Эталон женщины – ( !)

Содержание

Как менялись идеалы женской красоты в разные эпохи? :: Инфониак

Невероятные факты

Мода и красота - понятия относительные.

То, что казалось привлекательным ещё в начале века, сегодня кажется обычным или неуместным.

Время бежит, а с ним стремительно меняются и эталоны красоты женского тела.

У авторов следующего видеоролика возникла очень интересная и необычная идея – всего лишь за 3 минуты показать, как на протяжении нескольких тысячелетий менялись представления об идеальных женских формах.

В статье представлена подборка эталонов женской красоты, начиная с прошлых веков и до нашего времени. Видео и фотографии доказывают, что идеал – понятие, всё же, весьма относительное и крайне изменчивое.

Эталоны красоты в разные эпохи

Древний Египет (1292-1069 гг. до н. э.)

Древний Египет (1292-1069 гг. до н. э.)

 

Женщины в Древнем Египте наслаждались свободой во всем. Они пользовались огромными привилегиями, наравне с мужчинами. Прошло много веков, прежде чем в общество вернулось такое равноправие полов.

Египетское общество было сексуально раскрепощенным. Например, добрачные связи не считались постыдными, более того, они были нормой того времени.

Женщины могли владеть собственностью независимо от своих мужей и имели право инициировать развод, не стыдясь осуждения общества. Представительницы слабого пола также могли наследовать титул фараона.

Клеопатра 
© dimabl / Getty Images

Важным аспектом женской красоты этой эпохи в Древнем Египте считались длинные плетеные волосы, обрамляющие симметричное лицо. Вокруг глаз женщины наносили специальную черную краску, делающую их взгляд более выразительным.

Красота в Древнем Египте

 

Эталоном красоты женского тела считались следующие показатели:

- Стройное тело

- Высокая талия

- Узкие плечи

Идеалы красоты Древней Греции

Древняя Греция (500-300 гг. до н. э.)

Древняя Греция (500-300 гг. до н. э.) 

Аристотель называл женские формы того времени "деформируемыми мужскими". Действительно, Древняя Греция была очень ориентированной на всё мужское.

Древние греки были более сосредоточены на идеальном мужском телосложении, нежели женском, это означает, что в этот период времени именно представители сильного пола должны были достигать высоких стандартов физического совершенства.

По этой причине женщины стыдились своих форм, так как они были непохожи на мужские. К женскому телу относились, как к "неудачной копии мужчины".

Нагота была неотъемлемой частью древнегреческого общества. Несмотря на эту тенденцию, скульптуры и картины обнаженных женщин были часто покрыты. Первой важной женской обнаженной скульптурой в классической Греции стала Афродита Книдская, которая показала, что красота в Древней Греции означает следующее:

Красота в Древней Греции 

- Аппетитные формы

- Склонность к полноте

- Светлая кожа

Женская красота в разные эпохи

Эпоха Хань (206-220 гг. до н. э.)

Эпоха Хань (206-220 гг. до н. э.) 

Китайское общество было патриархальным с древних времен. Патриархальный строй правления сводил к минимуму роль и права женщин в обществе.

Во время династии Хань эталоном красоты считалась женщина, во внешности которой сочетались следующие параметры:

Крастота эпохи Хань 

- Тонкое, стройное тело, излучающее внутреннее свечение

- Бледная кожа

- Длинные черные волосы

- Красные губы

- Белые зубы

- Плавная походка

- Маленькая стопа

Маленький размер ноги считается главным показателем красоты китайской женщины на протяжении сотен лет.

Красота в эпоху Возрождения

Эпоха Возрождения (1400-1700 гг.)

Эпоха Возрождения (1400-1700 гг.) 

Италия эпохи Возрождения был католическим, патриархальным обществом. Женщины должны были воплощать в себе все добродетели и часто были отделены от мужского пола, как в обществе, так и дома.

Значение и ценность женщины была связана с ее служением мужчине, Богу, отцу или мужу.

Считалось, что поведение и внешний вид женщины отражали статус мужа. Красота в Италии эпохи Возрождения означала, что женщина должна обладать следующими критериями внешности:

Красота эпохи Возрождения 

- Бледная кожа

- Пышные формы, включая полные бедра и большую грудь

- Светлые волосы

- Высокий лоб

Викторианская эпоха (1837-1901 гг.)

Викторианская эпоха (1837-1901 гг.) 

Викторианская эпоха в Англии длилась во времена правления королевы Виктории. Она была самой влиятельной фигурой эпохи. Молодая королева также была молодой женой и матерью.

В викторианском обществе высоко ценились хозяйственность, семья и материнство. Эти добродетели нашли воплощение в самой королеве Виктории.

Читайте также: Самые красивые женщины живут в Бразилии

Направление того времени отражалось во внешности слабого пола. Женщина носила корсеты, как можно плотнее затягивая их, благодаря чему талия становилась тоньше.

Красота Викторианской эпохи 

Эталоном женственности считалась фигура, похожая на песочные часы. Критериями красоты, несмотря на наличие тонкой талии, считались округлые формы и склонность к полноте.

Красота в разные эпохи

Кричащие двадцатые (1920-е)

Кричащие двадцатые (1920-е) 

В 1920 году женщины в Соединенных Штатах получили право голоса, и это задало тон на целое десятилетие. Наконец-то представительницы слабого пола почувствовали равноправие и свободу.

Женщины, которые получили рабочие места во время Второй мировой войны, изъявили желание продолжать работу и после окончания войны.

В моду вошла так называемая андрогинная внешность, женщины старались визуально сделать талию ниже и носили бюстгальтеры, которые сплющивали грудь.

Красота двадцатых годов 

В 20-е годы прошлого века красивой считалась женщина с мальчишеской фигурой, полным отсутствием пышных форм, с маленькой грудью. Также в моде была стрижка боб-каре.

Эталон красоты в разные эпохи

Золотой век Голливуда (1930-1950 гг.)

Золотой век Голливуда (1930-1950 гг.) 

Золотой век Голливуда длился с 1930-х по 1950-е года. Так называемый Кодекс Хейса, этический кодекс, принятый в Голливуде Ассоциацией производителей и прокатчиков фильмов, создавал нравственные параметры относительно того, что может или не может быть сказано и показано в кино.

Кодекс накладывал ограничения на роли в кино, доступные женщинам. Красивыми считались девушки, обладающие следующими параметрами:

Красота Золотого века Голливуда 

- Аппетитные формы

- Тип фигуры “песочные часы”

- Пышная грудь

- Тонкая талия

Воплощением красоты и женственности того времени стала актриса Мэрилин Монро.

Свинговые шестидесятые (1960-е)

Свинговые шестидесятые (1960-е) 

Женщины в 60-х годах извлекли выгоду от освободительных движений, прокатившихся по многим странам мира.

На рабочих местах можно было наблюдать всё большее количество представительниц слабого пола. Им был открыт доступ к противозачаточным средствам. Все эти факторы привели к подъёму

феминистических настроений в обществе.

Читайте также: Мы красивее, чем мы думаем

Именно Лондон оказал глубокое влияние на весь западный мир в 1960-е годы. В те времена в моду вошли мини-юбки и так называемые А-силуэты в одежде.

Женщина считалась красивой, если она обладала следующими параметрами:

Красота шестидесятых 

- Гибкое и стройное тело

- Длинные и худые ноги

- Маленькая грудь

Телосложение девочки-подростка считалось идеальным. А самой популярной моделью того времени стала Твигги, чья худоба задала новый тренд в эталонах красоты. Пышные женственные формы отошли на второй план, уступив место худосочности и угловатости.

Эра супермоделей (1980-е)

Эра супермоделей (1980-е)

 

Благодаря Джейн Фонда, весь мир узнал, что такое аэробика. Этот вид спорта стал модным увлечением большинства женщин в 1980-е года. Женщины хотели быть в хорошей форме. В моду вошёл типаж внешности как у супермоделей.

Одним из эталонов красоты того времени стала Синди Кроуфорд, обладающая идеальным телом той эпохи: высокая, стройная, спортивная, но при этом полногрудая.

Для этой эпохи также характерен всплеск анорексии, который некоторые эксперты связали с внезапным интересом к упражнениям и желанию сбросить лишний вес.

Идеальная женщина 80-х должна была сочетать во внешности следующее:

Красота супермоделей 

- Спортивное телосложение

- Стройные подкаченные руки и ноги, талия и пышные формы

- Высокий рост

Героиновый шик (1990-е)

Героиновый шик (1990-е) 

После материализма и перенапряжения 1980-х, мода качнулась в другую сторону. Тонкая, замкнутая и бледная Кейт Мосс стала символом новой эпохи, символизирующей героиновый шик начала 90-х.

Употребление героина в это время набирало бешеные обороты.

Красота героинового шика 

Хрупкость, тонкие запястья, чрезмерная худоба, полупрозрачная кожа считались в те времена красивыми. Популярными становятся модели, обладающие гермафродитной внешностью.

Эпоха постмодернизма (от 2000 до сегодняшнего дня)

Эпоха постмодернизма (от 2000 до сегодняшнего дня) 

К женщинам в 2000-е года предъявляется множество различных требований относительно её внешних данных. Чтобы войти в число привлекательных красавиц, она должна выглядеть худой, но эта стройность должна быть здоровой.

Считается красиво, если у женщины имеется небольшой "просвет" между бедрами. Пышная грудь, округлая попа, но при этом также наличие плоского живота - основные составляющие идеальной женской внешности в наше время.

Красота эпохи постмодернизма 

Чтобы достичь всего этого, представительницы слабого пола все чаще прибегают к весьма не слабым методам, в том числе и к пластической хирургии.

В погоне за идеальными формами и красивыми чертами лица женщины готовы терпеть боль, операции и тяжелый постреабилитационный период.

