Как развивается конфликт: Развитие конфликта, его основные этапы

Развитие конфликта, его основные этапы

Любой конфликт — данное в первую очередь процесс, развивающийся в определенной последовательности. Выделяют пять стадий развития конфликта.
Первую стадию называют скрытой. Конфликт всегда имеет причины, он не возникает на пустом месте, хотя наличие конфликтных интересов не всегда сразу осознается. На этой стадии противоречия не осознаются участниками конфликта. Конфликт проявляется лишь в явном или неявном недовольстве ситуацией. Несоответствие ценностей, интересов, целей, средств их достижения не всегда выливается в непосредственные действия, направленные на изменение ситуации: противоположная сторона иногда либо смиряется с несправедливостью, либо ожидает своего часа, затаив обиду.
Вторая стадия — это формирование конфликта. На этой стадии четко осознаются претензии, которые могут быть высказаны противоположной стороне в виде требований. Оформляются группы, принимающие участие в конфликте, в них выдвигаются лидеры. Аргументы высказываются противоположной стороне, аргументы противников критикуются. Используется также провокация, то есть действия, которые сориентированы на формирование выгодной одного стороне общественного мнения.
Третья стадия — инцидент. На данном этапе происходит некоторое событие, которое переводит конфликт в стадию активных действий, то грызть стороны решают вступить в открытую борьбу. Это событие может быть как значительным, так и незначительным, особенно в ситуации, когда оппоненты долгое время не проявляют чувств по касательству к противнику.
Четвертая стадия — активные действиясторон. Конфликт требует большого количества энергии, поэтому он быстро достигает максимума конфликтных действий — критической точки, а затем быстро хорошо на убыль.
Последнюю стадию называют завершением конфликта. На этом этапе конфликт завершается, что, однако, не означает, что притязания сторон удовлетворены. В действительности может существовать несколько исходов конфликта. В целом можно сказать, что каждая из сторон либо выигрывает, либо проигрывает, причем выигрыш одной из них не всегда означает, что вторая проиграла. Любой конфликт имеет три исхода: «выигрыш — проигрыш», «выигрыш — выигрыш», «проигрыш — проигрыш». Впрочем, такое представление исхода конфликта достаточно неточно. Например, компромисс не всегда можно считать победой обеих сторон; сторона нередко добивается компромисса лишь для того, чтобы ее оппонент не смог считать себя победившим, и данное происходит даже в том случае, если компромисс для нее так же невыгоден, как и проигрыш.
Что касается схемы «проигрыш — проигрыш», то в. нее не укладываются в полной мере случаи, когда обе стороны становятся жертвами некоей третьей стороны, которая пользуется их раздором для получения выгоды. Кроме того, нетрудно представить себе ситуацию, в которой руководитель предприятия отказывает двум сотрудникам в оспариваемой ими должности и отдает ее третьему лицу только потому, что, по его мнению, данные обязанности сможет выполнять лишь человек, который не вступает в конфликты.

«Непомерная роскошь» Сечина и нищета россиян. Как развивается конфликт «Роснефти» со СМИ

https://www.znak.com/2021-04-13/nepomernaya_roskosh_sechina_i_nicheta_rossiyan_kak_razvivaetsya_konflikt_rosnefti_so_smi

2021.04.13

«Роснефть» обвинила «недобросовестные» СМИ в том, что они «развернули масштабную информационную войну» против госкомпании для ее «очернения». Речь идет о публикациях, связанных с внезапным возобновлением расследования уголовного дела о «нарушении неприкосновенности частной жизни» (часть 2 статьи 137 УК РФ). Оно было возбуждено из-за статьи 2016 года в «Новой газете» журналиста Романа Анина о роскошной яхте, которую он сначала связал с Ольгой Сечиной, на тот момент женой главы «Роснефти» Игоря Сечина, а затем и с ним самим.

Игорь СечинТАСС / ПМЭФ

В пятницу вечером, 9 февраля, ФСБ провела дома у Анина, который сейчас является главным редактором «Важных историй», обыск, изъяв всю технику: флешки, компьютеры, телефоны. С тех пор журналист, который сейчас фигурирует в уголовном деле как свидетель, уже дважды побывал на допросах в СКР.

В интервью Znak.com Роман Анин рассказал, что думает о репутации «Роснефти» и Игоря Сечина, противостоянии госкомпании со СМИ и реакции общества на расследования журналистов о коррупции.

«Публичные лица должны быть готовы, что СМИ будут их критиковать»

— Вчера вечером «Роснефть» выпустила удивительное заявление, в котором объяснила, кто виноват в санкционных рисках для компании — это СМИ, пишущие про уголовное дело, из-за которого к тебе приходили с обысками и вызывали на допросы. По мнению «Роснефти», это «клеветническая кампания», нацеленная на дискредитацию результатов деятельности «Роснефти» и страны в целом. Что ты думаешь по поводу такой позиции «Роснефти»? Есть ли репутационные риски для компании в такой ситуации?

— Для компании, безусловно, есть репутационные риски. Но они никак не связаны с недобросовестными, как это пытается представить «Роснефть», журналистами. Это связано с деятельностью самой «Роснефти». Это удивительная компания — наверное, единственная в России, — которая не понимает, что такое работа журналистов, которая не может смириться с тем, что журналисты критикуют компанию и ее руководителя Игоря Сечина. Я должен напомнить пресс-службе «Роснефти» и, наверное, самим руководителям «Роснефти», что Игорь Сечин как должностное лицо, как руководитель одной из крупнейших госкомпаний России — публичное лицо. А публичные лица, как в соответствии с европейским, так и в соответствии с российским законодательством (кстати, по этому поводу есть специальное разъяснение пленума Верховного суда РФ), занимая такие высокопоставленные должности, соглашаются с наличием общественной критики. Они должны быть готовы, что СМИ будут их критиковать и проявлять к ним повышенное внимание. Это логично, потому что «Роснефть» — это одна из крупнейших госкомпаний России.

Роман Анин с адвокатом Анной Ставицкой«Важные истории»

Поэтому когда «Роснефть» говорит о некой развязанной кампании, это напоминает мне ситуации, когда путают причину и следствие.

Естественно, если вы будете подавать на все СМИ России в суд, если будут возбуждаться уголовные дела в отношении журналистов, которые пишут про родственников руководства «Роснефти», то чего удивляться, что потом журналисты будут писать об этом новости, будут писать запросы в компанию.

Причем не только российские журналисты, но и журналисты по всему миру. В этом нет ничего удивительного. Вы ведите себя адекватно — так, как ведут себя другие: отвечайте на запросы журналистов и в целом относитесь к медиа как к адекватному игроку, как к адекватному партнеру, и тогда не будет таких рисков, которые вы описываете.

А это заявление, на мой взгляд, просто не укладывается ни в какие рамки здравого смысла.

— Мне кажется, сегодня ситуация в России далека от того, чтобы любая из госкомпаний считала СМИ равноправным собеседником.

— Это так. И тем не менее не каждая госкомпания как «Роснефть» подает просто тонны исков к журналистам.

«Меня рассматривают не как свидетеля, а как человека, которого подозревают»

— В понедельник, когда твой допрос в СКР закончился, по реакции в соцсетях журналистов и СМИ была заметна радость, что ты все еще в статусе свидетеля. После обыска ты говорил, что уверен: правда на твоей стороне. Тем не менее ты сам ожидал изменения статуса и задержания?

— Я рассматривал такую вероятность. Я живу в России и понимаю, что по делам, в которых есть политический окрас, принимаются решения, не глядя на закон.

Во-первых, я, конечно, рад, что все пока в стадии, на которой я остаюсь свидетелем. Но, с другой стороны, по вопросам следователя во время допроса я понимаю, что они меня рассматривают не как свидетеля, а как человека, которого они подозревают в том, что он разгласил сведения, которые, на их взгляд, относятся к тайне частной жизни.

Znak.com против преследования главреда «Важных историй» Романа Анина за его работу

— По каким вопросам это было понятно?

— Ну, они спрашивали, давала ли вам Ольга Сечина разрешение на публикацию сведений о ее частной жизни? Я говорил, что, знаете, она опубликовала фотографии в Instagram (в том числе на них было построено расследование о яхте. — Znak.com), а это публичная социальная сеть. Поэтому о каком разрешении может идти речь? Они спрашивали, каким образом вы получили доступ к этим фотографиям, которые составляют тайну личной жизни? То есть характер и направленность вопросов говорят о том, что они, безусловно, не рассматривают меня просто как свидетеля, который им расскажет что-то интересное об этом деле.

— Твой адвокат Анна Ставицкая говорила, что следствие «напирает» на то, что аккаунт Ольги Сечиной в Instagram был закрыт — и это слово «закрыт», видимо, для следователя означает, что ты получаешь оттуда какую-то информацию без согласия этого человека.

— Да, они используют такую конструкцию: раз был закрыт профиль — значит, я не мог публиковать из него фотографии. На мой взгляд, это глупость. Есть социальная сеть, она публичная.

Если даже ваш профиль в Instagram ограничен определенным количеством подписчиков, вы не можете запретить им этими вашими фотографиями делиться.

Вы же не берете с каждого подписку, что этого делать нельзя. Но следователи строят такую конструкцию: раз профиль был закрытый, а Сечина мне не давала разрешения на публикацию фотографий, значит, я нарушил тайну ее частной жизни, значит, есть некий состав преступления.

«Даже с такой сумасшедшей зарплатой он вряд ли мог бы себе позволить владение такой яхтой»

— Почему в 2016 году, когда было опубликовано расследование про яхту, ты решил, что эта тема важна для общества, для аудитории «Новой газеты»?

— Потому что Сечин — руководитель «Роснефти», это компания с госучастием. И потому что эта яхта, на мой взгляд, является непомерной роскошью, которая в условиях нищенской России является просто примером неэтичного потребления. Кроме того, зарплата Сечина по оценкам «Би-би-си» на тот момент составляла около 12 млн долларов в год — что просто сумасшедшие деньги, но даже с такой сумасшедшей зарплатой и бонусами он вряд ли мог бы себе позволить владение такой яхтой — я напомню, что по разным оценкам она стоила от 150 до 180 млн долларов. И даже ее аренда обошлась бы ему очень дорого. Поэтому для любой страны мира, для любого общества, конечно, это важная тема о таком роскошном потреблении руководства госкомпании.

— Самому Сечину это расследование, видимо, тоже показалось важным, потому что он обратился в суд и еще в 2016 году добился публикации опровержения. Теперь перед началом расследования на сайте «Новой газеты» размещен такой текст:

«Решением Басманного районного суда от 10 октября 2016 года признаны несоответствующими действительности и порочащими честь и достоинство Игоря Ивановича Сечина, а потому подлежащими опровержению сведения, выраженные в скрытых утверждениях о том, что руководитель „Роснефти“ Игорь Сечин связан с одной из самых роскошных яхт в мире — с яхтой „Принцесса Ольга“; яхта St. Princess Olga является имуществом Игоря Сечина и / или его жены; Игорь Сечин скрывает информацию о своем зарубежном имуществе; расходы Игоря Сечина существенно превышают его официальные доходы и официальные доходы членов его семьи».

Ты был согласен с этим решением Басманного суда?

— Я с ним до сих пор не согласен. Я считаю, что в статье было все верно, и она подкрепляется множеством фактов. Тот факт, что мы проиграли в Басманном суде у Игоря Сечина…

Вы знаете, выиграть в российском суде у Сечина — все равно что верблюду пройти в игольное ушко. Невозможно.

Если Игорь Сечин придет в суд с требованием признать, что я не Роман Анин, а пришелец с планеты Ка-Пэкс, я уверен, что Басманный суд встанет на сторону Игоря Сечина и признает, что я не Homo sapiens Роман Анин, а пришелец с планеты Ка-Пэкс.

