Образ мира: Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Опубликовано 19.10.198015.11.2021 автором alexxlab

Содержание

Выставка лучших фотографий Открытого детско-юношеского фестиваля «Фотография как образ мира» откроется в Москве 25 апреля

На выставке будут представлены 200 лучших работ участников фестиваля. А также новые фотопроекты: «История забытой фотографии» (истории семей, переданные через поколения и запечатленные в старых фотоснимках) и «Москва — город долголетия» (для участников программы «Московское долголетие» и людей пожилого возраста).

Открытый детско-юношеский фестиваль «Фотография как образ мира» — интернет-проект, направленный на привлечение юных фотолюбителей из России и зарубежных стран к обмену творческими идеями. Его основная цель — дать возможность детям выразить мысли, чувства, взгляд на мир через фотографию. В этом году фестиваль «Фотография как образ мира» проводился по 10 номинациям. В финале приняло участие 3 000 молодых талантливых фотографов из Москвы, регионов России и зарубежных стран и 7 000 фотографий.

Призовые места на фестивале заняли ребята из следующих московских образовательных организаций: школа № 556; школа № 1795 «Лосиноостровская»; школа им.

Н.М. Карамзина; школа № 2065; школа № 2114; колледж автоматизации и информационных технологий № 20; технический пожарно-спасательный колледж имени В.М. Максимчука; московский многопрофильный техникум им. Л.Б. Красина; Центр развития творчества детей и юношества «Гермес»; центр развития творчества детей и юношества «Пресня».

11 лет интернет-проект «Фотография как образ мира» объединяет фотографов в возрасте от 8 лет до 21 года из России и зарубежных стран. Фестиваль позволяет стать участником каждому, вне зависимости от уровня подготовки в области фотографии.
Организатором фестиваля является Центр развития творчества детей и юношества «Гермес» (САО) при поддержке Департамента образования и науки города Москвы.

Церемония награждения призеров и лауреатов Открытого детско-юношеского фестиваля «Фотография как образ мира» и торжественное открытие выставки пройдет 25 апреля в 17:00

(регистрация с 15:00) по адресу: Дизайн-завода «Флакон» (г. Москва, ул. Б. Новодмитровская, вл.

36/4), здание «Куб».

Свободное посещение выставки лучших фотографий Открытого детско-юношеского фестиваля «Фотография как образ мира» с 27 апреля по 12 мая 2019 с 11:00 до 21:00 по адресу: Дизайн-завода «Флакон» (г. Москва, ул. Б. Новодмитровская, вл.36/4), пространство «Маркет»

Открытый детско-юношеский фестиваль «Фотография как образ мира» ⋆

ГБОУ ДО ЦРТДЮ “Гермес”
Тимирязевская улица, д 28 — Москва
Мероприятия

55.819845 37.562018999999964

Дата
Date(s) — 01/09/2020 — 31/08/2021

Местоположение
ГБОУ ДО ЦРТДЮ «Гермес»

Категории

Открытый детско-юношеский фестиваль «Фотография как образ мира» является интернет-проектом, направленным на привлечение юных фотолюбителей из России и зарубежных стран к обмену творческими идеями.

Мы не организуем мероприятия, а даем о них информацию и помогаем Вам найти подходящие!

Организатор: ГБОУ ДО «Центр развития творчества детей и юношества «Гермес»

Телефон: +7-999-881-09-01

Электронный адрес: [email protected]

Социальные сети:

Официальный сайт фестиваля: www.festfoto.ru

Это проект просветительского характера, ориентированный на развитие отношений мира и дружбы между народами, пропаганду и развитие фотоискусства. Его основная цель — предоставление возможности детям разных стран и культур выразить своё представление об окружающем мире, понимание его и отношение к нему через фотографию.

Участники фестиваля

Участниками конкурсной программы фестиваля могут являться дети от 8 до 17 лет и молодежь от 18 до 21 года, если их работы удовлетворяют требованиям фестиваля. Участниками фестиваля могут быть взрослые старше 21 года во внеконкурсной программе.

Фестиваль «Фотография как образ мира» состоит из 2 блоков:

Конкурсный блок:
- Фотоконкурс «Фотография как образ мира». Номинации, требования к фотографиям, сроки проведения, правила участия представлены в Приложении 1.
- Конкурс видеотворчества «Видеовзгляд». Направления, требования к видеоработам, сроки проведения, правила участия представлены в Приложении 2.
Выставочный блок.

Фестиваль проводится с 1 сентября 2020 года до 31 августа 2021 года:

Информация о сроках проведении конкурсов фестиваля размещается в Приложениях 1-5, а также на сайте фестиваля.

Подведение итогов – до 1 мая 2021 года.
Итоговая выставка и награждение победителей – весной 2021 года.
Место проведения итоговой выставки будет обозначено позднее.
Передвижные выставки фотографий участников с 1 октября 2020 по 1 октября 2021 года.

Толстая С. М. Образ мира в тексте и ритуале. М., 2015.

Книга включает работы, относящиеся к области славянской этнолингвистики – дисциплины, изучающей язык, традиционную духовную культуру (обряды, обычаи, верования) и фольклор в их неразрывном единстве. Первый раздел книги посвящен теоретическим аспектам этнолингвистики и основным этапам ее формирования в отечественной науке и в польской этнолингвистической школе. Во втором разделе обсуждаются вопросы взаимодействия язычества и христианства в славянской культурной традиции и анализируются тексты, отражающие это взаимодействие. Третий раздел посвящен анализу структуры и поэтики фольклорных текстов разных жанров: пословиц, свадебных и похоронных причитаний, заговоров – и некоторых поэтических приемов: антитезы, отрицания, ритмических фигур и др. В четвертом разделе рассматриваются верования как особый жанр народной культуры и способы их выражения в слове, тексте, обряде, повседневной практике.

Книга рассчитана на фольклористов, преподавателей и студентов филологических и этнографических специальностей и всех интересующихся традиционной народной культурой славян.

ISBN: 978-5-91244-132-5

Содержание

От автора

I. Фольклор и этнолингвистика

Этнолингвистика в кругу гуманитарных дисциплин

Никита Ильич Толстой и его путь к этнолингвистике

Мир и человек в словаре «Славянские древности»

Этнолингвистика Ежи Бартминьского

Стереотип и картина мира

К прагматической интерпретации обряда и обрядового фольклора

Устный текст в языке и культуре

Категория оценки в языке и тексте

Аспекты, критерии и признаки славянской культурной общности

II. Фольклор и книжная традиция

Христианство и народная культура: механизмы взаимодействия

О нескольких ветхозаветных мотивах в славянской народной традиции

Город Иерусалим, гора Сион и царь Давид

«Самарянка»: баллада о грешной девушке в восточно- и западнославянском фольклоре

Три мира польских колядок

Почему люди не знают срока своей смерти?

Рассказы о посещении «того света» в славянской устной традиции в их отношении к книжному жанру «видений»

Следы древнеславянской апокрифической традиции в полесском фольклоре: «Сказание о12 пятницах»

«Повесть чисел» в письменной и устной традиции

III

. Структура и поэтика фольклорного текста

Предметные оппозиции и их символические функции

Антитеза и антонимия (на материале сербских пословиц)

О прагматической семантике пословиц (на материале сборника Вука Караджича)

Многомерность текста (о семантической структуре балканской баллады «Братья и сестра»)

Мотив расставания с волей (крáсотой) в свадебных причитаниях Русского Севера

Семантика места и времени в севернорусской свадебной причети

Заметки о языке севернорусских причитаний

Аксиология родства в свадебном фольклоре (русско-сербские сопоставления)

Ритм и инерция в структуре заговорного текста

Из наблюдений над сербскими заговорами

Магические функции отрицания в сакральных текстах

Формула самоотречения в заговорах

Структура текста «Тетралогии» из Новгородского кодекса

Языковая игра и вербальная магия (этнолингвистическая заметка)

IV. Верования и обряд

Полесские поверья о ходячих покойниках

Мотив посмертного хождения в верованиях и ритуале

Обычай «вторичного погребения» на Балканах

Дождь в фольклорной картине мира

Иномирное пространство сна

Несколько русско-сербских параллелей из области народного правосудия

Этнографические наблюдения в записках иностранных путешественников о России

Литература и сокращения

Библиографическая справка

Психолингвистика и образ мира | Студент-Сервис

Мы уже говорили выше, что в психологии все большую популярность получает понятие предметного значения, разрабатывавшееся (иногда под другими названиями) многими крупными психологами современности – от Л.С.Выготского до Дж.Брунера и лидера западногерманской марксистской психологии К.Хольцкампа. Это понятие сейчас обретает новую жизнь в связи с активизацией исследований по функциональной асимметрии полушарий коры головного мозга.

Неразрывность предметного значения с вербальным (при всей их психологической специфике) очевидна, и проблематика когнитивной психолингвистики все больше становится ориентированной не только и не столько на вербальные, сколько на предметные значения, ставя задачей синтезировать психолингвистическую теорию слова (знака) и психологическую теорию осмысленного образа. Если вслед за А.Н.Леонтьевым ввести понятие образа мира, то как раз предметные значения и являются теми <кирпичиками>, из которых этот образ строится.

Образ мира, как он понимается сегодня психологами, – это отображение в психике человека предметного мира, опосредствованное предметными значениями и соответствующими когнитивными схемами и поддающееся сознательной рефлексии.

Мир презентирован отдельному человеку через систему предметных значений, как бы наложенных на восприятие этого мира. Человек не <номинирует> чувственные образы предметов – предметные значения суть компонент этих образов, то, что их цементирует для человека, то, что делает возможным само существование этих образов.

Наиболее непосредственная ситуация встречи человека с миром – это непрекращающееся движение сознания в актуально воспринимаемом образе мира. Каждый из нас, воспринимая мир через образ мира, постоянно переносит светлое поле внимания с одного предмета на другой. Таким образом, в нашем образе мира, а вернее в том его ситуативном фрагменте, с которым мы в данный момент имеем дело, все время <высвечивается> отдельный предмет, а затем внимание и сознание переключается на другой – и так без конца.

Но это непрерывное переключение сознания с одного предмета на другой предполагает одновременно переход предмета (его означенного образа) с одного уровня осознанности на другой. В моем сознании сосуществует то, что является объектом актуального осознания, и то, что находится на уровне сознательного контроля. Таким образом, движение сознания в образе мира имеет не планиметрический, а стереометрический характер. Сознание имеет глубину. Образ мира многомерен, как многомерен сам мир.

Но образ мира может быть не включенным в непосредственное восприятие мира, а полностью рефлексивным, отделенным от нашего действия в мире, в частности восприятия. Такой образ мира может быть ситуативным, т.е.фрагментарным, – например, так может обстоять дело при работе памяти или воображения. Но он может быть и внеситуативным, глобальным: тогда это образ целостного мира, своего рода схема мироздания. Такой образ мира в собственном смысле всегда осознан, рефлексивен, но глубина его осмысления, уровень рефлексии могут быть различными.

Предельный уровень такой рефлексии соответствует научному и философскому осмыслению мира. Если в первом случае мы имеем дело с непосредственным сознанием мира, то во втором – это теоретическое сознание разного рода, свободное от связанности с реальным восприятием. Одним из первых, кто четко выразил их различие, был Михаил Михайлович Бахтин. Это его известная концепция <большого> и <малого> мира.

<Мир, где действительно протекает, свершается поступок, – единый и единственный мир, конкретно переживаемый: видимый, слышимый, осязаемый и мыслимый, весь проникнутый эмоционально-волевыми тонами утвержденной целостной значимости….

…В соотнесении с моим единственным местом активного исхождения в мире все мыслимые пространственные и временные отношения приобретают ценностный центр, слагаются вокруг него в некоторое устойчивое конкретное архитектоническое целое – возможное единство становится действительной единственностью…

Если я отвлекусь от этого центра исхождения моей единственной причастности бытию, причем не только от содержательной определенности ее (пространственно-временной и т.п.), но и от эмоционально-волевой утвержденности ее, неизбежно разложится конкретная единственность и нудительная действительность мира, он распадется на абстрактно-общие, только возможные моменты и отношения, могущие быть сведенными к такому же только возможному, абстрактно-общему единству. Конкретная архитектоника переживаемого мира заменится не-временным и не-пространственным, и не-ценностным систематическим единством абстрактно-общих моментов…>.

И дальше – о <большом> и <малом> опыте: <В “малом” опыте – один познающий (все остальное – объект познания), один свободный субъект (все остальные – мертвые вещи), один живой и незакрытый (все остальное – мертво и закрыто), один говорит (все остальное безответно молчит). В большом опыте все живо, все говорит, этот опыт глубоко и существенно диалогичен. Мысль мира обо мне, мыслящем, скорее я объектен в субъектном мире…>.

Это бытие-человека-в-мире как его составной части, находящейся с этим миром в непрерывном диалоге, предполагает, говоря словами А.НЛеонтьева, <…возвращение к построению в сознании индивида образа внешнего многомерного мира, мира как он есть, в котором мы живем, в котором мы действуем, но в котором наши абстракции сами по себе не “обитают”…>.

Эти слова при жизни Леонтьева не публиковались, хотя и прозвучали в его докладе на факультете психологии МГУ в 1975 году. И уж тем более не могли быть опубликованы его мысли, относящиеся к 1930-м – началу 1940-х гг. Он писал (для себя): сознание и действительность <переходят друг в друга>, <бывают тождественными>. И: <Действительная противоположность есть противоположность образа и процесса, безразлично внутреннего или внешнего, а вовсе не противоположность сознания, как внутреннего, предметному миру, как внешнему>.

Но вернемся к бахтинской идее диалога человека с миром. Ее корни можно усмотреть еще в ранних работах О.Павла Флоренского. Именно ему принадлежит тезис о психике как своего рода продолжении предметного мира в голове человека. <…Акт познания есть акт не только гносеологический, но и онтологический, не только идеальный, но и реальный.

Познание есть реальное выхождение познающего из себя или, – что то же, – реальное вхождение познаваемого в познающего, – реальное единение познающего и познаваемого…Познание не есть захват мертвого объекта хищным гносеологическим субъектом, а живое нравственное общение личностей, из которых каждая для каждой служит и объектом, и субъектом.

В собственном смысле познаваема только личность и только личностью… Другими словами, существенное познание, разумеемое как акт познающего субъекта, и существенная истина, разумеемая как познаваемый реальный объект, – обе они – одно и то же реально, хотя и различаются в отвлеченном рассудке>.

