Пример синестезии: Почему люди чувствуют запах слов и видят цвет музыки — Wonderzine

Почему люди чувствуют запах слов и видят цвет музыки — Wonderzine

При акустико-тактильном варианте синестет чувствует тактильные ощущения из-за определённых звуков (например, скрип мела по доске заставляет его чесаться). В случае с лексико-гастической синестезией у человека появляются вкусовые ассоциации от слов или образов — например, название родного города имеет привкус металла. Ещё существует числовая линия — это карта чисел, которая возникает перед мысленным взором человека. Или порядковая лингвистическая персонификация — ситуация, при которой определённая последовательность (дни недели, месяцы, числа или буквы) вызывает ассоциацию с чертами, которые мы приписываем людям. С числами связана и синестезия локализации последовательностей — способность видеть последовательность в виде точек, определённым образом расположенных в пространстве. «Ещё я могу с ходу сказать, сколько в слове букв. Не скажу, что это приносит какую-то огромную практическую пользу, но я очень быстро учусь, отлично запоминаю, а в детстве и подростковом возрасте с удовольствием разгадывала кроссворды, не проверяя, подходит ли слово по числу букв», — рассказывает Ольга Лукинская.

Синестезия зеркального прикосновения — способность ощущать то, что физически ощущают другие люди, и непроизвольно повторять чужие движения. Предполагают, что она связана с активностью зеркальных нейронов. В каком-то смысле с ней сталкиваются все люди — например, когда мы начинаем переходить улицу на красный свет только потому, что так сделал пешеход перед нами. «Синестезия зеркального прикосновения — очень редкий тип синестезии, который, кстати, как считается, наиболее распространён в аутичном спектре (диагностика показала, что у меня синдром Аспергера), — рассказывает Дарья. — Я могу почувствовать на себе, кажется, всё, что чувствуют другие люди. Очень яркий пример: несколько месяцев назад прямо передо мной сильно споткнулся мужчина. Я сразу же споткнулась тоже. Никаких предпосылок к этому не было, передо мной не было никаких препятствий. Моё тело просто непроизвольно повторило его движения».

Кроме того, разные типы синестезии могут сочетаться между собой. Например, у Дарьи акустико / визуально / эмоционально / ольфакторно-тактильная синестезия: «При визуально-тактильном виде, например, я могу идти мимо предмета и почувствовать, как прикасаюсь к нему, хотя на самом деле его не трогала. Визуально-гастическую синестезию в последний раз я сильно ощутила, когда была на выставке на „Винзаводе“ и почувствовала вкус во рту, глядя на некоторые экспонаты. Я не могу точно объяснить, каким он был, но было очень неприятно — насколько я помню, я смотрела на имитацию частей человеческих тел. Наверное, самое приятное, что при прослушивании музыки я могу испытывать разные ощущения в теле. Часто эти ощущения скорее приятные — в конечностях или в спине».

Вполне возможно, что существуют типы синестезии, пока не описанные исследователями. Чтобы определить, есть ли у вас синестезия, советуют обращать внимание на «избыточные» ощущения, которые как бы дублируют сенсорную активность — но при этом они строго систематичны, возникают закономерно и непроизвольно. На сайте Российского синестетического сообщества есть анкета, которую можно использовать для самодиагностики.

Пример синестезии в психологии. Какие существуют виды синестезии? Из мира знаменитых

(вследствие иррадиации возбуждения с нервных структур одной сенсорной системы на другую) наряду со специфическими для него ощущениями вызывает и ощущения, соответствующие другому органу чувств.

Вкусовая синестезия — появление вкусовых ассоциаций от каких-либо слов, образов. Такие синестеты могут, например, слышать любимую песню каждый раз, когда едят шоколад.

Чаще всего встречаются синестеты с цветовыми или фактурными ассоциациями на буквы, цифры и слова (например, буква А всегда кажется ярко-зеленой).

Феномен синестезии известен науке на протяжении уже трех столетий. Пик интереса к ней пришёлся на рубеж XIX и XX веков. Тогда смешением чувств заинтересовались не только медики, но и люди искусства. Так, в 1915 году был создан специальный инструмент для исполнения световой партии в «Прометее » Александра Скрябина . В 1970-х были популярны концерты «музыка + свет», в которых использовался «световой орга́н » — музыкальный инструмент, извлекавший не только звуки, но и свет.

Истоки причин соединения видимого и слышимого восприятия на человеческие рецепторы уходят в глубь веков. Еще в древности существовало искусство под названием синкретика, то есть неделимое на роды и виды. Цвет и звук в сознании первобытных предков принадлежали определенным предметам, а восприятие предметов было конкретным. Именно поэтому танец и свет от пламени костра, которые были обязательными ритуальными действами, являлись нераздельными и исполнялись в определенных и предназначенных для этого случаях.

Следует учитывать, что синестезия не является психическим расстройством .

См. также

Ссылки

• Córdoba M.J. de, Hubbard E.M., Riccò D., Day S.A., III Congreso Internacional de Sinestesia, Ciencia y Arte, 26-29 Abril, Parque de las Ciencias de Granada, Ediciones Fundación Internacional Artecittà, Edición Digital interactiva, Imprenta del Carmen. Granada 2009. ISBN 978-84-613-0289-5
• Córdoba M.J. de, Riccò D. (et al.), Sinestesia. Los fundamentos teóricos, artísticos y científicos, Ediciones Fundación Internacional Artecittà, Granada 2012. ISBN 978-84-939054-1-5
• Cytowic, R.E., Synesthesia: A Union of The Senses, second edition, MIT Press, Cambridge, 2002. ISBN 978-0-262-03296-4
• Cytowic, R.E., The Man Who Tasted Shapes, Cambridge, MIT Press, Massachusetts, 2003. ISBN 0-262-53255-7 . OCLC 53186027
• Marks L.E., The Unity of the Senses. Interrelations among the modalities, Academic Press, New York, 1978.
• Riccò D., Sinestesie per il design. Le interazioni sensoriali nell»epoca dei multimedia, Etas, Milano, 1999. ISBN 88-453-0941-X
• Riccò D., Sentire il design. Sinestesie nel progetto di comunicazione, Carocci, Roma, 2008. ISBN 978-88-430-4698-0
• Tornitore T., Storia delle sinestesie. Le origini dell»audizione colorata, Genova, 1986.
• Tornitore T., Scambi di sensi. Preistoria delle sinestesie, Centro Scientifico Torinese, Torino, 1988.

• Сайт сетевого сообщества синестетов: новости и наука о синестезии, синестезия в искусстве, исследование связи произвольной и непроизвольной синестезии, антропология синестезии
• Что такое синестезия: мифы и реальность — Опубликовано в «Leonardo Electronic Almanac», v.
  7, 1999 , N 6
• Психолог Владимир Леви о феномене синестезии в своем проекте «Жизневедение в Вопросах и Ответах».

Примечания

Wikimedia Foundation . 2010 .

Синонимы :

Смотреть что такое «Синестезия» в других словарях:

— (от греч. synaisthesis соощущение) явление восприятия, когда при раздражении данного органа чувств наряду со специфическими для него ощущениями возникают и ощущения, соответствующие другому органу чувств (напр., цветной слух звуковые переживания… … Большой Энциклопедический словарь

— (от др. греч. synaisthesis соощущение) Понятие, означающее форму восприятия, характеризующуюся связями между чувствами в психике, а также результаты их проявлений в конкретных областях искусства: а) поэтические тропы и стилистические фигуры,… … Энциклопедия культурологии

— (греч.) сопутствующее, вторичное представление; факт возникновения при раздражении какого либо органа чувств не только соответствующего ему ощущения, но одновременно и ощущения, соответствующего др.

органу чувств. Так, при звуках трубы… … Философская энциклопедия

— [нем. Sunästhesie Словарь иностранных слов русского языка

Синестезия — Синестезия: взаимодействия в процессе чувственного отражения в мышлении воспринимаемой информации с образованием межчувственных связей…

Параллели между разными ощущениями интересовали художников и ученых со времен античности. О возможности «общего чувства» рассуждал Аристотель в трактате «О душе», сопоставлением гамм и палитр интересовались Гете и Лейбниц, а французский ученый Луи Бертран Кастель сконструировал цветомузыкальный орган задолго до авангардных экспериментов Скрябина. Но со временем выяснилось, что «цветной слух» — лишь частное и наиболее распространенное проявление загадочного феномена — синестезии. T&P узнали, как его объясняют нейробиологи, передается ли синестезия по наследству и какую пользу могут принести «смешанные чувства».

Что это такое

Синестезия — это особый способ восприятия, когда некоторые состояния, явления, понятия и символы непроизвольно наделяются дополнительными качествами: цветом, запахом, текстурой, вкусом, геометрической формой, звуковой тональностью или положением в пространстве. Эти качества иллюзорны: органы чувств, обычно отвечающие за их появление, в синестетическом восприятии не участвуют. При этом чувства словно смешиваются: человек может видеть или осязать звук, слышать цвет, чувствовать текстуру или геометрическую форму мелодии и так далее.

Такое «перекрестное» восприятие может проявляться в двух вариантах. Более интенсивный — когда синестетик действительно видит или чувствует цвета, запахи и другие дополнительные качества параллельно с привычными ощущениями от предметов. Но есть и мягкий вариант — «ассоциативный». когда у человека всплывают стойкие ассоциации на определенный раздражитель, но в качестве абстрактного знания, а не реальных физических ощущений. Отличие таких ассоциаций от обычной игры воображения — в их фиксированности: например, человек на протяжении всей жизни ассоциирует цифру «7» с желтым цветом, а музыку Моцарта — с овалом, в каком бы контексте он с ними не сталкивался.

Виды синестезии

«Черно-бурую группу составляют: густое, без галльского глянца и буква А, крепкое каучуковое Г, Ж — отличающееся от французского J, как горький шоколад от молочного, а также темно-коричневое, отполированное Я. В белесой группе буквы Л, Н, О, X, Э представляют, в этом порядке, довольно бледную диету из вермишели, смоленской каши, миндального молока, сухой булки и шведского хлеба».

Так описывал свои ощущения от букв русского и французского алфавита синестетик Набоков — в автобиографической повести «Другие берега». Современное исследование профессора Калифорнийского университета Шона Дэя показало, что графемно-цветовые ассоциации («буква-цвет» или «цифра-цвет») — самый популярный вид синестезии: его обнаружили у 62% опрошенных синестетиков (всего в исследовании принял участие 931 человек). На втором месте — связь между отрезками времени и цветами: 21% опрошенных наделяли разными оттенками дни недели и месяцы года. На третьем месте — ассоциации между музыкальными звуками и цветами. Впрочем, «цветной слух» в базовой форме свойственен большинству людей: мы все способны делить музыку на «светлую» и «мрачную». Но в ходе своих исследований Дэй обнаружил и совсем странные случаи: некоторые люди наделяют запахом геометрические фигуры, а цветом — болевые ощущения.

Отдельные счастливчики даже испытывают «цветной» оргазм.

Почему это происходит

Нейрофизиологи до сих пор не пришли к единой точке зрения на этот счет. По одной из версий, проводящие нервные пути в мозге синестетика по каким-то причинам теряют миелиновую оболочку, которая играет роль изолятора и предотвращает рассеивание нервных импульсов. В результате, нейроны, отвечающие за разные чувственные впечатления, начинают спонтанно обмениваться электрическими импульсами и в сознании человека возникают странные взаимосвязи между ощущениями.

«Ференц Лист однажды шокировал музыкантов веймарского оркестра просьбой “играть чуть менее розово” — видимо, не понимая, что не все разделяют его восприятие звука».

По второй версии, в раннем детстве все мы были синестетиками: в мозгу младенца гипотетически могут существовать «нейронные мостики», поддерживающие связи между разными органами чувств. И если гипотеза верна, то цвета, образы, звуки и запахи в восприятии малыша слиты в одно насыщенное, хаотическое целое — но с возрастом эти связи разрушаются и наши ощущения становятся более четкими. А у небольшого процента людей эти «мостики» сохраняются на протяжении всей жизни.

Но самая популярная гипотеза — модель кросс-активации. Согласно ей, между двумя смежными зонами коры головного мозга, отвечающими за разные ощущения, происходит перекрестная активация. Например, зона, ответственная за восприятие геометрических форм, попадает в зависимость от области, отвечающей за восприятие звука. Это может происходить из-за возникновения аномальных связей между нейронами или неправильной работы нейротрансмиттеров.

По этой модели, синестезия — врожденное качество человека, вызванное мутацией генов. И может передаваться по наследству — что подтверждает биография Набокова: цветовое восприятие букв он унаследовал от матери и передал своему сыну. Но стоит подчеркнуть, что наследуется лишь способность «смешанного восприятия»: это не значит, например, что одни и те же звуки у родителей и детей будут связаны с одинаковыми цветами.

Впрочем, есть и скептики, полагающие, что синестезия — это лишь разновидность метафорического мышления, способность творчески проводить параллели между разными вещами. В той или иной степени такое мышление свойственно всем людям и имеет свои паттерны: например, мы обычно ассоциируем печаль с цветами холодного спектра, а звук контрабаса кажется нам «тяжелым». Но эта теория не объясняет всех странностей синестетического восприятия — ведь для таких параллелей нужно хотя бы отдаленное сходство между сравниваемыми объектами. А в сознании синестетика цвет слова может, например, вступать в противоречие с цветом обозначаемого им предмета. Слово «море» может восприниматься как красное, а слово «закат» — как зеленое, вопреки реальному чувственному опыту человека, связанному с этими понятиями.

Можно ли стать синестетиком?

Синестезия — явление непроизвольное: маловероятно, что человек «развидит» цвета нот или перестанет ощущать запахи дней недели по собственному желанию. Так же мала и вероятность стать настоящим синестетиком в середине жизни. Опыт синестезии (чаще всего, разнообразные чувственные ассоциации с музыкальными звуками и ритмами) могут давать психоделики — но такие переживания, как правило, заканчиваются вместе с действием наркотического вещества.

Впрочем, медицине известны редкие случаи, когда из-за нарушения определенных процессов в мозгу человек приобретал синестетические способности. Самая нашумевшая история произошла с сорокапятилетним жителем Торонто. В 2007 году мужчина пережил инсульт, а 9 месяцев спустя начал испытывать странные ощущения: его стали раздражать слова, написанные определенным цветом, синий начал ассоциироваться с запахом малины, а при звуках главной темы из фильмов «Бондианы» канадец впадал в настоящий экстаз — хотя отнюдь не являлся фанатом Яна Флеминга. Испугавшись, мужчина обратился к врачам. МРТ-сканирование помогло выяснить причину: пострадавший от инсульта мозг пациента пытался восстановиться, формируя хаотичные связи между нейронами.

Недостаток или преимущество?

Жизнь человека, которому для эйфории достаточно пары нот из саундтрека «Бондианы», не лишена прелести. Хотя есть и минусы — непроизвольные ассоциации и ощущения могут мешать сосредоточению. Зато появляются дополнительные механизмы запоминания. Шотландский психолог Джулия Симнер совместно со своими коллегами провела эксперимент — попросила смешанную группу из синестетиков и обычных людей вспомнить даты ряда известных событий 1950-2008 гг. Синестетики называли даты точнее — благодаря тому, что их воспоминания подкреплялись более широким спектром ассоциаций. Некоторым графемно-цветовая синестезия помогает писать грамотно — совершенную орфографическую ошибку им может подсказать «неправильный» цвет слова.

«Опыт синестезии могут давать психоделики — но такие переживания, как правило, заканчиваются вместе с действием наркотического вещества».

Синестезия может помогать и в творчестве — хотя далеко не все литераторы, художники и композиторы, увлеченные темой смешанного восприятия, действительно обладали даром синестезии. В частности, цвето-звуковые ассоциации Рембо, Кандинского и Скрябина, по мнению исследователя Шона Дэя, были вполне произвольными плодами их фантазии. Зато Владимир Набоков, Ван Гог, Дюк Эллингтон и Ференц Лист признаны настоящими синестетиками. Последний однажды шокировал музыкантов веймарского оркестра просьбой «играть чуть менее розово» — видимо, не понимая, что не все разделяют его восприятие звука.

Впрочем, синестезия может повлиять на креативность лишь в определенных пределах — порождаемые ей ассоциации гораздо менее гибки, чем те, что возникают при обычном метафорическом мышлении.

Как помочь науке

В мире существуют официальные ассоциации синестетиков и проекты, занимающиеся исследованием этого феномена. Любой человек, открывший в себе необычные особенности восприятия, может принять в них участие.

Что такое синестезия?

Синестезия – это особый способ чувственного переживания при восприятии некоторых понятий (например, дней недели, месяцев), имен, названий, символов (букв, звуков речи, нотных знаков), упорядоченных человеком явлений действительности (музыки, блюд), собственных состояний (эмоций, боли) и других подобных групп явлений («категорий»).

Синестетическое восприятие выражается в том, что перечисленные группы явлений непроизвольным образом приобретают в субъективном мире человека как бы параллельное качество в виде дополнительных , более простых ощущений или стойких «элементарных» впечатлений — например, цвета, запаха, звуков, вкусов, качеств фактурной поверхности, прозрачности, объемности и формы, расположения в пространстве и других качеств, не получаемых при помощи органов чувств, а существующих только в виде реакций. Такие дополнительные качества могут либо возникать как изолированные чувственные впечатления, либо даже проявляться физически. В последнем случае, например, цвета могут образовывать цветные линии или пятна, запахи — складываться в запахи чего-то узнаваемого. Зрительно или телесно синестет может ощущать местоположение объемных фигур, как бы чувствовать прикосновения к фактурной поверхности и т.д. Так, название дня недели («пятница») может быть затейливо окрашено в золотисто-зеленоватый цвет или, скажем, располагаться слегка справа в условном зрительном поле, в котором собственное расположение может быть и у других дней недели.

Раньше синестезию характеризовали как межчувственную связь или «кросс-модальный перенос». Однако это верно лишь отчасти. Такое понимание неточно описывает само явление и не указывает на его причину . В первую очередь синестезия хотя и в большинстве случаев, но все же не всегда вовлекает разные чувства. Например, при окрашивании букв — и знаки на бумаге, и их синестетический цвет принадлежат только зрению. С другой стороны, систематичная избирательность синестетических реакций (например, только «на буквы», но не на знаки препинания и другие печатные символы, или только «на музыку», а не на все шумы и звуки) указывает на то, что синестезия основана в большей степени на так называемой «первичной категоризации» — предсознательном группировании явлений на уровне восприятия.
Более того: все явления, способные вызывать синестезию – результаты практической или мыслительной деятельности человека. Это, как правило, условные обозначения, понятия, системы знаков, названия, имена. Даже такие, казалось бы, естественные проявления, как боль, эмоции, восприятие людей (которых некоторые синестеты могут воспринимать в виде цветовых пятен или «аур») – это определенные способы группирования или классификаций, пусть и бессознательных, но все же зависящих от личного опыта, то есть от жизни с другими людьми – от среды и культуры, а также от значения, которое и влияет на избирательность синестетических реакций.

Упрощая, можно сказать, что непроизвольная синестезия – это индивидуальная нейрокогнитивная стратегия: особый способ познания, который проявляется в определенный, очень ранний момент жизни в виде необычно тесной связи мышления и системы чувств (когнитивно-сенсорная проекция). В силу этого синестезия требует адекватных способов исследования, которые выходили бы за рамки «стимул-реакция» и включали бы в себя, в том числе, и представление о сложной, индивидуальной динамике мыслительной деятельности человека, выделяющей синестезируемые стимулы посредством наделения их особым значением.

Как проявляется синестезия?

Людей, отличающихся таким необычным способом восприятия, называют «синестетами» или «синестетиками» (мне ближе первый, менее «больничный» термин). У каждого синестета феномен синестезии может развиться очень индивидуально и способен иметь как единичные, так и множественные проявления. В последнем случае синестета называют «множественным» или «многоаспектным» — когда синестезия возникает не на одну, а на несколько групп (категорий) символов или явлений.

Существует синестезия «проецирующего типа», при которой синестет действительно видит или чувствует цвета, запахи и другие дополнительные качества как бы поверх предметов мира, воспринимаемого органами чувств. В противоположность этому типу выделяют тип «ассоциирующий», при котором у синестета субъективно возникают дополнительные качества в форме непроизвольного знания или в виде реакции на уровне стойких впечатлений, которые физически – то есть в виде проекций – никак не выражаются. Правда, такое деление весьма условно — часто можно обнаружить промежуточные варианты синестетического восприятия.

Например, какого цвета вентиль холодной воды? Вы наверняка ответите: «Синий». Ведь это знание сформировано вашим опытом: холодный кран чаще всего обозначают синим цветом. Но на самом-то деле цвет крана и температура не тождественны и никак не зависят друг от друга. У синестета тоже есть ощущения, что те или иные предметы, символы, звуки обладают какими-то качествами, которые в ощущении и в опыте других людей с ними не связаны. Но в отличие от вашего «синего крана», синестет не может точно вспомнить, что сформировало связи его ощущений.

В названии типов проявления синестезии традиционно принята формула «стимул-реакция». То есть, если вы слышите, что кто-то обладает «графемно-цветовой» синестезией, это значит, что он или она видит или чувствует изображение букв или цифр в цвете. Если вы сами воспринимаете музыку в виде закономерно и непроизвольно проявляющихся цветовых пятен, полос, волн, значит, вы – «музыкально-цветовой» синестет.

Термин «цветной слух», хотя и сохранился до наших дней, все же не совсем точен: он может обозначать цветовую реакцию как на музыку, так и на речь, а до определенного времени вообще был полным синонимом синестезии во всех без исключения её проявлениях — вероятно, по той лишь причине, что другие типы синестезии были мало изучены или совершенно неизвестны.
Есть и другие классификации типов синестезии. Например, мне кажется логичным разделять проявления синестезии на более базовые, чувственные (например, на звуки речи или эмоции) и более понятийные, «абстрактные» (например, на дни недели или цифры). Такое деление, по-моему, сосредоточивает внимание исследователя на механизмах вокруг непосредственной причины самого феномена синестезии: на первичной, предсознательной категоризации.

Синестезия переживается непроизвольно – то есть, помимо воли синестета. Однако большая часть синестетов может вызвать у себя синестетические ощущения путем припоминания тех понятий или явлений, которые у них обычно порождают синестезию. Сделать это без припоминания характерных понятий или явлений невозможно.

Чаще всего синестезией обладают, сколько себя помнят: с самого раннего детства . Вероятнее всего, развитие синестезии находится за временным порогом так называемой младенческой амнезии. Правда, некоторые синестеты утверждают, что могут непосредственно указать на момент своей жизни, когда впервые пережили синестетические ощущения. Я такой возможности не исключаю. Тем не менее, предполагаю, что запоминаются не самые первые синестетические ощущения, а, вероятнее всего, те, что произвели большее, чем обычно, впечатление. Другим, более сложным объяснением могло бы стать явление переноса, при котором, например, ребенок-синестет, воспринимающий отдельные звуки речи в цвете, при обучении чтению начинает «видеть» в цвете и написанные буквы — ведь каждая из них уже обладает для него «цветным» звучанием. Именно этот момент и запоминается как начало синестезии, по сути таковым не будучи.

Итак, если для ваших ощущений характерны приведенные выше описания, — то есть, они непроизвольны, постоянны, проявляются в виде «элементарных» качеств (всплесков цвета, объемов, фактур и т.д.) и вы не можете проследить, как и когда они у вас появились, то, скорее всего, вы — обладатель врожденной синестезии.

Почему появляется синестезия? Немного о теориях

Ученые всегда очень осторожны с выводами о сложных феноменах, каким является человеческий мозг в общем и непроизвольная синестезия в частности. Сегодня синестезию исследуют как бы «по частям», фрагментарно. Кто-то, выбрав одно конкретное проявление, пытается в нем разобраться подробнее. Кто-то исследует характер внимания и памяти у синестета. Кто-то изучает анатомию мозга и динамику нейронной активности. Кто-то – возможную склонность синестетов к образности мышления… Ситуация осложняется еще и тем, что в западной нейронауке сейчас нет общей теоретической базы — то есть, такой прагматической картины функций головного мозга и их физиологической основы, которую разделяло бы большинство исследователей.