«Важные истории» продолжают работать после обысков, которые ФСБ провела дома у Романа Анина и в редакции«Важные истории»

— У тебя было много громких расследований. Они касались и дела Магнитского, и ФСБ, и других госкорпораций, ты был в числе журналистов, которые анализировали знаменитые Panama papers. Но с обысками пришли только сейчас. Почему? Связываешь ли ты это с расследованием о схеме продажи 13% Pirelli в пользу «Роснефти» через люксембургскую компанию, которой владела 27-летняя танцовщица, или, например, с текстом о дочке Владимира Путина Катерина Тихоновой и его зяте Кирилле Шамалове?

— Это может быть связано с любой из публикаций, которые ты упоминаешь. После текста о Шамалове сам Путин позволял себе говорить, что за расследованием стоят люди из спецслужб. А после публикации статьи о Pirelli «Роснефть» обратилась с исками в суды. «Важные истории» действительно опубликовали много громких расследований. Любое из них могло стать триггером к тому, чтобы сейчас это дело началось.

В целом обстановка в стране перманентно сгущается, каждый день пробивается новое дно. Я уверен, что и обыски, и давление, и преследования журналистов — они будут только нарастать. И поделать мы с этим вряд ли что-то сможем.

«Нищета заставляет тебя прежде всего думать о куске хлеба на завтра, а уж потом кто там как по сложным схемам чего украл»

— За время работы журналистом ты разоблачил кучу не вполне законных или совсем незаконных способов, как люди, близкие к власти, зарабатывают деньги. Ты замечаешь эффект о своей работы? В чем он заключается?

— Смотря что мы называем эффектом. Эффект на каких-то больших цифрах и на больших переменах — нет, такого я не вижу. В целом люди в России довольно инертные. Я это говорю без осуждения. Потому что нищета заставляет тебя прежде всего думать о куске хлеба на завтра, а уж потом о том, кто как живет и кто там как по сложным схемам чего украл.

Если говорить про масштабную реакцию общества — я ее не вижу. С другой стороны, когда мы делаем расследования, которые затрагивают конкретные проблемы людей, мы видим их искреннюю реакцию. Я это говорю на примере нескольких репортажей «Важных историй», в том числе на примере расследования, которое мы делали про мусорную проблему.

Люди страдают от гниющих полигонов, от мусоросжигающих заводов — федеральные СМИ об этом не пишут, а наоборот, эту проблему замалчивают. Когда мы приезжали к людям и делали про них репортаж, ты не представляешь, какое количество благодарностей мы слышали в свой адрес — просто потому что мы этой темой занимаемся.

Это обычные люди. Это не хипстеры с Бульварного кольца.

И второй момент. Это вообще такой философский вопрос про то, на что вообще могут повлиять наши публикации и расследования. История не стоит на месте, история движется, и мы никогда не знаем, как наши расследования, как та правда, которую мы сегодня сообщаем обществу, повлияет на процессы в будущем. А будущее — это завтра, через год, через 50 лет, а может быть, через сто лет. Надо об этом помнить и продолжать делать свою работу.

— «Важные истории» не зарегистрированы как российское СМИ, но редакция находится в Москве, журналисты, насколько я могу судить, по большей части живут в Москве…

— Да, все живут в Москве.

— Не думали ли вы, что безопаснее было бы изначально базироваться не в России? Например, пойти по пути «Медузы», редакция которой находится в Риге.

— Из соображений безопасности так было бы, конечно, правильнее. Но я не очень понимаю, как можно писать о своей стране, не живя в своей стране. Потому что ты не чувствуешь нерва, ты не можешь приехать и поговорить с людьми для репортажа, как я тебе рассказывал. По сути, ты превратишься в аналитика, который залез в базу данных и что-то там узнал. Но это не совсем журналистика. Поэтому мы до последнего, пока это будет возможно, хотим находиться в России. Потому что мы делаем работу, которая важна обществу. Это не просто наше предположение. Это то, что мы слышим от людей. Наша работа помогает людям. Наша работа сообщает людям важную информацию, и эту работу можно делать эффективно, живя в России.

Хочешь, чтобы в стране были независимые СМИ? Поддержи Znak.com

как развивается конфликт между Киевом и МВФ — РТ на русском

Международный валютный фонд внимательно следит за действиями Киева по обеспечению независимости Национального банка и эффективной деятельности антикоррупционных институтов. Об этом заявил директор департамента коммуникаций МВФ Джерри Райс. В настоящее время Украина ожидает очередного транша в рамках программы stand-by, однако не спешит выполнять поставленные фондом условия, которые среди прочего включают реформу судебной системы. Как считают эксперты, МВФ пытается выстроить систему контроля украинской верхушки, пользуясь зависимостью страны от кредитных средств.

Директор департамента коммуникаций Международного валютного фонда (МВФ) Джерри Райс в ходе пресс-брифинга заявил, что обеспечение независимости Национального банка Украины (НБУ) — один из основополагающих вопросов в отношениях с Киевом. 

«Независимость Центрального банка (Украины. — RT) — ключевой аспект макроэкономической стабильности, доверия инвесторов, финансовой стабильности, защиты финансовой системы и так далее. Так что для нас этот вопрос чрезвычайно важен», — сказал Райс.

Ещё одним важным аспектом взаимодействия с официальным Киевом, по словам руководителя пресс-офиса МВФ, является эффективная деятельность антикоррупционных институтов Украины.

«Кроме того, я бы добавил, что сохранение целостности и независимости антикоррупционных институтов Украины и их эффективность также являются важнейшими предпосылками для инвестиций, экономического роста и условием текущей программы поддержки МВФ, статус которой ещё обсуждается», — подчеркнул Райс.

«Некоторые вещи могут быть неконституционными»

 

Напомним, в настоящее время Киев находится в статусе участника 18-месячной программы stand-by размером порядка $5 млрд. В рамках программы в июне прошлого года Украина получила $2,1 млрд. Киев ожидает получения ещё четырёх траншей: два — по $700 млн, один — на сумму $560 млн и финальный — объёмом $980 млн. Действие программы заканчивается в конце 2021 года.

По данным источников агентства Интерфакс-Украина, ранее программа stand-by была фактически поставлена на «паузу» из-за политики Киева, которая, как считают в фонде, противоречит базовым принципам сотрудничества.

В частности, в МВФ недовольны снижением тарифов на газ для населения, большим дефицитом украинского госбюджета и вмешательством властей в работу созданных ранее по настоянию Запада структур: НАБУ (Национальное антикоррупционное бюро Украины) и САП (Специализированная антикоррупционная прокуратура).

• Штаб-квартира МВФ
• AFP
• © Karen Bleier

В итоге МВФ отправил в страну виртуальную миссию по вопросам пересмотра программы stand-by, которая завершилась в середине февраля текущего года без принятия положительного решения о выделении следующего транша. 

Кроме того, в фонде, о чём напомнил Джерри Райс, настаивают на том, чтобы Киев принял закон об усилении независимости Национального банка от исполнительной и законодательной ветвей власти. 

По информации издания «СТРАНА.ua», кредитор недоволен сокращением полномочий первого заместителя главы НБУ Екатерины Рожковой, которую ранее Киев пытался уволить, и вялотекущим процессом взыскания долгов с олигарха Игоря Коломойского, попавшего в начале марта под санкции США.

Также по теме

«Умышленное разрушение индустрии»: почему Украина намерена возобновить большую приватизацию госкомпаний

Украинские власти рассчитывают вскоре возобновить процесс приватизации госпредприятий, приостановленный из-за пандемии коронавируса….

Эксперты считают, что принятие закона об усилении независимости Нацбанка необходимо МВФ для укрепления собственного контроля над регулятором. Таким образом, НБУ будет обслуживать интересы не украинского руководства, а международного кредитора.

«Речь идёт не о независимости Национального банка Украины, а о его автономности по отношению к правительству Украины.

МВФ стремится к тому, чтобы регулятор стал воплощением именно его воли», — пояснил в комментарии RT доцент МГИМО Кирилл Коктыш.

Ещё один источник разногласий между Киевом и МВФ — ситуация в судебной системе Украины. 22 февраля, выступая на форуме «Украина 30. Инфраструктура», президент страны Владимир Зеленский рассказал, что фонд требует принятия закона о Высшем совете правосудия (ВСП), к которому у властей есть ряд вопросов.

«С некоторыми вещами мы соглашаемся, а с некоторыми — нет. Как гарант государства я защищаю независимость Украины», — пояснил Зеленский.

1 марта в ходе форума «Украина 30. Развитие правосудия» украинский лидер заявил о важности законодательного регулирования работы Высшего совета правосудия и Высшей квалификационной комиссии судей (ВККС), создания которой также добивается МВФ.

Движение в этом направлении уже началось. В начале марта Верховная рада одобрила в первом чтении законопроект, который регламентирует работу ВККС. Комиссия должна состоять из 16 членов и формироваться Высшим советом правосудия на четырёхлетний срок по результатам конкурса.

• Президент Украины Владимир Зеленский
• © president.gov.ua

Как считают эксперты, Зеленский сейчас находится в непростой ситуации. С одной стороны, он стремится не допустить излишнего усиления влияния в судебной системе ВСП и ВККС, а с другой — пытается использовать их в качестве противовеса нелояльному Конституционному суду Украины (КСУ).

Напомним, осенью прошлого года своими постановлениями КСУ отменил ряд полномочий Национального агентства по вопросам предотвращения коррупции (НАПК), а также признал неконституционной уголовную ответственность за недостоверное декларирование доходов чиновников.

Частичный демонтаж построенной по настоянию Запада антикоррупционной инфраструктуры вызвал негативную реакцию «Большой семёрки», ЕС и МВФ.

Категорически против постановлений КСУ выступил и Зеленский, обвинив судебный орган в попытке «узурпации власти».

Продолжающийся почти полгода конфликт с судьями по-прежнему не урегулирован.

«На Западе устали от Украины»

 

Реформирование судебной системы Украины является условием перечисления Киеву нового финансового транша. Об этом 1 марта в эфире телеканала «Украина 24» заявил советник президента по экономическим вопросам Олег Устенко.

Также по теме

«Неоколониальная система»: почему на Украине назвали ошибкой отказ Киева от российских кредитов

Отказ Киева от российских кредитов в 2014 году стал «самой большой ошибкой» украинских властей. Об этом заявил глава Харьковской…

По его словам, Зеленский провёл большую работу с парламентариями для разъяснения сложившейся ситуации, и теперь Верховная рада должна принять изменения в законодательство, необходимые для получения очередного транша. Речь идёт о необходимости судебной реформы и обеспечении функционирования антикоррупционной инфраструктуры.

«Как только будут проголосованы в Верховной раде соответствующие законодательные инициативы президента, мы можем сказать, что с нашей стороны мы выполнили то, что обещали. Обещали выполнить не только МВФ — мы не делаем это для кого-то, мы делаем это для украинского народа», — заявил Устенко.

Между тем, по данным источников издания «СТРАНА.ua» в Нацбанке Украины, Киев вынужден платить неустойку за неиспользование в плановом порядке кредитных средств. 

По словам Кирилла Коктыша, МВФ создал систему обязательств, которая не позволяет Украине «соскочить с крючка» в случае саботажа выполнения требований по проведению реформ и назначению рекомендуемых Западом должностных лиц.

«В принципе, МВФ мог бы давить на украинское руководство теми долгами, которые уже накоплены, а тут идёт шантаж ещё и новыми траншами. Задача фонда — усилить механизмы контроля над Киевом и юридически закрепить их. На выходе мы получаем колониальный статус современной Украины», — рассуждает Коктыш.

Аналогичной точки зрения придерживается президент Центра системного анализа и прогнозирования Ростислав Ищенко. В беседе с RT эксперт заявил, что для МВФ не имеет значения, насколько эффективно будут работать государственные и антикоррупционные институты Украины. Главная цель реформ, на которых настаивает фонд, заключается в создании инфраструктуры, которая позволит контролировать украинскую верхушку. По мнению Ищенко, на украинском направлении МВФ действует «как один из органов коллективного Запада по установлению внешнего управления».