Мир <событийствует> (если воспользоваться словечком М.К.Мамардашвили) не вне нас, не независимо от нас. Мы участники этого <событийствования>. Мы часть этого мира, находящаяся в непрестанном общении с другими его частями. И без нашей мысли, нашего отражения мира, нашего действия в мире мир будет другим миром.

Язык и есть система ориентиров, необходимая для деятельности в этом вещном и социальном, одним словом – предметном, мире. Используем ли мы эту систему для собственной ориентировки или обеспечиваем с ее помощью ориентировку других людей – вопрос не столь принципиальный.

Ведь общение, коммуникация – это в первую очередь не что иное, как способ внесения той или иной коррекции в образ мира собеседника (ситуативный, фрагментарный и в то же время непосредственный, т.е. образ <большого> мира, или глобальный, но выключенный из реальной деятельности и реального переживания этого мира, т.е. образ <малого> мира, мира абстракций).

Соответственно усвоение нового языка есть переход на новый образ мира, необходимый для взаимопонимания и сотрудничества с носителями этого другого языка и другой культуры. Чтобы язык мог служить средством общения, за ним должно стоять единое или сходное понимание реальности. И наоборот: единство понимания реальности и единство и согласованность действий в ней имеют своей предпосылкой возможность адекватного общения.

Пока мы оставались в пределах индивидуально-личностного видения мира человеком, опосредованного личностно-смысловыми образованиями и прежде всего – личностными смыслами как таковыми. Но наряду с текучими, индивидуальными характеристиками эти личностно-смысловые образования имеют и некоторую культурную <сердцевину>, единую для всех членов социальной группы или общности и фиксируемую в понятии значения в отличие от личностного смысла.

Иными словами, можно наряду с индивидуальными вариантами говорить о системе инвариантных образов мира, точнее – абстрактных моделей, описывающих общие черты в видении мира различными людьми. Такой инвариантный образ мира непосредственно соотнесен со значениями и другими социально выработанными опорами, а не с личностно-смысловыми образованиями как таковыми.

С теоретической точки зрения таких инвариантных образов мира может быть сколько угодно – все зависит от социальной структуры социума, культурных и языковых различий в нем и т.д. В последнее время возникло даже понятие <профессионального образа мира>, формирование которого является одной из задач обучения специальности.

Вообще процесс обучения может быть понят как процесс формирования инвариантного образа мира, социально и когнитивно адекватного реальностям этого мира и способного служить ориентировочной основой для эффективной деятельности человека в нем.

Так или иначе, наше знание о мире неразрывно с нашей деятельностью в мире, нашим диалогом с миром, нашим, пользуясь выражением М.М.Бахтина, <не-алиби в нем>. В психологии есть данные, не только не противоречащие этому положению, но и прямо подтверждающие его. Это, в частности, вывод Б.М.Величковского о том, что <семантическая информация может храниться в памяти в форме вложенных друг в друга пространственных и семантических контекстов.

лагодаря такой форме организации, очевидно, обеспечивается колоссальная плотность <упаковки> сведений. Кроме того, эта форма представления может демонстрировать в зависимости от ситуации как эффекты иерархической организации, характерные для семантических сетей, так и классические эффекты ассоциативной близости и контраста, наиболее легко трактуемых в рамках пространственных моделей семантической памяти>.

Имеются в виду такие концептуальные структуры, как схемы сцен (фреймы) и схемы событий (скрипты или сценарии). Б.М.Величковский вводит в этой связи понятие о <квазипространственном представлении ситуации>. Аналогичную идею “спасиализации”, то есть трансформации ментальных сущностей в форму пространственных репрезентаций, много раньше высказал известный французский лингвист Гюстав Гийом.

По-видимому, различие речевых и когнитивных функций левого и правого полушарий головного мозга соотнесено как раз с различием <сетевого> и событийно-ситуативного представления, хранения и использования человеком информации. Процитируем одно из самых последних исследований этой проблемы, дающее хорошую сводку результатов, полученных в исследованиях последних тридцати лет.

<Среди характеристик, приписываемых механизмам левого полушария, можно перечислить следующие…: опознание и классификацию слов, восприятие квазислов, обеспечение структурно-классификационного подхода, опору на собственно языковые связи при обработке лексического материала.

Правому полушарию приписываются следующие функции: идентификация слов на основе их перцептивных, а не фонемных признаков, опознание рукописных слов, понимание слов на языке глухонемых, опознание иероглифов, предпочтительное опознание конкретных слов, при обработке лексического материала ориентация не на собственно лингвистические характеристики, а на стоящие за словами денотаты, образы положительно или отрицательно эмоционально окрашенные.

Речевым функциям правого полушария присущи черты глубинных структур, соотносимые с онтогенезом (то есть, наиболее ранние этапы речепорождения), а речевым функциям левого – черты поверхностных (окончательно оформленные в грамматическом и фонологическом отношении высказывания).

Левое полушарие располагает всеми средствами для порождения высказываний любой сложности: актуализация валентностей слов, словоизменение, словообразование, возможности синтаксического структурирования высказываний, то есть тот слой лексики, который необходим для формирования сложных грамматических конструкций, – глаголы, формально-грамматические и заместительные слова.

С функциями левого полушария связана концептуальность порождаемых текстов. К сфере функций правого полушария относится наполнение воспринимаемых и порождаемых высказываний конкретным предметным содержанием: именная лексика, отражение индивидуально-личного опыта, чувственные впечатления. Показано, что при анализе лексического и грамматического материала ПП опирается не на системные-отношения в языке, а на референт для слов и на позицию имени для фраз.

Язык ПП конкретен и образен: его лексика предметна, <вещна>, в ней отражены непосредственные чувственные впечатления; его структура элементарна, почти асинтаксична; он алогичен, не дифференцирован и служит основой догадок и интуиции. Язык ЛП отличает развитая и сложная синтаксическая структура; он способен к обобщениям, абстракциям, построению суждений, имея для этого изобилие формально-грамматических средств.

Физиологические механизмы обоих полушарий обеспечивают разные стороны речевой деятельности, а не дублируют друг друга. Участие полушарий в организации речевой функции осуществляется постоянным и гибким их взаимодействием, обеспечивая возможность создать целостный чувственный образ мира>. Т.В.Черниговская добавляет к этому: <В отличие от данных, полученных другими авторами на здоровых испытуемых и на больных афазиями, наши исследования свидетельствуют о наличии не одной, а двух иерархий сложности грамматики – право-и левополушарной>.

Нам известен только один цикл работ в современной психолингвистике, полностью отвечающий высказанной выше идее о взаимодействии двух форм когнитивной репрезентации и только что процитированной мысли о взаимодействии правого и левого полушария в построении образа мира. Это книги петербургского психолингвиста Владимира Яковлевича Шабеса. Он построил свою концепцию на основе идеи <…моделей ментальных репрезентаций различных типов>, понятий пресобытия-эндособытия-постсобытия и др. Естественно, здесь описать эту концепцию невозможно, и мы просто отошлем читателя к указанным трудам.

Во всяком случае, психолингвистика давно уже идет в направлении моделирования ситуативного взаимодействия человека и мира, в направлении построения <психолингвистики событий> или <психолингвистики де-ятельностного взаимодействия>. Так, например, в рамках когнитивной психолингвистики развивается теория скриптов (сценариев) и сцен.

Еще до возникновения психолингвистики (и тем более нейролингвистики) как особой науки А.Р.Лурия обнаружил различия в речевой деятельности афатиков в зависимости от того, оперируют они с <коммуникацией событий> (типа Собака лает) или <коммуникацией отношений> (типа Сократ – человек).

В рамках психолингвистики, как мы видели выше, определилось также представление о <до-языковых> когнитивных структурах (пропозициях), оперирование с которыми является органической составной частью процессов речепорождения. Сходные тенденции заметны в трактовке речевого или, вернее, речемысли-тельного развития ребенка.

В свете оказанного интересно поставить вопрос, который, насколько нам известно, до сих пор не был предметом психолингвистического рассмотрения с точки зрения <психолингвистики событий> (или <правополушарного> подхода).

Речь идет о статусе грамматических значений в широком смысле, т.е. содержательной стороны того, что в свое время В.В,Виноградов считал категориями предложения и что актуализуется или <морфологизуется> (С.И.Бернштейн) в собственно грамматических (морфологических) категориях.

Сюда же относятся разного рода явления локуса и деиксиса. Одним словом, это категории, связанные с пространственной, временной и иной <событийной> конкретизацией речевых высказываний. Последовательное рассмотрение этих категорий как психолингвистических не может не оказать воздействия и на понятийную систему и основные положения <чистой> лингвистики.

Ведь, как автор этой книги писал двадцать лет назад, психолингвистика и есть экспериментальная лингвистика. И как бы лингвистика ни делала вид, что она независима от психолингвистики и может прожить без нее, они давно уже настолько спаяны Друг с другом, что любой серьезный шаг вперед в одной немедленно отражается на другой.

А лингвистика сейчас остро нуждается в притоке новых идей, так как она уже много лет по существу топчется на месте, развиваясь почти исключительно за счет использования информации, накопленной в психолингвистике, логике, прагматике и других гуманитарных областях.

28. Современный образ мира. Порядок из хаоса, Модели Вселенной. Концептуальные основы синергетики

21 фотография, которую нужно увидеть, чтобы лучше понимать мир / AdMe.ru

В мире есть свои хитрости. Непросто подсчитать, насколько велика планета Юпитер, сколько еды выбрасывают в буфете. Нет ничего лучше, чем изображение, которое ставит перед вашими глазами объяснение или, по крайней мере, открывает им новую перспективу, с которой можно увидеть мир.

Здесь, в AdMe.ru, мы очень любопытны и искали картинки, которые рассказывают истории, способные слегка изменить ваш образ мышления.

1. Используя ультрафиолетовый и инфракрасный фильтры, Луна выявляет скрытые детали.

2. Дерево, наполовину уцелевшее от пожара

3. Так выглядели древние иероглифы до того, как исчезли цвета.

4. 392-летняя гренландская акула, которая бродила по океану с 1627 года.

5. Это вся наблюдаемая Вселенная, сжатая на одном изображении.

6. Бумага под микроскопом

7.Граница между Сан-Диего, Калифорния, и Тихуаной, Мексика

8. Если бы Юпитер находился на том же расстоянии, что и Луна от Земли

9. Черепаха выходит из брумации

10. Встречающиеся реки в Женева, Швейцария

11. В 1982 году компания Seiko поразила многих первыми в мире телевизионными часами.

12. На Земле высокая свеча горит желтым пламенем. В космосе в центре фитиля горит голубое пламя поменьше.

13. То же место, то же время, каждая фотография в разном месяце

14. «Сравнение данных 138,24 МБ и 128 ГБ»

15. Современные помидоры и помидоры, выращенные 150 лет назад. старые семена

16. Это составляет 5000 долларов золота по сравнению с 5000 долларов серебра в соотношении 110: 1.

17. Знак лыжной трассы летом и зимой

18. Ледник в Исландии в 1986 и 2019 годах

19.«Я заказал закуски в обслуживании номеров, и они послали охлажденного робота-дворецкого, чтобы доставить их».

20. «Вчерашние отходы составляли 99 фунтов (45 кг)».

21. Взрослые гигантские секвойи имеют средний диаметр ствола от 20 до 26 футов.

Открыли ли вы что-то новое после просмотра любой из этих картинок? Кто-нибудь из них заставлял ваши глаза сиять по-особенному? У вас есть фотография, которая отражает мир, в котором мы живем? Нам бы очень хотелось это увидеть!

Earthrise: как культовый образ изменил мир | Космос

Им никто не велел искать Землю.Был канун Рождества 1968 года, и первая пилотируемая миссия на Луну достигла своего пункта назначения. Когда Аполлон-8 выскользнул на лунную орбиту, команда приготовилась прочитать отрывки из Книги Бытия для телетрансляции на весь мир. Но когда командный модуль вышел на четвертый круг, он был виден через окно — ярко-сине-белая безделушка, подвешенная в черном над безжалостной серой луны.

До этого момента, 50 лет назад, никто не видел восхода Земли. Это зрелище заставило Билла Андерса, фотографа миссии, схватить камеру.Он вставил 70-миллиметровый цветной рулон в Hasselblad, установил фокус на бесконечность и начал снимать через телеобъектив.

То, что он запечатлел, стало одним из самых влиятельных образов в истории. Движущая сила экологического движения, картина, получившая название «Восход Земли», изображала мир как особый хрупкий оазис.

На предыдущих кругах Андерс сфотографировал обратную сторону Луны для геологов и ближнюю ее сторону для планировщиков места посадки Аполлона.«Луна быстро наскучила. Это было похоже на грязный пляжный песок », — сказал Андерс Guardian. «Затем мы внезапно увидели этот объект под названием Земля. Это был единственный цвет во Вселенной ».

Аполлон-8 был запущен из Космического центра Кеннеди во Флориде 21 декабря 1968 года. Огромная ракета Сатурн V высотой более 110 метров до этого летала всего дважды и ни разу с экипажем. Но в тот день ракета взлетела.

Снимок планеты, сделанный космическим аппаратом «Аполлон-17» 7 декабря 1972 года и опубликованный НАСА по случаю празднования Дня Земли.Фотография: НАСА / Рейтер

Андерс, Фрэнк Борман и Джеймс Ловелл, спрятанные в командном модуле, дважды обогнули планету, прежде чем третья ступень отправила их на Луну. Они прибыли почти три дня спустя, совершили 10 облетов вокруг Луны и направились домой для приводнения в северной части Тихого океана.

Восход Земли не оказал немедленного воздействия. Его философское значение утонуло в течение многих лет после того, как НАСА поставило его на печать, а журнал Time and Life отметил его как образ, определяющий эпоху.«Он приобрел этот культовый статус», — сказал Андерс. «Люди поняли, что мы живем на этой хрупкой планете и что нам нужно о ней заботиться».

Этот выстрел не только способствовал росту экологического движения. Даже Андерс, который называет себя «заклятым воином холодной войны», чувствовал, что это сообщение для человечества. «Это единственный дом, который у нас есть, и все же мы заняты стрельбой друг в друга, угрозой ядерной войны и ношением жилетов смертников», — сказал он. «Это меня поражает».