Исследования показали, что количество обращений к пластическим хирургам за последние два десятилетия возросли в разы.

www.infoniac.ru

Стандарты женской красоты

 

 Идеалы женской красоты в разные эпохи

 

Перобытные века

 


В прошлом столетии в Австрии была обнаружена необычная фигурка из гранита, насчитывающая более 20 тысяч лет. Ее назвали «Венера из Виллендорфа».
Сейчас таких палеолитических Венер найдено уже больше сотни. Эти статуэтки можно считать первым известным истории стандартом женской красоты.

Несмотря на широкую географию мест их обнаружения, у них много общего: это тучные женщины с широким тазом и большой грудью, у них огромный отвисший живот, толстые руки и плечи.
Судя по фигурам эти Венеры обладают отличной способностью к деторождению, они хорошо питаются и способны пережить самые тяжелые времена.

В первобытные века ценилось то, что было функционально. Привлекательными считались женщины, которые способны были родить и выкормить много детей.

 

Древний Египет

 

 



В Древнем Египте царило равноправие полов, общество было раскрепощенным и свободным. Древние египтяне предпочитали стройность и длинноногость, но без чрезмерной худобы. Красавицы обязаны были иметь широкие скульптурные плечи и развитые мускулы.

Египетские женщины щедро пользовались косметикой, рисуя себе яркие привлекательные губы и удлиненные глаза. Большеглазость была обязательным атрибутом женственности.

Идеал красоты в Древнем Египте — стройное тело с удлиненной талией и узкими плечами, длинные черные волосы, классические строгие черты лица.

Обязательное условие – длинная шея, пухлые губы, густые черные брови и большие, выразительные миндалевидные глаза, которые подчеркивались «подводкой» из сажи или других природных красителей.

Эпиляция, парики, помада, лак для ногтей, подводка для глаз, кремы, духи и, все это впервые появилось в Древнем Египте и активно использовалось египтянками для ухода за собой.

 

Античные времена

 

 


В Древней Греции существовал настоящий культ красоты тела.
Греки пытались применить научный подход и к поиску идеала красоты, главными критериями которого были гармония и пропорциональность.

Идеалом для женщины считалось гармонично сложенное тело, плавные линии груди, выраженная талия и широкие округлые бедра.

Эти стандарты красоты отражены в античной скульптуре: например, пропорции знаменитой Венеры Милосской – 86–69–93 при росте 164 см.
Также похожа на нее Афродита Книдская работы Праксителя, который первым решился изваять обнаженное женское тело.

Эталоном красоты в Древней Греции считались блондинки с голубыми глазами и формами Венеры-Афродиты.

В стандарт красоты обязательно входили широко расставленные глаза и широкий лоб.

Например, богиню Геру в качестве комплимента, называли волоокой.

Между глазами должно было быть расстояние, как минимум, по величине одного глаза, а губы в полтора раза больше глаза. Действительно красивое лицо, по мнению греков, можно было разделить на три равные части — по верхнему надбровному краю и кончику носа.

Декоративную косметику греческие женщины использовали, но в гораздо меньшей степени чем египтянки.
В моде была естественная красота, которая ценилась, как величайший дар богов.

Древние Римляне в основном поддерживали эллинские каноны красоты.
Прически стали гораздо сложнее, использовались разные виды завивок и обесцвечивание волос, поскольку «в моде» все еще оставались блондинки.

 

Средние века

 

 



Идеал красоты раннего Средневековья — это девушка с очень бледной, белоснежной кожей, худая и изможденная с большими глазами слегка навыкате.

Очень популярна стала продолговатость, причем во всем, начиная от высокого роста и заканчивая высоким лбом. Ценились тонкие руки, длинные пальцы и длинные ноги.

Дамы специально подбривали волосы на висках и на лбу, чтобы он казался более высоким и придавал им одухотворенный вид и брили затылок , чтобы шея казалась более длинной и тонкой. Женщины.
Иногда вместо бритья они наносили на лоб особую смесь – из негашеной извести и мышьяка, чтобы эпилировать волосы.

Женский типаж характеризовался мертвенной бледностью и цыплячьей худобой, вызванной многочасовыми стояниями на молитве, пешими паломничествами, постами и прочими умерщвлениями плоти.

Несколько странно выглядел округлый, довольно большой живот, который тоже входил в тогдашний стандарт красоты . Женщины с плоским животом подкладывали под платье специальный валик, имитирующий увеличенный живот.

С гигиеной в те времена было сложно. Например, королева Изабелла Кастильская по обету не мылась 25 лет.

В более позднее Средневековье стандартам красоты больше соответствовала гармонично сложенная женщина, не худая, но и не полная. Больше всего ценилась миниатюрность. Маленьким должно было быть все – рост, кисти рук, ступни, грудь.

В целом в Средневековье физическая красота считалась греховной. Поэтому женщины носили платья, почти полностью скрывающие фигуру. Более всего ценилась вера в Бога и покорность мужу.
Некоторые специалисты считают, что именно тогда появилась традиция брить брови. Это придавало лицу отсутствующее, спокойное и кроткое выражение.

 

Эпоха Возрождения

 


С началом эпохи Возрождения женщины начало понемногу возрастать внимание к женским прелестям.
По-прежнему ценится бледность кожи. На потрясающих полотнах Рембрандта и Тициана изображены прекрасные девушки со здоровым румянцем, лебединой шеей, рыжими или светлыми кудрями и соблазнительными округлостями.

Позднее эпоха Возрождения провозгласила идеальным типом человека чувственного, предпочтения все больше сдвигаются в сторону роскошной плоти.

В конце эпохи высоко ценится величественно сложенная женщина. Она должна быть высокого импозантного роста, должна обладать пышной, прекрасной грудью, широкими бедрами, крепкой талией, толстыми ягодицами, полными ногами и руками, «способными задушить гиганта».

При этом всячески подчеркивалась плавные изгибы тела–особым покроем платья, глубоким декольте, короткими рукавами.
Именно таковы женщины Рубенса, которые как говорили, кажутся «созданными из молока и крови».

Не считалось зазорным иметь и достаточно стройную фигуру. Главное – чтобы она была пропорциональной и гармоничной. Худые женщины не были в почете.

 

Эпоха Барокко и Рококо

 


Во времена барокко в моду вошла роскошь, вычурность и манерность.

В начале этого периода идеальная женщина все еще остается пышнотелой , хотя все в меньшей и меньшей степени , она статная, величавая и манерная.
Характерно полное отсутствие естественности: в моде белила, корсеты, парики, сложные костюмы , сложные прически с дополнительными прядями на каркасах, высота которых могла превышать полметра.

Затем наступил период так называемой кукольной красоты. Красивые женщины стали напоминать хрупкие статуэтки.
В моде - умеренная округлость форм , тонкая талия, маленькая головка на длинной шее, покатые плечи и маленькая грудь. Выражение кукольного лица непременно игривое и кокетливое, с надутыми капризно губками и томным взглядом.

Некоторые морили себя голодом чтобы придать лицу благородную бледность. Но чаще всего бледность получали с помощью белил.

Очень щедро использовалась пудра, которая наносилась практически на все – и на парики, и на одежду, и на тело, которое не мылось месяцами.
В то время гигиенические процедуры были не в почете. Ванна принималась исключительно редко – иногда раз в год или полгода. Волосы тоже не мылись – размножившиеся насекомые вычесывались оттуда специальными гребнями.
Поэтому по нынешним меркам хрупкая барышня, одетая в роскошное платье, на самом деле представляла собой не самое привлекательное зрелище.

 

Эпоха классицизма и романтизма

 


С наступлением эпохи Просвещения наметился возврат к античным эталонам искусства и красоты.

Телесные излишества не поощряются. Фигура должна была быть не жирной и не худой, приятная округлость тела снова в моде.
Также важны правильные черты, ровный нос. Используется небольшое количество косметики.

Ну и становятся популярными брюнетки.

Естественность снова входит в моду, и это выражается отказом от засилья париков, огромных причесок, костюмов, белил и румян.
На смену сложным платьям на каркасах вернулись «античные» силуэты с плавными линиями.

 

Новое время , 19 век

 


В образе красавиц эпохи Романтизма чувствуется отголосок идеалов Средневековья

В конце 18 века привлекательными считаются худые, бледные и отрешенные от мира сего девушки, причем увлеченно читающие художественную литературу.

Культ болезненной женственности подразумевал тонкую фигуру и тонкую душевную организацию.

Все это подчеркивалась одухотворенным меланхоличным выражением лица, влажными глазами с темными кругами, корсетами и способностью плакать над стихами и уноситься в воображаемый мир иллюзий.
Приходит время стиля ампир, в котором ценится естественная красота. Девушка должна быть стройной, в легком платье из муслина, с большими глазами и белой кожей.

Одновременно с этим в 19 веке было и другое направление — пышные платья с тугими корсетами и сложные укладки. И в том, и другом стиле в моде была так называемая болезненная женственность: бледность, слабость и обмороки.

Ко второй половине 19 века предыдущий образ несколько уплотнился телесно и психически - Округлые плавные линии силуэтов, тела, пышущие здоровьем и естественным румянцем.
Буржуазные революции возвратили моду на плавные линии силуэтов, сильные тела , пышущие здоровьем и румянцем.

В моду входит женственность, охарактеризованная Гейне «монументальной»: крепкий бюст, величественные плечи, крутые бедра.

Популярен образ скромной госпожи, хорошей хозяйки и матери.

 

Начало ХХ-го века

 


Эталон красоты снова худеет, приобретая угловатые черты подростка с узкими бедрами, маленькой грудью и короткими прическами. В почете одинаково и блондинки и брюнетки, с томными взглядами обильно накрашенных глаз, полные трагизма и загадочности, окруженные облаками дыма из полуметрового мундштука.

В 20-е годы в моду вошла андрогинная внешность — корсет был забыт, ценились мальчишеские фигуры с небольшой грудью, а также впервые за многие столетия женщины начали носить короткие стрижки.

Женщины стали заниматься спортом и уделять максимум внимания своему физическому развитию.
Появился совсем другой эталон женской красоты – загар, хорошо развитая мышечная система, самоуверенность и самодостаточность.