Нейрофизиология, нейрохимия, биоэлектрическая активность, когнитивные стили, отдельные функции восприятия часто рассматриваются в вынужденной изоляции от целостной картины мозга (надо признаться, она пока не так ясна, как хотелось бы). Конечно, это облегчает исследование. Но в результате о синестезии накопилось огромное количество статистических и индивидуальных данных, которые чрезвычайно разрознены.

Да, появились оригинальные классификации и сопоставления, выяснились определенные строгие закономерности. Например, мы уже знаем, что у синестетов есть особый характер внимания — как бы «досознательный» — к тем явлениям, которые вызывают у них синестезию. У синестетов — немного иная анатомия мозга и кардинально иная его активация на синестетические «стимулы». Известно и то, что синестезия может иметь генетический характер, то есть передаваться по наследству. И многое-многое другое.

Тем не менее — а, может быть, именно поэтому! — общей теории синестезии (научно доказанного, универсального представления о ней) пока нет.

Однако существуют последовательные, непротиворечивые гипотетические описания, которые в науке называются «моделями».

На разных этапах исследования в зарубежной нейронауке с 1980-х (а в советской /российской нейрофизиологии — с 1950-х) годов выдвигались разные версии объяснения возможных синестетических механизмов. Одна из них заключалась в том, что у синестета в определенном участке головного мозга отростки нейронов, называемые «аксонами» — проводящие нервные пути — утрачивают (или недостаточно развивают) миелиновую оболочку. Из-за истонченного слоя миелиновой «изоляции» нейроны начинают непреднамеренно обмениваться электрическими возбуждениями, вызывая фантомные синестетические образы цветов, запахов и т.д. Другое популярное объяснение, до сих пор сохраняющее свою силу, состоит в том, что в мозге синестетов с раннего детства сохраняются определенные «нейронные мостики», способствующие связям между органами чувств (это – так называемая гипотеза «рудиментов синаптического прунинга»). Предположительно, такие связи в полной мере развиты у младенцев, воспринимающих мир как хаотичную картину, в которой цвета, звуки, прикосновения и «сигналы» других органов чувств перемешаны и слиты.

Однако обе эти гипотезы – неполной миелинизации и рудиментов прунинга – не завоевали всеобщей поддержки в научных кругах. Вероятнее всего, по причине того, что они не вполне соответствуют нашим представлениям о психологических особенностях синестетического переживания.

Дело в том, — и я говорил об этом раньше, — что синестетические переживания очень избирательны . Например, если синестет «видит» музыку или буквы, «слышит» определенные движения, то другие звуки или знаки на бумаге, а также движения иного характера не вызывают у него синестезии. Может ли младенец «сохранить» нейронные связи на буквы или музыку, если он должен сначала их увидеть и научиться распознавать? Подобным образом дело обстоит с неполной миелинизацией: даже если и существует локальный «разрыв сети» нейронов, то можем ли мы объяснить избирательную пропускаемость в нём нейронного заряда, не объясняя свойства всей сети? Иными словами: может ли разрыв «распознавать» музыку или буквы или даже быть «осведомленным» о днях недели? Наивное предположение!

Чтобы избавиться от таких противоречий, было выдвинуто еще одно предложение о нейронной основе синестетических связей — на частном примере графемно-цветовой синестезии (окрашивание цифр или букв). Пока именно это объяснение – самая распространенная версия нейробиологической модели синестезии. Согласно ей, между двумя смежными зонами коры головного мозга, «отвечающих» за цвет и буквы (или цифры), происходит перекрестная активация («кросс-активация»). При этом «цветовая зона» функционально подчиняется работе «буквенно-цифровой» области — либо посредством сохранившихся «младенческих мостиков», либо на основе неправильного или отсутствующего подавления работы «цветовой зоны» (за счет выброса особых химических агентов-нейротрансмиттеров, при помощи которых нейроны «общаются» между собой на «коротких и длинных дистанциях»).

Основная черта такого понимания механизмов синестезии — локализация функции, то есть нахождение наблюдаемой функции в конкретной области мозга. При этом синестезия возникает из-за того, что зона распознавания букв или цифр в коре головного мозга предположительно связана с зоной различения цветов, а сама область связи расположена где-то посередине: в веретенообразной извилине.

Заметим также, что, согласно модели «кросс-активации», синестезия — это врожденное сенсорное явление, вызванное мутацией определенных генов. Именно эта мутация и вызывает необычную совместную активность указанных областей мозга. В качестве доказательств исследователи обращают внимание на то, что, во-первых, в мозге графемно-цветовых синестетов, в зоне связи, увеличен объем белого вещества (то есть количество аксонов). Во-вторых, в специально разработанных тестах поиск определенных букв или цифр синестет выполняет гораздо быстрее, чем не-синестет. В-третьих, функциональная магнитно-резонансная томография (МРТ) выявляет высокую активность обмена веществ в указанной зоне.

Большое упущение такого понимания синестезии – в том, что оно игнорирует, по меньшей мере, три факта.

Во-первых, надо иметь в виду, что, как я уже говорил, синестетические ощущения строго избирательны. Во-вторых, многие типы проявления синестезии должны включать в себя зоны, находящиеся друг от друга на огромном расстоянии. И, в-третьих, эта модель не учитывает особую символическую роль вызывающих синестезию стимулов — таких, как музыка, буквы, имена и другие сложные явления человеческой культуры. Эти сложные явления становятся возможными благодаря одновременной работе многих структур мозга, а не отдельных его областей исключительно в коре больших полушарий.

В качестве попытки выработать альтернативную модель и сократить теоретические пробелы теории кросс-активаций мной была предложена интегративная нейрофеноменологическая парадигма исследования синестезии .

Этот подход в самом широком смысле включает в себя непротиворечивое комплексное изучение как влияний среды, так и возможной генетической предрасположенности, как когнитивные (мыслительные), так и сенсорные особенности, как субъективное переживание, так и объективные проявления феномена синестезии. Результатом стала модель, получившая название «Осциляционно-Резонансного Соответствия» или ОРС. Согласно этой модели, синестезия – это непроизвольное сенсорное проявление особой нейрокогнитивной стратегии.
Очень упрощенно такую стратегию можно описать как избыточную или чрезмерную реакцию на стимулы определенного рода. Особенность этих стимулов- в том, что для их «обработки» необходимо одновременное совмещение двух навыков: индивидуального выделения из определенной группы (например, распознавание конкретной буквы как таковой) и включения в значимую последовательность (слова, предложения и т.д.). Применения навыков использования систем условных знаков (языка, музыки и т.д.) всегда индивидуальны и ситуационны, то есть носят принципиально открытый характер. Именно эта «открытость» порождает у синестета особое отношение к ним — как бы напряженное ожидание того, что последовательность (звуков, букв, имен, дней недели) может заключать в себе новые и новые элементы и смыслы.
Здесь нужно заметить, что речь идет о ребенке, который не знает заранее, сколько дней в неделе или букв в алфавите и что их комбинация может обозначать при каждом последующем использовании. Такое ожидание и порождает избыточность реакции.

Структуры мозга (базальные ганглии), посредством которых реализуется двойной навык «узнавания-включения», анатомически сопряжены с другой структурой – таламусом, который придаёт переживаниям сенсорное качество. Поэтому таламус принимает эту избыточную реакцию на себя — а целостная система мозга интерпретирует это как дополнительное ощущение, которое соответствует тем или иным «сигналам», исходящим извне от органов чувств. Происходит это не посредством линейных синаптических разрядов отдельных нейронов, а совокупным резонансным захватом — как бы «общей волной» — одних больших скоплений нейронов, распределенных по многим зонам мозга, другими нейронными группами.

Объясним еще проще. Можно сказать, что те структуры мозга, которые отвечают за узнавание элементов (букв, цифр, прикосновений, звуков) и включение их в единое целое, — то есть категорию, — настолько «перевозбуждаются», что передают напряжение обратно «вглубь» мозга, где находятся структуры, отвечающие за восприятие более элементарных качеств, таких как цвет, вкус, запах и т.п. Таким образом, в восприятие, например, буквы включается больше структур, чем действительно необходимо — и возникает необычная связь буквы с цветом, вкусом или ощущением объема. Как «чувственное эхо» сложнейшего символического мышления.
Каждый элемент этой модели еще требует тщательного подтверждения. Но уже сейчас можно сказать, что ни одно из её положений не противоречит наблюдаемым фактам о синестезии и общим представлениям о работе головного мозга. Более того: гипотетические основы нейродинамики синестезии (получившие название «синестетический фактор», по А. Лурия), выделяемые в модели ОРС, включают в себя большинство известных сегодня типов синестетического переживания. А выделенная в ней общая характеристика стимулов избавляет от грубого понимания взаимодействия наследственности и среды при развитии нейронной активности как основы соответствующих когнитивных навыков.

Синестезия: норма или патология?

Синестезия — хотя и чрезвычайно необычное, но довольно распространенное явление. По мнению некоторых исследователей, максимальное количество синестетов – 4 процента. Это значит, что из ста человек среди нас четверо – каждый двадцать пятый — могут обладать синестезией в той или иной форме. Я сам считаю данную статистику немного завышенной из-за того, что метод и место её сбора были выбраны не совсем адекватно (музей крупнейшего города). Более реалистичной кажется цифра в 0,05%. Тем не менее, цифры даже при такой выборке говорят отнюдь не в пользу огульного и стереотипного заключения энтузиастов от медицины. Кроме того, я уверен, что к расходам по медицинским страховкам, отчетности в районных поликлиниках или больничным листам синестезия не имеет ни малейшего отношения.

Конечно, нам хочется, чтобы все вокруг думали и чувствовали одинаково. Как все «нормальные» люди. Поэтому даже в крупных изданиях иногда встречаются мелкие вспышки психологической дискриминации в виде вариаций фразы «страдать синдромом синестезии». Но поскольку такие пассажи никак не обоснованы и большое количество фактов свидетельствует об обратном, пишется это не более, чем по неведенью.

Ответ на вопрос о патологии можно дать, по крайней мере, с двух позиций: с точки зрения научных выводов и на основании здравого смысла. В случае синестезии эти перспективы практически совпадают.

Синестезия может быть симптомом неврологического расстройства, но сама по себе она — не патология. Сравните это с математическими способностями и навыками счета: их наличие, отсутствие или гипертрофированные проявления могут, наряду с другими признаками, служить сигналами особого развития. Но их сильно неравномерное распределение среди людей разных профессий и складов ума — не причина для того, чтобы выставить диагноз всем математикам. Подчеркну, что синестезия отсутствует как в списке недугов, перечисленных в последнем издании Международной Классификации Болезней (МКБ-10), так и в Руководстве по Диагностике и Статистике Психических Расстройств (DSM-IV) — в отличие от клаустрофобии, обострения аппендицита, язвы желудка или банальной депрессии.

В истории нет свидетельств того, чтобы писатель Владимир Набоков, физик Ричард Фейнман, композиторы Ференц Лист, Ян Сибелиус и Оливье Мессиан жаловались на свои необычные ощущения или обращались по их поводу за медицинской помощью. Швейцарский психиатр Ойген Блёйлер, обогативший свою науку, а заодно и все мировое сообщество, понятиями «аутизм» и «шизофрения», обладал графемно-цветовой синестезией. Однако он никогда не ставил особенности собственного восприятия – которые он сам называл вторичными ощущениями — в один ряд с основными объектами своих исследований.

Распространенность синестетических реакций, их разнообразие и связанные с ними индивидуальные проявления таких познавательных способностей, как память, образность представлений, ощущение и воображение, дают полное основание называть синестезию еще недостаточно изученным задатком, который проявляется в очень раннем возрасте. Глубокое и планомерное исследование этого задатка поможет пролить свет на наше понимание связи абстрактного мышления и чувственной сферы.

Как и кто изучает синестезию?

Синестезию в мире изучают около сотни психологов и нейрофизиологов и несметное множество специалистов в лингвистике, дизайне, литературоведении, искусствоведении, а также ученых других областей. Каждый выбирает свою перспективу и охват явления и, применяя присущие его науке или направлению методы, пытается понять результат синестетических впечатлений, способ оформления произведения искусства, чувственную образность писателя или поэта, восприятие сочетаний цвета, освещения и объема и тому подобные явления. Это может относиться — или совершенно не относиться — к тому, что в психологии получило наименование «синестезии».

Безусловно, путаница от такого слепого заимствования терминов и «перекрестного опыления» наук и практик только усиливается. Часто под синестезией понимаются разного рода свободные межчувственные аналогии. Однако такого рода переживания очень сложны, потому что зависят от личностных факторов (стиля мышления, предыдущего опыта, ведущего чувства и т.д.), от текущей ситуаций и приемлемости решений, образа мира, от физического состояния человека в тот самый уникальный момент создания образа или метафоры. Но главное: такого рода метафоры по самой своей сути основаны на спонтанном и свободном познании мира, создании новых связей и отношений в каждый момент времени, а их результаты каждый раз воплощаются в разных (!) образах. Насколько межчувственные метафорические сопоставления похожи на постоянство и непроизвольность физически конкретных синестетических реакций – должно быть темой не одной работы тех, кто берет на себя смелость непосредственно сопоставлять или, наоборот, опровергать сходство между этими явлениями. Надеюсь, что некоторые из них именно этим сейчас и занимаются.

В частности, психологи и ученые в когнитивных науках, как и при работе с другими явлениями познавательной активности человека, исследуют синестезию несколькими способами: и психологическими, и инструментальными. Как и стоило ожидать, они используют методы наблюдения и интервью, анкетирования и разные, общие и индивидуально построенные, тесты, главные из которых — тесты на последовательность и постоянство, сериальный поиск (картинка с пятерками и двойками, например), тест Струпа с индивидуально (не)сочетающимися цветами, буквами или звуками, и другие методы исследования, относящиеся к особенностям проявления памяти, внимания, сенсорной сферы, образности и т.д.

Основная цель при исследовании синестезии — поиск механизмов нервной системы человека, которые лежат в основе синестетических особенностей восприятия. Для этого ученым приходится сначала дробить одну большую цель на несколько ближайших задач и подзадач. Например, научиться определять, действительно ли человек обладает синестезией по внешним признакам, проявляющимся при психологическом тестировании. Сравнив результаты выполнения определенного задания у синестета и не-синестета, исследователь должен научиться делать объективные заключения. В идеальном случае — даже вне зависимости от самоотчета тестируемого.

Такое исследование помогает быстрее и точнее определить последующие шаги. А поскольку оборудование физиологического изучения часто дорого стоит или по каким-то причинам недоступно, этот этап может оказаться первым и единственным.

Однако не стоит думать, что психологические и нейрофизиологические тесты универсальны и всемогущи. Вполне вероятно, что непосредственно под ваше проявление синестезии тест еще просто не создан или особенности вашего восприятия существующими способами подтверждения не улавливаются. Все зависит от того, насколько правильно вы опишете свой тип синестезии и насколько точно исследователь подберет или создаст для вас индивидуальный тест.

В качестве примера использования средств нейровизуализации (получения изображения структуры и работы мозга в виде снимков или особым способом фиксируемых электромагнитных волн) можно назвать практически все доступные сегодня технологии получения данных. Начав в середине 80-х прошлого столетия с позитронно-эмиссионной и компьютерной томографии (Ричард Сайтовик), исследователи перешли к более современным методам – таким, как магнитоэнцефалография (МЭГ), деффузионная трактография головного мозга (ДТВ). Конечно, они использовали и используют электроэнцефалографию (ЭЭГ) и магнитно-резонансную томографию (МРТ). У каждого из этих средств — свои ограничения и возможности. ЭЭГ и МЭГ дают хорошее фиксирование реакций мозга по времени, но уступают МРТ в четкости и доступности в виде фотографического трехмерного изображения. Поэтому, если возможно, в исследованиях синестезии средства получения данных для надежности комбинируют, а открытия, сделанные с их помощью, сопоставляют и используют для уточнения и выдвижениях новых гипотез.

Надо иметь в виду, что наше научное знание о феномене синестезии основывается на обобщениях и уже только поэтому сильно ограничено. Оно, скорее, должно считаться формой коллективного опыта, а не вторжением в личную жизнь, формулу которой вряд ли можно вычислить и поместить в рамочку. Желанием знать о себе больше (или меньше) мы творим содержание своей жизни. Чужой опыт — лишь отдаленная аналогия. Необходимо еще раз заметить: синестезия — явление комплексное, относящееся к ряду вопросов о субъективности и сознании в их принципиально постоянном развитии. Наверное, банально будет повторять, что само наличие таких вопросов — одновременно и результат предыдущих решений, и мотив следующих этапов самопознания. Моя позиция здесь заключается в том, что невыясненность такого рода — не повод для отчаяния, мистификаций или конфликтов. В открытости таких вопросов мы находим условие жизненного творчества, индивидуальности и непредопределенного выбора. Доля неопределенности делает ситуацию реальной и наполненной переживаниями.

Исследования синестезии неизбежно приведут к новым открытиям. Но они подведут нас и к новым границам и «загадкам» в сфере чувственного и символического, в которых каждый снова сможет найти и собственное уютно-влекущее постоянство, и собственную творческую неопределенность.

Как определить, есть ли у вас синестезия?

Есть много разновидностей синестезии, задокументированных исследователями: что-то около 70. По моим наблюдениям, у каждой разновидности может быть еще несколько подтипов проявления, так как коллеги-ученые для удобства или по неведенью применяют недостаточно четкие основы для классификаций. Тем не менее, если у вас более или менее распространенная форма синестезии, то для неё наверняка уже существует особый тест, даже не один (смотри выше о способах исследования синестезии). Однако мы продолжаем открывать новые разновидности и новые основы для группировки их проявлений. Так, недавно были открыты звуковая синестезия на движение и цветовая синестезия на стили плавания (!!). Впрочем, если понимать синестезию не как межчувственную связь, а как связь мышления и чувств, основанную на предсознательной классификации, то эти открытия – продолжение такой логики исследования.

Синестетические особенности своего восприятия человек часто открывает случайно. Долго считая синестезию общим для всех людей переживанием, он вдруг в разговоре, при просмотре телепередачи или других материалов СМИ делает вывод о своей оригинальности. При этом не стоит путать оригинальность личности как таковой и нашего субъективного мира в частности с непроизвольностью синестетических реакций. Ведь синестезия – это не ассоциации: синестет часто сам не знает, что стоит за каждой связью, а связи эти имеют совершенно особый характер. Например, у синестета, у которого имена окрашиваются в определенный цвет вне зависимости от буквенного состава (имя Александр – коричневое, а Алексей – белое и т.д.), совершенно новые и даже экзотические для нашей культуры имена, такие как Готтлиб или Бертран, приобретут определенный цвет, непредсказуемый даже для самого синестета. В чем же здесь, скажите, ассоциация? С чем именно и по какой причине?

Поэтому под синестезией – с целью её выявления и выделения из ряда других явлений – понимают не просто чувственную связь, а избыточную, такую, которая как бы дублирует сенсорную активность и имеет очень строгую систематичность, закономерность и непроизвольность. Синестезия практически не меняется со временем. Синестетические ощущения возникают, даже если вы не обращаете на них внимания. Как правило, они весьма упорядочены, то есть, избирательно проявляются на какие-то особые группы звуков, букв, понятий, названий. Чтобы четче в себе разобраться, можно сравнить свои ощущения с ощущениями знакомых и друзей, покопаться в доступной литературе и, конечно, пройти анкетирование (анкета помещена на нашем сайте).

В чем значение синестезии?

Моё тесное и дружеское общение не с одним десятком синестетов открыло для меня удивительный факт: значение синестезии для самого синестета может варьироваться от совершенного к ней равнодушия до экзальтированного преклонения перед нею. Все это зависит от личных свойств, мировоззрения и опыта. Так, наверное, и должно быть. Чем меньше изучено явление, тем большим количеством личных интерпретаций насыщается его понимание.

Синестезия может быть основным свойством восприятия, вокруг которого разворачивается внутренний мир синестета, его творчество и отношение с другими людьми. Иногда происходит и обратное: синестезия может избегаться, скрываться и служить причиной комплексов, чувства неполноценности или сомнения в своей «адекватности». И в том, и в другом случае важно наличие образовательных материалов, совместного общения, умение понимать свои уникальные свойства, не только и не столько синестетические, но и те, что проявляются в сопоставлении всех личных качеств, видение себя целостно, в развитии, в отношении с другими. Тогда синестезия не приобретает флёр загадочного дара, не становится назойливым балластом или никчемной диковинкой, а предстаёт как индивидуальная особенность восприятия, значимое умение и черта, способная гармонично развиваться.

Феномен синестезии важен также и для культуры и искусства. Это весьма разработанная тема, и я могу лишь поверхностно пересказать самые общие её моменты, не претендуя на полноту понимания.

В первую очередь, синестезия как способ творчества или, точнее, как мировоззрение очень распространена в произведениях романтизма и символизма. Она даёт основу для формальных методов абстракционизма и оказывается эффектом, на который рассчитаны технические решения некоторых современных мультимедийных работ. Вероятно, обращение к межчувственным связям возвращает произведению полноту ощущений, избавляя его от приевшейся одномерности и «накатанности» практики самовыражения, которые появляются у жанра или направления из-за повторений на предыдущих этапах развития искусства.

Любое произведение претендует на построение целостного мира – то есть, в той или иной степени синестетично. Поэтому, на мой взгляд, важно понять саму причину декларации художником своих произведений как синестетических или межчувственных. Для романтиков это мог быть программный шаг, обозначающий разрыв с чопорностью эпохи классицизма и проявившийся в волне экспериментов с чувственностью на фоне протестов против доминировавшего в познании мира рационализма. В свою очередь, если бы не синестетические манифесты Кандинского, абстракционизм быстрее исчерпал бы средства, доступные зрению и полотну. В данном случае синестезия способствовала установлению совершенно новых связей между субъективным переживанием и его отображением — обновляемой символике отвлеченных форм и цвета. Для художников мультимедиа важна претензия на полнокровность творимого ими виртуального пространства и попытка вырваться посредством включения иных, помимо зрения, чувств из пикселированного мира без теней и гравитации.

Другое важное значение синестезии в культуре – и в данном случае я говорю о феномене непроизвольной синестезии – опыт мистического откровения. Вероятнее всего, первые сообщения о синестезии воспринимались именно так. Если вдуматься в то, что некоторые проявления синестезии сходны с описанием «аур» и «испускания энергий», что до массового распространения письменности подавляющее число книг имело религиозный характер, а музыка сопровождала в основном культовые действа или была относительной редкостью, то синестезия могла восприниматься как физическое подтверждение существование иного мира и приближенности некоторых людей к священным источникам и действам, то есть — к знанию чего-то, недоступного другим.

В рамках научных исследований психики человека значение синестезии, на мой взгляд, ни в зарубежной, ни в российской психологии еще не было оценено по достоинству. Дело в том, что исследователи чаще обращают внимание на более видимую, проявляющуюся сторону синестезии: окрашивание музыки, визуализацию последовательности числовых рядов или единиц времяисчисления. Конечно, эти проявления очень важны, однако не только как факт, но и как возможность человеческого разума – случайная или закономерная. Впрочем, еще важнее попытаться понять условие и основу её возникновения в контексте целостного, системного понимания нервной системы человека.

На мой взгляд (я здесь сильно упрощу свою позицию), исследование синестезии может пролить свет не только на частные вопросы об особенностях памяти, внимания или восприятия человека, но и, учитывая, с одной стороны, символический характер синестезии, а с другой – её слитность с бессознательными механизмами психики, способствовать нашему пониманию таких собственно человеческих проявлений, как символизация, абстрактное мышление, связь мышления и ощущений, их закономерное взаимодействие. То есть, исследование синестезии может, по существу, приоткрыть некоторые стороны баланса между свободой и детерминированностью, который позволяет нам избавляться от средовой зависимости, но тем не менее держит человека в адаптивном напряжении и не позволяет окончательно оторваться от насущной реальности.

Синестетические механизмы делают символ, знак и абстрактные понятия индивидуально значимыми и одновременно — физически реальными и универсальными, как бы погруженными в физиологию и приобретающими тем самым самодостаточность. Программой-максимум в исследовании синестезии, по-моему, должно стать именно такое определение и выявление синестетических основ человеческого сознания.

Является ли синестезия творчеством?