«Реформа судебной системы — пример того, как Запад пытается заставить Украину формировать подконтрольные ему органы и назначать судей по рекомендациям иностранных советников. Для фонда не имеет значения, насколько адекватно будет работать судебная система, будет ли она вообще защищать права граждан», — подчеркнул Ищенко.

По словам эксперта, отказ Зеленского от принятия условий МВФ грозит обернуться резким ухудшением социально-экономического положения населения и политической дестабилизацией. 

«Если отбросить текущие противоречия, то в целом МВФ выгодно продолжать кредитовать Украину. К тому же большая часть выделяемых траншей уходит на обслуживание долга, что как раз удерживает Украину на плаву. На мой взгляд, нынешняя жёсткая позиция МВФ связана с тем, что на Западе просто устали от Украины и больше заняты собственными проблемами», — резюмировал Ищенко.

Конфликты и стресс-менеджмент | Festo

Модуль 1. Причины, природа и динамика конфликта

• Определение конфликта. Кто вступает в конфликт? Где развивается конфликт? Динамика развития конфликта

• Личностные позиции в конфликте. Структура конфликта и его «этапы». Типы конфликтов

• Теория когнитивного диссонанса

Модуль 2. Эмоциональный Интеллект как инструмент предотвращения конфликтов и стрессовых ситуаций

• Причина и природа стресса

• Эмоции как инструмент коммуникации

• Эмоциональный Интеллект (концепция Дж.Мейера, П.Сэловея и Д.Карузо)

• Принципы Эмоционального Интеллекта

• Модель Эмоционального Интеллекта

• Использование Эмоционального Интеллекта в практике конфликтологии

• Навыки, связанные с Эмоциональным Интеллектом. Значение развития Эмоционального Интеллекта

• Эмоциональная карта действий конфликта в формате ЭИ

• Рекомендации по разрешению конфликтов в формате ЭИ

• Алгоритм достижения договоренности в формате ЭИ

• «Эмоциональные игры» сторон в процессе развертывания конфликта

• Понятие стресса и его симптомы. Виды стресса и причины стресса. Динамика развития стресса

• Профессиональный стресс. Лечение и профилактика стресса. Последствия стресса

• Диагностика эмоциональной устойчивости человека.

• Правила и законы Зоны Комфорта

Модуль 3. Управление стрессом

• Как можно управлять конфликтной ситуацией?

• Типы реакций на конфликтные ситуации. Техники снятия агрессии и конструктивной критики.

• Эффективная защита. Техника «Я-утверждений». Техника наступления в конфликте

• Техника конструктивной коммуникации

Модуль 4. Конфликты в бизнес-деятельности

• Типы профессиональных конфликтов

• Возникновение профессиональных конфликтов и их последствия

• Природа возникновения конфликтов в организации/компании

• Стадии профессионального конфликта

• Основные причины конфликтных ситуаций

• Продуктивные и разрушительные последствия конфликтов

• Управление конфликтом в компании

• Методы разрешения профессиональных конфликтов

• Правила поведения в профессиональном конфликте

• Стратегии поведения в профессиональном конфликте

• Алгоритм разрешения профессиональных конфликтов

• Типы аргументации для разрешения профессиональных конфликтов

• Профилактика профессиональных конфликтов

• Манипулирование в деловом общении: способы “нападения” и защиты.

• Типология психологических «ловушек»: 28 психологических реальных «ловушек» манипулятора

• 8 способов манипулирования людьми в команде (по исследованиям Н.Хомского, США)

• 6 секретов «успешной лжи» от манипуляторов (по исследованиям Ч. Форда, Великобритания)

• Методы противостояния манипуляциям

Продолжительность: 2 дня.

Как развивается конфликт? Этапы развития конфликта

Конфликт, как социальное явление. Конфликт занимает определенное место в жизни каждого из нас.

Все мы попадаем в конфликтные ситуации. Они бывают у нас в жизни, даже когда мы не осознаем, что втянуты в них. Именно поэтому столь важно понимать механизмы возникновения, динамику развития и протекания конфликтов, а также способы их предотвращения и урегулирования.

Как разрешать конфликты? Стили разрешения конфликтов

Тем не менее существует единый, универсальный источник конфликта. Им является несовместимость потребностей сторон при ограниченных возможностях их удовлетворения.

 

Основные этапы развития конфликта

Начало всех конфликтов характеризуется формированием противоречивых интересов, ценностей, норм. Формула конфликта

На этом этапе развития конфликта появляется общая напряженность, в отношениях из — за несовместимости и различий во взглядах, при наличии у каждого участника конфликта намерения защитить свою правду и чувствовать себя в безопасности.

Обида и обидчивость. Как перестать обижаться? 

Следующий этап развития конфликта характеризует осознание участниками конфликта своих верно или ложно понятых интересов

На этом этапе развития конфликта в  основном идет выдвижение претензий к оппоненту, либо наоборот, может конфликт затухнуть, но при условии, что оба оппонента придут, например, к компромиссу.

Если на данном этапе развития конфликта противоречия оппонентов не разрешаются, то, как правило, они используют активные действия в сторону друг друга.

На что следует обращать внимание на первом свидании? Это интересно!

Этот этап развития конфликта называется активная конфронтация, где происходят различные и всевозможные действия обеих конфликтующих сторон. Цель каждого участника данного конфликта на этапе активной конфронтации — удовлетворить свои потребности, защитить собственные интересы, имея при этом мотив для тех или иных действий.

Конфронтация оппонентов характеризуется увеличением стресса, усилением активных шагов. Она может развиваться стремительно, а может и иметь затяжной характер.

 

Разрешение конфликта как завершающий этап развития конфликта

Здесь обычно происходит выявление проблемы, когда конфликтующие стороны узнают причины возникшей ситуации, которые лежат в основе противостояния и противодействия и осознают что привело к этому. Конфликты или конфликтные ситуации разрешаются, в основном, с обоюдным решением решить проблему либо с помощью и привлечением третьей стороны.

Пост конфликтный этап развития конфликта

На данной фазе развития конфликта у всех участников противостояния меняются взгляды, цели, первичные установки, мотивы поведения как в случае конструктивного конфликта так и деструктивного.

Знания особенностей развития конфликта, особенностей каждого этапа развития конфликта, его динамики помогут вам либо избежать конфликтов, либо превратить их в позитивное явление, способствующее вашему росту и развитию. А также научиться с помощью таких ситуаций умению сдерживаться, прощать и уходить от напряженности и негативных эмоциональных переживаний. Умение прощать

Война будущего. Как конфликт в Карабахе повлияет на развитие военных беспилотников

• Павел Аксенов
• Би-би-си

13 ноября 2020

Автор фото, Anadolu Agency

Подпись к фото,

Турецкий ударный беспилотник Bayraktar TB2 наглядно показал, сколь эффективными могут быть дроны в современной войне

Война в Нагорном Карабахе, визитной карточкой которой стали видеокадры ударов беспилотных аппаратов по наземным целям, вызвала всплеск интереса к боевым дронам во всем мире. В них многие увидели символ войн будущего.

Самым заметным оружием во время войны в Карабахе стали беспилотники турецкого и израильского производства. Конфликт продемонстрировал их эффективность в современной войне и убедил многих в необходимости пересмотреть подход к организации противовоздушной обороны.

«Когда люди, особенно политики, видят, что можно вести такую войну без больших жертв с собственной стороны, воюя роботами, нанося противнику существенный ущерб — материальный и в живой силе, это, конечно, оказывает на них влияние», — сказал Би-би-си главный редактор портала UAV.ru Денис Федутинов.

Какие бывают дроны

В мире не существует единой общепринятой системы классификации военных беспилотников.

Их можно разделять на классы либо в зависимости от взлетной массы, полезной нагрузки и максимальной высоты, либо в зависимости от задач, для решения которых они предназначены.

Центр исследования военных беспилотников американского Бард-колледжа в своем исследовании The Drone Databook предлагает именно такую классификацию, опираясь на правила, утвержденые в НАТО.

Согласно этой классификации, БПЛА I класса имеют взлетную массу до 150 килограммов, II класса — от 150 до 600 килограммов, III класса — более 600.

Это довольно простая классификация, у которой есть свои недостатки — в ней, например, стратегический высотный RQ-4 Global Hawk со взлетным весом в 14,6 тонны и ударный MQ-9 Reaper со взлетным весом в 4,7 тонны будут находиться в одном и том же III классе.

В дорожной карте развития беспилотных систем для американской армии, опубликованном на сайте Федерации американских учёных (Federation of American Scientists, FAS) используется другой принцип. Беспилотники делятся на группы по их назначению — разведывательно-дозорные, ударные, дроны целеуказания и распознавания, снабжения, а также информационного обеспечения и связи.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Беспилотник может долгое время барражировать в ожидании сигнала к атаке

Там не указаны барражирующие боеприпасы — то есть дроны-камикадзе, которые могут находиться в воздухе продолжительное время, а затем по команде пикировать на цель, подрывая ее. Нет в этом перечне и очень важных беспилотников-мишеней, которые используются для подготовки различных специалистов и испытаний различных систем.

В том же документе предлагается делить военные беспилотники на батальонные (дальность 25 км, два часа полетного времени), бригадные (до 125 километров, до 10 часов) и дивизионные (200 и более километров, 16 и более часов).

«Средневысотный, с большой продолжительностью полета»

В Карабахе широко применялись дроны класса MALE, что расшифровывается как «medium altitude, long endurance» («средневысотный с большой продолжительностью полета») и дроны-камикадзе.

MALE — это некий отдельный класс ударных беспилотников, который был искусственно выделен и обозначен, поскольку является чрезвычайно востребованным в современной войне.

Существует также класс HALE — High altitude, long endurance — высотные беспилотники, способные подниматься на 18 километров и находиться в воздухе больше суток.

Системы MALE, проявившие себя в Карабахской войне, переживают сейчас быстрый взлет популярности даже на фоне других классов БПЛА. Их ценность — в совокупности нескольких факторов.

Во-первых, это продолжительность полета. В военной авиации существует термин loiter time — время, в течение которого самолет может находиться в определенной зоне в ожидании вызова.

Турецкий Bayraktar TB2 может находиться в воздухе сутки, в 3,5 раза более тяжелый американский MQ-9 Reaper — 14 часов. Это дает возможность беспилотнику оставаться вне поля боя, но на расстоянии, когда подлетное время до цели будет совсем небольшим. Он может дежурить в ожидании вызова и реагировать по запросу находящегося на земле отряда пехоты.

Стоимость летного часа — еще один важный показатель — у такого дрона будет намного меньше, чем у штурмовика или истребителя.

При этом тот же американский MQ-9 Reaper имеет шесть узлов подвески и способен нести до 1,7 тонн полезной нагрузки. Bayrektar TB2 способен нести всего 150 килограммов, но и этого оказалось вполне достаточно для эффективного использования в боевой обстановке.

Дроны-камикадзе

По данным центра исследования военных беспилотников американского Бард-колледжа, год назад на вооружении азербайджанской армии были израильские барражирующие боеприпасы Skystriker (100 единиц) и Harop (50 единиц). Кроме того, по данным того же источника в Азербайджане, на совместном с Израилем предприятии Azad systems выпускались «камикадзе» Orbiter-1K и Orbiter-3.

Барражирующие боеприпасы представляют собой своего рода крылатые ракеты, способные барражировать в районе цели, ожидая сигнала об атаке.

Например, Orbiter III может барражировать шесть-восемь часов, его боевая часть весит всего три килограмма. Skystriker более тяжелый, его боеголовка может быть 10-килограммовой.

Но ценность этих дронов не в их мощности, а в цене. Стоимость одного беспилотника Skystriker составляет, по данным Defencenews, менее миллиона долларов.