Этот образ изменил и его жизнь лично.«Это действительно подорвало мои религиозные убеждения. Идея о том, что все вращается вокруг папы и наверху — это большой суперкомпьютер, который задается вопросом, был ли Билли вчера хорошим мальчиком? В этом нет никакого смысла. Я стал большим другом [ученого] Ричарда Докинза ».

Когда 27 декабря была приведена миссия «Аполлон-8», Андерс подумал, что скоро туристы снова будут смотреть на Землю из космических отелей. «Я подумал, что если я найду приличную работу и смогу заработать немного денег, я смогу вывести свою жену на орбиту и посмотреть на прекрасную планету, на которой мы живем», — сказал он.

Пятьдесят лет спустя коммерческие космические отели все еще остаются далекой мечтой. Андерс говорит, что освоение космоса человеком пошло не по плану с космическим челноком США и Международной космической станцией. Это всегда была круговая программа: шаттл был построен для полета на станцию, а станция была построена для полета шаттла. Но шаттл не оправдал своих ожиданий как дешевый многоразовый космический паром.

«Шаттл съел НАСА целиком, но у них не хватило смелости отменить его», — сказал он.«Это было похоже на кукушку в гнезде. Он вытеснил другие хорошие программы до такой степени, что, когда он, наконец, умер, нам пришлось совершить поездку с русскими, чтобы вернуться в космос. Вряд ли я бы подумал об этом в процессе победы над Советами до луны в 1968 году ». Андерс говорит, что космическая станция, построенная за 150 миллиардов долларов, дала некоторые интересные научные результаты, но он считает, что она не стоит этих денег. Экипаж

Аполлона-8 (слева направо): Уильям Андерс, Джеймс Ловелл и Фрэнк Борман во время посещения Музея науки и промышленности в Чикаго, апрель 2018 года.Фотография: JB Spector / AP

После окончания «холодной войны» Андерс опасается любых исследований космоса человеком, финансируемых налогоплательщиками. Согласно последнему плану, космическая станция будет передана частной промышленности; Это дает НАСА и другим агентствам возможность построить новую станцию меньшего размера на орбите Луны, а также базу на поверхности.

«Это будет очень дорого. Зачем это делать? Кто за это заплатит? » — сказал Андерс. «Я не против освоения человеком космоса, но я против того, чтобы возложить на наш государственный долг еще одно непосильное бремя, чтобы заплатить за него.Люди сейчас потерялись в космосе. Есть несколько отличных программ без участия человека, несколько отличных коммерческих программ, но основная программа? Прямо сейчас это облажалось «.

Андерс любит бросать вызов тому, что он считает безудержным энтузиазмом в отношении пилотируемых космических полетов. Но чтобы его по-настоящему рассердить, упомяните об отправке людей на Марс. До того, как его назначили на программу Apollo, Андерс работал над защитой ядерного реактора и радиационными эффектами в лаборатории вооружений ВВС в Нью-Мексико. Он понимает, как космическое излучение может быть смертельным для космонавтов.

«Люди могут не попасть на Марс. Вы не можете носить с собой защиту, необходимую для защиты людей. Нам понадобятся ракеты в 100 раз больше, чем те, которые есть сейчас. И даже если бы ты мог, ты справился с невесомостью ».

Значит, он не любитель ступить на красную планету? «Идея полететь на Марс — чушь собачья. Беспилотные миссии, они неплохо справляются с исследованием Марса для науки. Что ты получишь, высадив людей на планету, кроме ужасного счета? »

Андерс допускает, что, возможно, теперь он сварливый старик.Конечно, трудно увидеть, как он посещает школы, чтобы вдохновить следующее поколение космонавтов. «Молодые люди, они все взволнованы, они хотят стать космонавтами», — сказал он. «И я говорю им, что нет, это большая ошибка. Это конец твоей научной карьеры.

У Андерса в гостиной за солнцезащитным стеклом висит фотография Восхода Земли. Но это не его любимый кадр из миссии. Эта честь принадлежит снимку, на котором запечатлена Земля в одиночестве, сделанному по дороге, когда Борман развернул Аполлон-8 для торможения.

Несмотря на то, что Андерс критикует освоение космоса человеком, очарование орбиты его никогда не покидало. «Я чувствую себя обманутым из-за того, что мне не удалось увидеть Землю с околоземной орбиты. У меня есть хорошие друзья, астронавты космической станции, и я им завидую. Они могут убить время, глядя в окно и наблюдая, как проходит Земля. Я могу сделать это на картах Google, но это не то же самое ».

Фотографии Второй мировой войны | Национальный архив

Вторая мировая война была задокументирована в огромных масштабах тысячами фотографов и художников, которые создали миллионы снимков.Американские военные фотографы, представляющие все вооруженные силы, освещали фронты по всему миру. Было изображено каждое мероприятие войны — обучение, бой, службы поддержки и многое другое. На внутреннем фронте многие федеральные военные агентства производили и собирали фотографии, плакаты и карикатуры на такие темы, как военное производство, нормирование и переселение гражданского населения.

Изображения, описанные в этом списке, принадлежат Отделу неподвижных изображений (RRSS) Национального управления архивов и документации.Большинство из них взято из записей армейского корпуса связи (рекордная группа 111), министерства военно-морского флота (рекордная группа 80), береговой охраны (рекордная группа 26), морской пехоты (рекордная группа 127) и Управления военной информации (запись Группа 208). Остальные были выбраны из отчетов 12 дополнительных агентств.

Фотографии отсортированы по теме и кампании. Оригинальные подписи заключены в кавычки. Фотографы, художники, места и даты, если они известны, также включены. За этой информацией следует местный идентификационный номер и идентификационный номер Национального архива (NAID).Идентификационный номер Национального архива связан с онлайн-каталогом, где оцифрованный файл фотографии будет доступен для загрузки. Изображения, включенные в этот список, доступны только в черно-белом цвете. Выбранные фотографии находятся в открытом доступе и не имеют ограничений на использование.

Джонатан Хеллер исследовал, отобрал и расположил элементы для этого списка и написал эти вступительные замечания в 1990 году. Дополнительные обновления этого введения были сделаны не позднее мая 2021 года.

Свяжитесь с нами

Руководители

1. Президент Франклин Д. Рузвельт подписывает Декларацию об объявлении войны Японии 8 декабря 1941 года. 79-AR-82. Идентификатор Национального архива: 520053

2. «Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр, верховный главнокомандующий союзниками, в своем штабе на европейском театре военных действий. Он носит пятизвездочный кластер недавно созданного звания генерала армии». T4c.Мессерлин, 1 февраля 1945 г. 80-G-331330. Идентификатор Национального архива: 520686

3. Адольф Гитлер и Бенито Муссолини в Мюнхене, Германия, ок. Июнь 1940 г. 242-EB-7-38. Идентификатор Национального архива: 540151

4. «Генерал Макартур обследует плацдарм на острове Лейте вскоре после того, как американские войска вышли на берег из гигантской армады освобождения в центральные Филиппины, в исторический момент, когда генерал сдержал свое обещание» Я вернусь «.'»1944. 26-G- 3584. Идентификатор Национального архива: 513210

5. «Конференция Большой тройки в Ялте разрабатывает окончательные планы поражения Германии. Премьер-министр Уинстон С. Черчилль, президент Франклин Д. Рузвельт и премьер-министр Иосиф Сталин». Февраль 1945 г. 111-SC-260486. Идентификатор Национального архива: 531340

6. Американские генералы: слева направо сидят Уильям Х. Симпсон, Джордж С. Паттон-младший, Карл Спаатц, Дуайт Д. Эйзенхауэр, Омар Брэдли, Кортни Х.Ходжес и Леонард Т. Геров; стоят Ральф Ф. Стирли, Хойт С. Ванденберг, Уолтер Беделл Смит, Отто П. Вейланд и Ричард Э. Ньюджент. Ок. 1945. 208-У-182. Идентификатор Национального архива: 535983

Фронт тыла

7. «… мы здесь твердо решили, что эти мертвые не должны умереть напрасно … Помните 7 декабря!» Цветной плакат Аллена Заальберга, 1942 г. 44-PA-191. * Идентификатор Национального архива: 513637

8. «Мы, французские рабочие, предупреждаем вас.. . поражение означает рабство, голод, смерть ». Цветной плакат Бена Шана, 1942 г. 44-PA-246. * Идентификатор национального архива: 513688

9. «Я хочу, чтобы ты служил в армии США. Зарегистрируйся сейчас». Цветной плакат Джеймса Монтгомери Флэгга. 44-PA-71. * Идентификатор Национального архива: 513533

10. «Управляйте оружием. Присоединяйтесь к флоту». Цветной плакат Макклелланда Барклая, 1942. 44-PA-24. * Идентификатор в Национальном архиве: 513519

11. «Ради вашей страны сегодня — Ради вас самих завтра.Отправляйтесь в ближайший призывной пункт вооруженной службы по вашему выбору ». Цветной плакат Стила Сэвиджа, 1944 год. 44-PA-820. * Идентификатор в Национальном архиве: 514315

12. «Покупайте военные облигации». Цветной плакат, 1942 г. 44-PA-531. * Идентификатор в Национальном архиве: 514010

13. «ЛОМ». Цветной плакат Роя Шатта, 1942. 44-PA-1688. * Идентификатор Национального архива: 515359

14. «Сбор урожая для дяди Сэма. Кинозвезда Рита Хейворт пожертвовала своими бамперами на время.Помимо того, что она показала пример, сдавая несущественные металлические детали для автомобилей, мисс Хейворт активно продавала военные облигации ». 1942. 208-PU-91B-5. Идентификатор Национального архива: 535932

15. «Я экономлю шерсть, этот купальник нарисован». Рисунок Шарля Шоуза. 208-COM-1084. Идентификатор Национального архива: 535701

16. Нормирование сахара. 208-AA-322I-2. Идентификатор Национального архива: 535570

17. «Стремительный школьник получает свой первый опыт использования Второй Книги рационов войны.Поскольку многие родители заняты на войне, детей учат тому, как использовать точечное нормирование для помощи в семейном маркетинге ». Альфред Палмер, февраль 1943 года. 208-AA-322H-1. Идентификатор национального архива: 535567

18. «Мы можем это сделать». Цветной плакат Дж. Ховарда Миллера. 179-WP-1563. * Идентификатор Национального архива: 535413

19. «Секретари, домохозяйки, официантки, женщины со всей центральной Флориды поступают в профессиональные училища, чтобы научиться военному делу.Типичными являются такие в отделении Дейтона-Бич профессионального училища графства Волусия ». Ховард Р. Холлем, апрель 1942 г. 208-AA-352V-4. Идентификатор национального архива: 535579

20. «Звезды над Берлином и Токио скоро заменят эти заводские огни, отражающиеся в носах самолетов на заводе Дуглас Эйркрафт в Лонг-Бич, Калифорния. Женщины-работницы ухаживают за линиями прозрачных носов для смертоносных бомбардировщиков А-20». Альфред Палмер, октябрь 1942 г. 208-AA-352QQ-5. Идентификатор Национального архива: 535577

21. Заклепочник в Lockheed Aircraft Corp., Бербанк, Калифорния. Идентификатор национального архива: 522880, локальный идентификатор: 86-WWT-3-67

22. «Состав некоторых женщин-сварщиков, включая чемпионку по сварке среди женщин Ингаллс [Кораблестроительная корпорация, Паскагула, штат Массачусетс]». Спенсер Биби, 1943. 86-WWT-85-35. Идентификатор Национального архива: 522890

23. «Отбойники». Женщины-военнослужащие Marinship Corp., 1942. 86-WWT-85-16. Идентификатор Национального архива: 522889

24. «Человек, работающий на корпусе американской подводной лодки в компании Electric Boat Co., Гротон, Коннектикут». Lt. Comdr. Чарльз Фенно Джейкобс, август 1943 г. 80-G-468517. Идентификатор Национального архива: 1633443

25. «Спуск на воду USS ROBALO 9 мая 1943 года на судостроительной компании Manitowoc, Манитовок, Висконсин». 80-G-68535. Идентификатор Национального архива: 520628

26. «Кто-то говорил!» Цветной плакат Зибеля, 1942 г. 44-PA-230. * Идентификатор в Национальном архиве: 513672

27. «Ослабленные губы могут потопить корабли». Цветной постер от Ess-ar-gee. 44-PA-82. * Идентификатор Национального архива: 513543

28. «Молодой эвакуированный человек японского происхождения ждет с семейным багажом перед отъездом на автобусе в сборочный центр весной 1942 года». Клем Альберс, Калифорния, апрель 1942 года. 210-G-2A-6. Идентификатор Национального архива: 539959

29. «Лица японского происхождения прибывают в Центр собраний Санта-Анита из Сан-Педро. Эвакуированные жили в этом центре на бывшей ипподроме Санта-Анита, прежде чем их переместили вглубь страны в центры переселения.»Клем Альберс, Аркадия, Калифорния, 5 апреля 1942 года. 210-G-3B-414. Идентификатор национального архива: 537040

30. «Пыльная буря в этом центре управления перемещениями, где проводят эвакуацию японских предков». Доротея Ланж, Мансанар, Калифорния, 3 июля 1942 г. 210-G-10C-839. Идентификатор Национального архива: 539961

Снабжение и поддержка

31. «Механическая проверка двигателя SNJ на Кингсвилл Филд, NATC, Корпус Кристи, Техас». Lt. Comdr.Чарльз Фенно Джейкобс, ноябрь 1942 г. 80-G-475186. Идентификатор Национального архива: 520974

32. «Боеприпасы загружают патроны с лентой в SBD-3 в NAS Норфолк, Вирджиния». Сентябрь 1942 г. 80-G-472528. Идентификатор Национального архива: 520918

33. «Грузовые корабли Victory выстраиваются в очередь на верфи западного побережья США для окончательного оснащения перед загрузкой припасов для складов ВМС и передовых баз в Тихом океане». Ок. 1944. 208-У-2Б-7. Идентификатор Национального архива: 535970

34. «Капрал Чарльз Х. Джонсон из 783-го батальона военной полиции машет автоколонной« Red Ball Express », несущей первоочередное оборудование в передовые районы, недалеко от Аленона, Франция». Боуэн, 5 сентября 1944 г. 111-SC-195512. Идентификатор Национального архива: 531220

35. «Вторжение на мыс Глостер, Новая Британия, 24 декабря 1943 года. Наполненный людьми и материалами для вторжения, этот охраняемый береговой охраной LST приближается к удерживаемому японцами берегу. На снимке изображены морские пехотинцы.»PhoM1c. Дон К. Хансен. 26-G-3056. Идентификатор национального архива: 513188