Ответ на этот вопрос больше зависит от того, что вы определяете как творчество, чем от самого явления синестезии. Чаще всего творчеством называют нечто оригинальное, новое и, главное, полезное. Это очень субъективные оценки, — как, собственно, и само творчество. Если синестет просто излагает свои ощущения на холсте или в музыке без переосмысления или напряженности – ценность этого, конечно, сомнительна. Такой формальный подход ценен для обогащения средств искусства или дизайна и часто доминирует в консервативные периоды. Есть и обратные примеры, когда синестезия играет роль проводника новых смыслов.

Владимир Набоков, по мнению некоторых исследователей, отталкиваясь от собственной непроизвольной синестезии, буквально наполнял свои произведения новой органикой, оригинальными связями чувств, создавал подобие чувственного монтажа. Таким же примером обращения синестезии непроизвольной в синестезию творческую было творчество колоколиста Константина Сараджева: он воспринимал более полутора тысяч оттенков цветов в одной октаве и использовал это обостренное ощущение для исследования колокольного звона и создания колокольных симфоний.

Из современных нам художников-синестетов, оригинально применяющих свою непроизвольную синестезию, можно вспомнить Марсию Смайлак (о ней есть материал на нашем сайте). В её импрессионистских фотографиях зафиксированы моменты, насыщенные синестетическим впечатлением – звуком. Не менее увлекательно читать тексты Марсии, в которых она в полу-медитативной форме доносит до нас моменты метаморфозы своего переживания.

Однако непроизвольную синестезию можно — с некоторыми оговорками — считать творческим явлением и с более конкретной точки зрения. Дело в том, что синестезия, хотя и появляется спонтанно и без согласия самого синестета в очень раннем возрасте, может служить особой стратегией, оригинальным способом выделения каких-то явлений внешнего мира: букв, музыки, имен людей и т.д. Можно упрощенно сказать, что синестезия – это чувственное творчество ребенка-синестета, которое оказывается для него очень даже полезным. Тут налицо все три качества творческого акта. Предостережением может служить только то, что постоянное применение определенной находки без внесения новизны и творения смыслов стирает с неё лоск и силу впечатлений. Так что, творчество синестезия или нет — судить вам самим. В любом случае, дабы не обесценивать ни синестезию, ни творческий акт, знака полного равенства с легкостью ставить между ними не стоит.

Как можно использовать синестезию?

Тысячью разных способов. В силу того, что синестезия способствует восприятию сложных и системных понятий как бы в терминах более простых ощущений (вспомните: мы легче запоминаем линии метро по их цвету, чем по названию и месту на схеме), самыми естественными и насущными способами будет, пожалуй, более легкое запоминание номеров телефонов и имен людей (у графемно-цветовых синестетов), мелодий и тональностей (у людей с цветным музыкальным слухом), дат событий (при синестезии с окрашенными или локализованными последовательностями). Люди, воспринимающие в цвете написанные слова, гораздо легче обнаруживают в них неточности орфографии – по неправильной окраске, выдающей ошибку. Но это только результат способностей, а как, где и с какой личной осмысленностью его использовать – дело самого синестета.

Многих синестетов привлекает творчество, так или иначе связанное с их формой проявления синестезии: музыкой, живописью и даже кулинарным искусством. Пристальное внимание к цвету, образность мышления, острое восприятие музыки (иногда сочетающееся с абсолютным слухом), память на форму и фактурность часто приводят синестетов к занятию фотографией, живописью, дизайном, музыкой. Однако как бы вы ни воспринимали свою синестезию: как случайность, диковинку или дар – чтобы стать основой творческого действия, она всегда будет нуждаться в развитии, переосмыслении и новых формах приложения.

Среди выбираемых синестетами профессий значительное место занимает и психология, а в зарубежных странах роль исследователя-нейрофизиолога и испытуемого-синестета также часто совмещается в одном лице. Лоренс Маркс , один из самых опытных нейрофизиологов, посвятивший более 40 лет изучению синестезии, сам не будучи синестетом, в интервью для нашего сайта высказал мысль, что у такого совмещения могут быть как плюсы, так и минусы.

Так как наши исследования находятся уже отнюдь не на начальном этапе, хотелось бы надеяться, что отрицательные моменты — субъективная интерпретация, излишняя оценочность или чрезмерное обобщение — остались позади. Но это не означает, что в психологии или нейрофизиологии достаточно синестетов-ученых. Их, по-моему, должно быть гораздо больше. Кому, как не им, следовать призыву Сократа в сфере познания синестезии?

Все мы «синестеты»?

Все люди обладают памятью, но это не даёт оснований называть нас всех «мнемонистами». Термин для того и существует, чтобы выделять людей с особым качеством восприятия. Элитарности в этом не больше, чем в профессии математика, использующего особенности и способности своего ума в определенных познавательных и созидательных целях.

Терминологическая путаница, однако, иногда заходит еще дальше и приводит к смешению двух явлений: непроизвольной синестезии и межчувственного образного мышления, связь которых, хотя субъективно и кажется очевидной, объективно и аналитически пока не доказана. Обратная сторона такого упрощения — страстные попытки причислить к синестетам знаменитых личностей из сферы искусства и науки. Обладали или не обладали синестезией Василий Кандинский, Оливье Мессиан и Ричард Фейнман– тема отдельной статьи. Однако (разные) ответы на этот вопрос ничуть не приблизят нас к пониманию самой сути явления: ведь среди синестетов встречаются люди, посвящающие свою жизнь не только и не столько творчеству, а среди самых выдающихся художников, композиторов или физиков было все же не так много синестетов.

Тем не менее, каждый из нас испытывал то, что можно было бы назвать «синестетическим инсайтом»: кратковременное, мимолетное переживание, при котором захвативший наше внимание образ или ситуация вызывают у нас новое, необъяснимое переживание. Например, после просмотра грустного и мрачного кинофильма можно действительно ощущать гнетущее физическое состояние, а после просмотра комедий – настоящую легкость и раскованность.

Дело в том, что, вероятно, смысл фильма оказался для нас настолько значимым, что вызвал не только эмоциональную реакцию, но и буквально захватил нас физически, так сказать, «захлестнул» наши чувства. Вероятно, именно это переживают люди творческого склада при погружении в вопросы о смысле той или иной ситуации и, будучи вовлеченными в неё буквально всем своим существом, переживают её так эмоционально, что это вызывает в них новые ощущения, для которых они подбирают оригинальный образ. Какой это будет образ – зрительный, телесный, слуховой и т.д., иными словами, какую сферу ощущений заполнит «чувственная проекция» – зависит в равной степени как от особенностей и предпочтений самого поэта или художника, так и от принятых в его культурной среде способов переживания и выражения: запахи утра – в игривой мелодии, признание в любви – в танце, звуки музыки – в цвете. Ситуация поэта в таком случае чрезвычайно похожа на ситуацию ребенка-синестета, пытающегося осмыслить пока еще малопонятные для него значения при помощи доступных ему врожденных возможностей организма.

С другой стороны – со стороны системы образования и воспитания как за рубежом, так и у нас в стране – призывы «развивать синестетические способности» стали звучать тогда, когда теоретики образования с ужасом стали обнаруживать, что тела большинства взращиваемых ими детей анатомически стали повторять форму стула и парты, а интеллект – школьной доски с формулами в столбик. Однако то, что было великолепным начинанием, постепенно превратилось в еще один шаблон и «параграф в методичке». В этом контексте так называемое «развитие синестезии» часто сводится к навязыванию определенных средств выражения, весьма предсказуемых для нашей культуры (музыки и рисунка), с обязательным поиском изобразительных связей между ними. При этом, как правило, не ставится цель научить ребенка свободному владению всей палитрой, пластикой чувственности, логикой движения и гаммой мышления – от прикосновений к бьющемуся сердцу товарища до вкуса снега и чувства невесомости – всему, из чего складывается интеллектуальный потенциал в его личностно значимом спонтанном проявлении и в широком, неограниченном смысле этого понятия.
Стоит ли в таком случае говорить о синестезии как образовательной задаче? Думаю, стоит – если, конечно, это не очередное формально-теоретическое покушение на творческое развитие ребенка, в котором интеллектуальные и чувственные границы, как мне кажется, должны не навязываться извне, а отыскиваться или создаваться ребенком самостоятельно с чуткой и очень осторожной помощью взрослого.

Кто был известным синестетом?

До определенного момента в прошлом, — и это еще раз демонстрирует тесную взаимную связь науки и повседневного понимания — до тех пор, пока в языке отсутствовали строго закрепленные термины и интерес к сфере восприятия был более размыт, чем сегодня, трудно говорить о биографических и автобиографических работах, включающих описание переживаний межчувственных ассоциаций. Тем не менее, например, по результатам моего собственного, весьма беглого знакомства со статьями и воспоминаниями Н.А. Римского-Корсакова, а также судя по анализу работ композитора, выполненному психологом П. Поповым и опубликованному им в журнале «Психологическое обозрение» (№ 1, 1917), можно сделать осторожное заключение: Николай Андреевич действительно обладал «цветным слухом» на звуковысотность звучащих нот.

Обратным примером поспешного зачисления в ряды синестетов служит миф о синестетических способностях Василия Кандинского и Александра Скрябина. Про творчество автора «Прометея» уже много сказано научно-творческим коллективом проф. Б.М. Галеева, к работам которого я бы очень рекомендовал обратиться заинтересованному читателю. Мои изыскания, в основном чтение первоисточников: «О духовном в искусстве» и «Точка и линия на плоскости» — привели меня к сходным выводам об отсутствии «непроизвольной» эксплицитной синестезии у основателя абстрактной живописи В. Кандинского. То богатство переходов между различными «чистыми» образами, принадлежащими разным сферам чувственности, к которым обращается Кандинский, их замысловатая, интеллектуальная нагруженность говорят скорее о нескончаемой чувственно-символической фантазии художника, чем о наличии у него постоянных соответствий, известных сегодня под термином «синестезия». Еще более веский аргумент против заблуждений о Кандинском-синестете: в одной из своих работ художник прямо говорит о том, что ему знаком случай непроизвольной синестезии, однако мы не найдём у Кандинского ни признаний, ни даже намеков на то, что такая особенность восприятия есть у него самого.

Непроизвольной синестезией, вероятнее всего, обладали физик Ричард Фейнман и философ Людвиг Витгенштейн, писатель Владимир Набоков, композиторы Ференц Лист, Дьёрдь Лигети, Оливье Мессиан, Ян Сибелиус, теоретик и музыкант Константин Сараджев, джазист Дюк Элингтон. Явно обладают ею и некоторые исполнители современной поп-сцены (Билли Джоэл, Тори Амос, Lаdy Gaga). Конечно, о наличии синестезии можно уверенно говорить только после серии тестов. Однако уже то, что у нас есть некоторые систематические описания, совпадающие с нашим пониманием синестезии на настоящий момент, делает синестетические особенности не просто фактом биографии или результатом воображения этих композиторов и исполнителей, но неотъемлемой, хотя и в разной мере, частью их творчества, роль которой требует дальнейшего всестороннего исследования.

Можно ли избавиться от синестезии?

Синестезия – это непроизвольная реакция, практически не поддающаяся изменению по желанию и волевым усилием. В некоторых формах проявления синестетические реакции могут видоизменяться в зависимости от того, обращается ли на них внимание, от общего эмоционального состояния, от ожидаемости или неожиданности синестезируемого стимула.

Очень редко, но синестет может испытывать некоторую «сенсорную перегрузку». В таких случаях, как и в схожих ситуациях, встречающихся у не-синестетов при усталости от болезненно яркого света или при нестерпимо громкой музыке, навязчивых шумах или утомительных позах, естественным выходом становится избегание чрезмерного столкновения с провоцирующими стимулами. Но даже после таких ситуаций речь об «избавлении от синестезии» в большинстве случаев заходит лишь гипотетически, из любопытства или игры с возможными вариантами иного существования и иной формы восприятия.

Подчеркну еще раз: развитие синестезии тесно связано с возрастом и берет начало, по-видимому, в очень раннем детстве. Возможно даже, что некоторые формы – «на музыку» или «на звуки речи» или «на эмоции» — могут появляться до рождения, еще в утробе матери.

Исчезновение синестезии — тоже не столь редкое явление. Чаще всего это происходит в переходный период и, предположительно, связано с глобальными изменениями функций организма и, в частности, нервной системы. Достоверно известно, что временное исчезновение синестезии может вызвать долговременный и интенсивный стресс. Кроме того, синестетические реакции могут несколько затухать или ослабевать с возрастом, но какие-то закономерности здесь проследить пока трудно.

У синестетов, чья основная деятельность — работа, творчество, учеба — охватывает сферу переживаний, вызывающих синестезию, по моим наблюдениям, частичное исчезновение реакций происходит реже, чем, например, общее притупление ощущений. Если же синестет по роду деятельности и характеру личных интересов подолгу не обращает внимание на синестезию или вообще не сталкивается с провоцирующими стимулами, то некоторые из них могут навсегда утратить для него синестетические свойства. Например, таким образом из группы букв, вызывающих синестезию, могут выпасть некоторые согласные.

Из истории исследований синестезии мне известны два случая, когда особой магнитной стимуляцией (TMS) определенных зон головного мозга у синестетов удавалось временно нарушить синестетические реакции, и один эксперимент, в котором исследователи вызывали у испытуемых несинестетов реакции, подобные синестетическим. Однако при всей описанной динамике развития и исчезновения синестезии не было ни единого случая, когда исследователям удалось бы надолго нарушить синестезию или подавить её навсегда.

Что такое «искусственно вызванная» cинестезия (синестезия и медитация, гипноз, наркотики, физические нагрузки)?

В научной и околонаучной литературе можно обнаружить множество работ и бытовых свидетельств о переживании состояний, подобных ранней непроизвольной синестезии. К изменению общеинтеллектуального восприятия мира в измененных состояниях сознания (ИСС), в результате которого трансформируется и чувственная (сенсорная) интеграция, может вести принятие некоторых психотропов, медитация, гипноз, гипнагогические состояния (переход ко сну), физические нагрузки и внешние влияния. Вопрос о сходстве постоянной непроизвольной синестезии и синестезий, порождаемых внешними факторами или ИСС, должен оставаться открытым в силу, как минимум, трех вопросов.

Во-первых, насколько избирательная реакция синестезии непроизвольного характера, выделяющая, например, только цифры или исключительно дни недели или имена, похожа в субъективном опыте на ИСС-синестезию, при которой «смешиваются» и смещаются границы всех органов чувств и сенсорных систем? Во-вторых, не является ли само постоянство непроизвольных синестетических реакций и их узкая избирательность (в отличие от общего характера ИСС-синестезий) непосредственно главным, определяющим фактором ранней синестезии? В-третьих, о чем свидетельствуют сами синестеты, имевшие опыт употребления психотропных веществ или практиковавшие медитацию или гипноз, сопоставляя свои постоянные реакции с временно спровоцированными ощущениями?

В настоящее время можно утверждать только то, что между постоянной синестезией и ИСС-синестезией есть несколько количественных различий: уровень интеграции, время протекания и интенсивность вовлечения субъективного опыта и др. Именно эти отличия, скорее всего, — решающие. У специфического, избирательного характера постоянной синестезии и у глобального, но временного характера ИСС-синестезий — разные системные основания в работе головного мозга.

Можно ли научиться синестезии?

Хотелось бы надеяться, что, ознакомившись со столь обширным и подробным описанием синестезии, читатель сможет самостоятельно ответить не только на этот вопрос, но и на многие другие, оставшиеся за рамками нашей статьи. Добавлю лишь, что попытки имитировать развитие синестетических реакций путем закрепления ассоциаций предпринимались в научной практике с начала прошлого века не раз, но ни одна не привела к сколь бы то ни было подтвержденным положительным результатам.

Неудачи в понимании, разноголосица интерпретаций и невозможность имитировать проявления синестезии не раз вызывали со стороны серьезных и не очень умов вполне предсказуемые и – увы! – банальные обвинения в фальсификации и надуманности, приводили к необоснованным выводам о медиумических способностях синестетов, либо, наоборот, давали повод приписывать синестезии статус патологической иллюзии. И несмотря на то, что сейчас уже получены доказательства о психологической и физиологической реальности феномена синестезии и есть даже возможность указать на её общую когнитивную природу, ответы на очень многие вопросы остаются пока на уровне гипотез и интуитивных идей. Эти идеи требуют экспериментальных проверок и даже, возможно, новых скоординировано междисциплинарных методов и инструментов исследования.

Такая открытость, неразрешенность и, время от времени, острая дискуссионность указывает на то, что синестезия — уникальнейший феномен, бросающий вызов традиционным представлениям, — например, о делении психической сферы человека на мышление, восприятие и ощущение. Можно быть уверенным, что значимость содержания ответа на вопрос «Что такое синестезия?» окажется гораздо большей, чем та, что была заложена в его изначальной постановке.

Антон Сидоров-Дорсо специально для сайта сайт

Кэрол Крэйн слушает музыку. Гитары нежно поглаживают ее лодыжки, скрипка ощущается всем лицом, а трубы дают о себе знать где-то на тыльной стороне шеи. Кроме того, что Кэрол чувствует звуки своим телом, она видит буквы и цифры в разных цветовых оттенках. Единицы измерения времени для нее имеют свою форму: месяцы выглядят, как кабинки на колесе обозрения, с июлем наверху и декабрем внизу. Я не придумал Кэрол Крэйн. Она не сумасшедшая, и она тоже не придумывала ничего из вышеописанного. У Кэрол Крэйн синестезия.

Что такое синестезия?

Синестезия (от греч. synaisthesis, «смешанное ощущение») — неврологическое состояние, при котором мозг обрабатывает информацию несколькими органами чувств сразу.

Пока что синестезия не до конца изучена, но, скорее всего, это связано с генетикой. Также установлено, что это специфическое состояние чаще встречается у женщин, чем у мужчин. Согласно данным Американской психологической ассоциации (АПА), синестезия присуща 1 человеку из 2 тыс. Чаще всего это состояние встречается у художников, писателей и музыкантов. Поп-исполнительница Lorde и рэпер Канье Уэст, художники Василий Кандинский и Дэвид Хокни, писатель Владимир Набоков, физик Ричард Фейнман — всех их объединяет синестезия.

Какие бывают типы синестезии?

Согласно публикации журнала Psychology Today, сейчас известно более чем о 60 типах. Самый распространенный случай — человек видит буквы или цифры в том или ином цвете. Это графемно-цветовая синестезия. Конечно, мы не будем перечислять все 60. Назовем только некоторые из них.

• Звуки + цвета = хроместезия. Как музыка, так и другие звуки, например звук автомобильного гудка, могут спровоцировать ощущение видения цвета.
• Звуки + осязание = акустико-тактильная синестезия. Некоторые звуки вызывают ощущения в частях тела. Как у Кэрол.
• Вкус + слова, образы = лексико-гастическая синестезия. Текст любимой песни будет напоминать о вкусе шоколада, а слово «баскетбол» может иметь вкус вафель.
• Временно-пространственная синестезия. Ощущение того, что время обладает физическими характеристиками.
• Тактильно-эмоциональная синестезия. Тактильный контакт с определенными поверхностями вызывает определенные эмоции.
• Синестезия зеркального прикосновения. Человек чувствует то же, что чувствует другой человек. Например, если человек с таким типом синестезии увидит, как кто-то дотрагивается до чьего-то плеча, он почувствует это прикосновение на своем плече. Люди с этим типом синестезии обладают более высоким уровнем эмпатии , чем большая часть популяции.

Что вызывает синестезию?

На синестезию обратили внимание в конце XIX в. Однако возможность ее практического изучения появилась только в 70-х гг. прошлого века.

С тех пор многие нейробиологи изучали феномен. В итоге на свет появились несколько соперничающих теорий о причинах синестезии.

• Саймон Барон-Коэн, изучающий синестезию в Кембриджском университете, предположил, что синестезия возникает из-за переизбытка нейронных связей. Обычно каждое из чувств находится в мозгу обособлено, с ограниченной возможностью к кросс-коммуникации. В мозгах людей с синестезией этих обособлений нет, и «общаться» чувствам ничего не мешает.
• Питер Гроссенбахер из Университета Наропы в Колорадо считает, что синестезия не меняет архитектуру мозга. Нейрологический феномен происходит, если зоны мозга, отвечающие каждая за свое чувство, получают информацию от мультисенсорных участков мозга. Обычно информация из мультисенсорных зон возвращается только в «правильную» часть мозга, отвечающую за одно чувство. У людей с синестезией информация перемешивается.
• Дафни Маурер, психолог из Университета Макмастера в Онтарио, полагает, что у всех есть подобные связи в мозгу, но не все ими пользуются. Те, кто пользуется, и есть люди с синестезией.

Как понять, есть ли у человека синестезия?

Сейчас нет официального метода диагностики синестезии. Однако есть своего рода чек-лист, созданный одним из ведущих исследователей в этой области, доктором Ричардом Китоуиком. Вот что характерно для людей с синестезией.

• Они непреднамеренно испытывают все эти странноватые состояния.
• Проецируют чувства во вне, например, видят цвета, парящие в воздухе, когда слышат какой-то звук.
• Стиль восприятия не меняется. Видишь цифры в цвете — лучше расслабиться, ведь так оно и останется.
• Обычно восприятие достаточно простое. Видеть запах апельсинов как квадрат — синестезия, но видеть шоколад как слона, у которого вместо хобота торшер, — уже что-то другое.
• Запоминание второго синестезиологического восприятия лучше первого. Тройка будет ассоциироваться не с числом, а с желтым.
• Они испытывают эмоциональные реакции, например удовлетворение, связанное с восприятием.

Области мышления, которые кросс-активируется при графемно-цветовой синестезии (зелёный — область распознавания графем, красный — цветов V4),

Синестезия – удивительный нейрологический феномен и необычный психический синдром, который, несмотря на всю свою “ненормальность”, не является психическим расстройством. В наши дни все больше людей обнаруживают у себя синдром синестезии, поэтому она стала пониматься как особый взгляд на мир, как новый, расширенный, дополненный, находящийся на уровне более высоком, нежели привычное обыденное сознание, способ восприятия реальности.

Что же такое синестезия, психическое отклонение или предвестник перехода человечества на новый уровень сознания?

При синдроме синестезии наблюдается слияние ощущений различного типа. При раздражении одной сенсорной системы, раздражается и другая, которая в норме не должна отвечать на этот стимул. Например, синестет, слыша мелодию, может видеть перед собой геометрические фигуры различных цветов (звук воспринимается не только посредством слуха, но и зрения).

Синестезия – это смешанное восприятие , когда одновременно в сознании рождаются несколько разных ощущений.

У человека есть пять органов чувств , посредством которых он воспринимает мир и соответствующие им ощущения:

• зрительные,
• слуховые,
• вкусовые,
• обонятельные,
• осязательные.

У синестета смешаны обычно два из пяти видов ощущений. По этому основанию принято выделять несколько видов синестезии:

1. Смешение зрительного восприятия букв, цифр, слов (графем) с восприятием цвета называют графемно-цветовой синестезией . Это один из самых распространенных типов синестезии, часто сочетающийся с феноменальностью памяти, ведь цветовые ассоциации, рождающиеся при восприятии графемы, позволяют синестету быстро и надолго ее запомнить.
2. Хромостезия , которую еще называют “цветной слух” – это смешение цвета и звука, когда, слыша звук, человек одновременно видит и какой-либо цвет. У многих выдающихся композиторов и музыкантов была хромостезия.
3. При кинестетико-слуховой синестезие люди слышат определенные звуки, когда наблюдают за движением какого-либо предмета. И это не те звуки, которые могут быть следствием движения, это ассоциативные звуки.
4. Синестеты с вкусовой синестезией могут во время слухового и зрительного восприятия объекта, почувствовать также его вкус.
5. Если звук вызывает определенные тактильные ощущения (прикосновения), синестезия акустико-тактильная .
6. Локализацией последовательностей называется синестезия, при которой человек наблюдает числовую последовательность в виде точек в пространстве.
7. Очень необычный и редкий вид синестезии – эмпатия прикосновений . Синестет физически ощущает то же самое, что чувствует другой человек, находящиеся рядом с ним.

Науке известны также многие другие удивительные и поражающие воображение виды синестезии и с каждым днем их становится все больше.

Известны примеры, когда у человека смешивались не два, а сразу три, четыре и даже все пять типов ощущений.