Женщины твердо идут по выбранному ими пути. Сначала появляется бюстгальтер, который поддерживает грудь, но, в отличие от корсета, не сдавливает талию. Становятся короче юбки, которые открывают стройные ноги. Подчеркиваются линии ягодиц и бедер.

Благосклонно воспринимаются и худышки и полненькие. Однако уже есть тенденция к сохранению стройности.

 

ХХ век с 30-х годов

 



В 30−50-е, в эпоху золотого Голливуда, в моду вернулась женственность.
30е годы снова возвели на пьедестал блондинок с короткими стрижками, однако теперь они стали более женственными, округлыми и естественными.

50е годы стали триумфом женственности, которую можно было демонстрировать.

Идеалы красоты этого времени - Софи Лорен, Мэрилин Монро.

Вернулись корсеты, которыми стягивали талию до «осиных» параметров.

В тренде - фигура «песочные» часы с тонкой талией, большой грудью и объемными бедрами, пышные укладки с локонами, длинные ресницы, румянец и алые губы.

 

В шестидесятых годах начинается «синдром Твигги».

Он назван по имени британской супермодели Лесли Хо́рнби , известной под псевдонимом Тви́гги . Она стала настоящей визитной карточкой десятилетия. 

При росте 169 сантиметров Твигги весила около 48 килограммов, а ее пропорции могут удивить даже современных женщин – 80–55–80.

В моду вошли мальчишеская угловатость, острые лопатки, костлявые коленки и тоненькие ноги. Миллионы женщин и девушек стали мечтать о такой же фигуре, как у Твигги.

Миллионы девушек по всему миру худели до измождения , копировали макияж и необычайно короткую стрижку большеглазой модели. 


Ключевым понятием в 70-е стала «антимода».

Позволялось носить все что угодно – от дешевых нарядов из хлопка до шикарных изделий от-кутюр. Единственным условием было – выглядеть ненормально.

Секс, наркотики и рок-н-ролл повлияли на представления о красоте, бунтующей против общественных норм и устоев.

Все это сделало моду «общедоступной» и вызывающей одновременно.

Популярен стиль подростка-сорванца, худоба , андрогинность, рваный деним и вызывающий боевой раскрас.


В 80-е  в моду пришла аэробика, а также супермодели — высокие, спортивные и подтянутые.

80е годы стали периодом преклонения перед высокой, но не угловатой, здоровой естественной красотой женщины с выраженными мышцами.

Образы того времени – Синди Кроуфорд, Линда Евангелиста, Наоми Кемпбелл.

Женщины становились более уверенными в себе, старались реализовать себя на работе. Носили костюмы с выраженными подплечниками, дополняющими образ уверенной в себе сильной женщины.

 

К 90-м идеал сместился немного в другую сторону, в моду вошла болезненная худоба и бледность.

С выходом на подиум угловатого подростка Кейт Мосс, мир снова признал эталоном красоты худышек.

 

Современный идеал красоты — понятие довольно сложное.

Сегодня ценится здоровье и стройность, но не анорексичная худоба, как в 90-е годы.

Современная женщина должна быть здоровой и естественной, средней комплекции, без перегибов в излишнюю худобу или пышность, ухоженной и аккуратной.

Образ красивой женщины для нас связан уже не только с внешними данными, а с характером и внутренним миром.

К счастью, все больше людей склоняются к идее естественной красоты во всем ее многообразии.

Вы можете выглядеть как угодно, и ни у кого это не вызовет благоговейного ужаса, как это могло быть сотни лет назад.
Женственность, уверенность в себе, самодостаточность и самореализация, психологическая устойчивость и харизма – скорее всего все это можно назвать девизом женщин наших дней.

Но вполне возможно. через несколько лет или больше стандарт женской красоты опять изменится, как это происходило уже много раз.

 

 

 

 Дополнительные материалы

 

Усредненные лица женщин разных стран мира, составленные из тысяч фотографий.

Южноафриканский фотограф Майк Майк (Mike Mike) представил миру свой проект под названием The Face of Tomorrow. Путешествуя по миру, он фотографировал незнакомых женщин из 40 разных стран, после чего с помощью специальной компьютерной программы обрабатывал их снимки и отмечал групповые сходства.

 

Видео 

 

Эволюция женского образа в веках

 

 

Чем жертвовали женщины  ради красоты

 

Идеальный тип женского тела на протяжении всей истории

infoselection.ru

Эталон красоты женщины 21 века. 27 фото женской красоты

Только доведёшь свой образ до совершенства по всем современным параметрам красоты, как вдруг они резко меняются. Бывает же так, да? Почему так происходит? Ответ прост: на улице 21 век, век постоянных перемен. Причём эти перемены настолько быстро происходят, что за ними попросту не успеваешь. Позавчера красивыми считались девушки и женщины с параметрами 90-60-90. Вчера нужно было обладать мальчишеской фигурой. Сегодня надо быть настолько худыми, что и до нервной анорексии недалеко. А завтра вообще эталоном красоты будут мешки под глазами. Хотя среди корейской молодёжи «мешки под глазами», так называемые aegyo sal, ещё с 2013 года популярное явление. Они наносят специальный макияж, клеят прозрачные липкие полоски и даже закачивают жир под кожу нижнего века. Считается, что наличие этих «мешков» делает глаза более сияющими. Вот так корейские девушки трактуют фразу «Глаза улыбаются».

Aegyo sal, «мешки под глазами» – эталон женской красоты в Корее.

В общем, критерии красоты весьма изменчивы. Они меняются от того, в какой стране Вы проживаете, от её культурных обычаев, что сейчас модно, а что нет. Даже у каждого человека есть своё собственное субъективное мнение о красоте. Кому-то нравятся высокие блондинки с курносым носиком, кому-то – рыжеволосые девушки среднего роста с карими глазами. И вот скажите, сто́ит ли постоянно подстраиваться под чьи-либо вкусовые предпочтения? Особенно идти на такие кардинальные поступки как операция по увеличению или уменьшению какой-то части тела, конечно только если это не жизненно необходимо и не чувствуется невыносимый дискомфорт? Модные новинки и свежесть образа – это хорошо, главное, в погоне за красотой не потерять свою индивидуальность. Ведь зачастую естественность в женщине и есть истинная красота. Её надо только немного подчеркнуть и любить себя.

Специально для Вас мы подобрали фотографии эталонов природной женской красоты. Почему во множественном числе? Потому что нет единого эталона, их много. И Вы один из них!

Автор: reading / 2015-04-05 / Категория: Человек / Теги: Девушки, Женщина, Красота

reading.com.ua

20 век (1930-е гг.). Часть 1 / Отзывы о косметике

После достаточно длительного перерыва я продолжаю рассказывать об эталонах женской красоты XX века. В сегодняшней статье, следуя хронологии, повествование будет вестись о 1930-х годах. Ссылки на предыдущие обзоры приведены в конце поста.

На заглавном фото: актриса Грета Гарбо

В октябре 1929 года разразился банковский кризис на Уолл-стрит, ставший началом Всемирного экономического кризиса. Крах на нью-йоркской бирже стал отправной точкой «Великой Депрессии»: обесценились деньги, закрылись многие предприятия, выросла безработица. К 1932 году в США было уже 14 млн. безработных, в Германии — 6 млн., в Великобритании — 3 млн. В униженной после поражения в Первой мировой войне Германии к власти приходит Адольф Гитлер, соблазняя немцев впечатляющими перспективами возрождения великой германской империи. Таким образом, «Великая депрессия» становится зловещей прелюдией ко Второй мировой войне.

В этих трагичных условиях рождается новая мода. Беззаботность «золотых двадцатых» ушла в прошлое — мода 1930-х гг. вынуждена была стать более практичной, сдержанной и демократичной. Афишировать свое богатство стало почти неприлично. Показная роскошь «десятилетия джаза» уступила место новой элегантности: простой, холодной и спокойной. Это было время «незаметного шика» в моде.
Проходит увлечение стилем «ар деко», и в моду элиты входит пуризм («функционализм»). Женский идеал постепенно утрачивает черты бьющей через край энергии, жизнерадостного мировосприятия, которые были свойственны предыдущему периоду. Женская мода теперь начинает ориентироваться на более зрелый женственный образ.
Общая численность клиентов домов мод, как это ни парадоксально на первый взгляд, существенно не уменьшилась: вместо старых клиентов появляются новые, например, жёны шейхов из Аравии. Не все, правда, смогли приспособиться к новому времени и предложить стиль, который бы пользовался спросом. Кризис не сумели пережить многие русские дома вышивок и дома мод.
В США, где массовую моду формирует Голливуд, появляются фирмы, торгующие с помощью каталогов по почте. Они распространяли популярные модели в миллионах экземпляров.

В 30-е годы продолжается демократизация моды, начавшаяся еще во время Первой мировой войны. Как и тогда, женщинам пришлось взвалить на свои плечи груз новых проблем, поэтому в массовой моде больше всего ценятся простота, удобство и рациональность. Это изменило модный образ: вместо роковой женщины-«вамп» «золотых двадцатых» появились образы деятельной и скромной женщины-«матери» и женщины-«патриотки».

Знаменитые женщины

«Великая депрессия» подтолкнула мир к тому, чтобы он пересмотрел свои идеалы. В моду входят фигура классических пропорций, нордический тип лица, пышные вьющиеся волосы. Теперь честная женщина не должна была ни в чем походить на декадентку 20-х. Популярный в 1920-е гг. образ «а ля гарсонн» уходит в прошлое, уступая место мягкости и женственности.
Проникновение нового идеала красоты во все слои общества было связано прежде всего с кинематографом. Образцом подражания для миллионов женщин становятся прекрасные утонченные кинодивы, среди которых появляется всё больше блондинок. Не случайно третье десятилетие называют также эпохой платиновых блондинок.
Красота голливудских звезд была придуманной, тщательно сконструированной. Вклад в «неземные образы» вносили гримеры, костюмеры, осветители, операторы. Но эта нереальность только усиливала привлекательность экранных красавиц.