36. «Колонна США, курсирующая между Чен-И и Квейян, Китай, поднимается по знаменитой 21 кривой в Аннане, Китай». Pfc. Джон Ф. Альберт, 26 марта 1945 г. 111-SC-208807. Идентификатор Национального архива: 531304

37. «Рейдеры морской пехоты США и их собаки, которые используются для разведки и передачи сообщений, начиная с линии фронта в джунглях на Бугенвиле». Т.Сержант. Дж. Сарно, ок. Ноябрь / декабрь 1943 г. 127-GR-84-68407. Идентификатор Национального архива: 532371

38. «Сержант Карл Вайнке и офицер Эрнест Майорам, операторы связи, переходят ручей вброд, преследуя пехотные войска в передовой зоне во время вторжения на пляже в Новой Гвинее». T4c. Эрнани Д’Эмидио, 22 апреля 1944 г. 111-SC-189623. Идентификатор Национального архива: 531186

39. «Pfc Анджело Б. Рейна, 391-й пехотный полк, охраняет уединенный пляж острова Оаху.Кахуку, Оаху. Розенберг, Гавайи, март 1945 г. 111-SC-221867. Идентификатор национального архива: 531323

Отдых и расслабление

40. «Морской пехотинец. Дуглас Лайтхарт (справа) держит свой пулемет 30 калибра у себя на коленях, в то время как он и его приятель ПФК Джеральд Черчби берут тайм-аут, чтобы выкурить сигарету, уничтожая врага на острове Пелелиу. . » Капрал Х. Х. Клементс, 14 сентября 1944 г. 127-N-97628. [Морской пехотинец слева был предварительно идентифицирован с помощью информации, полученной Национальным архивом, как Джеральд П.Терсби, старший из Акрона, Огайо, а не Джеральд Черчби] Идентификатор Национального архива: 532538

41. «Матрос читает на своей койке на борту USS CAPELIN на базе подводных лодок Нью-Лондон, Коннектикут». Lt. Comdr. Чарльз Фенно Джейкобс, август 1943 г. 80-G-468523. Идентификатор Национального архива: 520852

42. «Действия на борту USS MONTEREY. Пилоты ВМС в переднем лифте хорошо играют в баскетбол». Джемпер слева идентифицирован как Джеральд Р. Форд. Приписывается лейтенанту Виктору Йоргенсену, ок.Июнь / июль 1944 г. 80-G-417628. Идентификатор Национального архива: 520764

43. «Партия свободы. Персонал секции свободы на борту LCM возвращается на военный корабль США« КАСАБЛАНКА »с острова Рара, у острова Питылие, Манус». PhoM1c. Р. В. Моудей, Адмиралтейские острова, 19 апреля 1945 г. 80-CASA-618. Идентификатор Национального архива: 520580

44. «Бинг Кросби, звезда сцены, экрана и радио, поет перед войсками союзников на открытии лондонской столовой на сцене на Пикадилли, Лондон, Англия.»Пирсон, 31 августа 1944 г. 111-SC-193249. Идентификатор национального архива: 531210

45. «Дэнни Кэй, хорошо известная звезда сцены и экрана, развлекает 4000 оккупационных солдат 5-й дивизии морской пехоты в Сасебо, Япония. Грубый знак на передней части сцены гласит:« Офицеры, держитесь подальше! Страна рядовых ». «ПФК. Х. Дж. Гримм, 25 октября 1945 г. 127-N-138204. Идентификатор Национального архива: 532566

46. «Pfc. Микки Руни имитирует некоторых голливудских актеров для аудитории пехотинцев 44-й дивизии.Руни — член отряда из трех человек, который совершает поездку на джипах, чтобы развлечь солдат «. T5c. Луи Вайнтрауб, Кист, Германия, 13 апреля 1945 г. 111-SC-203412. Идентификатор национального архива: 531257

47. «Марлен Дитрих, киноактриса, дает автографы броску на ноге Tec 4 Эрла Э. Макфарланда в больнице Соединенных Штатов в Бельгии, где она развлекала солдат». Tuttle, 24 ноября 1944 г. 111-SC-232989. Идентификатор Национального архива: 531330

48. «Юноша, сжимая своего отца-солдата, смотрит вверх, в то время как последний поднимает свою жену с земли, чтобы пожелать ей» Счастливого Рождества «. Военнослужащий — один из тех, кому посчастливилось приехать домой на каникулы «. Декабрь 1944 года. 208-АА-2Ф-20. Идентификатор Национального архива: 535527

Помощь и комфорт

49. «Члены экипажа поднимают Кеннета Браттона из башни TBF на авианосце SARATOGA после налета на Рабаул». Лейтенант Уэйн Миллер, ноябрь 1943 г. 80-G-415477.Идентификатор Национального архива: 520757

50. Медики помогают раненому солдату, Франция, 1944 год. 208-YE-22. Идентификатор Национального архива: 535973

51. «Рядовой Рой Хамфри получает плазму крови от полицейского. Харви Уайта после того, как он был ранен шрапнелью 9 августа 1943 года на Сицилии». Wever. 111-SC-178198. Идентификатор Национального архива: 531161

52. «Передача раненых с USS BUNKER HILL на USS WILKES BARRE, которые были ранены во время пожара на борту авианосца после теракта с пикированием японца-смертника у берегов Окинавы.»PhoM3c. Кеннет Э. Робертс, 11 мая 1945 года. 80-G-328610. Идентификатор национального архива: 520682

53. «В подземной операционной, за линией фронта на Бугенвиле, врач американской армии оперирует американского солдата, раненного японским снайпером». 13 декабря 1943 г. 111-SC-187247. Идентификатор Национального архива: 531177

54. «Медсестры полевого госпиталя, прибывшие во Францию через Англию и Египет после трех лет службы». Паркер, 12 августа 1944 года.112-СГА-44-10842. Идентификатор Национального архива: 531498

55. «С брезентовым брезентом для церкви и упаковочными ящиками для алтаря капеллан военно-морского флота проводит мессу для морских пехотинцев на Сайпане. Служба была проведена в память о храбрых товарищах, погибших при первой высадке». Сержант. Стил, июнь 1944 г. 127-N-82262. Идентификатор Национального архива: 532525

56. «Экипаж USS SOUTH DAKOTA стоит с опущенными головами, в то время как капеллан Н. Д. Линднер читает благословение в честь товарищей по кораблю, погибших в авиации у Гуама 19 июня 1944 года.»1 июля 1944 года. 80-G-238322. Идентификатор Национального архива: 520649

Флот и морские сражения

57. «Стрелок PT представляет собой поразительное исследование камеры, пока он рисует бусину из своего пулемета 50 калибра на своей лодке у Новой Гвинеи». Июль 1943 г. 80-G-53871. Идентификатор Национального архива: 520621

58. «Офицер у перископа в рубке управления подводной лодки». Ок. 1942. 80-G-11258. Идентификатор Национального архива: 520588

59. «Патрулирование PT у берегов Новой Гвинеи». 1943. 80-G-53855. Идентификатор Национального архива: 520620

60. «USS PENNSYLVANIA и линкор класса COLORADO, за которыми следуют три крейсера, движутся в линию в залив Лингаен перед высадкой на Лусон». Филиппины, январь 1945 года. 80-G-59525. Идентификатор Национального архива: 520627

61. «Береговые гвардейцы на палубе катера американской береговой охраны» Каттер Спенсер «наблюдают за взрывом глубинной бомбы, подорвавшей надежду нацистской подводной лодки прорваться в центр большого конвоя.»Затонувший U-175. WO Jack, 17 апреля 1943 года. 26-G-1517. Идентификатор национального архива: 513166

62. Торпедный японский эсминец сфотографирован через перископ U.S.S. Wahoo или U.S.S. Наутилус, июнь 1942 г. 80-G-418331. Идентификатор Национального архива: 520769

63. Шестнадцатидюймовые орудия американской Айовы стреляют во время боевых учений в Тихом океане, ок. 1944. 80-G-59493. Идентификатор Национального архива: 520626

64. «Бомбардировщик-торпедоносец Jap взорвался в воздухе после прямого попадания 5-дюймового снаряда U.Авианосец S. при попытке безуспешной атаки на авианосец у берегов Кваджалейна. США Йорктаун. CPhoM. Альфред Н. Куперман, 4 декабря 1943 г. 80-G-415001. Идентификатор национального архива: 520751

65. «Японский самолет сбит при попытке атаковать USS KITKUN BAY». Около Марианских островов, июнь 1944 года. 80-G-238363. Идентификатор Национального архива: 520650

66. «Военный корабль США БАНКЕР ХИЛЛ горит после нападения японца-смертника.» Около Окинавы, 11 мая 1945 года. 80-G-274266.Идентификатор Национального архива: 520657

67. «Эсминец« БАНКЕР ХИЛЛ »сбит двумя камикадзе за 30 секунд 11 мая 1945 года у берегов Кюсю. Погибло-372. Ранено-264». 80-G-323712. Идентификатор Национального архива: 520678

Авиация

68. «Китайский солдат охраняет шеренгу американских истребителей P-40, раскрашенных акульей эмблемой« Летающие тигры », на летном поле где-то в Китае». Ок. 1942. 208-AA-12X-21. Идентификатор Национального архива: 535531

69. «Пилоты на борту авианосца ВМС США получают инструкции в последнюю минуту перед взлетом для нападения на промышленные и военные объекты в Токио». 17 февраля 1945 г. 208-Н-38374. Идентификатор Национального архива: 535789

70. «Динамическая статика. Движение его опор вызывает формирование« ауры »вокруг этого F6F на авианосце« Йорктаун ». Вращаясь лопастями, ореол перемещается на корму, придавая глубину и перспективу». Ноябрь 1943 г. 80-G-204747A. Идентификатор Национального архива: 520641

71. «Взлет с палубы USS HORNET армейского B-25, направляющегося для участия в первом налете США на Японию». Рейд Дулитла, апрель 1942 г. 80-G-41196. Идентификатор Национального архива: 520603

72. «TBF (Мстители) строятся над Норфолком, штат Вирджиния». Приписывается лейтенанту Comdr. Гораций Бристоль, сентябрь 1942 г. 80-G-427475. Идентификатор Национального архива: 520789

73. «Первый большой налет 8-й воздушной армии был на завод« Фокке-Вульф »в Мариенбурге.Возвращаясь, немцы были в полном составе, и мы потеряли не менее 80 кораблей — 800 человек, многие из них были приятелями ». 1943. 208-YE-7. Идентификатор национального архива: 535972

74. «Фотография сделана с B-17 Flying Fortress 8-го бомбардировочного командования AAF 31 декабря, когда они атаковали жизненно важный завод шарикоподшипников CAM и находящуюся поблизости базу ремонта авиационных двигателей Hispano Suiza в Париже». Франция, 1943 год. 208-EX-249A-27. Идентификатор Национального архива: 535712

75. «Пилоты довольны своей победой во время атаки на Маршалловы острова, ухмыляясь через хвост F6F Hellcat на борту USS LEXINGTON, после того, как сбили 17 из 20 японских самолетов, направлявшихся в Тараву.»Коммандер Эдвард Стейхен, ноябрь 1943 года. 80-G-470985. Идентификатор национального архива: 520896

Немецкая агрессия

76. «Гитлер принимает овации Рейхстага после объявления о« мирном »приобретении Австрии. Это подготовило почву для аннексии Чехословацкой Судетской области, в основном населенной немецкоязычным населением». Берлин, март 1938 г. 208-N-39843. Идентификатор Национального архива: 535792

77. Парад немецких войск через Варшаву, Польша.PK Hugo J.ger, сентябрь 1939 г. 200-SFF-52. Идентификатор Национального архива: 559369

78. «Трагедия этой судетской женщины, неспособной скрыть свои страдания, когда она покорно салютует торжествующему Гитлеру, — это трагедия молчаливых миллионов людей, которые были« привлечены »к гитлеризму« вечным использованием »безжалостных сила.» Ок. 1938. 208-ПП-10А-2. Идентификатор Национального архива: 535891

79. Советский комиссар иностранных дел Вячеслав Молотов подписывает германо-советский пакт о ненападении; За ним стоят Иоахим фон Риббентроп и Иосиф Сталин.Москва, 23 августа 1939 г. 242-ЯРПЭ-44. Идентификатор Национального архива: 540196

80. Британские пленные в Дюнкерке, Франция, июнь 1940 года. 242-EB-7-35. Идентификатор Национального архива: 540150

81. «Француз плачет, когда немецкие солдаты маршируют во французскую столицу, Париж, 14 июня 1940 года, после того, как союзные армии были отброшены через Францию». 208-ПП-10А-3. Идентификатор Национального архива: 535892

82. Адольф Гитлер в Париже, 23 июня 1940 года.242-HLB-5073-20. Идентификатор Национального архива: 540179

83. Немецкие войска в России, 1941 год. 242-ГАП-286Б-4. Идентификатор Национального архива: 540155

Битва за Британию

84. Самолет-корректировщик на крыше здания в Лондоне. На заднем плане — собор Святого Павла. 306-НТ-901Б-3. Идентификатор Национального архива: 541899

85. «Великолепно возвышаясь из пламени и дыма окружающих зданий, св.Собор Павла изображен во время большого налета на пожары в воскресенье, 29 декабря ». 1940. 306-NT-3173V. Идентификатор национального архива: 541922

86. «Более 500 пожарных и членов лондонской вспомогательной пожарной службы, включая многих женщин, объединились в военных учениях над землей, прикрытой пожарной частью Гринвича (Лондон)». Ок. Июль 1939 г. 306-НТ-901-19. Идентификатор Национального архива: 541892

87. «Дети восточного пригорода Лондона, ставшие бездомными из-за случайных бомб нацистских ночных налетчиков, ждут возле обломков того места, где они жили.»Сентябрь 1940 г. 306-NT-3163V. Идентификатор Национального архива: 541920

88. «Две сбитые с толку старушки стоят среди разровненных руин богадельни, которая была Домом; пока Джерри не сбросил бомбы. Тотальная война не знает границ. Бомбардировка богадельни произошла 10 февраля, Ньюбери, Берк, Англия». Наккарата, 11 февраля 1943 г. 111-SC-178801. Идентификатор Национального архива: 531162

89. Жизнь в Лондоне во время войны. Вид на летящую ракету Фау-1, ок. 1944. 306-НТ-3157В.Идентификатор Национального архива: 541919