При этом дроны-камикадзе обычно оснащаются современной системой навигации и прицеливания, способны наводиться на цель и держать ее в прицеле, маневрируя на подлете к ней на скорости до 550 километров в час.

Другими словами, такой беспилотник способен уничтожить современный танк или ракетный комплекс стоимостью гораздо больше, чем стоит он сам.

История беспилотников

Очередной виток карабахского конфликта пришелся как раз на момент, когда беспилотная авиация стала развиваться особенно быстро, а дроны начали демонстрировать впечатляющие успехи.

Вообще-то беспилотные системы разрабатывались с первой половины XX века. Тогда это были попытки создать аппараты, управляемые по радио либо при помощи примитивных автопилотов.

Первые беспилотные системы, наземные, морские и воздушные, были фактически телеуправляемыми бомбами. Самый известный — германский проект Mistel, в котором обычные самолеты переделывались в начиненные взрывчаткой дроны.

Во времена холодной войны разведывательные беспилотники строились во многих странах, включая Израиль, США и СССР. Американцы использовали их во Вьетнаме, израильтяне — во время Войны Судного дня и Ливанской войны 1982 года.

В СССР к беспилотной авиации относились с меньшим вниманием, хотя конструкторское бюро Туполева и разработало в 1970-х годах реактивный дрон-разведчик Ту-141, а позднее модернизировало его, построив Ту-143 и Ту-243.

В начале 2000-х беспилотники получили оружие — управляемые ракеты — и открыли новую эпоху в авиации.

Некоторое время самым известным беспилотным ударным комплексом был американский MQ-1 Predator, позднее на его базе создали более тяжелый MQ-9 Reaper.

Спустя 20 лет беспилотная авиация переживает небывалый подъем на фоне разработки новых технологий передачи и обработки информации и удешевления производства дронов.

Расцвет

Пионеры ударной беспилотной авиации — США — не занимаются широким экспортом своих беспилотников, так что ведущими игроками на рынке считаются Китай, Турция и Израиль. И беспилотники, произведенные этими странами, стали активно проявлять себя в региональных конфликтах.

Объединенные Арабские Эмираты наносили удары по объектам в Ливии при помощи дронов Wing Loong II китайского производства. Его и еще один беспилотник класса MALE — CASC Rainbow — Китай продает в полтора десятка стран Европы, Азии и Африки.

В той же Ливии Турция успешно применяла свои дроны класса MALE — Bayraktar TB2 — против войск Халифы Хафтара, а в Сирии — против правительственных сил Башара Асада. В Карабахе TB2 действовали в составе азербайджанских сил вместе с израильскими дронами-камикадзе.

Уже после начала войны, в начале октября стало известно, что Украина собирается закупить в Турции еще от шести до 12 комплексов Bayraktar TB2 (каждый включает в себя четыре беспилотника и одну базовую станцию) плюс к шести таким дронам и двум станциям, которые она купила год назад.

Сербский президент Александр Вучич также сказал, что его страна интересуется TB2, хотя на вооружении сербской армии уже есть китайские Rainbow.

Звездный час ударных беспилотников

Война в Нагорном Карабахе, которая началась 27 сентября и продолжалась 44 дня, без сомнения стала звездным часом для ударных беспилотников.

Одна из особенностей Карабахской войны заключается в том, что, имея на вооружении вертолеты, штурмовики и истребители, ни одна из сторон не стала применять их активно.

Войска противовоздушной обороны Азербайджана и Нагорного Карабаха оказались или, скорее, показались противникам настолько опасными, что ни та, ни другая сторона не стала применять авиацию, несмотря на ведение полномасштабных боевых действий на земле.

Военный эксперт Илья Крамник рассказал, что, вероятно, это стало следствием той тайны, которой окружал свои вооруженные формирования Карабах: «Для военных специалистов, которые наблюдали этот конфликт со стороны, стало полной неожиданностью то, что ПВО в Карабахе была организована настолько плохо. Ждали, что все-таки будут какие-то сюрпризы».

По его словам, противовоздушная оборона Карабаха «проявила себя ниже ожидаемого уровня с точки зрения управления». «Я думаю, что у азербайджанцев тоже были более высокие ожидания — и они всерьез опасались, что как начнешь применять авиацию, влупят тебе, потеряешь пару истребителей, а это уже чувствительно для маленькой страны», — говорит Крамник.

Автор фото, Azerbaijan MOD

Подпись к фото,

В объектив камеры азербайджанского беспилотника попал другой дрон, пролетавший над целью

По словам другого военного эксперта, специалиста в области ПВО Михаила Ходаренка, наличие авиации в воздухе могло бы коренным образом изменить ситуацию с дронами.

«Ну что такое «Бейрактар»? Это же огромное воздушное судно с размахом крыльев в 12 метров и скоростью 130 километров в час. Это очень легкий объект для поражения той же штурмовой авиацией, боевыми вертолетами […] Да какой-нибудь бразильский [штурмовик] «Супер Тукано» посбивал бы все эти «Бейрактары» за полчаса боя», — сказал он.

Однако чтобы это случилось, сказал эксперт, «должна быть стройная система радиолокационной разведки, стройная система обработки данных, мгновенная реакция, выдача целеуказания на огневые средства, на те же самолеты и вертолеты».

В случае с Карабахом и стоящей за ним Арменией, отметил Ходаренок, на это вряд ли можно было рассчитывать — в стране просто не хватило бы денег на организацию ПВО. Затраты на создание полноценной системы ПВО он оценил в десять годовых бюджетов Армении.

Кроме того, даже существующая ПВО Карабаха, по словам эксперта, ориентирована на борьбу с ударными вертолетами и штурмовиками. Столь малоразмерная цель как ударный дрон оказалась для нее неуязвимой.

В результате в войне сложилась ситуация, ранее не встречавшаяся — господство в воздухе завоевали беспилотные системы. Они смогли если не парализовать передвижение армянских сил, то по крайней мере нанести им серьезный урон.

Пиар или «Серебряная пуля»?

Другой особенностью осенней войны в Карабахе стали кадры, снятые камерами беспилотников, которые министерство обороны Азербайджана регулярно публиковало в интернете. В результате такого пиара использование беспилотников широко обсуждалось в интернете.

По словам военного эксперта, главного редактора журнала «Арсенал Отечества» Виктора Мураховского, Азербайджан, инвестировавший средства в закупку беспилотников в Турции и Израиле, выиграл не только на поле боя, но и в информационном пространстве.

Что-либо противопоставить этому пиару ни Карабах, ни Армения не могли. «У зенитной артиллерии, у зенитных ракет телекамер нет. А страна, которая публикует успешные удары дронов, не публикует промахи, не публикует удары по ложным целям», — объяснил Мураховский.

Ролики часто были смонтированы таким образом, что последним кадром был взрыв, поднимавший вокруг цели большое облако пыли. В результате далеко не всегда можно было понять, уцелел ли объект, по которому был нанесен удар, или нет.

Однако в любом случае — карабахская война заставила военных отнестись к применению дронов на поле боя чуть серьезней.

Противобеспилотная ПВО

В начале октября начальник штаба сухопутных войск США генерал Джеймс Макконвиль сказал в интервью изданию Army Times, что война в Нагорном Карабахе укрепила опасения, которые уже давно были у американских военных.

«Если говорить о войнах будущего — мы исходим из того, что нам придётся противостоять угрозам во всех средах. И у наших наземных сил определенно будут проблемы», — сказал он.

Так генерал отреагировал на кадры, которые распространяет министерство обороны Азербайджана. На них видно, как беспилотники с кажущейся легкостью уничтожают армянскую технику.

Несмотря на то, что США намного обогнали другие страны в развитии военной беспилотной авиации, они считают и свои собственные войска потенциально уязвимыми для ударов других дронов.

В 2020 году в Пентагоне провели исследование, по итогам которого пришли к выводу, что в американской армии нет системного подхода к организации обороны от ударов беспилотных систем среднего и малого класса.

По словам специалистов, в каждом виде вооруженных сил США имеются собственные тактические наработки по борьбе с БПЛА. Однако Пентагон хочет выработать общую для всех концепцию борьбы с подобными угрозами.

Россия без камикадзе

В России ударные беспилотные системы серийно не производятся и за границей не закупаются.

Российская корпорация «Сухой» разрабатывает ударный дрон «Охотник», однако это весьма дорогостоящая и сложная машина тяжелого класса, которая, как предполагается, будет действовать в паре с истребителем пятого поколения Су-57.

Автор фото, Sergei Malgavko/TASS

Подпись к фото,

В россиийской армии довольно много беспилотников, но в основном это легкие разведывательные системы

В более легком и, как показывает практика, востребованном классе MALE есть российская разработка — БПЛА «Орион», внешне похожий на американский ударный General Atomics MQ-9 Reaper. Он стал поступать в войска весной 2020 года. Однако этот аппарат предназначен для разведки — и только в последнее время в России заговорили о создании его ударной модификации.

Барражирующие боеприпасы в России тоже начали разрабатывать лишь в последнее время. Ни один из них пока не производится серийно и не принят на вооружение.

По словам Виктора Мураховского, сильный толчок развитию беспилотных тактических комплексов придала операция в Сирии. Но и тут речь идет скорее о разведывательных, чем об ударных дронах — наземные группы российских военных жаловались на острую нехватку оперативной информации.

«У этого конфликта, я считаю, не будет решения»

Согласно археологам, битва между Давидом и Голиафом, которая описывается в Ветхом завете, произошла в долине Эла. Казалось бы, совсем слабый Давид, вооруженный лишь пращей, не может победить гиганта Голиафа. А вот победил. И началось наступление войск иудейских. Ну а Давид был будущим царем.

Но вот меня интересует, а что происходит с Давидом, когда он сам становится гигантом, то есть Голиафом, когда он становится сильнее. Он меняется?

Странное дело. По-русски есть слово «фаворит», ну в боксе говорят «он фаворит», а вот нет обратного слова. По-английски оно есть underdog, то есть тот, который явно не фаворит, то есть он скорее не выиграет, скорее проиграет. Так вот в этой борьбе между Давидом и Голиафом, изначально, конечно же Давид – underdog, а Голиаф – фаворит, огромный, мощный, с современным оружием и так далее. Меня интересует, а когда этот, который должен проиграть, когда underdog становится фаворитом, когда он преодолев все становится не Голиафом в прямом смысле, но фаворитом, он меняется, он становится другим? Это меняет психологию, это делает людей другими, чем они были на протяжении двух тысячелетий? Мне просто это очень любопытно.

Более 1600 лет евреи составляли основную часто населения Палестины. Здесь располагались древнейшие еврейские поселения двенадцати колен Израилевых. Примерно за тысячу лет до Рождества Христова, окончательно сформировались границы еврейского царства времен царя Соломона. Впоследствии эти территории были захвачены Римской империей, что породило ожесточенное сопротивление и неоднократные восстания иудеев, которые окончательно были подавлены в 73 году нашей эры. Тогда же началось изгнание евреев с их земель.

В течение последующих столетий эта земля была многократно завоевана: арабами-мусульманами, крестоносцами, мамлюками. А с начала шестнадцатого века и вплоть до Первой мировой войны ею владели турки Османской империи.

Первая алия (массовый приезд евреев) состоялась между 1880 и 1903 годами. Приехали около двадцати пяти тысяч человек, в основном из Российской Империи. Они бежали от погромов и дискриминации. Вслед за ними последовала вторая алия, еще сорок тысяч человек из Восточной Европы. И именно тогда начались первые стычки и столкновения. И именно тогда зародилось то, что теперь называют арабо-израильским конфликтом.

Вот уже более ста лет мир следит за тем, как развивается конфликт в ближневосточной «коммунальной квартире». В 1914 году Великобритания объявила войну Турции, после чего стали разрабатываться планы раздела Османской империи и самой Палестины. Например, такой: территория Палестины делилась на три части и отдавалась под британский, французский и русский протектораты. На территории, контролируемой Британией и Францией, предусматривалось образование арабского государства. Ни о каком еврейском присутствии речи не было.