Грета Гарбо
Шведка по происхождению, урождённая Грета Ловиса Густафссон стала одной из самых почитаемых актрис своего времени. Грета Гарбо вошла в историю кинематографа как прекрасный северный Сфинкс: красивая, грациозная и утонченная, она отличалась особой холодной и величественной красотой. Влияние Греты Гарбо на представления о красоте того периода было настолько глубоким, что миллионы женщин стали копировать ее черты: макияж, прическу, тонкие и подрисованные брови, наклеенные ресницы, а главное — светлые волосы.
Икона стиля 1930-х была молчалива, любила уединение и чёрный цвет, не давала автографов и интервью, не отвечала на письма поклонников и была бисексуальна, что вкупе придавало ей ещё больше загадочности в глазах публики. Её чувство стиля будоражило общественность в годы её славы, сама же кинодива в повседневной жизни предпочитала комфорт и носила одежду, не подчеркивающую формы.
Начав свою карьеру в эпоху немого кино, Гарбо стала одной из немногих актрис, успешно переключившихся на работу со звуком. Однако после Второй мировой войны Грета Гарбо так и не вернулась на большие экраны. Интересно, что после её ухода из кино в 1941 году, Марлен Дитрих написала своему мужу письмо, содержащее следующие слова: «Я слышала, что Гарбо ушла из кино… Ну что ж, я рада. Теперь я осталась одна.»

Марлен Дитрих
Действительно, в те годы основной «соперницей» Гарбо была американская актриса немецкого происхождения Марлен Дитрих. Так же как и Гарбо, она оказала огромное влияние на моду и стиль. Одним из модных трендов, который вслед за Гарбо переняла актриса, стали тонкие брови. Дитрих полностью выщипывала свои натуральные брови и рисовала новые примерно на полсантиметра выше. Как и Гарбо, Дитрих любила носить мужские костюмы. Критик Кеннет Тайнен даже однажды написал, что у Дитрих «есть сексуальность, но нет пола».
Ещё при жизни она стала легендой, воплощая на экране и в жизни образ «стальной орхидеи» (как назвал ее Э.М.Ремарк): сильной, прекрасной, обольстительной, вызывающе сексуальной. От любви к ней сходили с ума актеры, режиссеры, писатели, политики, миллионеры. Среди них были Ремарк, Жан Габен, Эрнест Хемингуэй, Джеймс Стюарт, Джон Уэйн, Морис Шевалье, Джозеф Кеннеди (отец знаменитого президента) и многие др.
Дитрих начинала свою карьеру с второстепенных ролей в кабаре (она обладала неповторимым жестковатым голосом с выразительным тембром, который до сих пор пленяет своим волнующим обаянием). В историю кино Марлен вошла в первую очередь как исполнительница ролей «женщин-вамп», и этот образ она поддерживала и в жизни. Актриса умела ловко манипулировать чувствами мужчин и редко отказывала себе в удовольствиях на стороне, не желая ограничивать свою свободу никакими условностями. Дитрих спала со многими своими партнёрами по съемочной площадке, не отказывала себе в гомосексуальных связях и даже признавалась, что «с женщинами секс гораздо лучше, но не будешь же жить вместе с женщиной».
Нацисты после прихода к власти всеми силами и средствами пытались вернуть актрису на родину, предлагая ей невиданные гонорары и условия: полную свободу в выборе сценария и режиссера. Но «стальная орхидея» каждый раз отказывала и в 1939 году получила американское гражданство, дав своеобразный окончательный ответ нацизму.

Джин Харлоу
Если Гарбо и Дитрих обладали роковой и холодной привлекательностью, то Джин Харлоу являлась воплощением совсем другой красоты — мягкой, откровенно сексуальной и чувственной. Именно она было первым белокурым секс-символом Голливуда. Одной из первых кинодив, которая стала подражать стилю Джин Харлоу, была Мэрилин Монро. Она восхищалась актрисой и даже должна была сыграть в автобиографической ленте роль Харлин, если бы внезапно не скончалась на пике славы. Впрочем, как и сама Джин, которая умерла от уремии в возрасте 26 лет. За это время актриса успела трижды выйти замуж, сняться в 41 кинофильме и стать настоящим секс-символом Голливуда. После роли в комедии «Платиновая блондинка», название картины закрепилось в качестве прозвища за актрисой, а позже так стали называть других белокурых див — например, Мэрилин Монро и певицу Мадонну.
За редкими исключениями Джин Харлоу появлялась на экранах в главных ролях, а фильмы с её участием всегда сопровождались коммерческим успехом. Несмотря на это, большинство критиков не воспринимали Джин всерьёз. По их мнению, как актриса Харлоу была совершенно несостоятельна. Но зато главным козырем Джин была откровенная сексуальность: эффектная фигуристая блондинка неизменно приковывала к себе внимание. Её светлые от природы волосы тщательно высвечивались перекисью, всегда завивались щипцами и аккуратно укладывались. Для актрисы создавались удивительные белоснежные платья, которые облегали идеальное тело и подчеркивали фигуру легкими драпировками.
Джин была настоящей любимицей публики. Именно поэтому все были шокированы её трагической несвоевременной кончиной. Множество друзей и голливудских коллег по цеху собралось на похоронах, а американский актёр Уильям Пауэлл (единственный мужчина в жизни Джин, который её преданно и искренне любил, но от счастья с которым она в угоду своей матери отказалась), на протяжении 20 лет до самой своей смерти еженедельно приносил на могилу любимой женщины белые цветы.

Вивьен Ли
В 1920-х годах кино стало звуковым, а в конце третьего десятилетия появился цвет. Первой полнометражной и полноцветной картиной стала экранизация романа Маргарет Митчелл «Унесенные ветром». Фильм, который в одном 1939 году посмотрели 113 млн зрителей в США, взял 8 статуэток «Оскар».
Успех картины сразу вознес Вивьен Ли, молодую английскую актрису, сыгравшую главную роль, на вершину славы. Позже последовали другие работы, самой лучшей из которых многие критики признают игру в фильме «Трамвай» Желание", где её партнером по съемке стал молодой Марлон Брандо.
Однако к середине 40-х годов у Вивьен Ли начинается болезнь, которая проявлялась психическими расстройствами. Постепенно недуг начал обостряться не только в домашней обстановке, но и на рабочих площадках. За актрисой закрепился образ капризной своенравной звезды, что начало отталкивать от нее режиссеров. Обострению патологии способствовали два выкидыша, которые произошли с разницей в 10 лет. К тому же, когда Вивьен Ли было 30 лет, у нее впервые диагностировали очаги туберкулеза. Подтачивая годами ее и так слабое здоровье, он стал причиной смерти актрисы в мае 1967 года. Она умерла в одиночестве в собственном доме на окраине Лондона.
Сегодня многие издания отдают Вивьен Ли первое место в рейтинге самых красивых актрис XX века.

Джоан Кроуфорд
Джоан Кроуфорд была одной из самых высокооплачиваемых звезд Голливуда 1930-х годов, и по популярности могла бы соперничать с Гарбо и Дитрих. Мнения критиков о её актерском таланте были неоднозначные. Некоторые говорили, что в её игре нет ничего выдающегося. Тем не менее, это не помешало актрисе в 1946 году получить премию «Оскар» за лучшую женскую роль, а Американскому институту киноискусства признать Кроуфорд одной из величайших актрис в истории.
Настоящий успех приходит к Джоан в 1928 году после исполнения главной роли в фильме «Наши танцующие дочери», а последний фильм с её участием вышел в 1970-м, после чего актриса еще дважды появлялась в телевизионных проектах и в 1972-м ушла на заслуженную пенсию.
Есть свидетельства о странностях в характере актрисы. Например, у нее была мания чистоты. Она мыла руки каждые 10 минут и ходила по дому за гостями, протирая те места, к которым они прикасались. Кроуфорд курила сигареты только из открытой ею самой пачки и только при условии, что из этой пачки брала сигареты только она. Однажды, узнав, что сантехник, установив унитаз в её новом доме, воспользовался им по назначению, она потребовала немедленно заменить не только сам унитаз, но и все канализационные трубы.
Её приемная дочь Кристина Кроуфорд через год после смерти матери опубликовала мемуары, в которых Джоан описана как ужасная мать и садистка.
Соответствует это действительности или нет, доподлинно неизвестно. Несомненно одно — Джоан Кроуфорд была одной из икон «золотого Голливуда» и всегда уверенными шагами шла к своей цели.

Кэтрин Хэпбёрн
Более чем 60-летняя голливудская карьера американский актрисы Кэтрин Хэпбёрн знала и взлеты, и падения. Она двенадцать раз номинировалась на «Оскар» (и при этом не почтила своим посещением ни одну церемонию вручения), четыре раза была удостоена этой награды — больше, чем любой другой актёр или актриса в истории. Американский институт кино признал Хепбёрн величайшей актрисой в истории Голливуда. Однако был период, когда ряд неудачных фильмов вызвали у актрисы проблемы в отношениях с общественностью. В эпоху гламура она предпочитала носить простой стиль casual. Кэтрин было сложно выстраивать отношения с прессой: на вопросы она могла порой отвечать грубо и даже провокационно. Чаще всего она просто отказывалась от интервью, не давала поклонникам автографы, считала светскую жизнь нудной и в целом вела замкнутый образ жизни. Такое поведение даже стало источником прозвища Хэпбёрн «Кэтрин высокомерная». Возможно, что причины такого поведения отчасти связаны с травмой детства: в 14-летнем возрасте, гостя у друзей, она нашла своего любимого старшего брата мёртвым: он обвязал простыню вокруг балки и повесился. После этого в характере девочки произошли разительные перемены: она стала нервной, капризной и начала бояться чужих людей.
Многие признают, что ключом к успеху актрисы стала личная независимость и энтузиазм. Кэтрин вела активную жизнь, занималась плаванием и каждое утро играла в теннис. Она кропотливо работала над каждой ролью, обучалась всем необходимым навыкам, самостоятельно выполняла все трюки, была крайне требовательна по отношению к себе и к коллегам. Комментируя её мотивацию к работе, Стэнли Крамер сказал: «Работать, работать и работать. Она умеет работать, пока не выжмет из себя всё до капли».