Северная Африка, Сицилия, Италия

90. Генерал Эрвин Роммель из 15-й танковой дивизии между Тобруком и Сиди-Омаром. Sdf. Цвиллинг, Ливия, января или 24 ноября 1941 г. 242-EAPC-6-M713a. Идентификатор Национального архива: 540147

91. «Генерал Бернард Л. Монтгомери наблюдает за движением своих танков». Северная Африка, ноябрь 1942 г. 208-ПУ-138ЛЛ-3. Идентификатор Национального архива: 535938

92. «Подполковник Лайл Бернар, командир 30-го пехотного полка, видная фигура во второй смелой высадке морского десанта в тылу врага на северном побережье Сицилии, обсуждает военную стратегию с генерал-лейтенантом Джорджем С. Паттоном. Около Броло». 1943. 111-SC-246532. Идентификатор Национального архива: 531335

93. «Вид спереди 240-мм гаубицы батареи« B »697-го дивизиона полевой артиллерии, непосредственно перед обстрелом территории, удерживаемой немцами. Район Миньяно, Италия». Бойль, 30 января 1944 года.111-SC-187126. Идентификатор Национального архива: 531176

94. «Двигаясь вверх через Прато, Италия, бойцам 370-го пехотного полка еще предстоит подняться на гору, которая лежит впереди». Бык, 9 апреля 1945 г. 111-SC-205289. Идентификатор Национального архива: 531277

95. «Американцы японского происхождения, пехотинцы 442-го полка, бегут в укрытие, когда немецкий артиллерийский снаряд вот-вот приземлится за пределами здания». Левин, Италия. 4 апреля 1945 г. 111-SC-337154.Идентификатор Национального архива: 531356

96. «Рядовой Пол Оглесби, 30-й пехотный полк, благоговейно стоит перед алтарем в поврежденной католической церкви. Примечание: скамьи слева выглядят неповрежденными, а разрушенная бомбой крыша разбросана по святилищу. Асерно, Италия». Бенсон, 23 сентября 1943 г. 111-SC-188691. Идентификатор Национального архива: 531181

97. «С десантного корабля» морской конек «, укомплектованного береговой охраной, американские войска прыгают вперед, чтобы штурмовать североафриканский пляж во время заключительных маневров.»Джеймс Д. Роуз младший, приблизительно 1944. 26-G-2326. Идентификатор Национального архива: 513171

Франция

98. »Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр отдает приказ дня.« Полная победа — ничего больше »парашютистам в Англии, непосредственно перед тем, как они сядут на свои самолеты для участия в первом штурме во время вторжения на континент Европа «. Мур, 6 июня 1944 г. 111-SC-194399. Идентификатор Национального архива: 531217

99. «Эти американские солдаты, высадившиеся на побережье Франции под сильным огнем нацистских пулеметов, показаны сразу после того, как они сошли с трапа десантного катера береговой охраны.»CPhoM. Роберт Ф. Сарджент, 6 июня 1944 года. 26-G-2343. Идентификатор национального архива: 513173

100. «Перекрещенные винтовки в песке — это товарищеская дань уважения американскому солдату, который выбросился на берег с десантной баржи и погиб на баррикадах Западной Европы». 1944. 26-Г-2397. Идентификатор Национального архива: 513175

101. «Американские гаубицы обстреливают немецкие войска, отступающие возле Карентана, Франция». Франклин, 11 июля 1944 г. 111-SC-191933. Идентификатор Национального архива: 531199

102. Американский офицер и французский партизан приседают за автомобилем во время уличной драки во французском городе, ок. 1944. 111-SC-217401. Идентификатор Национального архива: 531322

103. «Генерал Шарль де Голль разговаривает с жителями Шербура с балкона мэрии во время своего визита во французский портовый город 20 августа». 1944. 208-МФИ-5Н-1. Идентификатор Национального архива: 535758

104. Американские солдаты на танке проезжают Триумфальную арку после освобождения Парижа, август 1944 года.208-YE-68. Идентификатор Национального архива: 535975

105. «Американские войска 28-й пехотной дивизии маршируют по Елисейским полям в Париже на параде Победы». Poinsett, 29 августа 1944 г. 111-SC-193197. Идентификатор Национального архива: 531209

106. «Эта девушка платит штраф за личные отношения с немцами. Здесь, в районе Монтелимара, Франция, французские гражданские лица в наказание бреют ей голову». Смит, 29 августа 1944 г. 111-SC-193785.Идентификатор Национального архива: 531211

Низкие страны

107. «Солдаты 8-го пехотного полка пытаются двинуться вперед, но их приковывает немецкое стрелковое оружие из бельгийского города Либин. Мужчины ищут укрытие за живой изгородью и знаками, чтобы ответить на огонь». Gedicks, 7 сентября 1944 г. 111-SC-193835. Идентификатор Национального архива: 531212

108. Янки 60-го пехотного полка продвигаются в бельгийский город под защитой тяжелого танка.Spangle, 9 сентября 1944 г. 111-SC-193903. Идентификатор Национального архива: 531213

109. Парашюты раскрываются над головой, когда волны парашютистов приземляются в Голландии во время операций 1-й воздушно-десантной армии союзников. Сентябрь 1944 г. 111-SC-354702. Идентификатор Национального архива: 531392

110. «Противотанковый расчет американской пехоты стреляет по нацистам, которые стреляли из пулемета в их машину, где-то в Голландии». W. F. Stickle, 4 ноября 1944 г. 111-SC-197367. Идентификатор Национального архива: 531226

111. «Нацистский солдат, хорошо вооруженный, несет ящики с боеприпасами вперед с товарищем по территории, занятой их контрнаступлением, в этой сцене из захваченного немецкого фильма». Бельгия, декабрь 1944 г. 111-SC-197561. Идентификатор Национального архива: 531230

112. «Долговязый солдат, заложив руки за голову, ведет группу американских пленных, марширующих по дороге где-то на западном фронте. Немцы захватили этих американских солдат во время внезапного вторжения противника на позиции союзников.»Снятая немецкая фотография, декабрь 1944 года. 111-SC-198240. Идентификатор национального архива: 531236

113. «Чоу подается американским пехотинцам на пути в Ла-Рош, Бельгия. 347-й пехотный полк». Ньюхаус, 13 января 1945 г. 111-SC-198849. Идентификатор Национального архива: 531241

114. Канадская пехота полка Мезоннев, продвигающаяся через Холтен в Рейссен, Нидерланды. Лейтенант Д. Гуравич, 9 апреля 1945 г. 306-NT-1334B-11. Идентификатор Национального архива: 541912

Германия

115. «Первые солдаты армии США и оборудование перебегают через мост Ремагена; два подбитых джипа на переднем плане». Сержант. Уильям Спангл, Германия, 11 марта 1945 г. 111-SC-201973. Идентификатор Национального архива: 531252

116. «Настал великий день, когда мы вошли в Германию — прямо через линию Зигфрида». 1945. 208-У-193. Идентификатор Национального архива: 535984

117. «Я вытащил штурмовой катер, чтобы переправиться через него — просто мне повезло. Мы все пытались проползти друг под другом, потому что свинец летел вокруг, как град.«Переправа через Рейн под огнем противника у Санкт-Гоара. Март 1945 года. 208-YE-132. Идентификатор национального архива: 535978

118. «Два противотанковых пехотинца из 101-го пехотного полка проносятся мимо горящего немецкого прицепа с бензином на площади Кронах, Германия». T4c. W. J. Rothenberger, 14 апреля 1945 г. 111-SC-206235. Идентификатор Национального архива: 531289

119. «Пехотинцы 255-го пехотного полка движутся по улице Вальденбурга, чтобы выследить гуннов после недавнего налета 63-й дивизии.»2-й лейтенант Джейкоб Харрис, 16 апреля 1945 г. 111-SC-205778. Идентификатор Национального архива: 531283

120. «Солдаты 55-го танкового пехотного батальона и танк 22-го танкового батальона движутся по задымленной улице. Вернберг, Германия». Pvt. Джозеф Скриппенс, 22 апреля 1945 г. 111-SC-205298. Идентификатор Национального архива: 531278

121. «Счастливый 2-й лейтенант Уильям Робертсон и лейтенант Александр Сильвашко, Российская армия, показаны перед знаком [Восток встречается с Западом], символизирующим историческую встречу русской и американской армий, недалеко от Торгау, Германия.»Pfc. Уильям Э. Поулсон, 25 апреля 1945 г. 111-SC-205228. Идентификатор национального архива: 531276

122. «Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр, верховный главнокомандующий союзниками, в сопровождении генерала Омара Н. Брэдли и генерал-лейтенанта Джорджа С. Паттона-младшего осматривает похищенные немцами и спрятанные в соляной шахте сокровища искусства. Германия.» Лейтенант Мур, 12 апреля 1945 г. 111-SC- 204516. Идентификационный номер в Национальном архиве: 531272

123. «90-я дивизия обнаружила богатство Рейхсбанка, трофеи СС и берлинские музейные картины, которые были вывезены из Берлина в соляную шахту в Меркерсе, Германия.»Капрал Дональд Р. Орниц, 15 апреля 1945 г. 239-PA-6-34-2. Идентификатор Национального архива: 540134

Япония атакует

124. Снятый японский снимок, сделанный на борту японского авианосца перед атакой на Перл-Харбор, Гавайи, 7 декабря 1941 года. 80-G-30549. Идентификатор Национального архива: 520599

125. Снимок, сделанный японцами во время нападения на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года. Вдалеке поднимается дым над Hickam Field.80-G-30550. Идентификатор Национального архива: 520600

126. «USS SHAW взрывается во время японского налета на Перл-Харбор». 7 декабря 1941 г. 80-G-16871. Идентификатор Национального архива: 520590

127. «Горящий военный корабль США« Аризона »после нападения японцев на Перл-Харбор. 7 декабря 1941 г. 80-Г-32420. Идентификатор Национального архива: 520601

128. «Перл-Харбор, штат Техас, застигнут врасплох во время атаки японцев с воздуха. Горит военный корабль США» Западная Вирджиния «.»7 декабря 1941 г. 80-G-19947. Идентификатор Национального архива: 520594

129. Сдача американских войск в Коррегидоре, Филиппинские острова, май 1942 года. 208-AA-80B-1. Идентификатор Национального архива: 535553

130. «Марш смерти. Во время марша [на котором] этих заключенных были связаны руки за спиной. Марш смерти был примерно в мае 1942 года, от Батаана до Кабанатуана, лагеря для военнопленных. » 127-Н-114541. Идентификатор Национального архива: 532548

131. «На этом снимке, сделанном японцами, американские пленные используют импровизированные носилки, чтобы нести своих товарищей, которые из-за нехватки еды и воды во время марша из Батаана упали вдоль дороги». Филиппины, май 1942 г. 208-AA-288BB-2. Идентификатор Национального архива: 535565

Островные кампании

132. «Военнослужащие США переходят борт укомплектованного боевого транспорта береговой охраны и заходят на десантные баржи в заливе Императрицы Огаста, Бугенвиль, когда начинается вторжение.»Ноябрь 1943 года. 26-G-3183. Идентификатор национального архива: 513194

133. «Водяной буйвол с морскими пехотинцами плывет по морю, направляясь к пляжам острова Тиниан недалеко от Гуама». Июль 1944 г. 26-Г-2682. Идентификатор Национального архива: 513181

134. «165-я пехотная штурмовая волна, атакующая Бутаритари, Желтый берег 2, обнаружила, что она медленно движется в водах кораллового дна. Огонь из японского пулемета с правого фланга усложняет им задачу». Даргис, атолл Макин, острова Гилберта, 20 ноября 1943 года.111-SC-183574. Идентификатор Национального архива: 531172

135. «Армейские подкрепления, выходящие из LST, образуют изящный изгиб, продвигаясь через коралловый риф к пляжу». Лауданский, Сайпан, ок. Июнь / июль 1944 г. 111-SC-191475. Идентификатор Национального архива: 531194

136. «Морские пехотинцы натолкнулись на волну на глубине три фута, когда они покидают свой LST, чтобы выйти на пляж на мысе Глостер, Новая Британия». Сержант. Роберт М. Ховард, 26 декабря 1943 г. 127-G-68998.Идентификатор Национального архива: 532361

137. «Американские войска 163-го пехотного полка вышли на берег с лодок Хиггинса во время вторжения на остров Вадке, голландская Новая Гвинея». Лейтенант Кент Рукс, 18 мая 1944 г. 111-SC-1. Идентификатор Национального архива: 531192

138. «Высадочные операции на острове Рендова, Соломоновы острова, 30 июня 1943 года. Нападая на рассвете во время сильного ливня, первые американцы на берегу прячутся за стволами деревьев и любым другим укрытием, которое они могут найти.»80-G-52573. Идентификатор Национального архива: 520619

139. «Первый флаг Гуама на мачте с крюком. Два офицера США устанавливают американский флаг на Гуаме через восемь минут после того, как морские пехотинцы и штурмовые войска США высадились на острове в центральной части Тихого океана 20 июля 1944 года». Баттс. 127-Н-88073. Идентификатор Национального архива: 532532

140. «Морские пехотинцы штурмуют Тараву. Острова Гилберта». WO Obie Newcomb, Jr., ноябрь 1943 г. 127-N-63458. Идентификатор Национального архива: 532517

141. «Янки зачищают Бугенвиль. Ночью японцы проникают в американские позиции. На рассвете мальчики-болваны вышли и убили их. На этой фотографии показан танк, идущий вперед, а пехотинцы следуют за ним». Март 1944 г. 111-SC-189099. Идентификатор Национального архива: 531183

142. «Отступая сначала в джунгли мыса Глостер, японские солдаты наконец собрались с силами и контратаковали своих преследователей морской пехоты. Эти пулеметчики отбросили их.»Бреннер, январь 1944 года. 127-N-71981. Идентификатор национального архива: 532522

143. «Солдаты 7-й дивизии используют огнеметы, чтобы выкурить японцев из блок-хауса на острове Кваджалейн, в то время как другие ждут с винтовками наготове на случай, если японцы выйдут». Кордрей, 4 февраля 1944 г. 111-SC-212770. Идентификатор Национального архива: 531319

144. «Член патруля морской пехоты на Сайпане обнаружил эту семью япошек, прячущуюся в пещере на склоне холма. Мать, четверо детей и собака укрылись от ожесточенных боев в этом районе.»Капрал Ангус Робертсон, 21 июня 1944 года. 127-GR-113-83266. Идентификатор Национального архива: 532380