Такой человек жил в Российской империи (позже СССР) и звали его Соломон Шерешевский (1886-1958). Этот удивительный мужчина обладал феноменальной памятью и именно этот дар познакомил его с выдающимся отечественным психологом Александром Лурией (1902-1977). Исследования Лурии показали, что феноменальная память Шерешевского была обусловлена ничем иным как синестезией, объединяющей сразу все пять органов чувств.

Синестезия как психический синдром

Синестезию стали изучать лишь во второй половине XIX века, но известно это явление было еще в древности греческим медикам и философам. “Синестезия” с древнегреческого переводится как “соощущение”, “совосприятие”.

Как феномен синдром синестезии родился, по всей видимости, в доисторические времена. По предположениям археологов, среди первобытных людей также были синестеты. Ученые утверждают, что пещерные люди во время ритуальных танцев, вероятно, не разделяли восприятие цвета и звука, для них эти ощущения были соединены воедино.

Феномен синестезии изучен лишь фрагментарно , до сих пор не найдены точные причины его возникновения. Проблема изучения синдрома синестезии сильно усложняется тем, что синестеты очень часто не знают о необычности своего восприятия, так как они привыкли видеть мир так, а не иначе, и не понимают, как вообще можно воспринимать его по-другому. Есть среди синестетов и такие люди, которые предпочитают сохранять тайну своего необычного восприятия и никому не рассказывают о ней.

Но, исходя из тех многочисленных опытов, наблюдений и экспериментов, которые были проведены учеными в позапрошлом, прошлом веке и в наши дни, можно сделать т ри очень важных вывода:

1. Смешанное восприятие при синестезии не является болезненным и даже не неприятно, оно либо приятное либо нейтральное по ощущениям. То есть синестеты не страдают при проявлении синдрома синестезии. Именно поэтому синдром и не признается болезнью. Синестет просто знает о том или ином объекты больше, нежели люди с обычным восприятием.
2. Синдром синестезии не только не мешает, но и очень часто помогает синестетам жить более осознанно, быть творческими и успешными по жизни людьми. Внутренний мир синестетов обычно намного богаче, а сознание развитее, чем у обычных людей.
3. Многие синестеты – люди творческие, обладающие неординарными способностями и талантами, гениальные. Творческая синестезия, примеры которой – люди, связанные с наукой, культурой и искусством, сама ярчайший пример того, что любое отклонение от нормы не является преградой, а напротив, может стать залогом успеха и самореализации.

Cинестетами были такие выдающиеся личности как В. Набоков, К. Бальмонт, М. Цветаева, Б. Пастернак, В. Кандинский, А. Скрябин, Н. Римский-Корсаков, Ф. Лист, Н. Тесла и другие.

Синестезия как новый тип восприятия

Синестезия как особое, смешанное восприятие мира бывает не только врожденной (передающейся генетически), но и приобретенной (в том числе в достаточно зрелом возрасте). Также она может возникнуть спонтанно как побочный эффект злоупотребления психоактивными веществами. Иногда синестезия является симптомом серьезного заболевания головного мозга (может возникнуть после инсульта, черепно-мозговой травмы, при опухолях головного мозга и эпилепсии).

Но и это еще не все! Тот или иной вид синестезии можно сформировать , научившись смешивать разные ощущения! Точно так же, как можно развить память, мышление, речь и любой другой психический процесс, можно развить и восприятие, сделав его феноменальным.

Синестезия – необычный психический синдром, который отличается от прочих тем, что является для некоторых людей желанным ! В наши дни даже проводятся психологические тренинги, посвященные тому, как развить в себе синестезию, помогающую видеть мир и понимать жизнь иначе.

Справедливости ради нужно отметить, что не все ученые согласны с тем, что синдром синестезии можно выработать. Некоторые, напротив, говорят, что это явление настолько спонтанно и непредсказуемо, что его никогда не получится понять и совершенно невозможно научиться им управлять.

По разным подсчетам ученых, сегодня в мире проживают от 0,05% до 4,4% синестетов и количество таких особенных людей все возрастает.

Быть может, синестезия скоро станет нормой и все человечество начнет воспринимать мир иначе, перейдя на новый уровень сознания?

О других необычных психических синдромах читайте в статьях “ ” и “ ”.

Картины современной художницы-синестета М. Мак Кракен. Девушка видит музыку в цвете и рисует ее.

Что такое синестезия и как синестеты ощущают мир

Синестезия — это нейрологический феномен, при котором ощущения, исходящие от одного органа чувств, также проявляются в другом. Синестеты могут видеть запахи, слышать цвета, буквы и цифры для них тоже имеют оттенки. «Афиша Daily» поговорила с людьми, которые живут с такой особенностью, а также узнала у исследователя синестезии, как она устроена.

© Juan Carlos Munoz/Getty Images

«Я знаю, как выглядит моя болезнь»

Афина Сафонова, 33 года

Армавир. Трансовый терапевт и автор «Книги о мандалах»

В 14 лет я еще не знала этого слова [синестезия], но могла, например, почувствовать облако на вкус (сырое, холодное) или же дорогу — она слишком твердая, чтобы ее жевать. Могла мысленно полизать столб, понюхать кошку, не прикасаясь к ней.

Цвета букв я видела чуть ли не раньше, чем научилась их выговаривать. Ревность пахнет носками. Страх денежных потерь — красно-коричневая зубастая воронка внизу живота. А восхищение красотой — эмоция, обладающая «ангельским», несуществующим в земном спектре светло-красным оттенком. Я знаю, как выглядит моя болезнь гранулематоз вегенера (аутоиммунное заболевание, воспаление стенок сосудов. — Прим. ред.) — это черный, ржавый трактор.

Иногда мне снятся цвета, которых нет в природе. У них бывает своя плотность, ощущаются их квантовые частицы, температура и звук. В реальности у меня плохое зрение — левый глаз видит на 10% из‑за атрофии нерва, а зрение на правом после замены хрусталика определяется как минус два. Поэтому смотреть сны для меня большое удовольствие.

Затем заметила, что от людей у меня очень своеобразное ощущение: человек — большой комок всего, где есть и цвет, и звук, и тепло, и давление. Ощущать эту энергию неприятно из‑за противоречий в их собственных эмоциях. Из‑за своей сверхчувствительности я сильно уставала в школе, страдала головной болью от недосыпа, потому что за ночь мозг не успевал обработать всю информацию.

Находиться в общественном транспорте больше двух часов не могу, потому что после поездки кожей ощущаю на себе что‑то налипшее, мелко вибрирующее, оранжевого цвета.

Сразу хочется помыться, потому что оно словно вытягивает из‑под кожи все наружу.

Случайно я обнаружила, что могу нарисовать то, что ощущаю от человека. Например, цветовые пятна, значение которых потом расшифровываю в виде эмоций.

Синестезия заставила меня научиться бережно и тонко относиться к себе и людям, любить их. Видеть причины, связи, внутренние мотивы и противоречия. Иначе жить с таким восприятием просто нельзя — можно попросту лопнуть, как шарик. Обычный человек толстокожий, словно слон в посудной лавке, а тебе нужно делать все нежно и внимательно. Синестетики — как смартфоны новой модели среди кнопочных Nokia: слишком тонкие, хрупкие, мало держат заряд, ими нельзя забивать гвозди и копать ямы.

«Мыслю несколькими органами чувств»

Янина Скоробогатова, 35 лет

Москва. Кинорежиссер, сценарист и преподаватель ИЗО

У меня аурический вид особенности, а точнее — гиперстезия, то есть обостренная синестезия. Заключается она в том, что я вижу людей в линиях и орнаментах. Все они разных цветов, детализированы и индивидуальны для каждого человека. Также могу увидеть состояние человека линией, поэтому отчасти моя особенность связана с эмпатией.

В детстве я училась в художественной школе — тогда и заметила свою особенность. Пять лет назад она обострилась из‑за сильного стресса и начала меня даже мучить. Например, я заметила, что запах фото и картин мешает мне изображать то, что я хочу (я увлекалась фотографией). Окружающие стали отмечать особую цветопередачу и даже обвинять меня в психических расстройствах и наркомании. Позже я сделала из этого собственный фотоприем. То есть изображаю линии и орнаменты людей из головы, так вижу их портрет.

В какой‑то момент синестезия вызывала у меня что‑то вроде легкого обморока и состояния перегрузки. Были ощущения, будто ты расширяешься и растворяешься в пространстве. Они появляются непроизвольно, поэтому важно себя контролировать. Из‑за этого происходит самопознание, диалог с самим собой. Если остановить процесс творчества или созерцания и переключить внимание на что‑то другое, она уже не так обостряется. Я, например, сочиняю стихи, выливаю эмоции на бумагу.

Привычка в чем‑то отличаться появилась у меня в детстве из‑за замкнутости, которой сейчас у меня не наблюдается. Часто хочется быть обычной, потому что каждому нужно понимание со стороны, а оно не всегда есть в моей жизни. Когда нахожусь в обществе подобных мне людей, чувствую себя в своей тарелке. Моя любовь к особенности ставит все неудобства на второй план.

© Level1studio/Getty Images

«Меня просят «пронюхать» кого‑то из знакомых»

Дарья Ковалева, 23 года

Абакан, Республика Хакасия. Библиотекарь юношеской библиотеки «Ровесник», магистрант Хакасского государственного университета им. Н.Ф.Катанова (филология)

Моя прабабушка была синестетиком. Я выяснила это уже после того, как узнала о феномене. А вот у родителей, бабушек и дедушек этой особенности нет.

На втором курсе университета я начала сравнивать преподавателей с геометрическими фигурами, и одногруппницы этому очень удивлялись. В кругу друзей рассказывала, как вижу эмоции людей — с цветами и запахами, — но все считали это ненормальным. Теперь меня считают особенной.

Синестезия для меня — это нечто вроде апгрейда головного мозга, когда можно увидеть, услышать, почувствовать больше, чем на самом деле.

Например, я вижу цвета букв и цифр: единица белая, двойка всегда была зеленой, пятерка у меня ассоциируется с красным, а девятка — с пурпурным. С буквами то же самое: О — синего цвета, Э — фиолетового, а Ю разноцветная. Согласные буквы делятся на группы. М, Н, Р, Л — темно-синие, а Ш, Ж, Г, В, Д — голубые.

Дни недели тоже окрашиваются в разные цвета. В понедельник я вижу светло-голубой, в четверг — синий, а пятница, как ни странно, у меня красного цвета. Также вижу цвета эмоций, а иногда даже чувствую их запах или вкус. Например, когда человек врет, я чувствую запах дегтя и вижу черные пятна вокруг него, а если он радуется — будет ярко-желтый цвет. Если кто‑то грустит или беспокоится, то вокруг него появляется грязно-зеленый, болотный цвет. Плохие эмоции чувствуются сильнее хороших.

Часто меня просят «пронюхать» кого‑то из знакомых. Я стараюсь называть цвет и то, какие эмоции он вызывает. Странно, конечно, но это работает, и я почти всегда «предсказываю» правильно.

А вот музыку я слушаю только с глубокими низкими звуками — например, виолончель или низкие клавиши фортепиано. Потому что эти звуки синих, фиолетовых и зеленых цветов. Если песня оранжевая, красная или желтая, с короткими и высокими звуками, то, скорее всего, она мне не понравится.

Из‑за синестезии легко могу воспроизвести номера телефонов по памяти. Я запоминаю не только цифры, но и цветовой ряд, который присутствовал в последовательности этих цифр. При этом плохо воспринимаю текст на слух, потому что звуки вызывают цветовые ассоциации, и я отвлекаюсь от слов. Если я захочу понять смысл песни или запомнить какую‑то лекцию, мне обязательно нужно иметь текст перед глазами.

Учить иностранные языки сложно, так как там совсем другие ассоциативные ряды, трудно сопоставлять их с уже существующими. Я учу английский 12 лет: сначала в школе, потом в университете, разных кружках. Но ничего, кроме самых простых ключевых слов, сказать не могу.

Подробности по теме

Холст, масло, Дэвид Боуи: девушка с синестезией видит звуки и рисует музыку

Холст, масло, Дэвид Боуи: девушка с синестезией видит звуки и рисует музыку

© stilllifephotographer/Getty Images

Антон Сидоров-Дорсо

Научный куратор Российского Синестетического сообщества и руководитель исследовательской группы «Синестезия: дети и родители» при Центре междисциплинарных исследований современного детства МГППУ

Кто такие синестеты

Синестетов примерно четыре процента от всего населения Земли. Чаще ими оказываются женщины. Некоторые коллеги объясняют этот факт не половым диморфизмом (анатомические различия между представителями разных полов одного и того же биологического вида. — Прим. ред.), а путаницей во время набора участников исследований: женщины попросту чаще сообщают о своей особенности.

Синестет многое понимает по-другому: окружающий мир вызывает у него дополнительную реакцию в виде цвета, вкуса и/или прикосновения. Например, буквы или цифры могут вызывать ощущение цветов, звуки речи — вкус во рту, а дни недели и месяцы могут объемно располагаться в пространстве.

Как мыслят синестеты

В некоторых исследованиях продемонстрировано, что синестеты обладают высокой проницаемостью психологических границ. Они легко переходят от мышления к интуиции, от памяти к фантазии (и наоборот), от одних эмоций и чувств к другим. Это не плюс и не минус, а индивидуальный стиль проявления нейрокогнитивного функционирования.

Как интуитивно высказывался о синестезии Владимир Набоков (сам синестет) в автобиографическом произведении «Память, говори»: «Исповедь синестета назовут претенциозной и скучной те, кто защищен от таких просачиваний и отцеживаний более плотными перегородками, чем защищен я».

Можно ли притвориться синестетом

Синестетические связи нельзя объяснить пережитым опытом или заученными наизусть ассоциациями. В отличие от фантазии синестезия более схематична, возникает непроизвольно из‑за дополнительных нейронных взаимодействий в мозге и не меняется с годами. Поэтому поймать на лжи человека очень просто. Если вы хвастаетесь, что у вас большая семья, но не можете быстро назвать, как зовут каждого из ваших родственников, то вы вряд ли сказали правду. Тот же принцип мы [исследователи] применяем к «кандидатам в синестеты». Учитываем время реакции, последовательность и точность ответов при указании на оттенки цветов. Проверить хитреца можно и аппаратурными исследованиями, например при помощи МРТ. Томография показывает необычную работу мозга (метаболическую активность). У синестета она отличается в тех зонах, которые отвечают за восприятие цвета, в частности, в зрительной коре.

Можно ли считать синестезию психической особенностью

Недавнее генетическое исследование с моим участием в качестве представителя из России выявило, что связи синестезии с шизофренией и расстройствами аутистического спектра нет. То есть это не болезнь, а особенность нейрокогнитивного функционирования и особая чуткость к вербальности, музыкальности и письменности — в зависимости от разновидности синестезии.

Научиться этому невозможно. Для нее нужна предрасположенность, потому что переживания при синестезии — это не просто ассоциации. Например, цвета букв — не воспоминания и не образы, рожденные опытом, а внутренняя реакция. Я проводил эксперимент, в котором участникам предъявлялась ситуация с воображаемой восьмидневной неделей, с выдуманным днем, располагающимся между четвергом и пятницей. Они «вживались» в такой график заполнением календаря и решением задач на организацию дел на неделю. В итоге у синестетов возникала реакция на этот выдуманный день в цвете. Он никак не отличался от других, настоящих дней недели. Важно, что стимул проявлялся в непредсказуемом цвете, не имеющем аналогов вокруг. Эти синестетические цвета, порождаемые самим мозгом, часто называют марсианскими.

СИНЕСТЕЗИЯ КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИЕМ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ И. А. БУНИНА | Никитина

ББК Ш5(2)6-336-4

УДК 821.161.1-31

Т. Э. Никитина

T. Nikitina

г. Челябинск, ЮУрГУ

Chelyabinsk, SUSU

Аннотация: Статья посвящена статусу синестезии как художественного приема. Выявлены функции синестезии в литературе на примере поэтических текстов Ивана Бунина. Проведен анализ бунинской синестезии.

Ключевые слова: синестезия; синтез искусств; двучленная синестезия.

Abstract: This article is devoted to the status of synaesthesia as artistic device. Identified functions of synaesthesia in the literature as an example of poetic texts by Ivan Bunin. The analysis of Bunin’s synaesthesia.

Keywords: synaesthesia; the synthesis of the arts; two-term synaesthesia.

Синестезия как феномен вызывает интерес ученых уже на протяжении трех столетий. Можно выделить следующие научные области, исследующие синестезию: психология, нейрофизиология, медицина, лингвистика, литературоведение, искусствоведение, философия, культурология, эстетика. Синестезия — это явление восприятия, когда совмещаются ощущения разных органов чувств, к примеру, человек слышит звуки, но выражает свои впечатления через зрение, обоняние, осязание, вкус. Термин «синестезия» появился и вошел в теорию искусства более ста лет назад. Впервые его употребил физиолог И. Мюллер для характеристики феномена «неадекватности» ощущений и предпринял первые попытки объяснить явление «соощущения» [3, с. 1]. Сейчас этот термин чрезвычайно популярен в литературоведении и лингвистике, но до сих пор ученые не объединили усилия для создания единой теоретической базы относительно этого феномена, что затрудняет процесс его изучения.

Синестезия в литературе — это межчувственная ассоциация, со-представление, являющее собой неотъемлемый компонент авторского художественного мира.

Синестезия является базовым, неосознанным механизмом работы сознания и проявляется на различных уровнях восприятия человеком окружающей действительности, но нас интересует только процесс творческой деятельности.

В литературоведении синестезия трактуется как отдельный троп, именуемый «особой формой метафоры» или «специфическим подвидом». Она участвует в создании художественного образа, воплощая сложность, многогранность чувственного восприятия мира.

В системе образных средств языка, как и в любой другой системе, существует определенная иерархия, где каждый стилистический прием занимает определенное место. Так как синестезия скрещивает два и / или более чувственных образа, то выделяют двучленные синестетические конструкции и многочленные. Двучленная синестезия предполагает совмещение двух чувственных образов, где один из компонентов выступает в прямом значении, а другой в переносном, появившемся на основе метафоры [2].

Основными направлениями изучения феномена являются: синестетические переносы, синестезия как средство поэтики, музыкальная синестезия и синестезия в различных видах искусства.

Иван Алексеевич Бунин дебютировал в литературе как поэт, продолживший классические традиции, но отличавшийся особым типом восприятия действительности. Сам он говорил о своем творчестве: «Я поэт больше, чем писатель». Александр Твардовский во вступительной статье к собранию сочинений Бунина в 6 томах писал о поэзии Ивана Алексеевича следующее: «… поэзия Бунина, долго представлявшаяся его литературным современникам лишь традиционной и даже „консервативной“ по форме, живет и звучит, пережив великое множество стихов, выглядевших когда-то по сравнению с его строгой, скромной и исполненной внутреннего достоинства музой сенсационными „открытиями“ и заявлявшими о себе шумно до непристойности» [1, c. 38].

Синестезия представляет собой неотъемлемый компонент художественного мышления Ивана Бунина, на ней строятся оксюморонные образы произведений поэта. Автор проводит связи между вкусами, запахами, звуками, зрительными образами, осязательными ощущениями, чтобы достичь нового эстетического воздействия и пробудить межчувственное воображение читателя.

Вкусы и запахи занимают в стихотворениях и прозе Бунина особую, исключительную роль. Они являются неизменным средством выразительности, ключом к описанию мира, характеров, времени и места в бунинских произведениях.

Автор совмещает личное и универсальное восприятие. Его мир густо наполнен конкретно выраженными запахами, вкусами, зрительными образами, которые соединяются между собой в неповторимую бунинскую синестезию, где личное восприятие берет верх над универсальным. Словесная рефлексия собственных ощущений у Бунина всегда отличалась метафоричностью и эмоциональностью, реализуясь в тропах и фигурах, которые основаны на межчувственных переносах. Его комбинации исходят из собственного чувственного опыта и специфики мировосприятия, он совмещает объективные и субъективные впечатления, клишированные художественные образы и личные.

Лидирующую позицию в бунинской поэзии занимает осязание и его синтез с другими чувствами. Осязательная синестезия используется для рефлексии ощущений, связанных с состоянием природы, для выражения впечатлений от пейзажа, который наблюдает поэт, она характеризует с новой, неповторимой стороны запахи: «под степною хатой, в жарком аромате…», звуки: «этот легкий скрип…», «идет тяжелый гул по липам…». Эти характеристики позволяют отделить синестетические приемы, демонстрирующие уникальность бунинского восприятия: «под этот влажный шум и грохот…», от клишированной образности: «сладкий сон их нарушает ветер…», ставшей литературным штампом.

Особенность зрительной синестезии заключается в том, что Бунин использует ее для описания и запечатления каких-то абстрактных явлений, которые невидимы для человеческого зрения: «я свергну трон слепой и мрачной веры…», «И красный бред томил меня…», и она почти не употребляется без сочетания с осязанием или слухом, реже со вкусом. Без зрительной синестезии не обходится описание природы и окружающего мира, при этом палитра имеет, в основном, лишь два оттенка — светлый: «спит море. Теплый лунный свет…», «дневной холодный свет, блистая, отражает…» — и темный: «чернели грубо баржи на канале…», «среди ее холодной тьмы!..».

Неотъемлемым мотивом слухового восприятия у Бунина становится тишина: «звезды тихим светом…», «я слышу жалобу: в ней тихая печаль…». Она связана с особым состоянием природы и одиночеством лирического героя. Тишина контрастирует со звуками очень резкими и громкими: «под этот влажный шум и грохот…», «покрой их звоном благостно-тяжелым…», которые сочетаются с осязанием, при этом слуховое восприятие Бунина имеет свой цвет «Свет серебристый, тихий, вечный…» и вкус «Земля, Земля! Весенний сладкий зов!..», «Печальные и сладостные звуки…». Такое противопоставление в сочетании с другими сенсорами ведет к неожиданному воздействию и необходимо для более точного сохранения и передачи впечатлений.

Вкусовой букет у Бунина сладкий, либо горький, объединен с обонянием и составляет с ним образное единство, которое раскрывается в пейзаже: «Свежо и сладко пахнет можжевельник…», «Пахло горьким дымом хижин…».

Стоит заметить, что в бунинских пейзажных фрагментах преобладает зрительно-осязательная синестезия: «Падает светом холодных лучей…», «Чернели грубо баржи на канале…». Автор не только дает нам возможность видеть глазами, слышать ушами, но и втягивает в свой мир всеми пятью органами чувств, привлекая весь спектр ощущений к запечатлению окружающего мира.

О выразительности Бунина Твардовский написал следующее: «По части красок, звуков и запахов, „всего того, — выражаясь словами Бунина, — чувственного, вещественного, из чего создан мир“ предшествующая и современная ему литература не касалась таких, как у него, тончайших и разительнейших подробностей, деталей, оттенков» [1, c. 30], а сам Бунин в своем автобиографичном произведении «Жизнь Арсеньева» вспоминал: «Зрение у меня было такое, что я видел все семь звезд в Плеядах, слухом за версту слышал свист сурка в вечернем поле, пьянел, обоняя запах ландыша или старой книги».

Таким образом, мы смогли рассмотреть специфику синестезии на конкретных примерах. Подводя итог, можно определить, что синестезия выполняет изобразительную функцию, характерологическую, психологическую, оценочную, а также функцию создания эффекта неожиданности и непривычности.

У Бунина наиболее выражена осязательная синестезия, которая в сочетании с запахом, вкусом и зрением помогает почувствовать невидимое и неслышимое, что становится достижимо благодаря призме бунинского мировосприятия и поэтическому таланту.

Образцы случайных, клишированных синестетических приемов можно найти практически во всех литературных текстах, но синестетический дар Бунина заключается как раз в том, что он фиксирует, нанизывает ощущения и представляет межчувственный букет, отталкиваясь от единичного и устремясь к художественному обобщению.

Библиографический список

1. Бунин, И. А. Собрание сочинений. Т. 1. Стихотворения / И. А. Бунин. — М. : Худож. лит., 1987. — 687 с.

2. Кривенкова, И. А. Лексико-семантическая типология синестезии в художественной прозе М. А. Шолохова / И. А. Кривенкова // Вестник Московского государственного гуманитарного университета им. М. А. Шолохова. Филологические науки. — 2010. — № 1. — С. 56–68.