Лоретта Янг
Первый раз американская актриса Лоретта Янг появилась на экранах, когда ей был один год в «роли» ребенка в пеленках, а свою первую относительно осознанную роль она сыграла в четырехлетнем возрасте. Лоретта снималась более 60 лет и в 1948 году стала обладательницей премии «Оскар» за лучшую женскую роль.
В 1930-х и 1940-х Лоретту Янг считали воплощением элегантности и великолепия кинодивы. В 1935 году она в условиях строжайшей секретности родила дочь от тогдашнего секс-символа Голливуда Кларка Гейбла, который на тот момент был официально женат и старше Янг на 12 лет.
Актриса была убежденной католичкой, и в 1963 году оставила шоу-бизнес, посвятив себя благотворительности. На экране она последний раз появилась в 80-х годах в фильме «Леди в углу».

Кэрол Ломбард
Американская актриса Кэрол Ломбард имела немецкие и английские корни. Наибольшую известность ей принесли комедийные роли в нескольких классических голливудских фильмах 1930-х годов, за один из которых она номинировалась на «Оскар».
Эффектная роскошная Кэрол была известна тем, что ругалась как извозчик. «Если вы привлекательная блондинка, вам лучше знать подобные слова. Ничто другое так здорово не ставит мужчин на место!» – признавалась она.
В конце 30-х годов Ломбард выходит замуж за любимца публики тех лет — актера Кларка Гейбла. В представлении многих они становятся самой красивой и романтичной парой Голливуда.
В возрасте 33 лет Кэрол принимала участие в туре по сбору денег на военные нужды посредством военных облигаций. После вылета из Лас-Вегаса пилот самолета, на котором летела известная актриса, не сумел набрать достаточную высоту и врезался в гору. Все члены экипажа погибли.
Не смотря на трагическую гибель в расцвете лет, Кэрол Ломбард удалось оставить яркий след в киноискусстве. Американский институт киноискусства включил Кэрол в список 100 величайших звёзд кино, отдав ей 23 место.

Полетт Годдар
Знакомство с экраном у актрисы Поулин Марион Леви, позже взявшей псевдоним Полетт Годдар, случилось очень рано с демонстрации детской одежды модного в то время бутика «Сакс 5 Авеню». В 15 лет Мэрион становится танцовщицей в легендарном в то время эстрадном шоу Зигфелда (прим.: подробнее о девушках Зигфелда можно прочитать в первой части обзора, посвященного 1920-м годам). Выйдя замуж за богатого поклонника — промышленника Эдгара Джеймса, Полетт вскоре с ним развелась и стала обладательницей по тем временем огромного состояния в почти 400 тыс. долларов. Купив на эти деньги шикарную машину и шикарные парижские туалеты, она направилась покорять Голливуд.
В 1932 году на молодую актрису обращает внимание уже известный на тот момент Чарли Чаплин. Он влюбляется в Полетт и два года спустя женится на ней. Чаплин снимает её в первом успешном для актрисы фильмы, после которого её по-настоящему замечают. Впоследствии Годдар снимается в других известных фильмах Чаплина, пока они не разводятся.
В 1950-е годы её карьера пошла на убыль, и в конце концов в 50-х годах Полетт выходит замуж за Эриха Марию Ремарка и переезжает жить вместе с мужем в Швейцарию. Они будут вместе вплоть до смерти писателя в 1970 году.

Барбара Стэнвик
До появления в кино жизнь американской актрисы Барабары Стэнвик, урождённой Руби Кэтрин Стивенс, была не простой. Когда девочке, младшей из пятерых детей, было три года, её мать погибла в результате того, что пьяный прохожий толкнул её под колеса трамвая. Вскоре после этого отец уехал на заработки на строительство Панамского канала, где и скончался около 1914 года. Руби попала в приемную семью. В возрасте тринадцати лет она бросила школу и стала подрабатывать: заворачивала покупки в универмаге, была мелкой служащей в телефонной компании с жалованием в 14 долларов в неделю и др. Всё изменилось, когда в 1923 году в возрасте 16 лет она начала выступать, как и Полетт Годдар, в шоу Зигфелда. Оттуда с помощью друзей она попадает на Бродвей, а потом и в киноиндустрию, где в качестве небольшой дебютной роли играет танцовщицу в немом фильме «Ночи Бродвея». К 1944 году Стэнвик становится одной из самых высокооплачиваемых актрис Голливуда, получая 400 тысяч долларов в год.

Бетт Дейвис
Американская актриса Бет Дэйвис, как и многие актрисы её времени, начинала свою карьеру с Бродвея. Прорывом для неё стала главная роль в киноверсии романа Сомерсета Моэма «Бремя страстей человеческих». Более психологически сложной роли ещё не доставалось ни одной голливудской кинозвезде. В последующие годы она продолжала успешно сниматься вплоть до 1960-х годов, когда её карьера пошла на спад. В этот период ей даже пришлось дать согласие на совместные съемки со своей давней неприятельницей Джоан Кроуфорд в триллере «Что случилось с Бэби Джейн?».
Актриса номинировалась на «Оскар» одиннадцать раз и выиграла премию два раза. Существует даже версия, что само название престижной награды было дано с подачи Дейвис. Биографы актрисы утверждают, что так она нарекла статуэтку, заметив её сходство со своим супругом Хармоном Оскаром Нельсоном.

Оливия де Хэвилленд
Англо-американская актриса Оливия де Хэвилленд также была одной из самых популярных и востребованных голливудских актрис 1930-х и 1940-х годов.
Её актёрская карьера началась в начале 30-х годов с театральных постановок, но к середине десятилетия актриса всё же отдаёт предпочтение кино и уходит из театра.
В 1939 году Оливия исполнила роль второго плана в легендарном фильме «Унесённые ветром», за которую была номинирована на премию «Оскар». Награда за эту роль обошла её стороной, зато нашла свою обладательницу в 1947 и 1950 годах.
В начале 1940-х годов у Оливии произошёл скандал со студией по причине того, что та навязывала ей поверхностные роли, из которых актриса, по её мнению, давно выросла. Скандал закончился судебным процессом, который Де Хэвилленд, совместно с Гильдией киноактёров, успешно выиграла, ослабив тем самым влияние студии и добившись больше творческой свободы для актёров от диктата продюсеров. Это стало одним из наиболее значительных и далеко идущих юридических постановлений в истории Голливуда. Данный прецедент принес актрисе большое уважение среди её коллег.
Карьера Оливии в большом кино продолжалась до конца 1970-х годов, после чего она ещё некоторое время снималась на телевидении.
На сегодняшний день Оливия де Хэвилленд является последней из живущих голливудских кинодив 1930-х годов. 1 июля 2016 года она отпраздновала свой 100-летний юбилей.

Хэди Ламарр
Хедвиг Ева Мария Кислер, взявшая впоследствии псевдоним Хеди Ламарр, родилась в Австро-Венгрии и там же делала свои первые шаги на актерском поприще. Мировую известность ей принёс чехословацко-австрийский фильм Густава Махаты «Экстаз». Десятиминутная сцена купания 19-летней обнаженной красавицы в лесном озере, которая нам бы показалась вполне пристойной, в 1933 году вызвала шквал эмоций. Картина была запрещена к показу в ряде стран и выпущена в прокат только через несколько лет с цензурными купюрами. Однако участие в «Экстазе» в дальнейшем сыграло актрисе на руку. Когда она решила попробовать свои силы в Америке, тайно сбежав от своего мужа, фабриканта оружия и австрийского миллионера Фрица Мандля, Голливуд любезно открыл перед ней двери. Реакция на «Экстаз» была слишком громкой, чтобы его забыли кинематографисты.
Актриса успешно снимается вплоть до 1960-х годов и в 1958 году уходит с большого экрана. Позже она хотела вернуться, но не смогла из-за развернутой против неё травли. Резкий, неуживчивый характер, привычка откровенно высказывать нелестное мнение о Голливуде и его нравах создали Хеди Ламарр много влиятельных врагов. Ещё больший урон её репутации нанесла автобиография актрисы под названием «Экстаз и я» (1966), написанная в соавторстве с Лео Гилдом и Саем Райсом. В книге открыто говорилось, что актриса страдает нимфоманией. После выхода автобиографии в свет, Ламарр предъявила иск издателю, утверждая, что многие из событий, описанных в книге, были придуманы соавтором.
В плеяде других актрис Хэди Ламарр выделял тот факт, что помимо кино она занималась ещё и изобретательской деятельностью. Актриса помимо других талантов, обладала незаурядными способностями в точных науках. В 1942 году она запатентовала систему, позволяющую дистанционно управлять торпедами. Открытие оценили не сразу. Лишь в 1997 году Хэди Ламарр официально за него наградили, а в начале 2014 года имя актрисы было внесено в Национальный зал славы изобретателей США.