145. «После того, как морские пехотинцы захватили это горное орудие у японцев на Сайпане, они применили его во время атаки на Гарапан, административный центр острова». Капрал Ангус Робертсон, ок. Июль 1944 г. 127-GR-114-83270. Идентификатор Национального архива: 532383

146. «Этот морской пехотинец возвращается к штурмовому транспорту береговой охраны после двух дней и ночей ада на пляже Эниветок на Маршалловых островах.Его лицо в грязи от коралловой пыли, но свет битвы остается в его глазах ». Февраль 1944 года. 26-G-3394. Идентификатор Национального архива: 513202

147. «Эти люди заработали кровавую репутацию искусных бойцов джунглей. Они — рейдеры морской пехоты США, собравшиеся перед японской землянкой на мысе Тоткина на Бугенвиле, Соломоновы острова, которую они помогли захватить». Январь 1944 г. 80-G-205686. Идентификатор Национального архива: 520643

Филиппинские острова

148. «Орудийные расчеты крейсера ВМС, прикрывавшего высадку американцев на острове Миндоро, 15 декабря 1944 года, сканируют небо, пытаясь идентифицировать самолет над головой. Два 5-дюймовых (127-мм) орудия готовы, а на борту находятся 20-мм противотанковые пушки. — экипажи самолетов готовы действовать ». 80-G-47471. Идентификатор Национального архива: 520615

149. «Линия десантных барж береговой охраны, несущаяся через воды залива Лингайен, несет первую волну захватчиков к пляжам Лусона после ужасающей морской бомбардировки японских береговых позиций в январе этого года.9, 1945. «PhoM1c. Тед Нидхэм. 26-G-3856. Идентификатор национального архива: 513215

150. «Генерал Дуглас МакАртур выходит на берег во время первоначальной высадки в Лейте, штат Пенсильвания». Октябрь 1944 г. 111-SC-407101. Идентификатор Национального архива: 531424

151. «Два LST, укомплектованные береговой охраной, открывают свои огромные пасти в прибое, омывающем пляж острова Лейте, пока солдаты раздеваются и строят пирсы из мешков с песком к пандусам, чтобы ускорить операции по разгрузке». 1944. 26-Г-3738.Идентификатор Национального архива: 513213

152. «Ветераны артиллерийской батареи« C »90-й полевой артиллерии нанесли смертельный удар по опасным позициям японской артиллерии на перевале Балете, Лусон, штат Пенсильвания». Мортон, 19 апреля 1945 г. 111-SC-205918. Идентификатор Национального архива: 531284

Иводзима и Окинава

153. «Морские пехотинцы 5-й дивизии продвигаются вверх по склону Красного пляжа № 1 в сторону Сурбачи Яма, пока дым битвы витает вокруг них.»Дрейфус, Иводзима, 19 февраля 1945 года. 127-N-110249. Идентификатор национального архива: 532543

154. «Через подстилку на черных песках Иводзимы морпехи 4-й дивизии обстреливают японские позиции, искусно скрытые от пляжей. Здесь пушка обстреливает японские позиции в глубине острова, на крошечном вулканическом острове». Ок. Февраль 1945 г. 26-Г-4122. Идентификатор Национального архива: 513219

155. «Разбитый японскими минометами и артиллерийским огнем, застрявший в коварных песках черного пепла Иво, амтраки и другие боевые машины лежали разбитыми на черных песках вулканической крепости.»PhoM3c. Роберт М. Уоррен, приблизительно февраль / март 1945 г. 26-G-4474. Идентификатор национального архива: 513222

156. «Поднятие флага на Иводзиме». Джо Розенталь, Ассошиэйтед Пресс, 23 февраля 1945 г. 80-G-413988. Идентификатор Национального архива: 520748

157. «Истребитель Corsair теряет свой заряд ракетных снарядов на бегу по японской цитадели на Окинаве. На нижнем фоне дым битвы, когда подразделения морской пехоты приближаются, чтобы нанести воскресный удар.»Лейтенант Дэвид Д. Дункан, приблизительно июнь 1945 года. 127-GR-97-126420. Идентификатор Национального архива: 532375

158. «Морской пехотинец 1-й дивизии морской пехоты наводит бусину на японского снайпера своим автоматом, поскольку его напарник прикрывается. Дивизия работает, чтобы захватить Вана-Ридж перед городом Сюри». S.Sgt. Вальтер Ф. Кляйне, Окинава, 1945. 127-N-123170. Идентификатор Национального архива: 532559

159. «На фоне захваченной столицы Наха, майор морской пехоты.Генерал Лемюэль Шеперд, командующий 6-й дивизией морской пехоты, отдыхает на окинавском хребте достаточно долго, чтобы свериться с картой местности ». Сэм Вайнер, приблизительно июнь 1945 г. 127-GR-95-122119. Идентификатор Национального архива. : 532374

Япония

160. «ТБМ и SB2C на базе USS ESSEX, сбрасывающие бомбы на Хокадатэ (Хакодате), Япония». Июль 1945 г. 80-G-4. Идентификатор Национального архива: 520989

161. «Рейд оперативной группы 58 на Японию. 40-мм пушки стреляют на борту USS HORNET 16 февраля 1945 года, когда самолеты авианосца совершали налет на Токио.»Капитан-лейтенант Чарльз Керли, февраль 1945 г. 80-G-413915. Идентификатор национального архива: 520746

162. «Полковник Пол В. Тиббетс-младший, пилот ENOLA GAY, самолета, сбросившего атомную бомбу на Хиросиму, волны из своей кабины перед взлетом, 6 августа 1945 года». 208-ЛУ-13Н-5. Идентификатор Национального архива: 535737

163. «Густой столб дыма поднимается над японским портом Нагасаки на высоту более 60 000 футов в результате взрыва атомной бомбы, второй из применявшихся в военных действиях, сброшенной на промышленный центр 8 августа 1945 года. из U.S. B-29 Superfortress. «208-N-43888. Идентификатор национального архива: 535795

164. «Кожа пациента обожжена по образцу темных частей кимоно, надетого во время взрыва». Выживший после атомной бомбы. Ок. 1945. 77-MDH-6.55b. Идентификатор Национального архива: 519685

165. На заднем плане римско-католический собор на холме в Нагасаки. Ок. 1945. 77-AEC-52-4459. Идентификатор Национального архива: 519385

Заключенные

166. Заключенные в концлагере Заксенхаузен, Германия, 19 декабря 1938 года. 242-HLB-3609-25. Идентификатор Национального архива: 540175

167. Еврейские гражданские лица: копия немецкой фотографии, сделанной во время разрушения Варшавского гетто, Польша, 1943 год. 238-NT-282. Идентификатор Национального архива: 540124

168. «У нас появилось второе дыхание, и мы начали выравнивать эту выпуклость. Только в декабре мы взяли 50 000 заключенных». Американский солдат с пленных немцев.Ок. 1944. 208-У-105. Идентификатор Национального архива: 12010189

169. «Бесконечное шествие немецких пленных, захваченных при падении Аахена, марширует по разрушенным городским улицам в плен». Германия, октябрь 1944 года. 260-MGG-1061-1. Идентификатор Национального архива: 541597

170. Нюрнбергский процесс: взгляд на скамью подсудимых. Ок. 1945-46. 238-НТ-592. Идентификатор Национального архива: 540127

171. «Немецкий Gen.Антон Достлер привязан к столбу перед расстрелом в частоколе Аверсы. Генерал был осужден и приговорен к смертной казни американским военным трибуналом. Аверса, Италия «. Бломгрен, 1 декабря 1945 г. 111-SC-225295. Идентификатор национального архива: 531326

172. «Американские военнопленные празднуют 4 июля в японском лагере для военнопленных Касисанж в Малайбалае, на Минданао, штат Пенсильвания. Это было нарушением японских правил, и открытие означало бы смерть, но мужчины все равно праздновали это событие.»4 июля 1942 г. 111-SC-333290. Идентификатор Национального архива: 531352

173. «Морские пехотинцы выгружают японских военнопленных с подводной лодки, вернувшейся из боевого патрулирования». Lt. Comdr. Гораций Бристоль, ок. Май 1945 г. 80-G-468228. Идентификатор Национального архива: 520838

174. «Интервью корреспондентов» Tokyo Rose «. Ива Тогури, японец американского происхождения «. Сентябрь 1945 г. 80-G-4. Идентификатор Национального архива: 520994

175. «Японские военнопленные на Гуаме со склоненными головами после того, как услышали, как император Хирохито объявляет о безоговорочной капитуляции Японии.»15 августа 1945 года. 80-G-4. Идентификатор Национального архива: 520991

176. «Обнажайте военнопленных союзников в лагере Аомори недалеко от Иокогамы, подбадривайте спасателей из ВМС США. Развевая флаги Соединенных Штатов, Великобритании и Голландии». Япония, 29 августа 1945 г. 80-G-4