3. Заиченко, А. А. Синестезия — феноменология, виды, классификации / А. А. Заиченко, М. В. Картавенко // Информатика, вычислительная технология и инженерное образование. — 2011. —№ 3 (5). — 12 с.

© 2014-2020 Южно-Уральский государственный университет

Электронный журнал «Язык. Культура. Коммуникации» (6+). Зарегистирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).Свидетельство о регистрации СМИ Эл № ФС 77-57488 от 27.03.2014 г. ISSN 2410-6682.

Учредитель: ФГАОУ ВО «ЮУрГУ (НИУ)» Редакция: ФГАОУ ВО «ЮУрГУ (НИУ)» Главный редактор: Пономарева Елена Владимировна

Адрес редакции: 454080, г. Челябинск, проспект Ленина, д. 76, ауд. 426, 8 (351) 267-99-05.

Как увидеть цвет в буквах

Интервью с лингвистом и психологом Антоном Дорсо, участником II Международной конференции по синестезии. Мероприятия мультидисциплинарной программы с участием представителей науки и искусства пройдут в Москве с 16 по 20 октября 2019 года.

Судя по доступным определениям синестезии, четкого описания феномена не существует, потому что такой тип восприятия очень индивидуален. У людей и так большие проблемы с пониманием себе подобных, а научному сообществу для коммуникации вообще приходится пользоваться специальной системой терминов с четкими и недвусмысленными определениями. Какую пользу обществу может принести изучение частных случаев восприятия окружающего пространства отдельными немногочисленными индивидуумами?

Давайте разделим этот вопрос на три отдельные темы. Во-первых, об индивидуальности психофизиологического феномена и возможности его четкого описания. В этом отношении синестезия никак не отличается от других явлений, свойств и функций, постулируемых и исследуемых науками когнитивного направления. Возьмем, к примеру, память как психическую функцию. Ее трудно описать, так как все случаи ее использования или проявления у человека, проживающего уникальные культурно-исторические периоды, сугубо индивидуальны, но, тем не менее, мы можем обратиться к определенному уровню обобщения и абстрагироваться от индивидуальных случаев и таким образом дать памяти общее определение.

То же и в отношении синестезии. Действительно, случаи могут очень разниться, но специалисты соглашаются, что феномен синестезии — это необычная связь сенсорных (чувственных) и когнитивных (обобщающих) систем, которая проявляется в том, что восприятие определенных явлений и абстрактных понятий вызывает дополнительные, нехарактерные для этих явлений сенсорные переживания в виде цвета, вкуса, прикосновения и т. д. В частности, буквы или цифры могут вызывать ощущение цветов, звуки музыки — ощущение вкуса, а дни недели и месяцы могут объемно располагаться в пространстве и т. д. Мы также должны включить в наше понимание синестезии то, что она не связана с опытом или заученными наизусть ассоциациями. В отличие от фантазии, она возникает непроизвольно из-за дополнительных нейронных связей в мозге и не меняется с годами. То есть наше общее определение как раз имеет необходимую четкость несмотря на то, что такое обобщение, в науке называемое редукцией, то есть упрощением, действительно теряет индивидуальность, но зато обретает узнаваемую универсальность.

Пример графемно-цветовой синестезии, значительно ускоряющей восприятие и анализ информации © CC BY 2.5

Во-вторых, без научного словаря, без научно-психологических, лабораторных исследований никто бы из нас не понял, что такое врожденная синестезия, в чем особенность составляющих ее необычных реакций! Наука как раз способствует пониманию людей друг другом, пытаясь построить общую картину мира с четким словарем терминов, донося их значение и значимость до всех людей, выстраивая систему понятий, в которых бы отражалось наше общее представление о мире — чтобы способ выражения получили наши чувства, функционирование нашей психики, наше самопонимание и взаимодействие с предметным миром и т. д. Если бы мы говорили исключительно на основании индивидуального опыта и субъективности, то вряд ли бы могли разжечь костер, построить простейший дом-укрытие, не говоря уже о цивилизации или проведении исследований таких феноменов, как интеллект и синестезия.

В-третьих, значение исследований индивидуальных особенностей синестетического восприятия огромно. Ведь именно исключения из правил, статистическая необычность помогают четче выделить закономерности — в том числе психологические, нейрофизиологические. Понять, что, например, в физиологии работы мозга соответствует тем или иным осуществляемым процессам и субъективно переживаемым феноменам. Посредством изучения синестезии мы, исследователи, приближаемся к открытиям закономерностей работы языка, связей в функционировании когнитивной и сенсорной систем, метафорического мышления, сознания и его форм, генетических основ строения и функций нервной системы, в целом их наследственности (психогенетических законов). Более того, понимать синестезию важно не только ученым и самим синестетам — на результатах исследования этого феномена основывают свою работу дизайнеры, IT-специалисты (в сфере искусственного интеллекта). И конечно же, синестезия вдохновляет живописцев, музыкантов, мультимедиа- и science/art-художников.

В вашей визитке на сайте MoscowUrban FEST указано: «Сторонник понимания синестезии как единого, универсального познавательного процесса». Как процесс может стать универсальным, если синестетом надо родиться?

Да, все правильно. Только моя позиция нуждается в небольшом развернутом пояснении. Дело в том, что популярное утверждение «все мы — синестеты» уже много раз пересматривалось и усложнялось. Для меня эта сторона вопроса интересна сама по себе. И чем просто исключительно на основании «здравого смысла» ставить в один ряд врожденную синестезию, синестезию как осмысленный художественный прием и синестезию как познавательный процесс, нужно поставить вопрос о возможной природе связи этих явлений. Без сомнения, заметнее всего синестезия проявляется как перенос переживаний из одной модальности в другую, например звук в цвет, но ее суть, по-моему, не в этом.

Законы синестезии, как показывает мой опыт исследования, выражаются в том, что, с одной стороны, когнитивно сложные познавательные механизмы, которые чаще приписываются исключительно роду человеческому, в каком-то своем основании функционально связаны теснее, чем это можно предположить, с более простым сенсорным опытом. Иными словами, в систематизированных связях стимулов и реакции синестезии (например, буква — цвет) можно обнаружить одновременно как нечто, отсылающее нас к более простым способам отражения мира (цвет), так и то, что делает человеческое сознание сложным и совершенно уникальным явлением природы (символ). Таким образом, синестезия — сплав сенсорного и символического, в котором символическое использует ту же систему (категорию) однородных переживаний в виде цветовых оттенков, и одновременно с этим сенсорное у человека как бы освобождается от физического диктата органов чувств и начинает подчиняться символическому.

Следовательно, сам момент переноса ощущений из одной модальности в другую иногда может отсутствовать или проявляться как подчиненный процесс — цвет как реакция на буквы возникает сам по себе, а не в качестве ассоциации с чем-то в физическом мире. Ассоциация может подбираться уже постфактум — под возникшее цветовое проживание. Это как раз объединяет синестетов с врожденной синестезией и людей без этого феномена. У синестетов подчинение сенсорного символическому (например, ощущение музыки в цвете) проявляется ярче, но возникает это как бы одноразово и закрепляется на всю жизнь. В остальных случаях (как у синестетов, так и у несинестетов) мы постоянно насыщаем сенсорными ощущениями абстрактные понятия, абстрагируем цвета, вкусы, запахи в связях своего опыта, но главное — в символическом осмыслении сенсорных свойств. Мы можем видеть и слышать, а в некоторых случаях чувствовать тактильно, кинестетически, на вкус и т. д. то, что отсутствует в непосредственном опыте. В искусстве этого больше всего, но те же закономерности «образности» ежедневного познания складывают, так сказать, поэзию обыденности. Именно в этом смысле, с моей точки зрения, все мы — синестеты, а синестезия — универсальный познавательный процесс.

Вы являетесь основателем и научным куратором Российского синестетического сообщества. Расскажите, чем оно занимается и какого рода исследования проводит?

У сообщества, как оно изначально и задумывалось, общественная функция — распространять информацию о синестезии, знакомить людей с синестезией и без нее друг с другом, помогать им обмениваться опытом, сравнивать и обобщать этот опыт, собирать библиотеку и видеотеку, обсуждать открытия и делиться вдохновением. Все-таки научным исследованием синестезии занимаются научно-исследовательские институты, лаборатории и исследовательские коллективы, помогать которым в поиске людей с определенными разновидностями синестезии, готовыми участвовать в исследованиях, также является миссией сообщества. Например, исследовательская группа «Синестезия: дети и родители» при Центре междисциплинарных исследований современного детства Московского государственного психолого-педагогического университета — как раз такая группа и пока единственный коллектив в России, планомерно и на основе принятой программы исследующий врожденную синестезию. Сообщество же активно способствует исследованиям, так как именно в нем можно найти добровольцев для тестирований и опросов, увидеть, какие вопросы более всего волнуют людей, в чем заключается интерес людей с синестезией (или почему он отсутствует).

Участники Российского синестетического сообщества, например, полтора года назад с большим энтузиазмом откликнулись на просьбу перевести на русский язык страницы «Википедии» о синестезии. Где-то месяца три ушло на перевод практически всей информации, которую можно было найти о синестезии в этой публичной энциклопедии. Немаловажно и то, что за восемь с лишним лет существования сообщества оно объединило почти 3000 человек, помогло собрать около 500 анкет, провести более 30 исследований как мне, так и другим ученым (сколько было проектов у других исследователей, мне доподлинно не известно), предоставить журналистам возможность найти желающих для участия в программах о синестезии на ТВ, стать источником личных историй для многочисленных статей в интернет-прессе и т. д. В целом сообщество ведет жизнь без обязательств, интерес к синестезии — его главная движущая энергия.

Как человек может понять, что он синестет? И стоит ли в таком случае немедленно зарегистрироваться в синестетическом сообществе, чтобы оказать пользу науке?

Существуют многочисленные опросники, анкеты и тесты на синестезию — в том числе и на русском языке. В них можно найти вопросы с описанием «классических» и редких синестетических реакций, ознакомиться с тем, каким языком исследователи описывают феномен синестезии, как классифицируют связанные с ней переживания. Это поможет вам понять объект исканий, сравнить со своим субъективным миром, подтолкнуть к сравнению с переживаниями других людей в кругу знакомых. Узнать в себе синестета проще человеку, у которого развита рефлексия, то есть желание и умение из смутного хаоса субъективных переживаний вынести на «свет своего сознания» закономерности ощущений, связи своих реакций и их причин, оценить степень подконтрольности своих переживаний, их постоянства и необычности — все, о чем мы говорили, когда речь шла об определении врожденной синестезии. Рефлексия — это уже само по себе светлое и полезное умение, которое вкупе с наблюдательностью и общительностью обогащает наши жизненные переживания. Если предыдущая фраза показалась вам банальной, то все это, скорее всего, у вас есть в полной мере. И если до сих пор вы синестезию в себе не обнаружили, то либо ваш возможный тип синестезии очень редок, либо нужно искать в себе иные формы проявления индивидуальности, особо не рассчитывая на наследственность, научные рецепты и советы друзей.

Однако если наследственность вам «благоволила» и ваш генетический код включает информацию о синестезии, которая, кроме того, проявилась в той мере, которая позволила вам обнаружить у себя необычные реакции, подпадающие под приведенное выше определение, — тогда у вас есть еще один повод рефлексии и свободный выбор для самоопределения. Во многих случаях синестезия — нейтральное явление, часто осознанно оставляемое ее обладателем на границе сознания. Можно найти сообщество, делиться впечатлениями, сравнивать и заниматься творческими исканиями. А можно просто знать о том, что вы синестет, и спокойно решить для себя, что вы не Римский-Корсаков, не Набоков и не Леди Гага. Может быть, кто-то еще непризнанный или даже не ищущий признания. Синестезия несколько увеличивает степень свободы выбора, как и все остальное в нашем символическом сознании, что делает нас людьми.

---

Синестезия как стилистическое средство в русском и английском художественном дискурсе

Известно, что за получение нами информации об окружающем мире, на основании которой мы строим представления о предметах и явлениях, отвечают пять органов чувств. Каждый из них представляет определённую сферу чувствительности – зрение, слух, обоняние, осязание и вкус. На протяжении долгого времени считалось, что все они работают независимо друг от друга. Однако благодаря некоторым механизмам восприятия информация, поступающая от различных органов чувств, может взаимодействовать и переплетаться. Одной из форм такого взаимодействия, при которой модальности ощущений «работают вместе», дополняя друг друга, называется синестезией. Синестезия (от греч. synaisthesis – «смешанное ощущение») – это «такое слияние качеств различных сфер чувствительности, при котором качества одной модальности переносятся на другую, разнородную, – например, при цветном слухе качества зрительной сферы – на слуховую» [6, с. 593].

Несмотря на то, что синестезия изначально является психофизиологическим феноменом, с 80-х гг. XIX века ей активно интересуется и языкознание. В настоящей статье будут рассмотрены механизмы функционирования синестезии в языке, а также рассмотрены примеры её использования. В контексте лингвистики под термином «синестезия» обозначается как сам процесс межчувственных ассоциаций, так и его результаты» [3], то есть лексические или фразеологические единицы, построенные на переносе обозначений ощущений от одного органа чувств на другой.

Многие ученые, в частности Е.В. Клюев, относят синестезию к тропам метафорического типа. Однако синестезия выделяется среди остальных тропов, построенных на ассоциациях по сходству (например, аллегории, оксюморона, метафоры и других), тем, что представляет собой языковое явление, задействующее «…сразу несколько областей чувств – скажем, зрение и слух или вкус, обоняние или осязание, плюс прочие самые разнообразные комбинации» [4, с. 189].

Чем же так интересна синестезия для лингвистов? Американский лингвист Бенджамин Уорф полагал, что «синестезия, или возможность восприятия с помощью органов какого-то одного чувства, явлений, относящихся к области другого, например, восприятие цвета или света через звуки, и наоборот, должна была бы сделаться более осознанной благодаря лингвистической метафорической системе, которая передает непространственное представление с помощью пространственных терминов» [10, с. 163]. Таким образом, мысли, чувства или звуки, за которые отвечает сфера непространственного восприятия, передаются с помощью лексем, обозначающих элементы пространственного, тем самым как бы приписывая нашим мыслям, чувствам, звуковым ощущениям свойства, изначально им не присущие – цвет, форму, контуры, структуру. Невозможно не согласиться с автором в том, что данное свойство синестетической метафоры сыграло огромную роль в искусстве.

С другой стороны, «синестезия – это своеобразный стилистический маркер, открывающий читателю специфику мировосприятия и мироощущения писателя и поэта, его видение окружающей действительности» [9, с. 102]. Использование синестетических метафор позволяет понять «внутренний мир поэта, особенности его мышления, его пристрастия, наклонности» [8]. Важность синестезии для литературы очевидна, ведь данный троп помогает создавать особенно яркие образы и передавать даже самые сложные чувства, а также даёт читателю представление о мироощущении автора. Синестетические метафоры часто содержат довольно «неожиданные» сочетания и таким образом «расширяют возможности текста, границы его восприятия» [7, с. 392].

Обратимся к примерам из художественной литературы. Русская поэзия Серебряного века богата синестетическими метафорами. Например, в стихотворении С. Есенина «Осень» можно встретить такое сочетание: «слышен синий лязг её подков», у К. Бальмонта – «флейты звук зорёвый, голубой». У А. Блока – «пролился звонко-синий час». Известные строки В. Маяковского «Я сошью себе чёрные штаны из бархатного голоса своего!» также содержат в себе синестетическую метафору, так же, как и фрагмент из стихотворения А. Ахматовой «Слушая пение»: «Женский голос, как ветер, несется / Черным кажется, влажным, ночным… / Заливает алмазным сиянием, / Где-то что-то на миг серебрит». Такое изобилие синестетических метафор в произведениях поэтов Серебряного века можно объяснить прежде всего тем, что они являлись также представителями символизма, у которых «слияние чувств сводилось к поискам конкретных, нарочито детализированных соответствий» [11, с. 127]. «Синестезия и конкретно «цветной слух» представлялись символистами как знак высокой художественности, элитарности, эзотеричности, […] воплощая сущностные для символизма принципы единства искусства и панмузыкальности» [2]. К слову, активное использование синестезии для достижения художественных целей свойственно не только для русских символистов, но и для французов А. Рембо, чей сонет «Гласные», опубликованный в 1871 году, произвёл настоящий фурор и является классическим примером использования синестезии.

По мнению многих авторов, английский язык менее богат средствами передачи эмоциональных состояний; по мнению А. Вержбицкой, «русский язык уделяет эмоциям гораздо большее внимание, чем английский, и имеет значительно более богатый репертуар лексических и грамматических выражений для их разграничения» [1, с. 121]. Несмотря на это, примеры употребления синестезии также можно найти и у англоязычных авторов.

Примером употребления синестезии в английской литературе можно считать трагедию Уильяма Шекспира «Отелло»: Oh, beware, my lord, of jealousy! / It is the green-eyed monster that doth mock / The meat it feedson. Сравнивая ревность с зеленоглазым монстром, автор выстраивает ассоциацию между чувством и цветом – продуктом зрительного восприятия. П.Б. Шелли также прибегнул к синестезии в произведении «Мимоза» (“The Sensitive Plant”): And the hyacinth purple, and white, and blue, / Which flung from its bells a sweet peal anew / Of music so delicate, so soft, and intense, / It was felt like an odour within the sense. Поэт создает образ цветка, используя межчувственный перенос, сравнивая его аромат с нежной музыкой. Наконец, синестетическую метафору использовал и Оскар Уайльд. Саломея, героиня одноимённой трагедии произносит следующие слова: “Speak again, Jokanaan. Thy voice is wine to me” – автором используются лексемы, передающие вкусовые ощущения для описания звука голоса. А в пьесе «Идеальный муж» автор использует цвет для описания музыки: “I have promised to look in at the Hartlocks’. I believe they have got a mauve Hungarian band that plays mauve Hungarian music”. Автор использует лиловый цвет (mauve), один из оттенков фиолетового, довольно блёклый, лишенный интенсивности и выразительности, и можно предположить, что именно с помощью этого синестетического сравнения ему удается передать отношение к самому оркестру и к музыке, которую музыканты исполняют.

С другой стороны, синестезию как стилисти­ческий приём можно встретить не только в литературе. Мы сами каждый день неосознанно использует синестетические сочетания, прочно укрепившиеся в нашем лексиконе, для описания окружающей действительности, например: кричащие цвета, низкий / высокий голос, тёплый / холодный цвет, резкий звук, и т.д. Интересную мысль высказывают в своей статье «Синестезия и особенности её проявления» М.Н. Милеева и Т.Ю. Дудкова: они называют синестезию «психическим ископаемым», наследством, доставшимся от предков, которые воспринимали окружающий мир совершенно не так, как мы. Для доказательства данной гипотезы в статье высказывается предположение, что слова «воскресенье» и «понедельник» будут вызывать у людей разные цветовые ассоциации. Так, понедельник, по мнению авторов, будет ассоциироваться с тёмными цветами – чёрным, коричневым, тогда как воскресенье – исключительно со светлыми (белым, жёлтым, розовым). «Синестетическим атавизмом» считают авторы тот факт, что в английском языке в самих названиях дней недели часто заложены синестетические ассоциации: в слове Sunday компонент sun передаёт ассоциацию с чем-то ярким, тёплым и приятным, как солнце, тогда как в слове Monday заложена ассоциация с луной, сумерками, которые в свою очередь часто ассоциируются с печалью и тоской [5, с. 300].

Подводя итог сказанному выше, можно сказать, что важность синестезии как языкового средства заключается главным образом в том, что она позволяет носителям языка закрепить в речи абстрактные понятия, являющиеся результатом взаимодействия ощущений и информации, полученной от различных органов чувств, продуктом ментальной и эмоциональной сферы, которые иначе недоступны непосредственному наблюдению.

Список литературы:
1. Вержбицкая А. Семантические универсалии и описание языков. – М.: Языки русской культуры, 1999. – 780 с.
2. Галеев Б.М. Синестезия в эстетике и поэтике символизма // Синестезия. СНИИ «Прометей», Казань. / [Элек-тронный ресурс] – Режим доступа: http://synesthesia.prometheus.kai.ru/sinest_r.htm. (дата обращения: 20.04.2018)
3. Ищенко И.Г. Способы реализации синестезии в американских музыковедческих текстах / И. Г. Ищенко, К. К. Ким // Вестник Амурского государственного университета. Гуманитарные науки. – 2014. – № 66. – С. 126-132.
4. Клюев Е.В. Риторика. Инвенция. Диспозиция. Элокуция : учеб. пособие для вузов. – М.: ПРИОР, 1999. – 272 с.
5. Милеева М. Н. Синестезия и особенности её проявления / М. Н. Милеева, Т. Ю. Дудкова // Вестник гумани-тарного факультета ИГХТУ. – 2009. – Вып.4. – С. 294-300.
6. Рубинштейн С. Л. Основы общей психологии: учеб. пособие. – СПб.: Питер, 2007. – 782 с.
7. Сатретдинова, А. Х. Синестезия как основной стилеобразующий элемент поэтического текста Серебряного века // Известия ПГУ им. В.Г. Белинского. – 2012. – № 27. – С. 392-395.
8. Сафина Г. Можно ли «видеть» звуки и «слышать» запахи? // Синестезия. СНИИ «Прометей», Казань. / [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://synesthesia.prometheus.kai.ru/safina_r.htm. (дата обращения: 23.04.2018).
9. Смолина А. Н. Синестезия как троп метафорического типа // Журнал Сибирского Федерального универси-тета. Гуманитарные науки. – 2009. – Т. 2 – С. 101-108.
10. Уорф Б. Л. Отношение норм поведения и мышления к языку // Новое в лингвистике. – М.: Издательство ино-странной литературы, 1960. – 464 с.
11. Чибисова Е. А. Функционирование синестетических метафор в рекламном и поэтическом текстах // Изве-стия СПбУЭФ. – 2011. – № 6 – С. 125-128.

СИНЕСТЕЗИЯ ощущений: 5 СПОСОБОВ СТАТЬ ГЕНИЕМ

Есть люди, познающие мир иначе, чем все. Синестетики «слушают» белый мрамор и знают «вкус» музыки. Мы расскажем, что такое синестезия ощущений и научим ее развивать и совершенствовать.

Содержание:

1. Явление и виды синестезии – четкая формулировка
2. Тест на синестезию
3. Кубики Набокова и другие примеры синестезии
4. Откуда берутся синестетики. Это нормально?
5. Как развить синестезию. Упражнения

Обычно в своей жизни люди познают окружающий мир благодаря органам чувств. С их помощью они с легкостью различают запахи макарон по-флотски, вкус суши, аромат свежезаваренного чая. Именно с их помощью они смотрят телефильмы, занимаются спортом или получают удовольствие от игры с котенком. Всего чувств пять. За их исправную работу отвечают глаза, язык, уши, нос и наша чувствительная к прикосновениям кожа. А знаете ли вы, что кроме обычных граждан в толпе встречаются (но мы даже не догадываемся об этом!) такие представители рода людского, которые выражение «мне фиолетово» способны понять самым прямым образом? Для них это не устоявшееся в речи выражение или что-то абстрактное – совсем нет! Для них это мерило реальных ощущений. Впрочем, не будем забегать вперед.

Психологи убеждены, что, как правило, человек познает окружающие его предметы благодаря одному-двум чувствам. Иногда задействует все свои «инструменты», но не так часто. Вся эта умственная работа подвержена четкой логике, все в ней играет по заранее установленным правилам. Хлеб может пахнуть, у него может быть разная форма, на ощупь снаружи он обычно твердый, внутри — нежный. Конечно, иногда случаются ситуации, когда обычный человек может услышать хлеб: пирожок упал со стола, а некоторые батоны хрустят, когда их нарезаешь. Но в этом тоже нет ничего необычного.

А вот могут ли хлебобулочные изделия, находясь в состоянии покоя «петь», вызывая ощущения, схожие с течение органной токкаты Баха? Оказывается, что есть на земле такие люди, которые, благодаря синестезии ощущений, способны почувствовать или ощутить практически что угодно. Музыка Мусоргского у них разноцветная, танцы Волочковой со вкусом персика, ну и т.д.