В 1937 году королевская комиссия рекомендует правительству Великобритании разделить Палестину на два государства: еврейское и арабское, с нейтральным коридором между ними, располагающимся от Яффо до Иерусалима и контролируемым Британией. Евреи согласились на такой раздел, правда, без восторгов. Арабы отказались. В результате и этот план не был принят.

Наконец 29 ноября 1947 года Генеральная ассамблея ООН проголосовала за то, чтобы образовать еврейское и арабское государства. И установила их границы. Замечу в скобках, что такой причудливый раздел таил в себе огромные опасности. Евреи согласились и приняли свою государственность, арабы не только отвергли ее, но и тут же напали на еврейские поселения по всей Палестине.

После объявления о создании государства Израиль последовали три войны, причем все три были начаты арабскими силами: война 1948–49 годов, так называемая «Шестидневная война» 1967 года и война «Судного дня» 1973 года. Все три войны закончились тяжелыми поражениями арабской стороны и увеличением территории государства Израиль.

Ну вот, Давид – бывший пастух, а потом – царь, тот, который убил грозного Голиафа и потом стал… ну нет, не стал Голиафом, конечно, не стал горой кровожадных мышц, но стал… я даже не знаю как сказать, стал суперДавидом, не только с недюжинным умом, сообразительностью, искусством владения оружием, но и с мышцами. Он не только стал сильнее, но и понял, что сильнее других, то есть превратился из того андердога, о котором я говорил вначале, в явного фаворита.

Я просто думаю, вот если бы я был арабом и жил бы на своей земле и жил из поколения в поколение определенным образом. И вдруг приезжают какие-то непонятные мне совершенно люди, занимают мою землю, начинают там что-то строить, что-то делать. Не могу сказать, что мне бы это понравилось.

Это очень тяжелый вопрос, и они друг друга не слышат вообще. Либо ты враг, либо ты друг – и все, никакого среднего нет. Что в принципе в войне чаще всего и бывает.

У этого конфликта, я считаю, не будет решения. Могут быть, потом два государства, палестинское и израильское, это может быть, дай бог, чтобы не было настоящей, большой войны… Но я думаю, что это безвыходное положение, и более того, мне кажется, что израильское государство в лице своих лидеров нынешних и не хочет никакого примирения. Мне кажется, что им даже нравится, что есть вот это напряжение, что это выгодно для Израиля с точки зрения поддержки, особенно со стороны Соединенных Штатов.

Что такое конфликт в рассказе? Определение и примеры

Конфликт в любой среде

Определение конфликта в любой истории

Конфликт — необходимый элемент в любой истории. Прежде чем мы углубимся в цель конфликта, вот стандартное определение конфликта, независимо от того, какую среду вы выберете для его выражения.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ КОНФЛИКТА

Что такое конфликт в истории?

Конфликт в рассказе — это борьба противоборствующих сил.Персонажи должны действовать, чтобы противостоять этим силам, и именно здесь рождается конфликт. Если нечего преодолевать, нет истории. Конфликт в истории создает и продвигает сюжет вперед.

Внешний конфликт относится к препятствиям, с которыми персонаж сталкивается во внешнем мире. Внутренний конфликт относится к внутренним или эмоциональным препятствиям персонажа. Моральные или философские конфликты возникают между мировоззрением или системой убеждений персонажа и окружающим миром.

Важно помнить, что рассмотрение конфликта только с точки зрения внешнего и внутреннего является немного упрощенным.Правильное определение конфликта в рассказе также включает его отношение к философскому или моральному конфликту.

Видеоэссе Тайлера Мауэри раскрывает не только, что такое конфликт, но и почему он важен. Он подробно останавливается на примерах из таких знаковых фильмов, как Sicario , Властелин колец и Snowpiercer .

Чем глубже конфликт выходит за рамки «внутреннего» и «внешнего», тем более удовлетворительным может быть ваше повествование. Конфликт должен иметь значение для персонажей рассказа, если он будет находить отклик у аудитории.Давайте углубимся в ключевой момент эссе — цель конфликта.

Почему конфликт важен в рассказах

Какова цель конфликта?

Чтобы полностью понять конфликт, у нас есть , чтобы определить цель конфликта в истории. И мы не можем понять цель конфликта, пока не узнаем цель истории.

В чем цель рассказа?

То, как вы лично выбираете свою жизнь, зависит от вашей системы убеждений.Мы все это знаем. Истории исследуют эти системы убеждений, а конфликты помогают им бросить вызов. Мы смотрим или читаем рассказы, потому что хотим увидеть, как персонажи сталкиваются с теми же моральными и философскими препятствиями, с которыми мы сталкиваемся в своей жизни.

Цель конфликта

Мауэри обсуждает, как истории иллюстрируют все возможные способы жизни, часто поднимая вопросы о том, как пережить точки зрения разных персонажей. Если писатель может сказать что-то ценное о жизни или о том, как ею прожить, конфликт — отличный инструмент, чтобы показать эти конкурирующие точки зрения.

Конфликт вводит противоположные системы убеждений, желаний или целей не только для развлечения зрителя, но и для того, чтобы показать персонажу другое мировоззрение. Цели и действия персонажа продиктованы его личными убеждениями и желаниями. Если бы персонаж с самого начала получил все, что хотел, истории бы не было.

Итак, когда персонаж преодолевает достаточно препятствий, бросающих вызов его системе убеждений, он обычно выходит с другой стороны, изменившись. Это изменение (или неспособность к изменению) демонстрирует тему или разрешает философский конфликт . Mowery доводит дело до конца. Не каждый режиссер или сценарист называет это философским конфликтом , , и вы можете называть это как хотите. Но мне нравится этот ярлык, потому что он напоминает нам о том, что конфликт всегда связан с противоположными системами убеждений — настоящий конфликт носит широкий и философский характер, но мы должны воплотить его в жизнь конкретными и внешними способами, если мы хотим использовать фильм в качестве средства массовой информации. Так что, если вы боретесь с темой рассказа или с тем, что на самом деле пытаетесь сказать, скорее всего, вы не определили свой философский конфликт.

Развлекательная ценность

Да, ваши истории и конфликты должны быть развлекательными. Этого нельзя отрицать. Люди ходят в кино, чтобы развлечься, и это факт. Но не в этом основная цель истории или конфликта.

Даже самые занимательные фильмы рассказывают что-то о жизни или, по крайней мере, противоположные взгляды персонажей — вот что привлекает аудиторию. Итак, рассказывая истории, подумайте о том, во что верит каждый персонаж, и как вызов этим убеждениям приведет к значимому и захватывающему конфликту.Ценность развлечения становится глубже и богаче, когда аудитория может уйти с новым взглядом на свои собственные философские конфликты.

Наверх Далее

Внутренний и внешний конфликт

Теперь, когда вы знаете цель конфликта и немного больше о том, как работает моральный конфликт, как вы могли бы его экстернализовать? Пришло время научиться использовать внутреннюю борьбу и внешние препятствия для создания максимально захватывающей истории.

Наверх Следующее: Внутренний и внешний конфликт →

Как написать историю 101: Конфликт

Вы отчаянно хотите написать рассказ.Вы носите с собой блокнот на случай, если у вас возникнет идея. Вы не можете решить, должны ли быть у вашего главного героя короткие или длинные волосы. Но пока отложите в сторону то, как выглядит ваш персонаж, и подумайте, что ему нужно .

В этом посте мы рассмотрим, как написать историю, сосредоточив внимание на одном из самых важных элементов любой истории : конфликте.

В каждой истории должен быть конфликт. История без конфликта скучна. Я не хочу читать о том, как у кого-то все это вместе.

Как написать хороший конфликтный рассказ? В любом случае, что такое конфликт? И зачем тебе это вообще нужно в твоем рассказе? Вы, наверное, ненавидите драки. Так зачем тебе писать об этом?

Пожалуйста, позвольте мне объяснить.

Что такое конфликт?

Конфликт может возникнуть, когда ваша мама хочет, чтобы вы накрыли на стол, а вы не хотите. Или конфликт может возникнуть, когда вы бреете шею, и они хотят, чтобы вы заплатили пятнадцать долларов, а вы хотите заплатить только пять долларов, потому что они не побрили вам всю голову.

Конфликт объединяет две противостоящие силы: главного героя, который борется с за , и антагониста, который борется с против , а затем развивает и разрешает борьбу между этими двумя силами.

«

Конфликт объединяет две противостоящие силы, а затем развивает и разрешает борьбу между этими двумя силами.

Что общего между главным и антагонистом конфликта?

Я всегда думал, что главный герой — хороший парень, а антагонист — плохой.Но у вас может быть два плохих парня, которые дерутся. Однако кто такой хороший парень, если, например, оба персонажа грабят банки?

Главный герой — это человек, борющийся с за что-то , а антагонист борется с против за что-то.

Подсказка: Если вы помните значение префикса, это может помочь вам вспомнить, что означают два слова: Pro означает в пользу. Anti означает против.

Как написать рассказ: 2 разные модели

Хорошие истории делятся на две разные модели: история достижений и история принятия решений.В зависимости от типа истории, которую вы рассказываете, конфликт в вашей истории может выглядеть по-разному.

1. История успеха

В История достижений , главный герой пытается достичь какой-то цели, преодолевая сильное сопротивление.

Вот пример того, как может выглядеть история достижений:

Возможно, вы пытаетесь убедить мужа позволить вам разорвать ковер в гостиной и превратить его в мастерскую для рисования.Ваш муж — антагонист; он против тебя. Вы — главный герой, изо всех сил пытающийся заполучить свою студию рисования.

(P.S. Я порвал ковер и выиграл конфликт.)

2. История принятия решения

В истории принятия решений у главного героя есть выбор между двумя вещами, двумя способами действия, двумя наборами ценностей.

Должна ли главная героиня позволить своим волосам отрасти, чтобы она могла пожертвовать их на изготовление париков для детей, больных раком, или она должна сбрить все волосы и заплатить пятнадцать долларов, которые парикмахерская потребовала, когда они побрили ей шею?

Это пример истории принятия решений.

4 принципа вымышленного конфликта

Если вы хотите знать, как написать поющий рассказ, вам нужно сосредоточиться на написании лучшего конфликта. Эти четыре принципа повествования помогут.

1. Конфликт должен иметь очевидную важность для вовлеченных персонажей. Если ваш конфликт заключается в том, ест ли главный герой зеленую фасоль или брокколи на ужин, убедитесь, что очевидно, почему это важно для персонажа.

2. Две противостоящие силы почти равны по силе.Конфликт развивается и будет ожидание до конца. Подобные истории сводят меня с ума (в хорошем смысле, в основном). Я ненавижу то, что ты никогда не можешь угадать, кто победит. Я хочу знать! Иногда . . . ну, большую часть времени. . . хорошо, все время я заглядываю вперед, чтобы посмотреть, кто победит в конфликте. Затем я возвращаюсь и медленно заканчиваю книгу.

3. Единство. Все — конфликт, характер, тема, точка зрения — функционально и связано с основной целью рассказа. Конфликт логичен в развитии.

4. Правдоподобие. Персонажи действуют и реагируют на знакомые принципы человеческого поведения. Разрешение конфликта должно соответствовать основным фактам существования. Люди из вашего рассказа не смогут отрастить ногу, если ее отрежут. (Если мир вашей истории не следует своим собственным правилам, и в этом случае вы должны вернуться к Принципу № 3 и убедиться в единстве этих правил. )

Как написать рассказ, нарушающий правила

Если вы хотите добавить конфликт, который не соответствует приведенным выше принципам или моделям, не думайте, что вы должны следовать всем правилам.То, что вы читаете что-то в «учебнике» (или пишете в блоге), не означает, что это единственный способ писать.