. Идентификатор Национального архива: 520992
Холокост
177. «Голодный обитатель лагеря Гузен, Австрия». T4c. Сэм Гилберт, 12 мая 1945 г. 111-SC-264918. Идентификатор Национального архива: 531344
178. «Это рабы в концентрационном лагере Бухенвальд недалеко от Йены; многие умерли от недоедания, когда американские войска 80-й дивизии вошли в лагерь». Pvt. Х. Миллер, Германия, 16 апреля 1945 г. 208-AA-206K-31. Идентификатор Национального архива: 535560
179. «Эта жертва бесчеловечности нацистов до сих пор пребывает в том положении, в котором он умер, пытаясь подняться и избежать ужасной смерти. Он был одним из 150 заключенных, жестоко сожженных нацистскими войсками СС». Сержант.Э. Р. Аллен, Гарделеген, Германия, 16 апреля 1945 г. 111-SC-203572. Идентификатор Национального архива: 531265
180. «Некоторые из тел, извлекаемых немецкими гражданскими лицами для достойного захоронения в концентрационном лагере Гузен, Мюльхаузен, недалеко от Линца, Австрия. Мужчины работали в близлежащих каменоломнях, пока они не стали слишком слабыми, а затем были убиты». T4c. Сэм Гилберт, 12 мая 1945 г. 111-SC- 204811. Идентификатор в Национальном архиве: 531275
181. «Грузовик с телами узников нацистов в концентрационном лагере Бухенвальд в Веймаре, Германия.Тела собирались утилизировать путем сжигания, когда лагерь был захвачен войсками 3-й армии США ». Pfc. W. Chichersky, 14 апреля 1945 г. 111-SC-203464. Идентификатор национального архива: 531261
182. «Кости антифашистских немецких женщин все еще находятся в крематориях немецкого концлагеря в Веймаре, Германия, захваченных 3-й армией США. Пленных всех национальностей пытали и убивали». Pfc. В. Чичерский, 14 апреля 1945 г. 111-SC- 203461. Идентификатор Национального архива: 531260
183. «Немецкая девушка поражена, когда она проходит мимо эксгумированных тел некоторых из 800 рабов, убитых охранниками СС около Намеринга, Германия, и положенных здесь, чтобы горожане могли наблюдать за работой своих нацистских лидеров». Капрал Эдвард Белфер. 17 мая 1945 г. 111-SC-264895. Идентификатор Национального архива: 531343
Смерть и разрушение
184. «Немецкий ультиматум, приказывающий голландскому командиру Роттердама прекратить огонь, был доставлен ему в 10:30 утра.14 мая 1940 года. В 13:22 немецкие бомбардировщики подожгли весь внутренний город Роттердама, убив 30 000 его жителей ». * Вид с воздуха на руины Роттердама. 208-PR-10L-3. Идентификатор национального архива. : 535916
( * Примечание. Эти 30 000, которые появляются в подписи к этой фотографии, теперь считаются неточными. Историки считают, что число погибших было между 800-980 . См. Оксфордский товарищ Второй мировой войны , редакторы ICB Уважаемые и MRD Foot, Oxford University Press, 1995, стр.968.)
185. «Заброшенный обломками водозабор реки Пегниц больше не снабжает военные фабрики в Нюрнберге, жизненно важном промышленном городе Рейха и фестивальном центре нацистской партии, который был захвачен 20 апреля 1945 года войсками Армия США.» 208-АА- 207Л-1. Идентификатор Национального архива: 535562
186. «Американские солдаты, лишенные всего снаряжения, лежат мертвыми, лицом вниз в слякоти перекрестка где-то на западном фронте». Захваченная немецкая фотография.Бельгия, ок. Декабрь 1944 г. 111-SC-198245. Идентификатор Национального архива: 531237
187. «Мертвый генерал фольксштурма лежит на полу мэрии в Лейпциге, Германия, с разорванным портретом своего фюрера рядом со сжатым кулаком. Он покончил жизнь самоубийством, а не встретился с войсками армии США, захватившими город в апреле. 19. 1945. » T5c. Дж. М. Хеслоп. 208-YE-148. Идентификатор Национального архива: 535982
188. «Фотография сделана в тот момент, когда пуля французского расстрела попала во француз, сотрудничавший с немцами.Эта казнь произошла в Ренне, Франция ». Химес, 21 ноября 1944 г. 111-SC-196741. Идентификатор национального архива: 531224
189. «Резня на ленте 1 июля 1945 года. На фотографии изображен Педро Сероно, человек, обнаруживший группу из 8 черепов. Тапель, провинция Кагаян, Лусон, Филиппинские острова». T5c. Льюис Д. Кляйн, 23 ноября 1945 г. 111-SC-227909. Идентификатор Национального архива: 531327
190. «Моряк береговой охраны погиб на своей боевой станции на борту USS MENGES, торпедированный нацистской подводной лодкой в Средиземном море.Он представляет собой старое выражение береговой охраны: «Вы должны уйти, но вам не нужно возвращаться». PhoM1c. Артур Грин. 26-G-2330. Идентификатор национального архива: 531327
191. «Двое рядовых с злополучного авианосца ВМС США LISCOME BAY, торпедированного японской подводной лодкой на островах Гилберта, похоронены в море с палубы штурмового транспорта, укомплектованного береговой охраной». Ноябрь 1943 г. 26-Г-3182. Идентификатор Национального архива: 513193
192. «Стоя в траве, граничащей с рядом белых крестов на американском кладбище, двое одетых в комбинезоны береговых гвардейцев молчаливо чтят память своего товарища по береговой гвардии, погибшего в бою на островах Рюкю». Бенруд, ок. 1945. 26-G-4739. Идентификатор Национального архива: 513229
Победа и мир
193. «Фельдмаршал Вильгельм Кейтель подписывает ратифицированные условия капитуляции немецкой армии в российском штабе в Берлине.»Лейтенант Мур, Германия, 7 мая 1945 г. 111-SC-206292. Идентификатор национального архива: 531290
194. «Ликующий американский солдат обнимает материнскую англичанку, и победные улыбки озаряют лица счастливых военнослужащих и гражданских лиц на площади Пикадилли в Лондоне, празднующей безоговорочную капитуляцию Германии». Pfc. Мелвин Вайс, Англия, 7 мая 1945 г. 111-SC-205398. Идентификатор Национального архива: 531280
195. В Белом доме президент Трумэн объявляет о капитуляции Японии.Эбби Роу, Вашингтон, округ Колумбия, 14 августа 1945 года. 79-AR-508Q. Идентификатор Национального архива: 520054
196. «Солдаты в клубе Красного Креста Радужного Корнера в Париже, Франция, восклицали после покупки специального выпуска Paris Post с заголовком» JAPS QUIT «. T3c. Г. Лемпеотис, 10 августа 1945 г. 111-SC-210208. Идентификатор Национального архива: 531309
197. «Нью-Йорк празднует капитуляцию Японии. На Таймс-сквер они бросали что угодно и кого-нибудь целовали.»Лейтенант Виктор Йоргенсен, 14 августа 1945 года. 80-G-377094. Идентификатор Национального архива: 520697
198. «Генерал Дуглас Макартур становится Верховным главнокомандующим союзников во время официальных церемоний капитуляции на USS MISSOURI в Токийском заливе. За генералом Макартуром стоят генерал-лейтенант Джонатан Уэйнрайт и генерал-лейтенант А. Э. Персиваль». Лейтенант К. Ф. Уиллер, 2 сентября 1945 г. 80-G-348366. Идентификатор Национального архива: 520694
199. «Счастливые ветераны направляются в гавань Гавра, Франция, они первыми отправляются домой и увольняются по новой системе очков.»Pfc. Стедман, 25 мая 1945 г. 111-SC-207868. Идентификатор национального архива: 531298
200. «Эти еврейские дети едут в Палестину после того, как их выпустили из концентрационного лагеря Бухенвальд. Девушка слева из Польши, мальчик в центре из Латвии и девочка справа из Венгрии. » T4c. Дж. Э. Майерс, 5 июня 1945 г. 111-SC-207907. Идентификатор Национального архива: 531300
201. «Знаменитый британский лайнер QUEEN MARY прибыл в гавань Нью-Йорка 20 июня 1945 года с тысячами U.С. Войска из европейских сражений ». 80-GK-5645. * Идентификатор национального архива: 521011
202. «F4U и F6F летят в строю во время церемонии капитуляции; Токио, Япония. USS MISSOURI слева на переднем плане». 2 сентября 1945 г. 80-G-421130. Идентификатор Национального архива: 520775
Изображение объятия коронавируса названо World Press Photo of the Year
ГАГА, Нидерланды (AP) — фотография, символизирующая «любовь и сострадание» 85-летней бразильской женщины, получившей свои первые объятия за пять месяцев от медсестры через медсестру. Прозрачная «занавеска для объятий» была названа фотографией года в мире в четверг.
Это был второй раз, когда датский фотограф, сделавший снимок, получил престижную награду.
Выбор победившей фотографии, изображающей глобальную пандемию, был почти неизбежен для конкурса, охватывающего год, когда в новостях по всему миру доминировал вирус, убивший почти 3 миллиона человек, в том числе более 360 000 человек в сильно пострадавшей Бразилии.
На снимке Мадса Ниссена запечатлен момент, когда медсестра Адриана Сильва да Коста Соуза обнимает Розу Лузию Лунарди в доме престарелых Viva Bem в Сан-Паулу.5.
Завеса из прозрачного пластика с желтыми краями, сложенными в форме, напоминающей пару крыльев бабочки, обеспечивает защиту, как и маска для лица медсестры.
«Это культовое изображение COVID-19 увековечивает самый необычный момент нашей жизни повсюду», — сказал член жюри Кевин Вай Ли об изображении для объятий. «Я прочитал уязвимость, близких, потерю и разлуку, кончину, но, что важно, также выживание — все в одном графическом изображении. Если вы посмотрите на изображение достаточно долго, вы увидите крылья: символ полета и надежды.”
Фотография, сделанная Ниссеном для агентства Panos Pictures и датской ежедневной газеты Politiken, также заняла первое место в конкурсе в категории General News Singles. Ниссен также получил награду World Press Photo of the Year в 2015 году за интимную фотографию гей-пары из России.
«Главный посыл этого изображения — сочувствие. Это любовь и сострадание », — сказал Ниссен в комментарии, опубликованном организаторами конкурса.
«Это действительно, действительно тяжелая, мрачная ситуация, и затем в этом ужасе, в этих страданиях, я думаю, эта фотография также проливает свет», — сказал Ниссен на церемонии награждения онлайн после того, как ему сказали, что он выиграл награду и 5000 -Евро (6000 долларов), который прилагается к нему.
Второе место в категории занял гораздо более мрачный снимок COVID-19 — тело предполагаемой жертвы коронавируса, плотно завернутое в пластик в больнице в Индонезии 18 апреля индонезийским фотографом Джошуа Ирванди.
Пандемия достигла даже категории Environment Singles: американский фотограф Ральф Пейс победил за изображение любопытного калифорнийского морского льва, плывущего к дрейфующей под водой маске в месте для дайвинга Breakwater в Монтерее.
Судьи просмотрели 74 470 фотографий 4315 фотографов перед тем, как выбрать победителей в восьми категориях, включая общие новости, спорт, окружающую среду и портреты.
История года World Press Photo Story была присуждена итальянскому фотографу-документалисту Антонио Фачилонго, работающему в Getty Reportage, за серию под названием «Хабиби» о палестинских заключенных в израильских тюрьмах, которые тайно вывозят свою сперму из мест заключения в надежде на выздоровление. семья.
Победителем в категории Spot News Singles стало изображение, олицетворяющее дебаты о гонках в Соединенных Штатах. Фотография Эвелин Хокштейн для The Washington Post показывает, как белый мужчина и чернокожая женщина не соглашаются по поводу сноса Мемориала эмансипации в Вашингтоне, округ Колумбия.С., на котором изображен освобожденный раб, преклонивший колени у ног Авраама Линкольна.
Движение Black Lives Matter также представило серию фотографий фотографа Associated Press Джона Минчилло о последствиях убийства Джорджа Флойда, занявшего третье место в категории Spot News Stories, которую выиграл итальянец Лоренцо Туньоли, работавший на Contrasto для серии изображений. документирование разрушительного взрыва порта в Бейруте.
В категории «Современные проблемы» победил российский фотограф Алексей Васильев с серией о киноиндустрии на северо-востоке России, в регионе Саха.Фотограф Associated Press Майя Аллеруццо заняла второе место в категории с рассказом о группировке «Исламское государство», порабощающей езидских женщин в Ираке.
Путеводитель по изображениям в World Anvil Codex
Картинка стоит тысячи слов.
Это правда! Изображение может помочь визуально описать вещи читателю или аудитории, чтобы помочь им понять вещи в вашем мире на более глубоком уровне. Изображения также помогают разбивать большие части текста для повышения читабельности. Если вы хотите использовать изображение, вы должны сначала загрузить его на WorldAnvil.После загрузки изображение может быть добавлено в ваши статьи и любые другие ресурсы, которые принимают BBCode. Кроме того, вы можете добавить галереи изображений в нижнюю часть статьи и создать карусель изображений.
Дополнительные параметры изображения BBCode см. На боковой панели ! Вы можете сделать их обернутыми текстом, ограничить их ширину и удалить ссылку на изображение.
Загрузить изображение
Перейдите на панель управления и нажмите кнопку «Изображения и файлы». Его можно найти на левой боковой панели (см. Снимок экрана справа) или на зеленой кнопке молотка в правом нижнем углу экрана.Вы также можете напрямую перейти на страницу «Изображения и файлы» по этой ссылке. Отсюда вы сможете перетаскивать или просматривать, чтобы выбрать изображение для загрузки, а также добавить заголовок, описание, теги и кредиты. Поле для перетаскивания / щелчка находится внизу страницы.
Удобный трюк, когда у вас много изображений в папке галереи. Если у вас есть кнопка «Конец» на клавиатуре, вы переместитесь в нижнюю часть страницы.
Вы можете загрузить любой из следующих типов файлов изображений: WEBP, JPG, JPEG, PNG, GIF. Бесплатные аккаунты : Максимальный размер файла — 1.0 МБ Члены гильдии : Максимальный размер файла 10,0 МБ
Метаданные изображения
Метаданные изображения включают следующие поля:
Имя : Имя файла на WorldAnvil. Это отображается при наведении курсора на изображение и может использоваться для поиска изображения. Это также отображается под изображением, если оно встроено в статью.
Замок : синий открытый замок означает, что статья является общедоступной, а красный закрытый замок означает, что статья является частной.Вы можете щелкнуть значок, чтобы изменить состояние.
Звезда (избранное) : желтую звезду можно использовать для добавления изображения в избранное. Эти изображения будут отображаться вверху в Диспетчере изображений и файлов. Другого эффекта не имеет.
Описание : подробное описание изображения. Он используется в BBCode блока изображения и отображается, когда кто-то нажимает на изображение.
Теги : Теги помогают вам и другим пользователям находить изображение. Эти теги найдет глобальный поиск в мире.Разделите запятыми и начните с символа #.
Имя художника : Имя художника, создавшего произведение искусства. Будет использован в счет кредита. Это также отображается под изображением, если оно встроено в статью.
URL-адрес исполнителя : добавьте URL-адрес веб-сайта или портфолио художников. Может использоваться, только если поле имени заполнено.
Название произведения искусства : Название произведения искусства, данное художником или назначенное вами. Оно также отображается под изображением, если оно встроено в статью.
Art URL : ссылка на искусство, где его можно найти, если применимо. Будет отображаться в титрах только в том случае, если задан заголовок.
Когда вы находитесь в диспетчере изображений и файлов, вы можете щелкнуть изображение, которое хотите отредактировать. Поля выше появятся на правой боковой панели. Все изменения будут сохранены автоматически.
Мир : Каждое изображение принадлежит миру. Это можно изменить. Изображения можно использовать только в том мире, к которому они принадлежат. Изображения, которые используются в более чем одном мире, необходимо загружать столько раз.
Галереи : изображение может принадлежать одной или нескольким галереям. Галереи можно использовать для организации изображений, а также для галерей статей и каруселей
При нажатии розовой кнопки «Расширенное редактирование» внизу появляются дополнительные параметры.
Заменить файл : можно заменить файл изображения. Все ссылки будут продолжать работать и просто отображать новое изображение.
URL-адрес ссылки : заменяет ссылку изображения по умолчанию при нажатии на нее.Это должна быть абсолютная ссылка.
Доступ : изображение можно сделать частным. Это изображение будет видно только людям, входящим в группы подписчиков, которым разрешено просматривать изображение.
Группы подписчиков : Добавьте группы подписчиков, которые должны видеть изображение.
Если вы хотите удалить файл, нажмите красную кнопку «Удалить файл» и нажмите зеленую кнопку подтверждения. Это окончательно и не может быть отменено!
Добавить изображение в…
Есть несколько способов добавить изображение к статье. Как это работает, также зависит от вашего выбора редактора.
Портрет персонажа и герб организации
В шаблоне артикула персонажа есть специальное поле для портрета персонажа. Этот портрет используется в генеалогических деревьях, родословных, исторических событиях и в кампаниях NPC / PC. Само изображение добавляется вверху боковой панели над любым другим содержимым, которое вы можете добавить. Следуйте инструкциям в GIF-изображении справа, чтобы добавить изображение.Напечатанное имя можно задать в Диспетчере изображений и файлов. То же самое относится и к эмблемам организаций, но вместо этого они используются в дипломатической паутине.
Мировой фон
Фоновое изображение мира можно изменить с помощью настройки: Фон страницы .
Обложка страницы
Изображение может быть добавлено в качестве обложки для одного или нескольких из них. Каждый из этих интерфейсов представляет собой раскрывающийся список со всеми изображениями или предполагает ввод имени файла. Рекомендуемое разрешение для всех обложек — 1920×500 .У каждой темы есть обложка по умолчанию, которая отображается, если вы не установили ее самостоятельно.
Весь мир
Обложка домашней страницы
Глобальное покрытие
Категория
ОБЛОЖКА В СТИЛЕ КНИГИ : Категория, отображаемая как книга, будет использовать это изображение. Рекомендуемый размер — 300х400.
ОБЛОЖКА СТРАНИЦЫ : Это изображение используется только на странице категории.
ОБЛОЖКА КАТЕГОРИИ СТАТЬИ ПО УМОЛЧАНИЮ : Это изображение используется во всех статьях, которые находятся непосредственно в этой категории и ее подстатьях.Он не наследуется по подкатегориям.
Статья
ИЗОБРАЖЕНИЕ ОБЛОЖКИ СТАТЬИ (ЗАГОЛОВОК) : Изображение используется в верхней части статьи и в блоках статей.
Историческое событие
ОБЛОЖКА ИСТОРИИ (ЗАГОЛОВОК) : Изображение используется в верхней части исторического события.
Изображение статьи
Чтобы добавить изображения к статье в любом месте, вам нужно добавить либо BBCode, либо использовать кнопку редактора Insert Image, чтобы добавить изображение.Если вы не знаете, какой редактор вы используете, проверьте здесь. Первый шаг — получить BBCode для изображения. Для этого есть два варианта: Щелчок по любому из этих двух значков скопирует BBCode изображения в буфер обмена.
Платон
Используйте кнопку «Вставить изображение» на панели инструментов редактора, чтобы добавить изображение. Вставьте код в поле ID и удалите все, что не является числом. Если вы этого не сделаете, это не сработает. Кроме того, вы можете скопировать и вставить BBCode в исходном режиме.
Евклид и наследие
Просто вставьте код в редактор. Изображение должно появиться сейчас. Проверьте боковую панель для всех вариантов.
Блок изображения
Изображение справа будет добавлено как блок изображения. Этот формат создает рамку вокруг изображения и добавляет описание и имя из метаданных изображения. Чтобы вставить блок изображения, просто введите [imgblock: ID] в редакторах Euclid & Legacy, заменив ID идентификационным номером изображения.В редакторе плато используйте исходный режим, чтобы добавить блок изображения BBCode. Вы также можете указать цвет фона, если изображение прозрачное: [imgblock: 123 | color] отобразит изображение, используя цвет , который вы указали в качестве фона. Для этого параметра можно использовать любой цвет HTML. Здесь вы можете найти общие имена. Блок изображения в настоящее время не имеет других параметров. Они должны быть добавлены с помощью настраиваемого CSS статьи.
Чиби Димитрис есть что тебе сказать!
Диспетчер изображений и файлов (кодовое имя: Apollo)
Есть два способа найти нужное изображение для ваших статей. 1) Используйте панель поиска, расположенную в верхней части менеджера «Изображения и файлы». Просто введите хотя бы 3 символа имени файла. Результаты появятся под строкой поиска. 2) Используйте панель навигации слева от менеджера «Изображения и файлы». Откроется менеджер «Изображения и файлы» для просмотра недавно загруженных изображений. Оттуда вы можете выполнить поиск среди недавних, избранных (для получения дополнительной информации прочтите «Организация ваших изображений» ниже) или щелкнуть по миру, чтобы просмотреть его изображения и организационную структуру / галереи.В приведенном ниже примере в желтом поле отображается имя мира, а в красном поле — имя папки галереи. Найдя изображение, которое хотите использовать, скопируйте идентификатор изображения в буфер обмена, как описано выше в разделе «Как добавить изображение в свою статью».
Галерея
Галереи подобны папкам для изображений. Чтобы создать новую галерею, перейдите в Диспетчер изображений и выберите мир, в котором вы хотите создать галерею. В нижней части левой галереи вы увидите текстовое поле для создания галереи:
Добавить изображение в галерею
Есть три способа добавить изображения в галереи. 1) В диспетчере «Изображения и файлы» вы можете перетащить изображение в нужную папку галереи. Изображения можно перетаскивать более чем в одну галерею. 2) На панели атрибутов изображения справа, если вы прокрутите до нижней части панели, вы увидите зеленую кнопку с надписью «+ Добавить в галерею». Если вы нажмете на нее, вы увидите меню с доступными галереями. Щелкните нужную галерею, и она будет добавлена под заголовком «Галереи». Если вы случайно выбрали не тот, нажмите красный значок «x» рядом с ним и удалите его из галереи.
Галерея статей
В своей статье после того, как вы создали галерею изображений и добавили в нее несколько изображений, перейдите на вкладку «Дизайн» вашей статьи. Выберите галерею изображений и нажмите «Сохранить изменения». Когда вы просматриваете статью, изображения будут отображаться в галерее внизу статьи (точно так же, как эта)!
Карусель изображений
Чтобы получить BBCode карусели галереи, перейдите по галерее на панели навигации слева, затем щелкните значок буфера обмена. Вставьте BBcode в статью, чтобы отобразить карусель.В примере показаны все значки рангов гильдии в WorldAnvil.
гроссмейстер-мастит.png
grandmaster.png
rideman-venerable.png
Journeyman.png
легендарный.png
master-venerable.png
master.png
ранг-божество
ранг-эпичер
чин
ранг-гроссмейстер
ранг-иннерсанктум
чин-подмастерье
ранг-легенда
магистр
ранг-мудрец
ранг-титан
шалфей.png
sanctum.png
titan.png
Как найти изображения для использования в вашем мире
Если вы хотите использовать изображения других людей в вашем мире, вы можете — но помните об использовании изображений с правильной лицензией Creative Commons и всегда указывайте имя художника или создателя в информации об изображении. Подробнее о том, почему это важно с точки зрения авторского права, читайте в следующем разделе. Вот несколько очень полезных руководств, которые объясняют, как найти бесплатные изображения CC0 для использования в вашем мире:
Как поставить художника
Убедитесь, что вы прочитали руководства в разделе выше, чтобы проверить, разрешено ли вам использовать изображение, а затем загрузите его. После того, как вы загрузили его, вы можете заполнить все разделы, такие как заголовок, описание и теги. Под этим есть раздел для упоминания оригинального создателя или художников, URL-адрес оригинала (если применимо). Эта информация будет незаметно отображаться под изображением, чтобы люди знали, что вы указываете на художника. Вот пример этого в действии:
Почему мне нужно загружать изображение?
Причина, по которой мы не разрешаем прямые ссылки на изображения и используем систему загрузки, связана с авторским правом . Если художник, фотограф или создатель обнаруживает, что вы использовали одно из их изображений незаконно или без разрешения, они могут связаться с Димитрисом, разработчиком, и попросить его удалить изображение. Благодаря системе загрузки Димитрис может выбрать проблемное изображение и удалить его, не удаляя всю статью, в которой оно использовалось.
Первое фото Земли из космоса было сделано 70 лет назад
Сегодня семьдесят лет назад люди впервые сфотографировали нашу родную планету, видимую из космоса.
Само изображение непритязательное.
Снято с борта построенной нацистами ракеты V2 24 октября 1946 года. Черно-белое фото показывает небольшую часть облаков, отбрасывающих тени на нашу планету.
СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: НАСА каждый день будет показывать миру новые « голубые мраморные » фотографии Земли
Фотография была сделана с высоты 105 километров (65 миль) над Землей ракетой, запущенной с ракетного полигона Уайт-Сэндс, задолго до того, как Спутник действительно начал космическую эру в 1957 году.
В то время американские ученые и инженеры не знали об этом. ракета, эта фотография была первым залпом человечества в то, что стало одним из наиболее важных применений космических полетов, которые когда-либо были обнаружены.
Твит мог быть удален
С 1946 года съемка Земли стала неотъемлемой частью государственной и частной работы.
Съемка Земли сверху — это не только отслеживание погоды или даже шпионаж. Фотографии, сделанные с помощью коммерческих спутников, используются, чтобы показать людям мир с помощью таких приложений, как Google Earth. Некоторые организации также надеются отслеживать такие проблемы, как вырубка лесов или даже бедность, используя нашу родную планету с высоты птичьего полета.
НАСА и другие космические агентства по всему миру наблюдают за нашей планетой сверху, используя множество спутников, оснащенных камерами, предназначенными для наблюдения за погодой на Земле и другими системами.
И эти спутники предоставили людям на земле невероятные виды нашей планеты.
Камера на борту Климатической обсерватории Deep Space, расположенной примерно в 1 миллионе миль от Земли, каждые два часа делает снимок всей залитой солнцем стороны планеты.
На этих фотографиях мир сияет, как синий мрамор на фоне темноты космоса, и призваны показать людям, что они увидели бы, если бы полетели туда, где расположена обсерватория.
И, конечно же, с 1946 года люди также путешествовали за пределы планеты и видели свои первые проблески Земли с высоты в сотни километров.
«Находясь в космосе в течение всего года, вы получаете возможность увидеть Землю через смену сезонов и, знаете ли, различные условия освещения», — бывший астронавт НАСА Скотт Келли, который недавно вернулся после года, проведенного на Международной космической станции, сказал во время визита в Белый дом на прошлой неделе.
Один снимок Земли, сделанный во время полета Аполлона-17 на Луну, показывает планету в виде голубого мрамора с африканским континентом, видимым в 1972 году.
Аполлон-17, синий мрамор, фото. Предоставлено: НАСА.
Астронавтов «Аполлона» также пригласили посмотреть на Землю, поднимающуюся над горизонтом Луны.
По мнению многих людей, побывавших в космосе, вид на Землю сверху — это опыт трансформации.
Многие астронавты и космонавты, побывавшие в космосе за десятилетия с тех пор, как Юрий Гагарин впервые вышел на орбиту в 1961 году, говорят о сдвиге в перспективе, который происходит, когда человек проводит время над планетой.
Восход Земли от Луны во время Аполлона 8. Кредит: НАСА
Названное некоторыми из тех, кто испытал это «эффект обзора», это изменение перспективы обычно связано с пониманием того, что все люди защищены одной и той же разреженной атмосферой, а границ между странами в космосе не существует.
«Глядя на Землю, вы видите линию, разделяющую день и ночь, медленно движущуюся по планете, грозы на горизонте отбрасывают эти длинные тени по мере того, как солнце садится, а затем наблюдаете, как Земля оживает, и вы видите огни из городов и поселков «, — сказал бывший астронавт НАСА Рон Гаран в короткометражном фильме об эффекте обзора.
И, конечно же, из-за этого некоторые люди меняют взгляд на планету, даже когда спускаются обратно на землю.
«Вы также заметили, как выглядит атмосфера и насколько она хрупка», — сказал Келли перед возвращением на Землю после года в космосе. «Это делает вас больше защитником окружающей среды после того, как вы проводите столько времени, глядя на нашу планету».
256 477 свечей, использованных для создания пылающего изображения ко Всемирному дню Земли
Во Всемирный день Земли 2021 года Фонд Дхаммакая (Таиланд) установил мировой рекорд для самых больших пылающих изображений с использованием свечей .
Всего было использовано 256 477 свечей, чтобы создать отображение карты мира с сидящим Буддой.
Лозунг «День Земли, очисти разум, очисти мир» окаймлял Землю.
Буддийская организация хотела побудить всех оставаться позитивными, очищая мир и разум с помощью медитации во Всемирный день Земли.
Поскольку пандемия затронула всех, фонд считал, что изображение карты мира объединит всех вместе в это трудное время.
Буддисты верят, что заслуги или добрые дела определят вашу загробную жизнь.
«Это одна из величайших заслуг, благодаря которым я почувствовал блаженство и непринужденность. Я счастлив сделать эту заслугу. Я желаю, чтобы эта заслуга защитила наш мир, когда мы зажжем свечи мира во всем мире в День Земли 2021 года ». — Пхра Джарин Раттанаванно, помощник настоятеля храма Ват Пхра Дхаммакая
Этим актом институт надеется, что это быстро защитит и уберечь мир от COVID, давая экономике шанс улучшиться и дать всем возможность наслаждаться нормальной жизнью.
Инсталляция была разделена на 6 секций, каждая группа людей разделилась для подготовки каждой зоны.
Места для свечей были четко обозначены наклейками, чтобы их можно было легко разместить по заданному шаблону.
Попытка была проведена онлайн, и более 400 000 человек вошли в систему, чтобы посмотреть, как оживает пылающее изображение.
Онлайн-участники были размещены на внешней стороне пагоды, в центре пылающего изображения, что обеспечивало их присутствие на мероприятии.
Фонд Дхаммакая уже более 20 лет организует мероприятия по случаю Всемирного дня Земли, на которые собираются тысячи людей.
Разместив свое мероприятие на Zoom, они смогли включить в него людей, которые не могли участвовать лично.