Эта особенность работы мозга дает некоторым представителям человечества – избранным – возможность объемнее и глубже познавать мир, окружающих людей и самих себя. Если даже нам – среднестатистическим гражданам — наши «регламентированные» чувства дарят так много радости, то что говорить о людях, чувства которых бурлят, словно перемешанные в огромном котле. Синестезия для них — это дорога в мир по ту сторону нашей обыденной жизни. Те, кто поймет эту «науку», научится понимать и управлять ею, во все времена становились и становятся великими художниками, музыкантами и просто гениальными личностями, способными познать вселенную буквально, и — до самых корней мироздания. Мы восхищаемся их необычными работами и нестандартными мыслями, да и наши потомки еще не скоро их позабудут.

 

1. Явление синестезии – четкая формулировка

---

 

Синестезия берет свое начало в Греции. На языке этого древнего европейского государства мудреное слово synaisthesis в буквальном переводе указывает на «смешанное ощущение». Этот термин можно воспринимать как некоторый антоним другому греческому слову – анестезии, обозначающему полное отсутствие каких бы то ни было чувств.

Говоря научным языком, синестезия — это такое явление человеческого восприятия окружающей действительности, при котором в случае начала работы некого одного органа чувств (вкупе со всеми свойственными ему особенностями) могут возникать даже ощущения, совершенно ему несвойственные. Проще говоря, у некоторых людей исходящие от различных органов чувств сигналы словно перепутываются, сливаются во что-то новое. В таком состоянии и мужчина, и женщина, и старик и ребенок – все способны, к примеру, не только осязать пальцами камень, но и, не касаясь его языком, ощущать вкус! При этом настоящая синестезия – это вам не галлюцинация или проекция – это самый настоящий комплекс ощущений, которые реальны.

Термин синестезия возник не так давно – примерно 3 века назад, хотя о самом этом явлении важно дискутировали в общественных местах (или судачили на лавочках) с самой зари человечества. Некоторые полудикие африканские и тихоокеанские племена в ходе какого ритуального танца до сих пор не различают, скажем, цвет от звука. Дело в том, что дикари зачастую не систематизируют окружающую их действительность подобно современному образованному человеку, не делят предметы по видо-родовым характеристикам.

К аналогичному с дикарями «упрощению восприятия» неоднократно прибегали и прибегают деятели искусства. Повальное увлечение этим модным «трендом» можно было наблюдать еще в конце позапрошлого века. Это с того времени, чтобы выделиться некоторые художники начинают использовать звуки и цвет – краску, например, «смешивают» с музыкой. Обычная художественная выставка, сдобренная музыкальным аккомпанементов, превращается в таком случае в своеобразный увлекательный перфоманс.

Нынешние психологи делят синестезию на несколько наиболее распространенных типов.

• Зрительная синестезия. Это когда индивид сопоставляет зрительные образы с категориями цвета и тактильности (в настоящий момент самая распространенная разновидность синестезии).

• Цветной слух, распространенный в среде композиторов и музыкантов. Одаренные этой способностью личности наделяют окружающие их звуки цветовым наполнением.

• Вкусовая синестезия. В данном случае мы говорим не о чем-то, что можно «попробовать на зуб». В данном случае вкусовой взрыв вплетается в слуховые или даже зрительные ощущения. Скажем, эта песня по вкусу напоминает черничное варенье, а эта больше похожа на бабушкин компот.

• Слуховая синестезия. Американские ученые пришли к выводу, что синестетики чувствуют звуковые ощущения в случае возникновения в их поле внимания конкретных предметов. Все подряд предметы слуховую синестезию, конечно, не вызывает – так и сойти с ума недолго. Подробно об этом писала, например, Мелисса Саэнс из Калифорнийского технологического института в США.

• Ассоциирующаяся синестезия возникает благодаря закрепившимся на подсознательном уровне впечатлениям. Спроси кого-нибудь – «какого цвета холодная вода» – и в ответ с большой долей вероятности получишь — «голубая». Объяснение этому простое: краны с холодной или горячей водой десятилетиями «маркируют» одними и теми же цветами, причем – не только в России, а чуть и не повсеместно. Кран с горячей водой обычно помечается красным цветом, с холодной – синим. Вот он откуда этот синий цвет!

• Проецирующая синестезия совершенно необъяснима. Связи между восприятием чувств и предметом нет никакой. Подобные люди могут сказать, что холодная вода, например зеленая или вовсе – ультрафиолетовая, т.е. — неразличимого для человеческого глаза цвета.

2. Тест на синестезию

---

За годы исследований психологи придумали множество разных способов выявления синестезии ощущений у мужчин и женщин. Ниже на фото приведен один из таких тестов на синестезию. Поставленная перед вами задача очень проста – отыскать на цифровом поле двойки. Попробуйте сделать это, не отрываясь на чтение текста под картинкой. Как только выполните задание – продолжите читать, чтобы узнать цель теста и сделать определенные выводы.

Средний человек затратит на выполнение данной задачи времени больше, чем это сделает синестетик. Последний мгновенно определит двойки по цвету. Для него все просто: цифра 2 — оранжевого цвета, а все представленные пятерки – зеленые. Почему так? Люди в первую очередь видят, выискивают контур предмета, затем только осознают его цвет, у синестетика все совершенно иначе.

 

3. Кубики Набокова и другие примеры синестезии

---

«Я подхожу к продавщице, торгующей мороженым, и вопрошаю — какие сорта у нее имеются в продаже, — рассказывает Соломон Шерешевский (человек с синестезией). — «Всего полно!» – выдает женщина тоном, словно облако угольков и золы сорвалось с ее губ.» Для таких людей, как Соломон Шерешевский даже щенячий лай в один момент может показаться кустами роз, а в другой – туманной моросью на коже в 4 часа утра в июле. Порой такие неординарные люди настолько погружаются в свое нетривиальное познание мира, что теряют нить разговора в общей беседе, оставляют в гостях зонтики, не замечают, что к ним обращаются. Даже не слышат звонка сотового телефона в кармане!

Но что там какой-то Соломон Шерешевский! Явлению синестезии подвержены действительно великие творцы, даже такие, как Владимир Набоков. Процитируем небезынтересную запись из его писательского дневника: «Случилось это, когда мне было 7 лет. Я взял кучу кубиков с буквами и случайно обмолвился своей матери, что их цвета «неправильные»». Мама будущего литературного гения догадалась, что хотел донести до нее ребенок. Вова пытался сообщить об обнаруженном несовпадении «окраса» кубика с помещенным в детской головке прообразом краски, которая на самом деле должна была быть нанесена на этот предмет. То, что мать так легко поняла сына легко объяснимо – подобно мальчику, она была синестетиком с самого рождения.

Владимир Набоков не единственный носитель синестезии в плеяде великих деятелей искусства. Современники многих великих творцов отмечали их умение мастерски смешивать все пять чувств и жить благодаря этому так, как не живут другие люди. Речь идет, конечно, о Максиме Горьком, Марине Цветаевой, Борисе Пастернаке, Николае Римском-Корсакове. А сколько таких одаренных деятелей искусства было за рубежом так и вовсе не счесть. Это и Поль Верлен и Артюр Рэмбо, Шарль Бодлер, Эдвард Мунк (картина которого «Крик» размещена прямо в этом разделе статьи), даже известный прадедушка тяжелого рока Джимми Хендрикс.

В мировом искусстве синестетических произведений масса. Если брать упомянутого Владимира Набокова, то особо стоит отметить его роман «Дар». В таком же синестетическом ключе сработал свою симфоническую поэму «Прометей» гениальный композитор Александр Скрябин. Многие стихи Артюра Рэмбо можно расценивать как хорошие образцы синестетического восприятия окружающего мира.

Вот какое смешение чувств было у некоторых великих:

Австрийский композитор Вольфганг Амадей Моцарт, носитель цветного слуха, утверждал, что гамму ре-мажор видел в тепло-оранжевых тонах, а си-бемоль в миноре представлялась ему в черном цвете.

Венгерский композитор Франц Лист в бытность свою в Вене (трудился в качестве капельмейстера) в свое время шокировал музыкантов, обратившись к оркестру с просьбой отыграть музыкальный фрагмент «чуть более в синем ключе».

Географ, этнолог и прославленный лингвист Антоан Томсон д’Абади и вовсе обладал уникальной способностью различать во всем, что его окружало, математические числа. Через «цифровое стекло» он смотрел даже на окружающих собак, дома и волосы своих друзей.

Актриса, известная фотомодель и певица Мэрелин Монро различала, со слов племянницы и биогрофа, звуковую вибрацию.

Греческий философ Пифагор был глубоко убежден в наличии у всякого человека (подобно планетам в космических пространствах) личной музыки. Он ее называл музыкой сфер. По словам Пифагора, любая звуковая гармония шла на поводке у царицы наук математики. Более того, грек делил все сущее на сферы и плоскости, приписывая предметам и живым существам свой тон, число, цвет, форму, имя и звуковой, гармоничный интервал.

Поразительно, но уровень творческих способностей и интеллекта у синестетов такой же, как «в среднем по больнице» – не больше и не меньше, чем у большинства российских граждан. Местами наши гении и вовсе «недорабатывают»: в пространстве они могут ориентироваться с трудом, а математика и вовсе для них наука темная — темнее зимней ночи за полярным кругом. Некоторые из великих могут спутать цифры 8 и 6, так как те могут показаться им одного цвета.

Кстати, вот неплохой пример синестезии в исполнении Артюра Рэмбо: У поэта каждая буква имеет свой цвет:

А — черный; белый — Е. И — красный. У — зеленый.
О — синий. тайну их скажу я в свой черед,
А — бархатный корсет на теле насекомых,
Которые жужжат над смрадом нечистот.
Е — белизна холстов, палаток и тумана.
Блеск горных родников и хрупких опахал!
И — пурпурная кровь, сочащаяся рана
Иль алые уста средь гнева и похвал.
У — трепетная рябь зеленых волн широких,
Спокойные луга, покой морщин глубоких
На трудовом челе алхимиков седых.
О — звонкий рев трубы, пронзительный и странный,
Полеты ангелов в тиши небес пространной –
О — дивных глаз ее лиловые лучи.

Да что там Артюр Рэмбо, есть примеры синестетической поэзии и у наших, российских поэтов. Вот, скажем, небольшое стихотворение Велимира Хлебникова:

Бобэоби пелись губы,
Вээоми пелись взоры,
Пиээо пелись брови,
Лиэээй — пелся облик,
Гзи-гзи-гзэо пелась цепь.
Так на холсте каких-то соответствий
Вне протяжения жило Лицо

 

4. Откуда берутся синестетики. Это вообще нормально?

---

 

Удивительная способность делить цифры по цветам, слушать взгляды и вкушать звуки музыки не всегда расценивалась, как поэтический дар или признак гения. Еще в 19 веке многие считали, что синестезия эта патология. Сегодня к этому явлению принято относится куда более терпимо. Расценивают способность «жонглировать» чувствами, как что-то пусть и редко встречающееся, зато вполне безобидное и естественное.

Первоначально ученые считали, что синестетиков не более 1% от всех представителей человечества. Сегодня некоторые ученые отмечают, что «подлинных синестетиков» не более одного человека на 25 тысяч. Почему такой разброс в суждения? В настоящий момент очень непросто определить границы настоящей и псевдосинестезии. Ведь каждому хочется выделиться из толпы – вот и сочиняют!

Английский ученый Меган Стивен (преподаватель Оксфордского университета) пытался в свое время определить факторы, влияющие на проявления синестезии. Огромное влияние на эту особенность восприятия окружающей действительности, по его словам, оказывала и оказывает структура генетического кода человека. Однако расширить сферы человеческого чувственного познания можно и искусственно. Порою этому способствуют серьезные жизненные трагедии и разнообразные социальные ситуации.

Меган Стивен обследовал шестерых потерявших зрение синестетиков. Половина из них обрели синестезию восприятия мира только тогда, когда ослепли. При этом все их разновидности синестезии находили мало общего друг с другом. Первый из них умудрялся объединять зрительные образы с обонятельным ощущениями или звуковым восприятием. Второй наделял цветом окружавшие его в темноте предметы.

Еще один ученый из Великобритании — Саймон Барон-Коэн (на этот раз из Кембриджского университета) полагал, что существенное влияние на развитие синестетического мировосприятия оказывает образ жизни человека, сама обстановка способна внезапно зародить в человеке новую способность ощущать и понимать мир.

 

5. Как развить синестезию. Упражнения

---

Не трудно догадаться, что обладающие уникальным природным даром синестетики не просто по-иному понимают окружающий мир. Они могут чувствовать его сильнее, испытывая при этом такие необычные ощущения, что многим и не снилось. Плюсов от этого масса. Можно, например, полнее развивать свои творческие способности, решать задачи, которые другим людям (с «заданным мышлением») ни в коем случае не решить – им даже невдомек, что можно понимать стоящую пред ними проблему иначе, что можно подойти к ее решению с другой, более выгодной стороны. А вот синестетику все задачи по плечу. Синестезия для него не клеймо, а лучший помощник.

Вот несколько упражнений, как развить и приручить синестезию восприятия. Они довольно простые, но результат дают необыкновенный:

1. Постарайтесь, изучая некий предмет, зародить в себе такие ассоциации, которые ему совершенно несвойственны. Фантазируйте вволю! Можете, например, одарить самую обыкновенную музыку формой или залить ее цветом. Не старайтесь определить предмет, с которым работайте, как нечто, что относится к конкретной категории уже известных вещей. Весь трюк в том, чтобы удачно выскользнуть за рамки обычного восприятия. Одним словом – задействуйте такие чувства, которые в аналогичных условиях у вас «спят». Пусть цвета запоют, музыка из наушников или ретранслятора станет вкусной, а запахи можно будет пощупать. В результате такого упражнения, со временем вы научитесь не только «ощущать неощущаемое», но генерировать новые идеи, новые подходы, новые решения.

2. А вот при выполнение этой задачи вам придется серьезно поскрипеть мозгами. Придется учиться думать по-другому – совсем не так, как вы привыкли до этого. Здесь нужно будет дать волю безудержной фантазии. Представьте, что было бы, если бы многие известные вам люди внезапно изменили бы образ жизни или сферу деятельности. Представьте, что за музыку писали бы Битлз, если бы они родились в Чечне. Какой была бы предвыборная компания у Аллы Пугачевой, если бы она вздумала стать президентом России? Такое упражнение отлично развивает возможности нетипично мыслить за счет ярких ассоциативных связей.

3. Совмещенная дыхательная и зрительная практика. С целью наделения зрительных образов запахами предварительно тренируйтесь на предметах с резким запахом. При закрытых глазах начинайте подносить к носу сильно пахнущие предметы. Пусть ими будут розовые лепестки и грейпфрутовая кожура, флакончик духов и старые носки, нарезанные ломтики лука или ложка овощного супа. Старайтесь наделять все эти запахи различными тактильными и зрительными особенностями. Почувствуйте себя парфюмером из одноименного романа Патрика Зюскинда, истинного шедевра синестетического искусства.

4. Набор легко дифференцированных предметов можно использовать для развития ваших тактильных ощущений. Касаясь их, старайтесь вызывать самые разные ассоциации. Обычная поваренная книга с картинками позволит вам почувствовать «на языке» многие представленные в ней блюда – стоит лишь затратить минимум усилий или пропустить обед;)

5. Чтобы стать подлинным синестетиком, в любой ситуации старайтесь смотреть глубже, чем вам позволяют собственные чувства. Обычно человек воспринимает звук как данность – вполуха, не особо вслушиваясь и не обращая внимания на его многочисленные оттенки и полутона. А ведь в действительности даже тишина пустой комнаты не так проста, как может показаться с первого взгляда. Она может быть черной, или сладкой, как сахарная вата… Звук мы воспринимаем слишком грубо, не заостряя внимание на оттенках. Даже тишина в квартире неоднородна, она наполнена максимальным количеством более тонких и незаметных оттенков. Старайтесь их различать, выделять среди прочих.

Тренируйтесь развивать ваши синестетические способности везде, когда у вас будет свободное время: дома, на работе, во время перерыва на обед, в автобусе или метро. Мир вокруг вас можно исследовать и познавать по-новому при помощи все тех же пяти чувств. Вас ждет масса удивительных открытий и откровений, для чего вам совсем не нужно будет покупать дорогой билет на другой конец света.

 

Похожие статьи

 

Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.

Синестезия | Литературный термин

I. Что такое синестезия?

В литературе синестезия (sin-uh s-thee-zhee-uh) (также пишется синестезия) — это риторический прием, который описывает или связывает одно чувство с точки зрения другого, чаще всего в форме сравнения. Ощущения прикосновения, вкуса, зрения, слуха и запаха выражаются как переплетенные или имеющие связь между ними. Этот термин происходит от одноименного неврологического состояния, при котором некоторые люди ощущают реальную связь между своими чувствами, когда одно чувство стимулирует другое — например, они могут чувствовать, как будто они слышат цвет, ощущают запах формы или вкус текстуры. .Человека, который испытывает синестезию, называют синестетом . Синестезия как литературный прием отражает это состояние.

Синестезия присутствует в литературе обычно через человека или рассказчика, который характеризуется как синестет, что позволяет авторам однозначно выражать ощущения и переживания этого персонажа. Но чувство синестезии знакомо не всем авторам — напротив, оно встречается скорее редко, чем обычно.Итак, это действительно уникальный литературный прием, которого мы не видим в повседневном письме.

II. Пример синестезии

Следующие предложения предоставляют несколько примеров синестезии:

• Яркое поле полевых цветов пахло пурпурным, пурпурным, желтым, белым и зеленым.
• Звёзды походили на груды бриллиантов.
• Ее голос был мягким, как пудинг.
• Запах дыма обжигал мою кожу.
• Черника была круглая во рту, такой же аромат, как круг.

III. Важность синестезии

Synesthesia позволяет авторам предлагать другой уровень описания в литературе. Он побуждает читателей мыслить нестандартно и переосмысливать свои чувства такими, какими они их знают. Однако, что наиболее важно, синестезия — это уникальное средство, которое используют очень немногие авторы, что делает его весьма заметным и отличительным, когда автор его использует.

IV. Примеры синестезии в литературе

Пример 1

Любимый детский роман в жанре фэнтези «Призрачная будка» изобилует описаниями, в которых используется синестезия.Автор Нортон Джастер — синестет, и он использовал свое собственное чувственное восприятие, чтобы вдохновить части книги, как вы можете видеть в следующем отрывке из главы 10: Красочная симфония:

«Я не слышу музыки», — сказал Майло.
«Верно», — сказал Алек; «Ты не слушаешь этот концерт — ты его смотришь. А теперь обратите внимание ».
Когда дирижер махал руками, он лепил воздух, как пригоршни мягкой глины, и музыканты внимательно следовали его указаниям.
«Во что они играют?» — спросил Ток, с любопытством глядя на Алека.
«Конечно же, закат. Примерно в это время они играют ее каждый вечер ».
«Есть?» — вопросительно сказал Майло.
«Естественно», — ответил Алек; «И еще они играют утром, днем ​​и ночью, когда, конечно, это утро, полдень и ночь. Да ведь в мире не было бы никакого цвета, если бы они не сыграли его ».

Здесь Джастер использует синестезию в фантастическом мире книги, чтобы выразить идею связи между музыкой и цветами. Алек объясняет, что закат, который они видят каждый день, на самом деле создается инструментами, которые играют цветами, а не музыкальными нотами.Он также говорит Майло, чтобы он «смотрел» концерт, а не слушал его, потому что инструменты будут создавать цвета заката; и все цвета мира.

Пример 2

В Inferno эпической поэмы «Божественная комедия» Данте использует синестезию, чтобы подчеркнуть суровость места:

Так сделал меня этот зверь без мира,
Который, приближаясь ко мне постепенно,
Оттолкнул меня туда, где солнце безмолвно.

Здесь Данте имеет в виду место, «где молчит солнце.«Наше восприятие солнца обычно связано с нашим зрением (его яркостью) и осязанием (его теплом), но не со звуками. Утверждая, что солнце безмолвно, Данте подчеркивает тот факт, что его нет в том месте, которое он описывает. Его описание имеет большее влияние, чем «солнце не видно» или «нет тепла» — «безмолвие» предполагает темное, безжизненное, холодное и бесцветное место, которое никогда не видит солнца.

V. Примеры синестезии в поп-культуре

Пример 1

Synesthesia — популярное устройство в современной рекламе, особенно в пищевой промышленности.Бренды часто связывают переживание еды или питья своего продукта с другими сенсорными ощущениями — например, марка жевательной резинки может предполагать, что при жевании их жевательной резинки вы почувствуете дуновение ледяного холодного воздуха. Классические конфеты Skittles делают это в рекламе ниже:

Skittles использует синестезию как вдохновение для своего слогана «Вкус радуги». Как мы знаем, радуга — это природная иллюзия, которую мы испытываем только через зрение. Skittles играет с чувствами зрителей, побуждая их «попробовать радугу», а не просто увидеть ее.

Пример 2

В фильме Pixar «Рататуй» Реми — крыса с особым талантом к еде. В сцене ниже, когда Реми пробует еду, он испытывает необычайные сенсорные ощущения:

Здесь Реми не просто пробует вкус клубники и сыра. Фактически, он вообще не комментирует вкус — вместо этого каждый раз, когда он откусывает кусок, он слышит музыку и визуализирует формы и конструкции. Когда дело доходит до еды, Реми испытывает синестезию, которая может быть секретом его навыков.

VI. Вывод

В заключение, синестезия — это уникальный риторический прием, который не встречается в повседневной письменной и литературной литературе. Он использует слова, чтобы выразить совершенно иную форму сенсорного восприятия, которая заставляет аудиторию выходить за рамки своего обычного понимания вкуса, прикосновения, зрения, запаха и звука и воображать отношения между ними.

Примеры и определение синестезии

Определение синестезии

В литературе синестезия относится к технике, принятой писателями для представления идей, персонажей или мест таким образом, что они обращаются к более чем одному органу чувств, например к слуху, зрению, обонянию. , и коснитесь в определенное время.

Обычно термин синестезия относится к определенному заболеванию, при котором одно из пяти чувств одновременно стимулирует другое чувство. Человек с таким заболеванием может не только видеть буквы алфавита, но и связывать их с определенными запахами. Это происходит, когда различные части мозга, отвечающие за определение цвета, звука, вкуса и запаха, каким-то образом связаны между собой, и, таким образом, одно чувство запускает другое.

Примеры синестезии в повседневной жизни

В повседневном языке мы находим множество примеров синестезии, например, часто используемое прилагательное «круто».Это слово обычно ассоциируется с температурой. Однако в обычном разговоре мы слышим такие фразы, как «крутое платье», «классный цвет» или «ты круто выглядишь», в которых визуальное ощущение смешивается с осязанием. Более того, мы часто слышим такие фразы, как «яркие цвета», «застывшая тишина», «теплые цвета» и «сильный холод».

Примеры синестезии в литературе

В литературе синестезия — это образное использование слов, предназначенное для того, чтобы вызвать реакцию читателей, стимулируя несколько органов чувств.

Пример № 1:

Божественная комедия (Данте Алигьери)

Данте Алигьери Божественная комедия содержит хороший пример синестезии в литературе. В первой песне поэт рассказывает о месте под названием «Ад». Он говорит:

«Назад в область, где солнце безмолвно, ».

Здесь Данте связывает зрение (солнце) со слухом (молчание).

Пример № 2:

Ода Соловью (Автор Джон Китс)

Мы замечаем синестетические образы в «Оде Соловью » Джона Китса :

«Дегустация флоры и деревенской зелени,
Танец и Песня провансальская, и веселье обожгло солнце! »

В приведенном выше примере Китс сочетает визуальные ощущения с ощущениями вкуса и слуха.В том же стихотворении он далее заявляет:

«В каком-то мелодичном сюжете,
зеленого бука,
Певец лета в полной легкости».

Китс связывает акт мелодичного пения с участком, покрытым зелеными буковыми деревьями, и таким образом связывает зрительное восприятие со слухом.

Пример № 3:

Король Лир (Уильям Шекспир)

Мы видим, как Шекспир использует синестетическое устройство в своей пьесе Король Лир , Акт 2, Сцена 2:

«Ты — леди: если только согреться были великолепны,
Почему природе не нужно то, что ты великолепно носишь,
Которая едва согреет тебя.

В приведенном выше отрывке король Лир высмеивает свою дочь Гонерилу за то, что она носит откровенную одежду. Он связывает слово «теплый» с «великолепным», что является попыткой соединить осязание и зрение.