Мэй Уэст
Мэй Уэст была фигурой яркой и примечательной; американская актриса, драматург, сценарист и секс-символ, она запомнилась как одна из самых скандальных звёзд своего времени. В 12 лет Мэй уже профессионально занималась карьерой в водевилях на Бродвее. Она исполняла довольно раскованные по тем временам танцы, а вскоре стала сама писать сценарии для постановок.
Её первая главная роль на Бродвее была в её собственной пьесе, которую она назвала «Секс». Несмотря на жуткую критику, билеты на показ раскупались быстро. В итоге блюстители нравственности всё же добились, чтобы пьесу запретили к показу, а Уэст вместе со всей труппой арестовали. Её обвинили в моральной непристойности и приговорили к десяти дням тюремного заключения. Однако выпустили через 8 за хорошее поведение. Этот факт её биографии пошёл Мэй только на пользу, так как её популярность быстро возросла. Её следующая пьеса стала не менее скандальной, так как освещала тему гомосексуализма. Пьеса стала большим хитом на сцене, но ставилась лишь в Нью-Джерси, так как была запрещена на Бродвее. Мэй никогда не боялась открыто говорить о сексе, а также была одной из тех, кто стоял у истоков движения за права сексуальных меньшинств.
В 1932 году компания «Paramount Pictures» предложила Мэй контракт на съёмки в кино. Она согласилась и вскоре переехала в Голливуд. Довольно скоро Уэст стала одной из самых высокооплачиваемых персон США, заняв второе место после газетного магната Уильяма Рэндольфа Хирста. Несмотря на такой успех, откровенная сексуальность фильмов с участием Мэй Уэст продолжала будоражить умы моралистов. В июле 1934 года пьесы и сценарии Мэй попали под Кодекс Хейса, были подвержены тщательной проверке цензоров и сильно отредактированы.
После окончания кинокарьеры в 1943 году Мэй продолжала активно выступать на театральной сцене, а в конце 1960-х даже записала два музыкальных альбома в стиле рок-н-ролл.
Примечательно, что в вооружённых силах США именем Мэй Уэст именовали несколько образцов снаряжения и военной техники. Лётчики и моряки называли именем звезды надувной спасательный пояс, парашютисты — один из видов отказа парашюта, при котором купол становится похожим на громадный бюстгальтер, танкисты — модификацию лёгкого танка М2. Не подлежит сомнению, что во всех перечисленных случаях грубый солдатский юмор намекал на большой бюст киноактрисы  

Русские красавицы

В обзоре, посвященному 1920-м годам, я посвятила часть статьи рассказу о русских эмигрантках, работавших в тот период в Домах Высокой моды. Сегодня я хочу проложить эту тему, по-прежнему обращаясь в качестве источника к книге Александра Васильева «Красота в изгнании: королевы подиума».

Как это всегда бывает, новый эталон женской красоты подчинил себе и моду. Неудивительно, что изменились и новые требования к внешности манекенщиц, которые во все времена являлись непосредственным отражением взглядов каждого поколения на стандарты красоты.
Многие манекенщицы — эмигрантки из России, востребованные в 20-х годах, в последующем десятилетии остались без работы и даже без шансов получить её. Их внешность не вписывалась в новые представления о женской красоте. Кроме того, с началом «Великой Депрессии» кардинально изменился подход к отбору манекенщиц. В 20-е года русские княгини и графини, обладающие безупречными манерами, чувством меры и стиля, умеющие поддержать разговор с любым клиентом, без особого труда находили работу в Домах Высокой моды. Однако перемены в политике и повсеместная безработица способствовали тому, что многие стали видеть в эмигрантах из России только «лишние рты». Знатные титулы потеряли своё очарование, поэтому единственной возможностью для русских прокормить себя и свои семьи чаще всего сводилась к работе на заводах, в такси, в русских ресторанах и т.д.
На смену известным русским манекенщицам 20-х годов пришли их дочери, которые были воспитаны в новой среде, а потому более восприимчивы к новой моде и её переменам. Модный идеал нордической красоты во многом перекликался со славянским, поэтому многим молодым блондинкам славянской внешности удалось найти приличную работу на подиуме. Сегодня я хочу рассказать о трех известных русских красавицах того периода.

Натали Палей
Жизнь и судьба этой прекрасной женщины восхитительны и грустны одновременно. Она была дочерью великого князя Павла Александровича, дяди Николая II и известной светской красавицы Ольги Валериановны Карнович. Приняв решение связать свою жизнь с миром моды, стройная и привлекательная Натали получает работу у знаменитого кутюрье тех лет Люсьена Лелонга, который вскоре становится её супругом. В последующие десять лет брака Натали Палей является символом дома «Лелонг». Её портреты, начиная с 1928 года, регулярно публикует журнал «Вог». Многие отмечали, что её внешность таит в себе загадку, как и внешность Гарбо. Манекенщица Монна Аверина, знавшая Натали, отмечает, что «у нее было что-то кошачье в глазах». С 1933 года Палей начинает сниматься в кино: сначала только на Родине во Франции, потом принимает участие в нескольких картинах в Голливуде. Однако, Натали не была талантливой актрисой. Создаваемые ею на экране образы не отличались глубиной, а потому развития кинокарьера русской княгини не получила.
Натали никогда не была по-настоящему счастлива с первым мужем, и после развода переехала в США, где вновь вышла замуж. В этот период она тесно общается с представителями художественной элиты. В число её друзей входили Ремарк, Дитрих и многие другие.
После окончания Второй мировой войны слава Палей уже клонилась к закату. Умер её второй муж. Одна в новом темпе американской жизни Натали чувствовала себя чужой, а потому выбрала жизнь в уединении. Она оборвала всякие контакты с внешним миром и отказывалась кого-либо принимать. В последние года жизни она полуослепла и много пила. Последними её словами перед смертью были: «Хочу умереть с честью».

Людмила (Люд) Федосеева
И всё же, безусловное первенство принадлежало лишь одной красавице русской эмиграции — Людмиле Леонидовне Федосеевой, известной в мире парижской моды как Люд. Чтобы иметь карманные деньги юная Людмила подрабатывала рассыльной. Однажды, когда девушка принесла несколько платьев в студию «Вога» в Париже, её заметил знаменитый фотограф Хорст и упросил позировать ему. Когда хозяин «Вога» увидел фотографии, ему изначально не понравилась девушка: он сказал, что она выглядит не солидно, и у нее вздернутый нос. Однако фотограф не сдавался, и в итоге хозяину так понравилась Людмила, что он не только дал добро на её фотографии, но и безумно влюбился в девушку. Однако молодая 22-летняя Люд связала свою жизнь с директором автомобильной фирмы «Ситроен», бывшего на 20 лет старше её.
С середины 30-х годов Люд становится одним из тогдашних символов красоты и украшает обложки известных модных изданий. Она часто рекламирует платья лучших домов моды той поры, за нее даже вели борьбу знаменитые «Шанель» и «Скиапарелли». Лицо Люд появлялось также в коммерческой рекламе.
Во время Второй мировой войны известная манекенщица пробует свои силы в кино, но главным ее призванием все равно остается мода.
На закате своей карьеры Людмила, привыкшая к расточительству, вынуждена была жить скромно. Она нашла место в институте красоты, а вечерами пела в хоре Парижской оперы. Её дочь от второго мужа, с которым Люд развелась в начале 50-х, писала об этом периоде: «Несчастная жизнь, одиночество… Мамин характер был чисто славянский: безумное веселье сменялось бесконечной грустью». До начала 1980-х годов Людмила работает заведующей в русском доме для престарелых, а выйдя на пенсию, в возрасте 67 лет в третий раз выходит замуж за друга детства. Жизнь порой преподносит любопытные сюрпризы: именно этот брак оказался для неё самым счастливым. Люд Федосеева скончалась в 1990 году во Франции.
Дочь писала о характере матери: «Она ничего не боялась… была влюблена в жизнь. Упивалась ею. Она была дитя Эпикура».

Тамара Туманова
Кроме профессиональных манекенщиц в качестве фотомоделей нередко приглашали известных русских актрис, и особенно балерин. Одной из самых часто фотографируемых звёзд балета была славившаяся непревзойденной красотой знаменитая прима-балерина Тамара Туманова.
Тамара родилась в России, в вагоне поезда, застрявшего в сибирских снегах. Её отцом был простой русский армейский инженер, матерью — армянка. Родители бежали из России во Францию и обосновались в Париже. Тамара была одаренной девочкой и начала танцевать ещё в раннем детстве. В Париже этого даровитого и очень красивого ребёнка отдали в знаменитую балетную школу Ольги Осиповны Преображенской. Проявив редкие способности к балету, Туманова очень скоро стала выступать на профессиональной сцене. В девять лет она уже принимала участие в постановках парижской Гранд-Опера. Свою серьёзную профессиональную карьеру Тамара начинает в 13 лет в труппе Русского балета Монте-Карло.
Талант и грация балерины сочетались с редкой полукавказской красотой. В 30-х годах она была самой часто фотографируемой русской балериной. Туманову с восхищением называли «чёрной жемчужиной русского балета», её портреты часто печатал «Вог».
Вторая мировая война застает Тамару в США, она остается там и со временем получает американское гражданство. Там же Туманова начинает сниматься в кино. Критики не всегда великодушно отзывались об её игре, но зато фильмы с её участием всегда собирали полные залы. Магическое имя Тумановой притягивало тысячи зрителей, жаждущих лицезреть на экране королеву русского балета.
Тамара Туманова сохранила необыкновенную красоту до конца своих дней. После завершения карьеры она жила уединенно вместе с матерью в Беверли-Хиллз.

Мода на русских эмигранток продержалась ещё и в 1940-х годах, а после окончания войны постепенно пошла на убыль. Быть русским эмигрантом в Европе и США стало непопулярно.

Продолжение следует…
(По традиции, во второй части речь пойдет об одежде, прическах, макияже, парфюмерии, косметических брендах 1930-х годов и многом другом  )
До встречи!

Предыдущие посты серии об эталонах женской красоты в ХХ веке:
1900-1910-е гг. (здесь же есть ссылки на обзоры более ранних эпох)
1920-е гг. (начало)
1920-е гг. (продолжение)

ivolga.kosmetista.ru

Как менялся женский эталон красоты в разные эпохи

На протяжении столетий и решительно во всех цивилизациях ничто так не заботило женщину, как ее внешний вид. Впрочем, мужчин женский образ всегда волновал еще больше. От века к веку прекрасному полу диктовали каноны красоты, и счастье было родиться им соответствующей. Попробуем разобраться, как менялся женский образ с древних времен до XX века, и как каждая новая эпоха подталкивала женщин на новые мучительные жертвы.

Расскажи друзьям:

Античность

Стремление к физическому идеалу для древних греков были не просто навязыванием стандартов модной индустрии, как это происходит сейчас, для них это было целой идеологией.