Выставка лучших фотографий Открытого детско-юношеского фестиваля «Фотография как образ мира» откроется в Москве 25 апреля

Открытый детско-юношеский фестиваль «Фотография как образ мира» ⋆

Участники фестиваля

Толстая С. М. Образ мира в тексте и ритуале. М., 2015.

Содержание

Психолингвистика и образ мира | Студент-Сервис

28. Современный образ мира. Порядок из хаоса, Модели Вселенной. Концептуальные основы синергетики

Читайте также

Тема 11. Человек во Вселенной. Философская, религиозная и научная картина мира 11.1. Концепция бытия – фундамент ф илософской картины мира

I. Общие основы христианского понимания мира

2. Порядок мира шифров

Собрание 6. Философские основы картины мира (Италия, Флоренция)

Глава 2. Деконструкция метафизической модели мира: основные приемы и понятия

Циклические модели Вселенной

Индивидуальные модели мира

Раздел 1 ПОСТРОЕНИЕ МОДЕЛИ ВСЕЛЕННОЙ

Глава 4. Мир и образ мира

5. Современный психоанализ и наш личный образ жизни

Наш современный образ материи

21 фотография, которую нужно увидеть, чтобы лучше понимать мир / AdMe.ru

1. Используя ультрафиолетовый и инфракрасный фильтры, Луна выявляет скрытые детали.

2. Дерево, наполовину уцелевшее от пожара

3. Так выглядели древние иероглифы до того, как исчезли цвета.

4. 392-летняя гренландская акула, которая бродила по океану с 1627 года.

5. Это вся наблюдаемая Вселенная, сжатая на одном изображении.

6. Бумага под микроскопом

7.Граница между Сан-Диего, Калифорния, и Тихуаной, Мексика

8. Если бы Юпитер находился на том же расстоянии, что и Луна от Земли

9. Черепаха выходит из брумации

10. Встречающиеся реки в Женева, Швейцария

11. В 1982 году компания Seiko поразила многих первыми в мире телевизионными часами.

12. На Земле высокая свеча горит желтым пламенем. В космосе в центре фитиля горит голубое пламя поменьше.

13. То же место, то же время, каждая фотография в разном месяце

14. «Сравнение данных 138,24 МБ и 128 ГБ»

15. Современные помидоры и помидоры, выращенные 150 лет назад. старые семена

16. Это составляет 5000 долларов золота по сравнению с 5000 долларов серебра в соотношении 110: 1.

17. Знак лыжной трассы летом и зимой

18. Ледник в Исландии в 1986 и 2019 годах

19.«Я заказал закуски в обслуживании номеров, и они послали охлажденного робота-дворецкого, чтобы доставить их».

20. «Вчерашние отходы составляли 99 фунтов (45 кг)».

21. Взрослые гигантские секвойи имеют средний диаметр ствола от 20 до 26 футов.

Earthrise: как культовый образ изменил мир | Космос

Фотографии Второй мировой войны | Национальный архив

Свяжитесь с нами

Руководители

Фронт тыла

Снабжение и поддержка

Отдых и расслабление

Помощь и комфорт

Флот и морские сражения

Авиация

Немецкая агрессия

Битва за Британию

Северная Африка, Сицилия, Италия

Франция

Низкие страны

Германия

Япония атакует

Островные кампании

Филиппинские острова

Иводзима и Окинава

Япония

Заключенные

Холокост

Смерть и разрушение

Победа и мир

Изображение объятия коронавируса названо World Press Photo of the Year

Путеводитель по изображениям в World Anvil Codex

Загрузить изображение

Метаданные изображения

Добавить изображение в…

Портрет персонажа и герб организации

Мировой фон

Обложка страницы

Изображение статьи

Платон

Евклид и наследие

Блок изображения

Диспетчер изображений и файлов (кодовое имя: Apollo)

Галерея