Принципы — это всего лишь принципы. Это не законы. Принципы — это не двойная линия посреди шоссе, которую нельзя пересечь по закону.

Если вы нарушите правило рассказывания историй, вы не попадете в тюрьму или не получите штрафов за нарушение правил дорожного движения. Что могло случиться? Конечно, ваша история может не иметь смысла, но, с другой стороны, вы могли написать убедительную и эффективную историю, не следуя принципам.

Написание рассказа похоже на приготовление домашнего супа: вы следуете рецепту, делаете все, что вам «положено», а затем добавляете немного своих собственных специй и ингредиентов.

Каким будет вкус вашей истории, когда она будет закончена?

Вы склонны писать Истории достижений или Истории решений — или что-то совсем другое? Дайте нам знать в комментариях.

ПРАКТИКА

Напишите историю, используя одну из схем конфликта, упомянутых выше: историю достижения или историю принятия решений (я ненавижу, когда мне говорят, что делать, поэтому я хотел предоставить вам выбор).Напишите свою историю за пятнадцать минут.

Когда ваше время истечет, опубликуйте свою практику в разделе комментариев. Я с нетерпением жду возможности прочитать ваши рассказы.
xo
Памела

Памела пишет рассказы об искусстве и творчестве, чтобы помочь вам стать художником, которым вы должны были быть. Она будет рада встретиться с вами на pamelahodges.com.

Использование конфликтов в истории: 6 полезных примеров

Что такое конфликты в рассказе? Почему они важны и каким целям служат? Прочтите из книг шесть примеров конфликтов историй и объясните, почему они работают. Это поможет вам создать свои собственные интересные драматические противостояния:

Во-первых, что такое конфликт в рассказе и почему он важен?

Конфликт — это противостояние и борьба, будь то между персонажами, у которых противоположные цели, или между персонажем и их собственными внутренними демонами. Иногда конфликт возникает между персонажами и их окружением (например, в приключенческих романах).

В увлекательном романе конфликт порождает напряжение. Когда у антагониста цели противоположны главному герою, мы знаем, что победить может только один.Это создает неопределенность, поскольку мы задаемся вопросом, кто и как одержит победу.

Конфликт обеспечивает ставки и разногласия, которые создают рост и падение. Если, например, в цикле Толкина «Властелин колец » поиски Фродо по уничтожению Единого Кольца были простыми и легкими, история была бы предсказуемой и скучной. Более мелкие и крупные стычки на пути Фродо создают меньшие дуги напряжения и расслабления. Множественные конфликты разного размера придают историям уникальную форму и характер.

Conflict также является тиглем, в котором персонажи могут расти и меняться.Столкнувшись с внутренними и / или внешними невзгодами, персонажи обретают новые идеи и сильные стороны. Они преодолевают недостатки или уступают им. Таким образом, конфликт является ключевым фактором перемен.

Примеры 6 возможных конфликтов в рассказе

В предыдущем посте о типах сюжетных конфликтов было рассмотрено 6 основных типов. Их человек против:

• Человек
• Природа
• Себя
• Общество
• Сверхъестественные силы
• Технологии

Давайте рассмотрим примеры каждого вида из книг:

1: Конфликты историй Человек против Человека

Это самый частый сюжетный конфликт.Конфликт может возникнуть в любых отношениях, от трений между персонажем и их властным родителем до конфликтов между героями и злодеями.

В своей знаменитой серии Гарри Поттер J.K. Роулинг понимала важность правдоподобных и хорошо мотивированных конфликтов между личностями. С самого начала сериала между персонажами происходит несколько конфликтов.

Первая книга, Гарри Поттер и философский камень (« Философский камень» в издании для США) начинается с жизни Гарри с его жестокими приемными родителями, тетей и дядей.Дурсли эмоционально оскорбительны из-за своего страха перед скрытыми магическими способностями Гарри.

Позже возникают другие конфликты. Между учениками Хогвартса бывают разные конфликты. Например, продолжающаяся вражда Гарри с однокурсником Драко Малфоем, который завидует популярности и спортивному таланту Гарри. Помимо разборок с главными злодеями сериала, есть также конфликты между учениками и учителями, такими как суровый учитель зелий Северус Снейп.

Эти конфликты между людьми выполняют несколько функций.Они создают:

• Ранний фон, который трудно преодолеть. Непростые отношения Гарри с его тетей и дядей присутствуют с самого начала.
• Ситуации и сценарии, которые проверяют и раскрывают характер Гарри. В школе его неоднократно провоцировал Драко Малфой и приставал к нему Снейп. Они показывают невзгоды и то, как Гарри с ними справляется, раскрывая свой характер
• Напряжение и неизвестность. Более крупные конфликты между Гарри и его союзниками и злодеями сериала (такими как главный злодей, лорд Волан-де-Морт) создают жизненно важные ситуации и неопределенность.Они создают большие пики драмы, которые меньшие дуги отдельных книг выстраивают к

Роулинг эффективно диверсифицирует конфликты. Между главным героем и злодеем не только трения. Напротив, конфликт повсюду в ее волшебном и человеческом мире. Ее конфликты выполняют множество функций, от демонстрации трудного прошлого Гарри до повышения ставок сериала.

2: Примеры конфликтов между человеком и природой

Человек против природы или окружающей среды особенно часто встречается в историях о выживании. В некоторых романах, например, в повести Дэниэла Дефо о потерпевших кораблекрушение « Робинзон Крузо», главным конфликтом является « человек против природы». В других случаях противостояние между персонажем или группой и их окружением — только часть истории.

Как упоминалось в предыдущем посте, роман Зоры Нил Херстон « Их глаза смотрели на Бога» содержит отличный пример конфликта между человеком и природой. В романе Херстона центральная героиня Джени сбегает с молодым бродягой Верджиблом «Чикаком» Вудсом после двух несчастливых браков.Тем не менее, ураган Окичоби ударяет, и Верджибла укусила бешеная собака, спасая Джени от потопления в результате наводнения.

В этом конфликте «человек против природы» Херстон использует «человек против природы», чтобы:

• Повышение ставок и напряженности: Джени почти тонет, а Тикак — затруднительное положение
• Раскройте характер ее персонажей: Верджибл демонстрирует огромное мужество и решимость, делая все, чтобы спасти Джени во время урагана
• Создайте условия для дальнейшего развития сюжета: Тикаке заражается бешенством от укуса собаки, что приводит к иррациональным и резким изменениям в его поведении

Конфликт между великим человеком и окружающей средой, таким образом, может показать, из чего сделаны ваши персонажи, а также заложить корни дальнейших опасностей и последствий.

3: Человек против себя или внутренний конфликт

Внутренний конфликт — еще один распространенный тип сюжетного конфликта. Такие эмоции, как стыд или ревность, являются мощными мотиваторами. Персонажи, у которых есть недостатки, которые борются с некоторыми аспектами самих себя, интригуют.

Основной конфликт в классическом романе Достоевского « Преступление и наказание » является внутренним. В начале романа обеспокоенный и обедневший главный герой Родион Раскольников убивает ростовщика за деньги.

Достоевский выстраивает внутренний конфликт Раскольникова на протяжении всей книги, от подготовки к убийству до его растущей тревоги и беспокойства по его следам. Автор показывает, как Раскольников пытается оправдать убийство перед собой. У персонажа есть теория, что он помогает тем, кто может стать жертвой эксплуататорских условий кредитования ростовщика.

Однако, несмотря на свои доводы, Раскольников убивает неожиданного свидетеля, вторгшегося на место происшествия, сестру ростовщика.Она «невиновна» (по его собственным искаженным стандартам), что усложняет его дилемму. Его психическое состояние ухудшается, поскольку его мучает совесть, и он попадает под растущие подозрения.

Этот пример конфликта между личностью и самим собой эффективен, потому что Достоевский показывает последствия того, как его персонаж уступает своим более темным, более жестоким импульсам. Автор создает напряженное ожидание, поскольку мы задаемся вопросом, сломается ли Раскольников под давлением и сдастся в полицию, или его поймают. Возникают и другие конфликты между персонажами, но внутренняя борьба главного героя остается движущей силой истории.

4: Человек против общества

Конфликт между человеком и его обществом, история о «рыбе из воды» — еще один популярный источник разногласий в художественной литературе. Часто эти романы представляют собой сатиры, в которых критически рассматривается общество, его этика и мораль. Классическим примером является книга Натаниэля Хоторна «Алая буква».

История рассказывает о Хестер Принн, женщине, наказанной обществом за внебрачного ребенка в пуританском штате Массачусетс 17 века.Книга начинается с того, что толпы собираются посмотреть, как Эстер публично пристыжена за супружескую измену. Эстер заставляют носить алую букву «А» как «прелюбодейка». Хоторн противопоставляет достойную манеру поведения Эстер гневу толпы и их удовольствию от ее унижения. Одна женщина говорит:

«По крайней мере, они должны были приложить клеймо горячего утюга ко лбу Эстер Принн. Уверяю, мадам Эстер вздрогнула бы. Но ей — непослушному багажу — мало ли ей дела до того, что они наденут на лиф ее платья! »

Словами отдельных зрителей Хоторн показывает лицемерие общества в этом конфликте. Зрители избегают и стыдятся, не видя недостойного элемента своей жестокой натуры. Мы видим, что это не так просто, как то, что общество «правое», а нарушитель, нарушающий его правила, «неправ».

Конфликт между личностью и обществом работает, потому что индивидуальный проступок Хестер показывает трещины в ценностях общества в целом. Даже будучи самодовольными, зрители отказываются видеть в своем поведении вспышки уродства, «неприличную» жажду насилия и чужие страдания.

5: Человек против сверхъестественного

Конфликты «человек против сверхъестественного» могут подпадать под «человек против окружающей среды». Тем не менее, сверхъестественным антагонистом в истории может быть злой дух с характерной личностью или более абстрактная злая сила.

Стивен Кинг — один из великих мастеров сюжетного конфликта «человек против сверхъестественного». В его романе ужасов 1986 года « It », например, группу детей терроризирует существо, изменяющее форму, которое использует страхи и фобии своих жертв, чтобы принять свою форму, чаще всего это клоун.

Одним из уникальных элементов сверхъестественного конфликта является то, что его не всегда можно разрешить естественными, логическими средствами. В романах ужасов злодеи часто возвращаются в разных обличьях или в духовном мире — конфликт (например, Он) может трансформироваться и трансформироваться.

Сверхъестественный антагонист, подобный It , таким образом, дает автору средства для постоянного напряжения и ожидания. Поскольку это может принимать разные формы, растет сеть подозрений. Каждый персонаж, животное или объект в истории становится потенциально опасным.Заставляя страхи каждого из своих детей-персонажей влиять на их форму, Кинг умножает возможные сценарии, которые могут разворачиваться. Таким образом, сверхъестественный конфликт — отличный источник неумолимого напряжения.

6: Человек против технологий

«Человек против технологий» — обычная черта жанра научной фантастики, особенно романов-антиутопий об инновациях, «зашедших слишком далеко». Истории об искусственном интеллекте, например, обернулись злобой.

Исаак Азимов написал несколько рассказов и романов, основанных на идее конфликта между человеком и технологией.В своем рассказе «Обход» 1942 года он представил «Три закона робототехники», которые управляют роботами. Это:

1. Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинен вред.

2. Робот должен подчиняться приказам людей, за исключением случаев, когда такие приказы противоречат Первому закону.

3. Робот должен защищать свое существование до тех пор, пока такая защита не противоречит первому или второму закону.

Часто Азимов использует эти законы, чтобы показать конфликты при решении проблем человеком и машиной.