Гармония тела само по себе искусство. Красивый человек подобен божеству, он не может быть уродлив духовно. Параметры красоты, в особенности женской, разительно отличались от современных. Гречанки от природы имели достаточно толстокостный скелет. Но это не значит, что ценилась дряблая полнота.

Красивое тело – подтянутое и юное. Идеальные пропорции, которым соответствует эталон красоты Венера Книдская, были таковы: рост 164 см, грудь 86 см, бедра 93.


Никакого визуального примитивизма 90-60-90. Все не просто так. Имелся даже идеальный размер стопы и кисти рук.

Плечи, руки, икры, бедра были округлыми. Грудь небольшая, ассиметричная. Талия мягко выраженная. Ягодицы слегка плоские и низкие. Голень, щиколотки достаточно широкие. Все линии фигуры должны были быть плавными.

Идеальные черты лица: большие глаза с широким межвековым разрезом и дугообразными краями век. Расстояние между глазами не менее величины одного глаза, а рот больше в полтора раза. «Греческий нос» это не синоним длинного носа. По канонам греческим идеальный нос – это небольшой нос с прямыми линиями и едва выраженной переносицей.


Волосы носили длинные, завязывая знаменитым «античным узлом». Ценились золотистые локоны, поэтому темным гречанкам приходилось всячески осветлять их с помощью пребывания на солнце и щелочного мыла. Образцы греческих статуи до нас дошли белоснежными, но греки любили их раскрашивать, а сами женщины не кичились румянцем.

Греческие стандарты красоты перешли и к римлянам с небольшими изменениями. Несмотря на то, что римские женщины были менее крупные, дородное тело ценилось сильнее. Волосы старались осветлять. Коже придавали особое значение: отбеливали свинцовыми белилами и масками из молока.

Как бы современным девушкам ни казалось странным восхищение невысоким ростом, коротковатыми ногами и округлой фигурой, нельзя смотреть на античные скульптуры без восхищения и отрицать, что их каноны красоты наиболее гармоничные и приятные глазу.

Древний Египет

Представления о женской красоте у египтян были полностью противоположны античным. Параметры в цифрах сложно назвать. Искусство Древнего Египта не было столь точным анатомически. Но достоверно, что красавицами считались высокие худые женщины с длинными ногами. С широкими прямыми плечами, длинной лебединой шеей, маленькой грудью и мальчишескими узкими бедрами.


Волосы ценились черные, толстые и гладкие. Правда носили парики, свои волосы сбривали. Вообще волосы на теле египтянки не чествовали. Уже тогда во всю использовали восковую эпиляцию.

Черты лица должны были быть строго прямыми. Особенно нос. Губы большие и пухлые. Идеальные глаза – зеленого цвета и миндалевидной формы. Глазам вообще уделялось особое внимание. Форму подчеркивали краской, зеленой или черной, удлиняя их до самого виска, брови утолщали. В глаза капали белладонну для особого блеска и расширения зрачков.

Модным цветом кожи был светло-желтый, его достигали белилами. Эталонами красоты того времени были Нефертити и Клеопатра.

Средневековье

С приходом христианства женская красота была спрятана под бесформенную одежду и накидки. Все телесное провозглашалось греховным.

Господствовала религиозная мораль. Женщины стремились выглядеть неброско. Особо ценились бледные, с маленькой грудью, без выраженных изгибов фигуры. Моден был небольшой живот, как символ беременности. Стандарты красоты диктовала церковь и в погоне за этими стандартами женщины прибегали к опасным методам – кожу отбеливали с помощью лимона или кровопускания.


Идеал – Дева Мария. Бледная худоба, миниатюрность, небольшая грудь, которую уменьшали с помощью тугого бинта. Все это подчеркивалось очень узким и закрытым платьем. Губки маленькие, пухлые, прямой нос.

Особо важен был лоб. Ему полагалось быть высоким. Для этого выбривали волосы с помощью болезненной эпиляции, а затем на это место наносили специальные мази для прекращения роста волос. Волосы, кстати, как и прежде ценились белокурые, хоть краситься специально в блондинку было «нечестивым занятием».

Для удлинения шеи сбривали волосы на затылке. А для придания более кроткого вида сбривали еще и брови.


Но с улучшением уровня жизни, развитием производства, покорением новых земель смягчились и нравы. Культура приобретает более светский характер. Появился образ «Прекрасной дамы», воспетой трубадурами. Если ранее сходила с ума по ангельской неземной внешности, то «Прекрасная дама» уже должна была обладать румянцем, алыми губами, ясным и веселым взором.

В позднее средневековье в моду вошла S-образная фигура. Изогнутые формы, но при этом выпуклый животик, дамы с плоским животом подкладывали специальный валик. Появилось достаточно глубокое декольте и корсеты. Необычайно моден был длинный шлейф, чем выше статус женщины, тем длиннее шлейф платья. Церковь почему-то активно с ними боролась, называя их «хвостами дьявола».

Возрождение

Новая эпоха принесла с собой новые стандарты. Снова в моду вошли пышные формы, что было синонимом здоровья. Худая женщина значит не способная к потомству. Желанная женщина – могучая, с большими бедрами, широкими полными плечами, мускулистыми предплечьями, длинными ногами тонкими к низу, с белыми сильными икрами и маленькой ступней.


На груди не должно проступать ни одной косточки. Бледность – это болезненность, лицо должно было быть розовым от хорошего кровообращения. Волосы светлые и густые.

Эпоха рококо

В начале XVII века женский облик резко меняется. На место пышности и праздности приходят легкость и игривость. В моду входят очень откровенные декольте, грудь максимально подчеркивается.

Поцеловать женскую грудь стало абсолютно приемлемым, как и руку. Талия плотно затягивалась в корсет, низ платья максимально пышен. Особое внимание фигуре не уделяется, важна только грудь, шея, руки, плечи и лицо.

Неестественность и театральность во внешнем виде, в сравнении с неброскостью Средневековья, достигает своего пика. На лицо накладывают как можно больше грима, придавая пикантности с помощью мушек. Возможно, это еще связано с эпидемией оспы. В волосы и парики вставляют целые башни цветов. Прическа была настолько сложным и дорогим удовольствием, что женщины, чтобы сохранить ее как можно дольше, почти не мылись.

Вот, например, спуск на воду фрегата «Адмирал» привел к появлению «адмиральской» прически с целым корабликом в волосах. Стандарты красоты диктует всему миру Франция.


Идеальные параметры: невероятно белая кожа и зубы, черные глаза, брови и ресницы. Расстояние между бровями широкое. Красные губы, щеки и ногти; длинное тело, руки и волосы. Округлые руки и бедра; маленькие ноги, грудь и нос.

Ампир

XVIII век вернулся к античной эстетике. С господством стиля ампир в моду вернулась естественность. Грим, парики и обилие прочей мишуры становятся признаком пошлости. Считалось, что красивой женщине не нужны даже ювелирные украшения.

О косметике забывают, требований моды достигают естественным путем, если надо отбелить кожу – пили уксус, если придать румянец – ели землянику.


В одежде также подражали античности, это сильно изменило силуэт женщины. Он стал более плавным. Фигура ценилась по античным канонам: с полными руками, широкими бедрами, высокой талией, которую в платьях подчеркивали от самой груди.

XIX век

Начиная с XIX века мода и женский образ стали меняться стремительно и постоянно. Женщины были куда худее своих предшественниц: хрупкие и с осиной талией в плотно зашнурованном корсете.

Носились очень пышные юбки, чтобы подчеркнуть округлость бедер, для усиления S-образного силуэта к пояснице пристегивались всевозможные крупные банты. Талия опустилась на прежнее место. Самая модная фигура того времени – песочные часы.


Требования к объему талии были очень суровые – 55 см. Так в 1885 году одна молода особа скончалась после бала, слишком сильно затянутый корсет сломал ей ребра, которые проткнули печень.

Бледность по-прежнему оставалась признаком благородства и достатка. Несмотря на то, что уже в то время женщины начинали бороться за свои права, одежда оставалась закрытой и оголить позволялось только плечи, зато как! Спущенные рукава, голая шея ввели моду на сложные приподнятые прически.


Кстати, Пушкин не просто так сходил с ума по женским ножкам, впервые за очень долгое время укоротилась юбка, сначала обнажив башмачок, а потом обязательно и маленькую щиколотку. Помимо того, что юбка укоротилась, она становится менее пышной, что усложняет подчеркивание бедер. Наконец-то в моду входит и пышная грудь. Создается множество рецептов по уходу и увеличению груди.

Вот идеал того времени: бледная, хрупкая, но слегка кокетливая дама с зонтиком и перчатками, с пышный и сильно выдающимся вперед бюстом, с тонюсенькой талией и прилично выпирающими ягодицами за счет турнюра – подкладки под платье ниже талии.

Подготовила Екатерина Вучина


Расскажи друзьям:

Материалы по теме

История и актуальные тенденции русского боди-арта

april-knows.ru

Мода на тело: 5 новых стандартов красоты XXI века

В прошлом все было предельно просто: определенные каноны красоты существовали веками и менялись очень медленно. Античность воспевала стройность и атлетичность тел, Средневековье — болезненную худобу и бледность, Возрождение — пышную телесность, Викторианская эпоха — миниатюрность и изящество.

Слева: Анна Павлова Справа: Мэрилин Монро

Но XX век стал провозглашать новые модные иконы чуть ли не каждое десятилетие: субтильная балерина Анна Павлова, аппетитная Мэрилин Монро, астеничная Одри Хепберн, девушка-подросток Твигги, спортивная Джейн Фонда, агрессивно сексуальная Мадонна, идеально пропорциональная Клаудиа Шиффер, андрогинная Кейт Мосс, сильная и атлетичная Анджелина Джоли...

Слева: Одри Хепберн Справа: Клаудиа Шифер

Эталонные параметры манекенщиц «90-60-90» в течение века глобально трансформировались:

И что же мы имеем сегодня? Какое тело сейчас считают совершенным, красивым и модным? На этот вопрос однозначного ответа не существует, ибо «проверять алгеброй гармонию» очень сложно. Хотя правила «золотого сечения», божественной меры красоты, конечно, никто не отменяет.