Пример № 4:

Пучок цветов (Роберт Фрост)

Роберт Фрост в своем стихотворении Пучок цветов использует синестезию:

«Мы с бабочкой зажгли,
Тем не менее, сообщение с рассвета,
Это заставило меня услышать пробуждающихся птиц вокруг,
И услышать, как его длинная коса шепчет земле… »

В приведенном выше отрывке говорящий раскрывает смесь чувственных переживаний, которые он испытывает.Зрительное восприятие говорящего и его слух позволяют ему осознавать окружающее.

Пример № 5:

Умирающий (Эмили Дикинсон)

Эмили Дикинсон в своем стихотворении Умирающий использует синестезию:

«С синим, неуверенным, спотыкающимся гудением,
Между светом и мной;
А потом окна вышли из строя, и тогда
не смог ничего видеть ».

Здесь поэтесса добавила визуальный элемент к жужжащему звуку «жужжание», описав его как имеющий синий цвет.

Пример № 6:

The Whole World Over (By Julia Glass)

Персонаж «Сага» в романе Джулии Гласс « The Whole World Over » находится в состоянии синестезии, при котором она, кажется, ощущает цвета в слова, которые она читает, как показано ниже:

«Слово наполняло ее разум на несколько минут одним цветом: не неприятное ощущение, но все же вторжение… Патриарх: Коричневый, подумала она, храм слова, блестящий красно-коричневый, как поверхность каштана.

Эти строки — комментарии Даффи, который думает, что синестезия Саги отвлекает.

Функция Synesthesia

Писатели используют это устройство для творческого подхода к передаче своих идей читателям. Это делает их идеи более яркими и придает тексту больше смысла для удовольствия читателя. Смешивая разные смыслы, писатели делают свои произведения более интересными и привлекательными.

Типы синестезии — узнайте о своих синестетических способностях

Существует более 80 различных типов синестезии , описанных наукой.Синестезия означает сочетание 5 чувств. Примерами синестезии являются видение звуков в цветах или прикосновение запахов .

Также такие понятия, как букв или цифр, могут вызывать восприятие цвета . Эта совместная активация называется идеастезией.

У нас на каналов восприятия больше, чем на наших 5 классических чувств. Например, эмоции, ощущение вашего солнечного сплетения, положение вашего тела в пространстве или чувство голода.Те же могут вызывать синестетические переживания .

В этой статье вы…

• получить обзор различных типов синестезии.
• см. Около примеров синестезии.
• выполните некоторые действия , чтобы изучить свои синестетические способности
• узнайте больше о , как тренировать синестезию.

Вы предпочитаете испытывать синестезию, чем читать об этом?

Что ж, тогда прыгайте прямо в свое путешествие по восприятию синестезии.

Типы опыта синестезии

Синестезия — это неврологический феномен, при котором стимуляция одного чувства приводит к автоматическим, непроизвольным переживаниям второго.

Возможна почти каждая комбинаций сенсорных ощущений или когнитивных концепций.

Восприятие музыки как цвета — одна из форм синестезии. Другое дело — воспринимать буквы как личности или видеть числа в цвете. Даже слышать цвета или трогательные запахи.

Многие люди не знают о синестезии.

Проводятся дополнительные исследования, и СМИ все чаще сообщают о синестезии. Тем не менее, многие люди не знают о своих синестетических способностях.

Есть несколько причин, по которым существует много неосведомленных синестетов. Один из них — это отсутствие перцептивной чувствительности или отсутствие сенсорной осведомленности.

Медитация культивирует синестезию

Исследование указывает на то, что медитирующих с большей вероятностью испытают синестезию. И пионеры исследования синестезии Проф. Иглман и Проф. Цитович выразили это так:

Не принимайте ЛСД, но научитесь медитировать , если вы надеетесь испытать синестезию.

Откройте для себя все виды синестезии! «Научитесь медитировать, если хотите испытать синестезию». В Сенсориуме вы найдете более 150 упражнений синестезической медитации.

Это смесь традиционной внимательности и синестетических исследований .Откройте для себя и познакомьтесь с различными типами синестезии.

Некоторые типы синестезии встречаются чаще, чем другие.

Некоторые типы синестезии встречаются чаще, чем другие . Синестезия графема-цвета (цветные буквы) или хроместезия (музыка в цветах) встречаются чаще, чем другие. Например, слова о вкусе реже сообщаются. Люди с синестезией в основном знают о более чем одном типе синестезии.

Некоторые типы также на более изучены, чем другие . Некоторые формы синестетических переживаний проще выразить словами. Говорить о цвете букв более полно, чем о звучании цвета.

Большинство из нас знает, что означает «красный цвет». Между тем говорить о звучании цвета сложнее. Не все знают тонкости музыки.

Есть много различных типов синестезии, которые вы можете изучить и осознать в своей повседневной жизни.Пение птиц, цвета букв, формы звука или мультисенсорное восприятие приятных ощущений.

Синестезия, рассматривайте это как общий термин.

Различные типы синестезии иногда полностью различаются по своей сенсорной природе . Хотя некоторые виды синестезии могут показаться экзотическими, возможно, вы тоже резонируете с ними. Так что воспользуйтесь возможностью открыть и усилить осознанное синестетическое осознавание.

Синестезия и Идеастезия — широкое различие

В строгом смысле слова синестезия — это когда одно чувство вызывает другие чувства.

Идеастезия — это когда концепция или идея запускают реальный сенсорный опыт. Например, буква «Е» может восприниматься цветом. Цифра или буква не имеют смысла. Это абстрактная мысль или идея, которой человек присваивает цвет.

Иногда может даже случиться так, что концепция запускает другую концепцию. Например, у письма может быть пол. И буква, и пол не являются сенсорным опытом. Буквы и пол — это скорее «идеи».

Тесты на синестезию

Наши 5 классических чувств включают слух, обоняние, осязание, зрение и вкус. У нас более 5 чувств.

Даже осязание состоит из нескольких чувств.Например, прикосновение (или кожа) воспринимает давление, температуру и боль. Таким образом, разговор о пяти чувствах упрощен, и поэтому мы будем называть это классическими чувствами .

Давайте сосредоточимся на сенсорных типах синестезии. Для людей, которые резонируют с синестезией, смесь 5 чувств. Думайте о любой комбинации чувств; это может быть форма синестезии.

В саду синестезии вы найдете «SenseSphere». В SenseSphere ”вы смешаете все свои чувства с помощью медитации синестезии.Такие техники позволяют исследовать различные типы синестезии с помощью синестетической внимательности.

Изучите свою SenseSphere

Давайте взглянем на некоторые синестезии наших пяти чувств.

Chromesthesia — Увидеть звуки в цветах

Эта форма синестезии составляет около звука и цвета. Увидеть такие звуки, как пение птиц или гудок машины. Или музыка, вызывающая цвета, движения и формы. Этот опыт варьируется от человека к человеку.

Есть общие тенденции в восприятии звука. Высокие звуки скорее ассоциируются с маленькой формой и ярким цветом. Глубокие звуки довольно темные и большие. Эти ассоциации применимы почти ко всем, даже к шимпанзе.

Звуки вызывают не только цвета. Музыка может вызывать восприятие движения, яркости или запахов и вкусов.

Синестетическая музыка: видение звука в формах и цветах. Иногда воспринимаю это как вкус или текстуру.

Упражнение: формы звука

Слухово-тактильная синестезия — это трогательный звук.

Слуховая-тактильная синестезия — это когда слышите звук , который одновременно активирует восприятие текстуры . Такое ощущение, что можно прикоснуться к музыке пальцем.

Были некоторые современные художники, считающие себя синестетами. Такие, как Леди Гага, Билли Джоэл, Тори Амос или Фаррелл Уильямс, и это лишь некоторые из них.

В разделе «SoundScapes» речь идет о Sound .Найдите множество различных упражнений, чтобы углубить осознанный синестетический опыт. Слушайте звуки и открывайте их цвета и формы. Или возьмите ручку и начните рисовать!

Рисование звукового упражнения

Зрение: когда цвета начинают петь

Наше ощущение зрения может активировать другие чувства . Цвета или движения могут вызывать ощущение звука, даже запаха или вкуса. Вы можете увидеть интересный эксперимент на видео ниже.Вы что-то слышите?

Слуховое движение — демонстрация диагностики синестезии

Вы что-нибудь слышите при просмотре движущихся точек? Для получения наилучшего эффекта воспроизведите фильм несколько раз. Некоторые люди слышат звуки при просмотре этого фильма (а также когда s…

«Эта визуально вызванная слуховая реакция» называется синестезией слухового движения. Новое исследование утверждает, что 22% людей могут иметь именно этот тип синестезии.

Или попробуйте этот:

электрический столб для прыжков со скакалкой

да… я видел это на девиантном арте. XD

Дегустация и обоняние: пусть каждое блюдо будет симфонией.

К сожалению, многие из нас едят слишком быстро. Особенно с учетом того, что ощущение вкуса и запаха может вызывать другие чувства, такие как цвета, формы.

Запахи имеют прямой доступ к нашим эмоциям и памяти областей мозга и могут быть одним из древнейших органов чувств организмов.

Попробуйте цвета или посмотрите вкусы. Возможны многие типы синестезий.

В SenseSphere вы найдете упражнения на синестетические ощущения запаха и вкуса. Они интерактивны. Сходи на кухню и возьми несколько предметов , богатых сенсорными ощущениями.

Запах и вкус

Если вы еще не уверены, что синестезия может проявляться и у нечеловеческих животных, примите во внимание следующее:

Крысы — синестеты?

Рататуй — Синестезия — HD — Анимация эффектов Мишеля Ганье

Осенью 2006 года со мной связался Брэд Бёрд, чтобы создать серию анимационных виньеток для его фильма «Рататуй».Идея заключалась в разработке и анимации…

Тактильная синестезия — пальцами глаза

Чувство прикосновения разнообразно. Наша кожа — наш самый большой орган. Он содержит несколько различных чувств: давление, боль и температуру.

Прикосновение к поверхности может вызвать ощущение форм и цветов. Кроме того, чувственная стимуляция , такая как массаж, может сопровождаться синестетическими переживаниями .

Откройте для себя цвета пера на вашей шее. Практикуйте синестезическую медитацию. Он тренирует ваш ум оставаться на приятных ощущениях в настоящий момент.

В SenseSphere вы найдете упражнения на ощупь. Если вы хотите попробовать синестетическое перо, попробуйте это.

Красочная чувственность

Наше тело и разум являются источниками множества различных восприятий. Следовательно, есть много типов синестезии, которые необходимо изучить.Итак, давайте откроем для себя сенсорные ощущения вашего разума и тела.

Экстероцепция — где твоя левая рука?

Вам нужно знать , где находятся ваша левая рука и правая нога в пространстве , для безопасности и выживания. Где они сейчас? Для вас интуитивно понятно, где сейчас находятся ваши конечности. Благодаря экстероцепции. Нервные клетки, прикрепленные к вашим мышцам, отправляют информацию о том, где находятся ваши руки, в ваш мозг.

Положение и движение левой ноги могут стимулировать другие чувства .Формы, цвета или вкусы и запахи, что угодно.

Или воспринимайте цвета своего тела, занимаясь спортом, танцуя или гуляя.

В разделе «Ежедневная активность» вы найдете упражнения с движениями.

Синестезия повседневной активности

Interoception — серебряное дыхание и зеленая усталость.

Интероцепция — это переживание внутренних ощущений. Например, чувство голода, ощущение пульса, дыхания или желание сходить в туалет.Рассматривайте это как внутреннее восприятие своего тела.

Реже можно прочитать о типах синестезии, связанных с интероцепцией. Они могут вызывать другие чувства, такие как восприятие цветов, форм, вкусов или осязания.

Синестетическое дыхание является важным компонентом тренировки осознанности; вы найдете упражнения на пути осознанности. Кроме того, в саду синестезии есть категория «я и мое окружение». Узнайте больше о синестезии внутреннего восприятия тела.

Синестетические ощущения тела

Итак, вы понимаете, почему классификация пяти чувств не подходит для описания всех наших восприятий.

Эмоции, чувства, настроения — в области живота кажется таким зеленым

Жесткие эмоции, чувства и настроения похожи по своей природе, они очень разные. Эмоции, чувства и настроения могут вызывать синестетические переживания . Влюбленность, расставание, сварливость по утрам или чувство усталости.Все они могут вызвать чувство цвета, формы, вкуса или даже звука.

Синестезия Медитация также помогает справиться с сильными эмоциями, чувствами и настроениями. Когда вы понимаете, что «коричневая» сварливость ползет к вам по горлу , это может быть напоминанием не придавать ему слишком много силы.

И Синестезия Медитация также помогает немного больше насладиться положительными эмоциями, чувствами и настроением, чтобы получить больше от настоящего момента.

Упражнения на осознание эмоций, чувств и настроений вы также найдете в категории «Сенсориум» «я и мое окружение».Обучение осознанию настроения регулярно входит в путь осознанности.

Вы и ваше окружение

Боль

Есть разные типы боли. Один короткий и острый, а другой длительно хронический. Боль также может быть источником синестезии. Например, удар ногой о дверь может вызвать резкое яркое зрительное восприятие.

Когда вы переключаете внимание с боли на синестетическое восприятие, боль может немного утихнуть.Это просто другое восприятие. Воспринимайте это в цветах и ​​безо всяких суждений.

Синестезия цвета боли: Ощущение сильных ощущений, таких как боль, воспринимается по форме и цвету.

В Sensorium есть категория Pain в разделе «я и мое окружение». Начнем с того, что посмотрим на цвета воспоминаний о боли. В другом упражнении вы ущипнете себя, чтобы испытать «боль». И мы посмотрим на зеркальную синестезию боли (см. Ниже).

Синестетическая боль

Синестезия боли и Mirror Touch

Синестезия Mirror-Touch и синестезия зеркальной боли — это недавно описанные типы синестезии.

Зеркальные нейроны — это нейроны, которые срабатывают, когда вы смотрите, как кто-то действует. Если вы видите, как кто-то хватает стакан с водой, ваши нейроны тоже срабатывают. Просто наблюдая за действием, зеркальные нейроны активируются.

Зеркальные нейроны необходимы для обучения , особенно для новорожденных.Они имитируют поведение других в своем окружении.

Синестезия Mirror-Touch — это разновидность синестезии . Когда вы видите, что к кому-то прикасаются, вы можете испытать такое же прикосновение.

Сложно ли смотреть фильмы ужасов? Зеркальная синестезия боли — это явление, при котором вид человека, страдающего от боли, также вызывает чувство боли. Возможно, вам сложно смотреть фильмы ужасов из-за синестезии такого типа.

Синестезия «Зеркало-Боль»: видя кого-то, кто страдает, вызывает реальное восприятие боли.

Подробнее о «Синестезии Mirror-Touch и Mirror-Pain».

В разделе «Боль» «Я и мое окружение» мы предоставляем видео, чтобы вы могли почувствовать это из первых рук. Будьте в курсе; это может немного повредить. 🙂

Ой, это может немного повредить

Идеастезия — Концепции запускают сенсорные переживания

Синестезия графема — Какого цвета буква «А»?

Синестезия графема-цвета — это восприятие букв и цифр как цветов .Буква «А» может быть красной, синей или любого другого цвета. Эти цвета остаются неизменными с течением времени. Это один из наиболее распространенных типов синестезии, который широко изучается.

Если вы хотите узнать больше о синестезии Grapheme-Color, мы рассмотрели этот тип синестезии в одной из наших статей. Если вы хотите пройти тест, нажмите здесь. Или попробуйте наше бесплатное упражнение о буквах и цифрах.

Тесты на синестезию

Calendar Synesthesia — Цвет среды и форма года

Какого цвета среда? Или апрель месяц? Календарная синестезия подобна синестезии графема-цвета.За исключением того, что речь идет о единицах времени, таких как дни недели и месяцы. Их можно различить по цвету, характеру и полу.

летних месяцев часто ярче, чем зимних. А дни рабочей недели обычно темнее, чем выходные. Как тебе?

Пространственная синестезия: время, например год, появляется в виде формы. В данном случае в виде овала, где месяцы имеют разные цвета.

Вне космоса — Синестезия пространственной последовательности

Синестезия пространственной последовательности — это форма синестезии, где числа или алфавит пространственно расположены в вашем ментальном пространстве .Это похоже на мысленную карту. Это явление также называется синестезией числовой или буквенной формы. Время может быть восприятием формы или последовательности.

Различные абстрактные идеи расположены в пространстве. Люди с синестезией «смотрят» на это. Иногда их взгляд следует за последовательностью или сама последовательность движется.

Знание об этом виде синестезии связано с когнитивными преимуществами. Одно исследование показало, что у синестетов есть преимуществ кратковременной зрительной памяти.

Number Form — расположение цифр в пространстве

Подсчет чисел может вызвать ощущение чисел, расположенных в пространстве .Есть много разных форм такой аранжировки. То, как они воспринимаются, также зависит от того, насколько высоки цифры.

Синестезия формы букв — алфавит в ментальном пространстве

букв алфавита также расположены в пространстве. Некоторые кажутся больше других. Иногда то, как кто-то выучил алфавит много лет назад, все еще отображается в синестезии буквенной формы.

Популярная песня «ABCDEFG», например, вошла в аранжировку этого синестета на картинке.

Буквы алфавита могут располагаться в мысленном пространстве синестета буквенной формы. Иногда на расположение влияет то, как алфавит был изучен в детстве.

Синестезия календарной формы — Год в форме овала

Некоторые называют это календарной синестезией. Неделя или год воспринимаются как форма , которая остается неизменной более или менее в течение одной недели.

Кроме того, течение вашей жизни (от рождения до настоящего времени) может восприниматься как формы. Годы прошлого образуют форму.

Кажется, это одна из самых частых синестезий. По оценкам, до 1 человека из 5 могут иметь этот тип синестезии.

Эти формы индивидуальны для каждого человека. Для некоторых год — это линия, овал, дуга или спираль, лишь некоторые из них. При наблюдении за этими формами взгляд блуждает или вся фигура перемещается на .Некоторые дни могут быть больше, чем другие недели.

Хотя в мысленном пространстве все имеет смысл, рисование показывает, что перенести это на бумагу сложно.

Эти формы могут помочь с кратковременной зрительной памятью или при планировании расписания синестетов.

Как насчет вашего восприятия последовательностей? В Сенсориуме вы можете найти несколько различных упражнений на эту тему. Посмотрите упражнение «Время». Или, может быть, вы хотите попробовать его нарисовать? Попробуйте!

Синестетическое время

Порядковое лингвистическое олицетворение — Число «4» открыто

Буквы и цифры могут также восприниматься как , имеющие пол и личность .Для меня номер 3 — дерзкий мальчик, а номер 4 — добросердечная мать. Они взаимодействуют друг с другом, особенно при выполнении расчетов. Умножив 4 * 6 = 24, получилась история о том, как номер 4 был вынужден жениться на номере 6!

Олицетворение букв и цифр называется порядковым лингвистическим олицетворением или OLP.

Синестеты воспринимают буквы как красочные личности. С дружественного разрешения сайта cornfedinseattle.blogspot.com.

Буквы и цифры могут иметь пол и личность. Они могут быть как приятными, так и не очень. Синестетам одни цифры нравятся больше, чем другим. Точно так же, как вам нравятся одни из ваших сверстников больше, чем другие. Буквы, которые чаще используются в языке, кажутся более «социальными», чем те, которые используются реже.

Звучит странно? Что ж, попробуйте сами. Это может быть более интуитивно понятно, чем вы думаете. Вот бесплатное упражнение о буквах и цифрах. Заведи дружбу!

Цвета букв

Лексико-вкусовая синестезия — «Деррек звучит как ушная сера.”

Об этом типе синестезии сообщалось у Дж. Ваннертона. Он воспринимает слова как вкусовые ощущения. Известно, что его карта лондонского метро, ​​где он изменил название каждой станции на свой вкусовой синестетический опыт .

Хотя это менее распространенная форма. Попробуйте!

Какая из трех лондонских станций самая сладкая для вас? И какой из них самый горький?

Плейстоу

Neasdon

Walthamsto w

Есть много типов синестезии .И у многих людей есть возможность испытать это. Но большинство из них об этом не подозревает. Чтобы воспринимать синестетические переживания, вам нужно переключить на них внимание.

Внимательность — это процесс переключения внимания на свои чувства . Это позволяет вам оказаться в настоящей реальности синестетического момента. В саду Синестезии вы можете обнаружить множество различных типов синестезии.

Упражнения помогут вам научиться достигать осознанного синестетического осознавания .На пути осознанности мы тренируем процесс осознания своих чувств. Таким образом, синестезия становится интуитивно понятной в вашей повседневной жизни. Всего 10 минут в день достаточно, чтобы изменить ваше восприятие мира.

Начать медитацию синестезии

• Синестезия — это когда чувственное восприятие (например, музыка) активирует другое чувственное восприятие (например, цвет)
• Ideasthesia — это когда концепция или идея (буквы) вызывают сенсорное восприятие.
• Есть много различных типов синестезии, которые необходимо обнаружить. Некоторые из них более очевидны, чем другие.
• Синестезия тонкая . Если вы не обратите внимание на , вы этого не заметите.
• Осведомленность о синестезии может иметь когнитивных преимуществ .

Практика синестезии медитации бесплатно

Перейдите к бесплатным воротам, чтобы начать осознанное синестетическое путешествие.

3 часа бесплатного контента

Подробнее

Здесь, в блоге, вы найдете больше ресурсов. Или взгляните на список Шона Дэй.

Поговорим об этом.

Расскажите своим друзьям и семье о синестезии. Они могут не осознавать этого, а вы можете быть «открывателем ворот» и, возможно, навсегда изменить их сенсорное восприятие.