В «Обходе», например, робот по имени Спиди, посланный для сбора топлива, застревает в петле, бегущей вокруг источника топлива. Человеческие персонажи, которые сталкиваются со Спиди, понимают, что он ведет себя таким образом, потому что источник опасен. Попытка проникнуть в источник нарушит Третий закон. Однако Спиди было приказано что-то сделать, поэтому отказ от доставки топлива нарушит Второй закон.Персонаж Пауэлл понимает, что он должен рискнуть своей жизнью, чтобы заставить робота выполнить задачу, поскольку Первый Закон (не позволяющий людям причинить вред) отменяет вторые два.

Конфликт эффективен, потому что он содержит множество источников напряжения и неопределенности. С одной стороны, у робота Спиди есть «внутренний конфликт», поскольку он не может выполнить свою жизненно важную задачу из-за противоречивых законов о роботах.

С другой стороны, человеческие персонажи должны разрешить внутренний конфликт, стоящий за поведением Спиди.Это сводится к «человеческому разуму против машинного разума». Таким образом, Азимов создает нечто более сложное и тонкое, чем простой заговор «злые роботы пытаются уничтожить человечество».

Есть идея захватывающего конфликта, увлекательного поединка? Присоединяйтесь к Now Novel и получайте полезные отзывы о главных проблемах вашей истории.

6 способов настройки могут создать конфликт

Дженис Харди, @Janice_Hardy

Независимо от того, какую форму он принимает, конфликт лежит в основе любой истории.Это часть того, что движет сюжетом, и именно это побуждает читателей читать дальше, чтобы увидеть, преуспеет ли главный герой. Персонажи сталкиваются с проблемой за проблемой, и с каждой обнаруженной проблемой они вынуждены принимать трудные решения о том, что делать дальше. Именно этот постоянный поток решения проблем поддерживает развитие истории.

Но конфликт также существует в мире вокруг персонажей, который не имеет ничего общего с ними лично — это просто внутренний конфликт мира. В сеттинге может быть много проблем, которые мешают главному герою решить свои проблемы и даже усугубляют ее внутренние конфликты.

Эти экологические конфликты представляют собой проблемы и ситуации, из-за которых главному герою становится труднее противостоять вызовам романа. Получение еды в большом городе отличается от получения еды, если вы заблудились в лесу без снаряжения или тренировок по выживанию. Разобраться с нападающим в спину коллегой во время тимбилдинга на воздушном шаре становится сложнее, когда боишься высоты.

Допустим, у вас есть сцена, в которой вы хотите, чтобы ваш главный герой чувствовал себя некомфортно, потому что он противостоит коллеге, который только что ударил ее ножом в спину во время работы над повышением по службе.Она не уверена в своих действиях, потому что это может иметь неприятные последствия и создать больше проблем, чем потеря повышения по службе.

Где бы вы его установили?

Самый очевидный выбор — на работе, поскольку именно там она взаимодействует с этим человеком. Скорее всего, она сделает это где-нибудь в знакомом ей месте, потому что ей понадобится сильная позиция для этого противостояния. Но это означает, что она будет на знакомой и безопасной территории, что, вероятно, сохранит ее спокойствие и уменьшит ее опасения по поводу этой встречи.Спокойствие и чувство безопасности не добавят конфликта в эту сцену, поэтому обстановка не помогает ей.

Вместо этого давайте перенесем эту встречу в такое место, где главный герой окажется в невыгодном положении, так что ставки возрастут и напряжение возрастет. Вместо работы давайте выберем место, в котором ей будет неудобно, и позволим обстановке отражать эмоции, которые мы хотим, чтобы и персонаж, и читатель испытывали.

Например, если она хочет поговорить с коллегой наедине, давайте заставим ее поговорить с коллегой в общественном месте, где любой может подслушать.То, что она хочет сказать кому-то наедине, меняется, когда ей приходится говорить это в комнате, полной людей. Если она выздоравливает, мы отправим ее в бар, где много напитков. Если ей не нравятся дети, мы заставим ее пойти на день рождения двадцатилетних. Все, что вызывает у нее дискомфорт, является потенциальной обстановкой, потому что это добавит еще один уровень сложности к ее цели.

Если мы воспользуемся окружающей средой, чтобы подтолкнуть эмоции главного героя к новым высотам, мы усложним достижение ее целей, что приведет к конфликту и напряженности, поскольку гораздо более вероятно, что что-то пойдет не так.

Давайте посмотрим, как можно использовать настройки для добавления конфликта в сцену.

1. Выберите место, в котором главный герой окажется в невыгодном положении.

Ищите места, которые заставят главного героя оказаться в слабой позиции. Это может быть территория врага или незнакомое место, если обстановка лишает главного героя присущего ему преимущества.

2. Выберите местоположение, в котором есть собственный конфликт.

Если вокруг повсюду конфликт, он естественным образом перетекает на главную героиню и ее текущую проблему. Истерзанная войной страна, офисная политика, политическая рознь, даже подростковые клики и социальная иерархия старшей школы могут создать дополнительные проблемы для решения проблемы.

3. Позвольте окружающей среде добавить еще один уровень сложности к задаче.

Погода может быть здесь интересным фактором, поскольку в плохую погоду преодолеть трудности обычно намного сложнее.Незнакомая местность также является проблемой, которая может помешать достижению цели, например, оказаться в новом городе или быть вынужденным выйти на озеро, когда вы не знаете, как плыть под парусом или плавать.

4. Позвольте настройке отражать или повторять эмоциональное состояние персонажа.

Тон и настроение могут быть здесь полезными инструментами, с ненастной погодой или жуткими местами, добавляющими атмосферу, но сеттинг также может содержать элементы, которые перекликаются с текущим конфликтом главного героя. Ужин примирения с любимым человеком, который предал вас, будет намного сложнее, если за соседним столиком будет пара, у которой явно роман.

5. Используйте среду, которая нажимает одну из кнопок главного героя.

Если есть что-то, что отталкивает вашего главного героя, почему бы не включить элементы этого в трудное время? Если ваш сыщик-любитель имеет твердые взгляды на сексизм, поместите свидетеля, которого она должна допрашивать, за стойкой во время конкурса мокрых футболок. Приведите причины, по которым она задействует ту сторону себя, которая затуманит ее суждения или изменит ее мнение.

6. Используйте настройку, которая показывает, что у других есть подобный конфликт.

Сесть на мель из-за задержанного рейса в аэропорту — это большая проблема, но быть одним из тридцати пассажиров, расстроенных задержкой, усугубляет проблему. Напряжение нарастает, и все становится труднее. Люди, которые обычно были бы согласны, не хотят идти на компромисс. Иногда общие проблемы совсем не облегчают бремя.

Конфликты, связанные с окружающей средой, часто являются меньшими элементами истории, но они могут добавить к этой истории богатый и текстурированный аспект. Воспользуйтесь тем, что может сделать ваше окружение, чтобы скрыть эмоции, создать конфликт и заставить персонажа по-настоящему работать над решением своих проблем.

Потому что иногда мир на самом деле — это , чтобы доставить вас, и просто прожить день — огромная проблема.

Какими способами вы использовали сеттинг для создания конфликта в ваших историях? У вас есть примеры того, как другие авторы использовали сеттинг, чтобы усилить конфликт?

* * * * * *

Дженис Харди — отмеченный наградами автор фэнтезийной трилогии «Войны исцеления» и нескольких книг по писательскому мастерству, в том числе «Понимаю шоу, не говори» (и Действительно, Получение ), «Планируя свой роман»: Идеи и структура и Пересмотр вашего романа: от первого проекта к завершенному проекту . Она также является основательницей писательского сайта Fiction University. Чтобы получить дополнительные советы и полезные советы по написанию, посетите ее на www.fiction-university.com или @Janice_Hardy.

Веб-сайт | Facebook | Twitter | Goodreads | Amazon | Barnes & amp; Благородный | iTunes | Инди связанный

Ищете дополнительные советы по созданию конфликта? Ознакомьтесь с моей последней книгой « Понимание конфликта» (и что это на самом деле, , означает , ), «», подробным руководством по использованию конфликта в художественной литературе.

Дженис Харди погружает вас в один из самых важных аспектов повествования — конфликт. Она поможет вам понять, что такое конфликт на самом деле, обсудит различные аспекты конфликта и расскажет, почему общие советы по созданию конфликта не всегда работают.

С подробным анализом и простыми для понимания примерами, Понимание конфликта (и что он на самом деле означает ) рассматривает, как развить и создать конфликт в вашем романе. Он также исследует вещи, которые влияют на конфликт (например, напряжение), и заблуждения, которые сбивают с толку и расстраивают многих писателей.

Понимание конфликта (и что это на самом деле означает ) — это больше, чем просто совет о том, что делать и чего не делать, — это грязная и грязная дорожная карта того, как работает конфликт, разработанная, чтобы помочь вам создать правильный конфликт для в каком бы жанре вы ни писали. К концу этой книги вы получите твердое представление о том, что такое конфликт, и сможете использовать его для создания сильных и убедительных художественных произведений.

Развитие вашей истории Конфликт

Отзыв о наших курсах

«Как обычно — мне уже нравится курс« Непреодолимая фантастика », я много переписываю и значительно улучшаю его даже после первого урока.Большое спасибо за отличные курсы ».
— Kitty Safken

«Основы художественной литературы доказали, что я действительно могу писать, и я писала каждый день, к большому разочарованию моего парня (ухмыльнулся)».
— Джилл Гарднер

«Мне нравится этот курс, и взаимодействие с коллегами в блоге просто фантастическое !!!»
— Билл Лейн

«Мне нравится еженедельный курс электронной почты» Основы написания стихов «. Спасибо за то, что вы предложили базовый, серьезный базовый курс поэзии по разумной цене.«
— Мишель

«Спасибо за весь материал этого курса. Я так много узнал».
— Жаклин Тасик

«Я был приятно удивлен качеством уроков и чувствую, что они были очень полезны в представлении новых идей и перспектив моего письма. Я уверен, что буду часто возвращаться, чтобы просматривать их для справки во многих моих будущих писательских проектах. Еще раз спасибо!»
— Дженни Джекс

«Большое спасибо за этот курс.Это было действительно полезно и хорошо объяснено. Я с нетерпением жду новых курсов, которые вы проведете ».
— Робин Готт

«Я так много учусь. Этот курс потрясающий».
— Карл Тобар

«Спасибо тебе огромное !! Ты всегда рядом … Курс отличный. Ты всегда с нетерпением ждешь следующего урока, как хороший роман !!!»
— Нурия Альберти

«Спасибо за курс, который развивает навыки письма и стремится к совершенству.Все было включено, возможно, больше, чем могут предложить курсы колледжа ».
— Джанетт Ли Вавжиняк

«Это было хорошее путешествие, чтобы иметь возможность писать в ответ на ваши уроки по электронной почте. Возможность публиковать ответы на WordPress — это захватывающе. Я не делал этого до того, как пошел на ваш урок письма. Я планирую взять другой урок электронной почты, 8-недельный описательный или новый урок поэзии «.
— Джеймс Скиулло

«Курс« Непреодолимая фантастика »идет хорошо.Я понимаю, почему это бестселлер. Не могу дождаться следующего письма ».
— Kayode

«Большое спасибо за составление этого письменного курса. Он был мне полезен, так как заставил меня глубже задуматься о своих персонажах. У меня не так много времени, чтобы писать, я работаю на двух работах, но Я делаю 10-минутное упражнение на каждом уроке, и каждый вечер, пытаясь выработать привычку сесть и писать … Я бы рекомендовал этот курс всем ».
— Барри Кремер

5 способов создать конфликт в вашей истории

Конфликт — это повод для истории.Я могу зайти так далеко, чтобы сказать, что конфликт — это ваша история. Но я слишком часто думаю, что мы упускаем из виду эту ключевую связь между конфликтом и символом . Если мы не связываем конфликт напрямую с нашими персонажами, мы получаем либо истории, лишенные конфликта и полные упущенных возможностей, либо мы навязываем неестественный конфликт истории, которая не соответствует действительности. И не помогает то, что многие советы по созданию конфликта настолько благородны (внешние против внутренних, бла, бла, бла) и часто абстрактны — ставки! прогресс! расширение прав и возможностей! универсальность! — что все это означает и, что более важно, как вы переводите это в письменной форме? Вот пять основных идей, которые наполнят вашу историю конфликтом и которые вы можете сразу же претворить в жизнь.