Расстояние от макушки до пола относится к расстоянию от макушки до пупка как 1,618:1. Это и есть знаменитое золотое сечение.

Мы получим тот же результат, соотнеся расстояния от верхней части бедра до пола и расстояние от колена до пола, или расстояния от плеча до кончиков пальцев и от локтя до кончиков пальцев, длину пальца к длине фаланги от кончика подушечки до сгиба.

Но есть более простой способ определить соответствие пропорций тела золотому сечению. Женское тело принято условно делить на восемь частей. Мерой измерения выступает голова – так что для начала измерьте ее от темени до подбородка.

  1. Cама голова и будет первой мерой.

  2. Между подбородком и подмышечной впадиной — вторая мера.

  3. От подмышечной впадины до линии талии — третья.

  4. От линии талии до линии основания туловища — четвертая.

  5. От линии основания туловища до середины бедра — пятая.

  6. От середины бедра до подколенной впадины — шестая.

  7. Между подколенной впадиной и основанием икроножной мышцы помещается седьмая мера.

  8. От основания икроножной мышцы до пятки — восьмая.

Так что вы теперь можете проверить на соответствие «золотому» идеалу саму себя и внимательно оглядеться по сторонам — вдруг эталон красоты сидит где-то рядом с вами?

И не забудьте просчитать самое главное — соотношение талии и бедер.

В результате деления объема талии на объем бе­дер должен получиться коэффициент 0,7. Отклонения от идеала допускают­ся в диапазоне от 0,60 до 0,72. То есть: объем красивой талии должен составлять при­близительно 70% от объема бедер.

Британская актриса и модель Келли Брук

Понятное дело, что заветное и такое притягательное для мужчин соотношение талии и бедер не дает им покоя уже много лет. Вот ученые Техасского университета, например, решили найти по этой формуле красотку с идеальным телом. И таки нашли! Ею оказалась британская актриса и модель Келли Брук – наглядная визуализация той самой пропорции. У нее этот коэффициент равен 0,70588253. Пышные формы и параметры, далекие от пресловутых 90-60-90, Келли совсем не мешают. Еще бы — ведь главное не цифры объемов, а гармоничность фигуры.

«Мне нравится мое тело, — говорит она. — Чем больше я вешу, тем больше мне нравятся мои грудь и пятая точка. Я становлюсь счастливее!»

И вообще, моду сегодня задает не идеальная красота, а наоборот – всевозможный отход от стандартов. 

Но как же выделиться из толпы? XXI век отвечает на этот вопрос однозначно — модифицировать свое тело! «Модифицировать» в самом широком смысле. Я не говорю о радикальных мерах, когда человек превращает себя в киборга – «модифицировать», значит совершенствовать, украшать, делать не таким, как у других. Вот главный тренд современной моды, который рождает появление в fashion-сфере людей, диктующих новые стандарты красоты. Давайте познакомимся с ними и с их самыми модными на сегодняшний день телами поближе!

Не «чистый лист»

Слева: австралийская топ-модель Кэтрин Макнил. Справа: американская топ-модель Эрин Уоссон

Татуировки вот уже несколько лет являются настоящим модным фетишем – настолько, что перестали быть знаком профнепригодности для профессиональных моделей. Даже наоборот — многие топ-модели даже сделали тату своим «конкурентным преимуществом». Раньше «нательные рисунки» усиленно прятали под слоем тонального крема или ретушировали — сейчас ими гордятся и превращают с их помощью свое тело в своеобразный арт-объект.

То ли девушка, то ли…?

Слева: успешная нидерландская модель Саския де Брау. Справа: «Принцесса андрогинов» датчанка Фрея Беха Эриксен

Андрогинное тело, как будто бесполое и одинаково легко воплощающее женские и мужские образы — еще один современный тренд. Не знаю, насколько он востребован в обычной жизни, но в модельном бизнесе андрогины стали звездами. 

Девушки-«тени»

Слева: успешная модель из Австралии Кэсси Ван Ден Данген, которая уверяет, что совершенно здорова и не отказывает себе в еде. Справа: украинка Снежана Онопка, которую официально провозгласили самой худой из подиумных моделей (ее рост: 175 см, вес: 45 кг.)

Они так худы, что похожи на тени или приведения. Несколько лет назад fashion-мир всколыхнула целая череда смертей моделей от анорексии. В ответ многие дизайнеры оставили «прозрачных» моделей без работы. В Израиле на днях вступил в силу закон против анорексичных моделей. Однако некоторым девушкам их болезненная худоба совсем не мешает, даже наоборот. Сейчас, когда моделей такого типажа стало меньше, они стали еще более востребованы. Как бы это ни было печально, болезненная худоба все еще в тренде.

Девушки-«песочные часы»

Слева: украинская модель Валерия Лукьянова (талия 47 см.). Справа: румынкая модель из Германии Йоана Спангенберг (талия 38 см.).

На что только не идут женщины, чтобы сделать талию тоньше: носят корсеты, утягивающее белье, или даже удаляют ребра… Но некоторым повезло — они утверждают, что тонкую талию им даровала природа. Стоит ли удивляться, что они незамедлительно стали fashion-звездами. Осиная талия всегда в моде!

Девушки-«пышки»

Слева: Эшли Грем на показе нижнего белья. Справа: модель и актриса Тара Линн

Хорошего человека должно быть много, а красивой девушки — тем более! Это стали понимать в модельном бизнесе — не случайно сегодня все более востребованы становятся модели размера plus size. Британка Эшли Грэм — одна из самых успешных моделей в «тяжелом весе».

Ни в чем не уступает коллеге по красоте американская модель и актриса Тара Линн. В одном из интервью она призналась, что борется за изменение тенденций моды в сторону женщин с более реалистичными размерами.

Сильные девушки

Слева: бразильская модель и спортсменка Ева Андресса Виейра. Справа: одна из самых успешных в этой сфере моделей, американка, Дженифер Николь Ли.

Не менее важный современный тренд — мода на атлетичные совершенные тела. Фитнес-модели — красивые сильные девушки — постепенно становятся новыми иконами моды.

Больше материалов для совершенствования фигуры:

А какие из девушек вам кажутся самыми привлекательными?

www.yapokupayu.ru

Идеальные соотношение параметров роста и веса, эталон женской красоты

Женский идеал в глазах мужчин

Шотландские ученые решили провести исследование, чтобы определить самый привлекательный рост и вес представителей прекрасного пола. В результате полученных данных стало известно, что индекс массы тела и женская сексуальность взаимосвязаны.

Специалисты заявили, что мужчины отдают предпочтение женщинам с индексом массы тела (ИМТ) от 22, 8 до 24, 8. Наибольшее внимание вызвали девушки, параметры которых соответствуют росту около 170 см и весу 67 кг.

Как было отмечено в исследовании, большинство мужчин не считают сексуальными модельные параметры женщин, которые нам навязывают с экранов телевизоров. Инстинктивно мужчин в женщинах интересует, прежде всего, возможность родить здоровое потомство, поэтому слишком худые женщины не пользуются большим спросом.

Затем исследователи проверили эти прогнозы на более чем 1300 человек — мужчин и женщин из Великобритании и ещё девяти стран. Участникам были показаны 21 изображение женщин с разным уровнем упитанности и попросили расположить их в порядке привлекательности. Все дали одинаковую оценку привлекательности. Причём самыми привлекательными оказались женщины с ИМТ, равным 19, что противоречило показаниям математической модели, согласно которой наиболее привлекательными должны были быть женщины с ИМТ от 24 до 24, 8.

Причина расхождения результатов была выявлена, когда участников эксперимента попросили предположить возраст женщин на изображениях. Оказывается, что для них слишком упитанный человек считался гораздо старше стройного. Когда фактор возраста был включен в модель, то оптимальный уровень упитанности составил ИМТ от 17 до 20. Этим значениям в основном соответствуют женщины в возрасте 18 - 20 лет.

Основываясь на результатах этих исследований, можно сделать вывод, что молодые и стройные женщины физически привлекательны даже с эволюционной точки зрения, а не только со стороны стандартов красоты, продиктованных культурой, модой и СМИ. Важным достижением является то, что теперь у нас есть эволюционное понимание, почему так происходит. Решающую роль в эстетических и сексуальных предпочтениях большинства мужчин сыграл "эволюционный фитнес", сообщает британская газета The Daily Mail. Это противоречит распространенной ранее теории, что мужчины якобы тянутся к аппетитным пышногрудым женщинам, потому что в их глазах данный тип олицетворяет способность к выживанию в условиях голода.

Индекс массы тела

Есть простая формула расчета индекса массы тела (ИМТ). Нужно свой вес (в кг) разделить на рост (в метрах), возведенный в квадрат.

Например, если рост человека - 1 м 70 см, то в квадрате это составит: 1, 7 х 1, 7 = 2, 89. А если вес при этом, допустим, 65 кг - делим на 2, 89 = 22, 5.

Нормальный ИМТ находится в интервале между 18 и 24, 9. Показатели от 25 до 30 говорят об избыточном весе, свыше 30 - указывают на ожирение. В таком случае человеку просто необходимо худеть уже по чисто медицинским показаниям (кстати, показатели ИМТ ниже 18 говорят о недостаточном весе, и это тоже требует повышенного внимания, поскольку также таит в себе угрозу для здоровья).

Однако нужно иметь в виду, что расчет ИМТ не позволит самостоятельно определить, как распределен жир в вашем организме, да и вообще не даст понять, жир это или мышечная масса. Например, эта формула не подходит для спортсменов, слишком высоких людей. Поэтому для оценки наличия абдоминального жира (так называется жир, который откладывается на животе, он считается наиболее опасным) есть еще более простой способ: измерение окружности талии на уровне пупка. Оказывается, объем талии не должен превышать половины роста. У мужчин в среднем она не должна превышать 94 см, а у женщин - 80 см.

www.727373-info.ru