Пишете черновик вашего полнометражного фильма, пилотного проекта или короткометражного фильма? Воспользуйтесь нашими полезными электронными курсами, чтобы сделать это быстрее.

1. Ставьте перед персонажами четкие цели. Конфликт возникает из-за разных людей, разных групп, разных сил, разного чего-либо, желающего разного, или иногда одного и того же человека, разрывающегося между разными вещами. Но если вы не знаете, чего хотят ваши персонажи, вам будет трудно избавиться от какого-либо конфликта, не говоря уже о полезной истории.Постановка сюжетной цели для ваших персонажей — то, к чему они стремятся, ищут, желают, к чему стремятся, как бы вы это ни определили, на самом деле является источником жизненной силы вашей истории. Правильно поставьте эти цели, противопоставьте их друг другу, и сюжет почти сам о себе позаботится. Опять же, я не говорю здесь о возвышенной теории. На самом деле это может быть так же просто, как спросить, чего хочет мой персонаж? Новое задание, чтобы спасти мир смертью врагов? Ответ зависит от вас.

2.Делайте большие, делайте маленькие. Некоторые участники используют метод, который учит их четко определять цель для каждого. Один. линия. из. диалог. Этой строчкой они скажут: «Я хочу, чтобы другой персонаж рассмеялся». В следующей строке я хочу, чтобы другой персонаж плакал, и так далее. Хотя вы можете утверждать, что этот метод может дать актеру столько намерений, сколько он может лишить его некоторой спонтанности в их исполнении. Вы были бы правы. Но для писателей это может быть прекрасным способом наполнить историю конфликтом.Вы уже поставили цель на уровне истории, так что теперь посмотрите на своих персонажей с разных уровней. Чего они хотят от каждой сцены? Чего они хотят от каждого взаимодействия? Чего они хотят от каждой строчки диалога? Почему они говорят именно эти слова именно в это время? Имейте цель. Тогда сделайте еще больше. Каковы их жизненные цели? Куда они направляются через пятьдесят лет после окончания истории? Что они ценят вне жизни. Все эти желания и желания, большие и малые, близкие и дальние, взаимодействуют друг с другом и опираются друг на друга, чтобы помочь вам создать историю, которая всегда движется вперед, потому что она полна конфликтов, и историю, которая всегда работает, потому что ею движут персонажи. поиск четко определенных целей.

3. Пусть ваши персонажи проиграют. Вы выбрали великие цели для своих персонажей и концентрируетесь на больших и малых задачах, когда пишете, но если они слишком легко получают желание, то у вас больше не будет истории. У вас нет ничего, что, вероятно, захочется ни смотреть, ни читать. Хотя все мы хотим успеха от жизни, наблюдать за тем, как персонаж выходит и сразу же добивается успеха, не является самым захватывающим развлечением. Наблюдая, как они терпят неудачу, вставайте и пробуйте снова, и снова, и снова.Подумайте о собственных жизненных неудачах. Вы ведь так научились? Вот как тебе стало лучше. Это может сработать и для ваших персонажей. Может быть, когда они впервые сталкиваются с бомбой злодея, они не знают, как ее рассеять, и многие люди умирают. Как вы думаете, что будет в следующий раз? Имейте в виду, что героям не обязательно терпеть неудачу только в важных делах вашей истории. Они могут потерпеть неудачу и в мелочах, особенно если эти мелочи связаны с большим. Может быть, у персонажа, который хочет новую работу, много проблем с тем, чтобы попасть на собеседование вовремя (не срабатывает сигнализация, он опаздывает на автобус, здание горит, когда они добираются туда и т. Д.). Может быть, персонаж, готовящийся к большой презентации, ломает кофеварку и должен продолжать без кофеина и так далее, и так далее. Неудача чревата конфликтом. Используй это.

4. Сделайте своих персонажей самоуверенными. Подумайте. Считать. Считать. Что является огромным источником реальных конфликтов между незнакомцами и членами семьи? Мнения. Обо всем. Может быть, это звучит очевидным, но слишком часто мы видим истории, в которых мы не имеем представления о том, что на самом деле думает персонаж о чем-либо.Конечно, если вам удалось поставить перед ними четкие цели в сюжете, мы, вероятно, поймем их ценности: они созданы для добра, а не зла, они нравственны и откровенны, или нечестны и коррумпированы, или что-то еще. Однако это мало что говорит нам о том, во что они верят, по крайней мере, когда дело касается сложностей жизни. Посмотрите на это с другой стороны, возможно, ваш муж персонаж — республиканец, а его жена — демократка. Это реальный сценарий, который разыгрывается в кабельных новостях каждую ночь выборов в течение многих лет, и вы можете использовать его для бесконечных конфликтов.Но я думаю, что вы можете сделать еще лучше (и, возможно, менее шаблонно), просто потратив некоторое время на то, чтобы дать аудитории знать мысли вашего персонажа о вещах в их мире. Когда они сталкиваются с кем-то, у кого разные мысли об одном и том же, БУМ. Мгновенный конфликт, мгновенная драма.

5. Используйте экспозицию в своих интересах. Наблюдать за тем, как два человека соглашаются в рассказе, скучно, а наблюдать за тем, как два человека соглашаются по поводу некоторой части изложения, которую вам пришлось прекратить, чтобы дать сюжет, — еще хуже.Проблема в том, что большинство историй невозможно обойтись без хотя бы небольшого изложения. Жанровые рассказы, такие как научная фантастика или фэнтези, часто требуют многого. Но вот трюк, который поможет наполнить вашу историю конфликтом и сделать изложение одновременно более интересным: если одному человеку нужно что-то объяснить, пусть слушающий не согласится или задаст вопрос. Это простой небольшой конфликт (хотя это может быть и большой конфликт), но это веселее, чем слышать, как персонаж всегда говорит «да, я понимаю», или «да, я согласен», или «да, это так. умная.Вместо этого попробуйте «Я не понимаю» или «Я не могу поверить, что это правда».

Джастин Маклахлан — писатель, режиссер и актер из Вашингтона, округ Колумбия. Премьера его первого короткометражного фильма « Соседи по комнате » состоялась на Международном кинофестивале в Аризоне в 2014 году. Помимо написания трех книг, Time Up , This Time Around и Treknology , Джастин отредактировал ряд научно-фантастических и фэнтезийных романов, включая отмеченный наградами дебютный роман Artifact . Его собственные статьи также появились в журналах Wired и Popular Science , а также в других журналах.

Чтобы получить больше ресурсов для письма, подпишитесь на рассылку Screenwriting Newsletter здесь!

Конфликт на этапах психосоциального развития

На протяжении всей жизни мы все проходим через определенные стадии психосоциального развития, которые могут способствовать или препятствовать нашему счастью, эмоциональному и психологическому здоровью. Такова теория, изложенная Эриком Эриксоном, американским психологом и психоаналитиком, родившимся в Германии в 1902 году.

Обзор

Эриксон умер в 1994 году, оставив позади не только свою восьмиступенчатую теорию психологического развития, но и термин «кризис идентичности». Он считал, что на каждом этапе развития люди сталкиваются с противоборствующими силами. Люди, способные успешно справляться с этими конфликтами, обретают добродетель, связанную с этой точкой развития.

По словам Эриксона, конфликт — это поворотный момент, когда каждый человек сталкивается с борьбой за достижение определенного психологического качества.Иногда это называют психосоциальным кризисом, это может быть время уязвимости, но также и время силы, поскольку люди стремятся к успеху или неудаче.

Вот краткий обзор этих этапов, конфликта, который определяет каждый из них, и того, как он может помочь в формировании психического здоровья.

1 этап

Ключевой конфликт: доверие против недоверия

На самых ранних этапах детства мы сталкиваемся с вопросом о том, на кого в нашей жизни мы можем рассчитывать, чтобы заботиться о нас, а на кого — нет.Дети, которые узнают, что они могут доверять родителям и другим опекунам и зависеть от них, выходят из первой стадии психосоциального развития с чувством защищенности и защищенности. Те, кто не может доверять своим опекунам, могут остаться с чувством, что мир ненадежен.

2 этап

Ключевой конфликт: автономия против стыда и сомнения

По мере того, как дети становятся все более независимыми, у них появляется возможность полагаться на собственные силы — другими словами, не зависеть во всем от других — у них может развиться сильное чувство независимости и автономии.Когда родители и опекуны делают все для ребенка, он может чувствовать стыд или сомневаться в своих способностях.

3 этап

Ключевой конфликт: инициатива против вины

Когда детям разрешается заниматься самостоятельной деятельностью и играть, они учатся проявлять инициативу для собственного роста и развития. У детей, которые успешно разрешают этот конфликт, развивается чувство цели, в то время как те, кто не справляется с этим конфликтом, могут остаться с чувством вины.

Этап 4

Ключевой конфликт: промышленность против неполноценности

Школа и сверстники играют важную роль в исходе этого конфликта. Дети, которые хорошо ладят с другими детьми их возраста и хорошо учатся в школе, выйдут из этого этапа, чувствуя себя компетентными. Те, кто не может успешно ориентироваться в социальном взаимодействии и учебе, могут в конечном итоге почувствовать себя неполноценными и неуверенными в себе.

Этап 5

Ключевой конфликт: идентичность vs.Путаница в ролях

Этот этап психосоциального развития происходит в подростковом возрасте, когда дети начинают изучать новые роли по мере приближения к взрослой жизни. Правильное разрешение этого конфликта приводит к сильному чувству личности. Те, кто борются на этом этапе, могут остаться в недоумении относительно того, кто они такие и что они хотят делать со своей жизнью.

6 этап

Ключевой конфликт: близость против изоляции

Формирование прочных связей с другими людьми, особенно романтических привязанностей, играет жизненно важную роль в разрешении этого конфликта раннего взросления.Те, кто добивается успеха, могут развивать прочные и длительные отношения, а те, кто терпит неудачу, могут в конечном итоге чувствовать себя изолированными и одинокими.

Этап 7

Ключевой конфликт: генеративность против стагнации

Люди хотят чувствовать, что они что-то внесли в мир, и поэтому успешное преодоление этого конфликта требует таких достижений, как создание семьи, успех на работе и волонтерство в обществе. На этом этапе среднего взросления люди, которые не могут этого сделать, часто чувствуют себя отключенными от остального мира.

8 этап

Ключевой конфликт: честность против отчаяния

На этом последнем этапе теории психосоциального развития Эриксона пожилые люди, оглядывающиеся на свою жизнь и чувствующие удовлетворение всем, что они испытали и достигли, будут проявлять мудрость и удовлетворение. Те, кто сожалеет и не может признать свои успехи или оценить богатство прожитой ими жизни, могут в конечном итоге почувствовать горечь.

Слово от Verywell

Конфликты — это то, с чем все мы сталкиваемся в жизни.Многие из них являются естественными следствиями той стадии жизни, на которой мы находимся. Это не означает, что эти конфликты обязательно ограничиваются определенным моментом жизни или что они будут полностью разрешены.

Например, хотя Эриксон предположил, что идентичность была в значительной степени проблемой в подростковом возрасте, она может быть постоянной проблемой на протяжении всей жизни, когда люди берут на себя новые роли и пробуют новые идентичности. Создание отношений, безусловно, важно в молодом возрасте, но эти социальные связи — это то, что люди продолжают налаживать на протяжении всей жизни.

Хотя теория Эриксона может дать обзор некоторых конфликтов развития, с которыми сталкиваются люди, важно помнить, что каждый человек индивидуален и жизнь не обязательно проходит через серию дискретных этапов.

.