Неврология для детей — Синестезия

Представьте, что когда вы видите горизонт города, вы пробуете ежевику.Или, может быть, когда вы слышите скрипку, вы чувствуете щекотку в левом колене. Возможно, вы полностью уверены, что среда светло-красная. Если у вас есть подобные переживания, у вас может быть синестезия. Что такое синестезия? Синестезия — это состояние, при котором нарушается одно чувство (например, слух). одновременно воспринимается одним или несколькими дополнительными органами чувств, такими как зрение. Другая форма синестезии объединяет такие объекты, как буквы, фигуры, числа или имена людей с чувственным восприятием, например запахом, цветом или аромат.Слово синестезия происходит от двух греческих слов: син . (вместе) и aisthesis, (восприятие). Следовательно, синестезия буквально означает «совместное восприятие». Синестезия может включать любое из чувств. Самая распространенная форма, цветных букв и числа , возникает, когда кто-то всегда видит определенный цвет в ответ на определенную букву алфавита или цифру. Например, синестет (человек с синестезией) может видеть слово «самолет» как мятно-зеленый или цифру «4» как темно-коричневый.Есть также синестеты, которые слышать звуки в ответ на запах, кто чувствует запах в ответ на прикосновение или кто почувствовать что-то в ответ на зрение. Практически любая комбинация чувства возможно. Есть люди, которые обладают синестезией вовлекает три или даже больше чувств, но это бывает крайне редко. Синестетические восприятия индивидуальны для каждого человека. Разные люди с синестезией почти всегда расходятся во мнениях. В других словами, если один синестет думает, что буква «q» окрашена в синий цвет, другой синестет может увидеть «q» как оранжевый. Хотя официально установленного метода диагностики нет. синестезии, некоторые рекомендации были разработаны Ричардом Цитовиком, доктором медицины, ведущий исследователь синестезии. Не все согласны с этими стандартами, но они служат отправной точкой для диагностики. По словам Цитовича, синестетические восприятия: Непроизвольные : синестеты не думают активно об их восприятии; они просто случаются. Прогноз : вместо того, чтобы переживать что-то «мысленным взором», как могло бы случиться когда вас просят представить цвет, синестет часто видит цвет проецируется за пределы тела. Долговечный и общий : восприятие должно быть всегда одинаковым; Например, если вы пробуете шоколад, когда слышите Концерт для скрипки Бетховена, вы должны всегда пробуйте шоколад, когда слышите его; также восприятие должно быть общий — то есть вы можете видеть цвета, линии или формы в ответ на определенный запах, но вы не увидите чего-то сложного, например, комнаты с люди, мебель и картины на стене. Памятный : часто вторичный синестетик восприятие запоминается лучше, чем первичное восприятие; Например, синестет, который всегда ассоциирует фиолетовый цвет с именем «Лаура», часто будет помнить, что женское имя пурпурный, а не вспоминая «Лору».» Эмоциональный : восприятие может вызвать эмоциональные реакции, такие как приятные чувства. У кого? Оценки количества людей с синестезией колеблются от 1 из 200. до 1 из 100000. Вероятно, много людей страдают этим заболеванием. но не понимаю, что это такое. Синестеты обычно: Женщины : в США, исследования показывают, что у женщин синестезия в три раза больше, чем у мужчин; в U.К., сообщалось о том, что им в восемь раз больше женщин. В Причина этой разницы неизвестна. Левша : синестеты чаще левши, чем обычные численность населения. Неврологически нормально : синестеты нормальные (или возможно выше среднего) интеллект, и стандартные неврологические осмотры обычный. В одной семье : синестезия каким-то образом передается по наследству; это кажется доминантный признак, и он может быть на Х-хромосоме. Некоторые известные люди, у которых могла быть синестезия, включают: Василий Кандинский (художник, 1866-1944) Эми Бич (пианистка и композитор, 1867-1944) Оливье Мессиан (композитор, 1908-1992) Шарль Бодлер (поэт, 1821-1867) Ференц Лист (композитор, 1811-1886) Артур Рембо (поэт, 1854-1891) Ричард Филлипс Фейнман (физик, 1918-1988) Мэри Дж.Блайдж (певица, автор песен, 1971-) Возможно, что некоторые из этих людей просто выразили синестетическое идеи в своем искусстве, хотя некоторые из них, несомненно, имели синестезия. Биологическая основа синестезии Некоторые ученые считают, что синестезия возникает в результате «перекрестной связи» в мозг. Они предполагают, что в синестетах, нейронах и синапсах, которые «предполагается», что они содержатся в одной сенсорной системе, перекрещиваются с другой сенсорная система.Непонятно, почему это могло произойти, но некоторые исследователи считают, что эти перекрестные связи присутствуют у каждого при рождении, и только потом связи уточняются. В некоторых исследованиях младенцы реагировать на сенсорные стимулы способом, который, по мнению исследователей, может включать синестетические восприятия. Эти исследователи предполагают, что у многих детей возникли перекрестные связи, а затем они теряются. Взрослый синестеты, возможно, просто сохранили эти перекрестные связи. Неясно, какие части мозга участвуют в синестезии.Исследования Ричарда Цитовича привели его к мысли, что лимбическая система в первую очередь отвечает за синестетические переживания. Лимбическая система включает: несколько структур мозга, в первую очередь отвечающих за регулирование нашего эмоциональные реакции. Однако другие исследования показали, что активность в коре головного мозга во время синестетического опыты. На самом деле исследования показали особенно интересный эффект в коре головного мозга: синестеты с цветным слухом могут проявляют активность в нескольких областях зрительной коры, когда они слышит определенных слов.В частности, области зрительной коры связанные с обработкой цвета активируются, когда синестеты слышат слова. Несинестеты не проявляют активности в этих областях, даже когда попросили представить цвета или связать определенные цвета с определенными словами. Синестезия и исследование сознания Многие исследователи интересуются синестезией, потому что она может выявить кое-что о человеческом сознании. Одна из самых больших загадок изучение сознания — это то, что называется «проблемой связывания».» Никто знает, как мы связываем все наши восприятия в одно целое. Например, когда вы держите цветок, вы видите цвета, вы видите его формы, вы чувствуете его запах и чувствуете его текстуру. Ваш мозг управляет связать все эти восприятия в одно понятие цветка. У синестетов могут быть дополнительные восприятия, которые дополняют их концепцию цветок. Изучение этих представлений может когда-нибудь помочь нам понять, как мы воспринимаем наш мир.

Примеры синестезии в литературе — видео и стенограмма урока

Синестезия в повседневной жизни

Хотя большинство людей не испытывают синестезии, они часто знакомы с синестетическими описаниями, они просто могут этого не знать.Холодным днем ​​посреди зимы можно охарактеризовать температуру как «очень холодную». Слово «горький» чаще всего ассоциируется со вкусом. На самом деле вы не можете почувствовать вкус холода, но ассоциация с «горьким» и «холодным» помогает соединить эти два чувства. То же самое и с описанием «цветочная музыка». Вы слышите музыку, но видите цветы.

Синестезия в литературе

Хотя синестезия встречается в повседневном языке, она также популярна в литературе.Синестезия используется как литературный прием и создает для читателей яркие образы и блестящий смысл. Авторы и поэты часто описывают людей, места, события и эмоции в различных смыслах. Это помогает читателю почувствовать, что он находится внутри истории.

Литературный шедевр Ф. Скотта Фицджеральда Великий Гэтсби использует яркие цвета, чтобы создать впечатление как для персонажей, так и для читателей. На одной из вечеринок Гэтсби по выходным рассказчик Ник Каррауэй описывает сцену: «Огни становятся ярче, когда земля отклоняется от солнца, и теперь оркестр играет желтую коктейльную музыку, а опера голосов играет более высокую тональность.В этом отрывке Фицджеральд связывает коктейльную музыку с желтым цветом. Для большинства людей желтый представляет собой теплый и дружелюбный цвет. Вы можете визуализировать общее сияние вечеринки и счастливые тона музыки.

Как и Фицджеральд, писатель Оскар Уайльд ассоциирует цвет с музыкой. В своей работе An Ideal Husband персонаж Уайльда Лорд Геринг комментирует: «Я считаю, что у них есть сиреневый венгерский оркестр, который играет розовато-лиловую венгерскую музыку». Mauve — очень размытый оттенок фиолетового, почти до серого.По описанию Лорда Горинга вы можете представить не только скучную группу, но и жалкую и скучную музыку, которую они играют.

Уильям Шекспир использует цвета в своей пьесе « Отелло » для описания сильных эмоций. Персонаж Яго описывает ревность как «. . . зеленоглазое чудовище, которое насмехается / Мясо, которым он питается ». Отсюда и поговорка «зеленый от зависти».

Синестезия в поэзии

Как и в других литературных произведениях, синестезия очень распространена в поэзии.Возьмем, к примеру, стихотворение Лэнгстона Хьюза «Гарлем», в котором обсуждается идея «отложенной мечты». Концепция «отложенной мечты» не является осязаемой. . . Вы не можете прикоснуться к нему, вы не можете попробовать его, вы не можете его услышать, вы не можете его почувствовать. Однако Хьюз описывает идею с точки зрения запаха и вкуса. Хьюз спрашивает: «Воняет тухлым мясом? Или корочка и сахар … / как сироп?

Поэт Джон Китс также использует синестезию для описания звука открывающейся двери в своем произведении «Гиперион.« И как роза с красноватым оттенком и формой / В аромате мягкий и прохладный для глаз … » Как правило, вы бы не описали аромат (то, что вы можете чувствовать) как « мягкий », в конце концов ‘мягкий.’ В то же время он описывает звук как «прохлада для глаз». «Прохлада» — это ощущение, которое вы ощущаете прикосновением, а не зрением. В общем, Китс задействует здесь три разных чувства; наше осязание, зрение и звук, который он описывает этим языком.

Краткое содержание урока

Синестезия — это неврологическое заболевание, которое заставляет людей испытывать смешение чувств.Например, люди, которые испытывают синестезию или синестетов , могут слышать цвета или видеть звуки. Хотя у большинства людей нет этих симптомов, они могут испытать синестезию через литературу. Авторы и писатели используют синестетические описания, чтобы задействовать пять чувств читателя и придать богатый смысл своей работе.

Например, Ф. Скотт Фицджеральд описывает вечеринку в Great Gatsby как «желтую коктейльную музыку». Оскар Уайльд использует подобное описание в An Ideal Husband , когда описывает венгерскую группу и их музыку как «лиловую», размытый оттенок пурпурного.Синестезия как литературный прием также распространена в поэзии. Лэнгстон Хьюз использует синестезию, чтобы сравнить неосязаемое «отложенное сновидение» с запахом гниющего мяса или вкусом сиропа.

Лингвистическая и метафорическая синестезия

Определение

В семантике, когнитивной лингвистике и литературоведении синестезия — это метафорический процесс, с помощью которого одна чувственная модальность описывается или характеризуется в терминах другой, такой как «яркий звук» или «тихий цвет».»Прилагательное: синестетика или синестетика . Также известна как лингвистическая синестезия и метафорическая синестезия .

Это литературное и лингвистическое значение термина происходит от неврологического феномена синестезии, который был описан как «любое ненормальное« дополнительное »ощущение, часто возникающее за пределами границ чувственной модальности» ( Oxford Handbook of Synesthesia , 2013).

Как говорит Кевин Данн в книге « Яркие цвета, ложно увиденные » (1998), «синестетическое восприятие, которое вечно изобретает мир заново, выступает против условности.»

Этимология
От греческого «воспринимать вместе».

Примеры и наблюдения

• «Выражение, такое как« теплый цвет », является классическим примером выражения синестетика . Оно включает отображение тактильного ощущения, на которое ссылается прилагательное теплый , на визуальное, на которое ссылается существительное цвет . С другой стороны, теплый ветерок не является синестетическим выражением, потому что и теплый , и ветерок относятся к тактильному ощущению, и в этом выражении нет «сенсорного несоответствия», как в теплом цвете .»
  (Йошиката Сибуя и др.,» Понимание синестетических выражений: видение и обоняние с помощью физиологической = психологической модели «. Говоря о цветах и ​​запахах , под редакцией Мартины Плюмахер и Питера Хольца. Джон Бенджаминс, 2007)
• «Я слышу, как идет дождь.
  Примите форму палатки …»
  (Джеймс Дики, вступительные строки «Горной палатки»)
• Цветной алфавит Набокова
  «Ощущение цвета, кажется, вызвано самим актом, когда я устно формирую данную букву, пока я представляю ее контур.Длинные и английского алфавита. . . Для меня имеет оттенок состаренного дерева, но французский a напоминает полированное эбеновое дерево. Эта черная группа [букв] также включает твердую г (вулканизированная резина) и r (рвущаяся закопченная тряпка). Овсянка n , тусклая лапша l и ручное зеркало с подкладкой из слоновой кости или позаботятся о белых. . . . Переходя к синей группе, мы видим стальное x , грозовое облако z и черничное h .Поскольку между звуком и формой существует тонкое взаимодействие, я вижу q более коричневым, чем k , тогда как s — это не голубой цвет c , а любопытная смесь лазурного и перламутрового. . . .
  «У моей жены тоже есть дар видеть буквы в цвете, но цвета у нее совершенно другие».
  (Владимир Набоков, Speak Memory: An Autobiography Revisited , 1966)
• «Я вижу звук. KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK.Похоже, KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK. Похоже, что гравитация разрывает. Похоже на реактивные двигатели на космическом корабле.
  «Я улавливаю звук, и меня уносит в холод».
  (Эмили Работо, Дочь профессора . Генри Холт, 2005)
• Использование синестезии Джеймсом Джойсом
  «Стивен не смотрел ни на что конкретное. Он, конечно, мог слышать всевозможные слова, меняющие цвет, как те крабы о Рингсенде утром, быстро зарывающиеся в один и тот же песок всех цветов разного цвета. где у них был дом где-то внизу или казалось, что он есть.»
  (Джеймс Джойс, Ulysses , 1922)
• Использование Диланом Томасом Synesthesia
  «Я слышу подпрыгивающие холмы
  Растут ягодно-коричневыми и зеленеют. острова! О,
  Холи, тогда их глаза,
  И мои сияющие люди больше не одиноки
  Когда я плыву, чтобы умереть «.
  (Дилан Томас, последний стих «Поэмы в его день рождения»)
• Чистое звучание и Громкие цвета
  «Значение может передаваться от одной сенсорной способности к другой ( синестезия ), как когда мы применяем clear , с основной ссылкой на зрение, на слух, как в чистое звучание . Громкий передается от слуха к зрению, когда мы говорим о громких цветах . Сладкий , в первую очередь связанный со вкусом, может быть расширен на слух ( сладкая музыка, ), запах («роза пахнет сладко») и сразу на все чувства ( сладкий человек, ). Sharp можно передать от ощущения к вкусу, а также сглаживает . Теплый может сместить свою обычную ссылку с ощущений на зрение, как в теплые цвета , и вместе с холодный может относиться ко всем чувствам в целом, как в теплый ( холодный ) добро пожаловать .»
  (Джон Алгео и Томас Пайлс, Происхождение и развитие английского языка, , 5-е изд. Томпсон, 2005)
• Синестетические метафоры
  — «Многие из метафор, которые мы используем каждый день, — это синестетических , описывающих одно сенсорное переживание со словарем, принадлежащим другому. Молчание — сладкое , мимика — кислое . Сексуально привлекательные люди — человека. горячий ; сексуально непривлекательные люди оставляют нас холодными .Скороговорка продавца — гладкая ; в сутки в офисе это ориентировочно . Чихи яркие ; кашель темный . Наряду с распознаванием образов синестезия может быть одним из неврологических строительных блоков метафоры ».
  (Джеймс Гири, I — другой: Тайная жизнь метафоры и как она формирует то, как мы видим . HarperCollins, 2011)
  — « Синестетические метафоры очень распространены. Например, цвета подразделяются на теплые и холодные цвета или обладают акустическими и тактильными качествами, например, в следующих выражениях: ярко-красный, мягкий синий, насыщенный темно-зеленый и т. Д.«
  (Мартина Плюмахер,« Восприятие цвета, описание цвета и метафора ». Говоря о цветах и ​​запахах . Джон Бенджаминс, 2007)

Разъяснения многих типов синестезии

Автор: Никола Киркпатрик

Обновлено 17 мая 2021 г.

Медицинское заключение: Аарон Хорн

Источник: rawpixel.com

Что значит «пробовать» слова или «видеть» музыку? Если вы знаете, возможно, у вас просто сенсорное заболевание, известное как синестезия. Хотя существует много типов синестезии, ее обычно описывают как явление, при котором человек испытывает сенсорный стимул, например, слышит музыкальное произведение, а другое его чувство одновременно воспринимает стимул. Например, услышанная музыка может вызвать ощущение оранжевой дымки.

Доказательства синестезии документировались веками, но ранее это заболевание не получало особого внимания со стороны научного сообщества и широкой общественности.Американская ассоциация синестезии отмечает, что нынешнее «серьезное научное внимание» к синестезии и повышенная осведомленность общественности об этом состоянии могут быть связаны с широким использованием Интернета и новыми разработками в использовании функциональной магнитно-резонансной томографии (фМРТ) для обнаружения активности мозга. Оба внесли свой вклад в распознавание, изучение и детализацию нескольких типов синестезии.

Чем отличаются типы синестезии?

Человек с синестезией известен как синестет, и существует более 80 комбинаций способов, которыми могут быть связаны чувства синестета.Например, некоторые синестеты воспринимают слова как вкус, в то время как другие могут связывать разные личностные черты с каждой из 26 букв алфавита. Более того, хотя синестезию чаще всего рассматривают как связь между двумя чувствами, существуют типы синестезии, в которых задействованы три или более чувств. Также был как минимум один случай, когда синестет обнаружил связь между всеми пятью чувствами.

Еще одно различие между синестетами состоит в том, что их синестезию можно разделить на две основные группы.Во-первых, это проективная синестезия, при которой синестет слышит, видит, ощущает, нюхает или пробует второе ощущение, которое запускается первоначальным стимулом. Примером этого является то, что синестет нюхает яблоки всякий раз, когда слышит, как гитара играет определенную ноту. Запах яблок так же реален для синестета, как и звук, который они слышат.

Вторая основная категория — ассоциативная синестезия. Синестеты, попадающие в эту группу, ощущают связь между стимулом и чувством, которым он обычно не воспринимается.В приведенном выше примере, хотя синестет с ассоциативной синестезией не будет чувствовать запах яблок, он почувствует сильную связь между музыкой гитары и запахом яблок. Разумеется, между этими двумя типами синестезии существует некая серая зона, поскольку есть синестеты, которые описывают свои переживания как проектируемым, так и ассоциативным образом, причем формы возникают как независимо, так и смешанно или одновременно.

Необходимо прямо указать, что синестезия не является реакцией, которая происходит выборочно или обычно может быть «выключена» — синестет не может выбирать, когда быть синестетиком.Ни то, ни другое — это не просто «смена» чувств или замена одного чувства другим. Кроме того, в типах синестезии, включающей проецируемые цвета, эти цвета не влияют на цвета в окружающей среде. Скорее, оба воспринимаются как отдельные и разные.

Например, тот, кто воспринимает отдельные цифры как цвета, по-прежнему видит цифры того цвета, который они показывают. Но они также, В КАЖДОМ СЛУЧАЕ, будут испытывать либо очень сильную ассоциацию числа с определенным цветом, либо они будут очень четко видеть этот цвет, проецируемый в некоторой области пространства, например связанный с ним цвет, светящийся вокруг числа.

Также необходимо подчеркнуть, что, хотя многие примеры, приведенные в этой статье, будут включать пять основных чувств, существуют типы синестезии, при которых вторичное восприятие находится в форме внутренних чувств или эмоций. Некоторые синестеты, например, воспринимают числа и буквы с личными чертами, такими как оптимистичная цифра 5 или щедрость буквы C. (Мы рассмотрим эти формы синестезии более подробно в следующем разделе этой статьи).

Есть и другие различия между типами синестезии.К ним относятся результаты исследований, подтверждающие теорию о том, что синестезия более распространена среди женщин, чем среди мужчин, хотя есть и другие исследования, которые указывают на отсутствие различия в распространенности синестезии между полами. Те, кто утверждает, что женщины более склонны к синестетикам, обычно приходят к выводу, что степень распространенности намного меньше, чем считалось ранее.

Некоторые исследования показали, что синестезия имеет генетическую связь и передается в семье. Фактически, более 40% синестетов имеют родителей, братьев или сестер или потомков, которые также являются синестетами.Следовательно, есть семьи с множественными случаями синестезии. Однако возникает различие, когда недавние исследования показывают, что помимо врожденной синестезии существуют некоторые типы синестезии, которые могут быть либо химически вызваны психоактивными стимуляторами, либо развиваться в результате переживаний, полученных в результате травматического опыта. Примером последнего является связь, показанная между посттравматическим стрессовым расстройством (ПТСР) и синестезией цвета графемы.

Внимательный взгляд на наиболее распространенные типы синестезии

Исследования и понимание синестезии в настоящее время довольно подвижны, и регулярно публикуются новые результаты.Однако научное сообщество разработало несколько последовательные описания наиболее распространенных способов проявления различных типов синестезии. Давайте углубимся в некоторые из них.

Синестезия графема-цвета

Источник: flickr.com

Из всех типов синестезии, которые были идентифицированы до сих пор, синестезия графемного цвета является одним из наиболее распространенных и наиболее изученных. В нем синестет имеет естественную ассоциацию написанных букв и цифр с цветами.Между синестетами цвета графемы есть некоторые незначительные сходства в отношении того, какой цвет воспринимается для уникальной цифры или буквы. Однако маловероятно, что у двух людей с этой формой синестезии очень много одинаковых ассоциаций.

Термин «перекрестное связывание» часто используется для объяснения каждого из типов синестезии о том, как работает мозг. Считается, что перекрестное соединение в случае синестезии цвета графемы происходит между цветным центром мозга и числовой областью, которые расположены в одной и той же области мозга, известной как веретенообразная извилина.Некоторые исследования показали, что люди с синестезией цвета графема имеют повышенное количество серого вещества в определенных областях мозга, включая веретенообразную извилину.

Некоторые люди считают очень выгодным иметь синестезию цвета графемы, поскольку было доказано, что она помогает памяти и, как следствие, обучению. Несколько исследований были сосредоточены на этом аспекте синестезии цвета графемы, рассматривая его как полезный мнемонический прием для синестетов. Другие исследования сделали еще один шаг вперед, предполагая, что синестезия цвета графемы сама по себе была разработана в раннем детстве в жизни синестета в качестве стратегии обучения.

Порядковая лингвистическая персонификация

В порядковой лингвистической персонификации синестет воспринимает упорядоченные последовательности, такие как числа, буквы, дни, месяцы и т. Д., Как имеющие по своей сути различные личностные черты и пол. Как и в случае со многими другими типами синестезии, ассоциации у синестетов примерно постоянны, но не обязательно одинаковы у синестетов, проявляющих это состояние. Хотя обычная лингвистическая персонификация, как было замечено, сочетается с другими формами синестезии, было показано, что она чаще встречается у синестетов, которые демонстрируют синестезию цвета графемы.

В качестве примера порядковой лингвистической персонификации синестет может чувствовать, что буква А — женская, буква Т — мужская, а буква М не имеет пола. Они также могут воспринимать цифру 5 как скрытую, а цифру 9 как суетливую. Бывают также случаи, когда буквы, числа и т. Д. Имеют личные отношения друг с другом. Например, B и R — друзья, и ни один из них не может выдержать Y. Среди синестетов с порядковой лингвистической персонификацией также существует тенденция приписывать черту всему слову на основе черты, связанной с начальной буквой слова.Например, если N — тихая, интроспективная буква, тогда слово «ШЕЯ» — тихое, интроспективное слово. Также стоит отметить, что синестет может также приписывать объектам личностные черты и пол.

Хроместезия

Источник: rawpixel.com

Этот тип синестезии также известен как синестезия звука к цвету, и его можно рассматривать просто как видение звуков. При хроместезии звуки, слышимые синестетом, ассоциируются или воспринимаются как определенные цвета.Синестет слышит звук так же, как и все остальные. Однако в каждом случае, когда звук слышен, они одновременно и естественно воспринимают цвет, который остается более или менее постоянным с этим конкретным звуком. Восприятие цвета не умаляет того, как синестет слышит звук, и в большинстве случаев, скорее всего, усиливает их общее восприятие звука. Некоторые синестеты хроместезии пользуются своим состоянием, используя звуки (например, проигрывая музыкальное произведение) как способ расслабиться.

Подобно парам, найденным в других типах синестезии, пары в хроместезии согласованы для каждого синестета, но не являются автоматически одинаковыми для другого синестета с хроместезией. Однако исследователи обнаружили, что синестеты склонны ассоциировать высокие звуки со светлыми яркими цветами. С другой стороны, низкие звуки с большей вероятностью будут соответствовать более темным цветам. Есть также некоторые свидетельства того, что это явление может быть обнаружено (в меньшей степени) среди несинестетов.

Подгруппы среди синестетов хроместезии включают тех, у кого это состояние вызывается всеми типами звуков, и тех, у кого музыкальные ноты создают только ассоциации звука с цветом. Кроме того, некоторые синестеты хроместезии сообщают, что цвета вызываются только голосами людей. Заслуживающая внимания группа, связанная с синестетами хроместезии, — это люди, для которых состояние является цветовым, то есть это цвета, которые воспринимаются как звуки. В случаях, когда у человека идентифицируется как имеющая синестезию «звук-цвет» и «цвет-звук», часто обнаруживается, что пары остаются одинаковыми в обоих направлениях.

Синестезия пространственной последовательности

Синестезию пространственных последовательностей иногда называют зрительно-пространственной синестезией, и это один из самых интригующих типов синестезии. В нем такие последовательности, как числа, буквы, месяцы и даты, воспринимаются как занимающие точки в пространстве. Синестет, испытывающий это явление, может видеть пространственное расположение «мысленным взором» или в реальном пространстве вокруг себя.

Например, есть синестеты с синестезией пространственной последовательности, которые, думая о буквах, могут видеть A дальше, чем B, и, возможно, B выше, чем C.Компоновка может принимать разные формы — например, колонны, спирали или круги. В качестве другого примера синестеты пространственной последовательности могут воспринимать время на часах как находящееся в определенных точках в пространстве вокруг них. Итак, у 12 часов есть установленное местоположение, как и у 1 часа, 2 часа и т. Д. Они могут поворачиваться к каждому временному местоположению, чтобы сосредоточиться на нем и двигаться к нему.

Интересно, что исследования связали пространственно-временную природу синестезии пространственной последовательности с улучшенной памятью в целом и превосходной способностью вспоминать события в частности.Многие источники предпочитают этот тип синестезии способности видеть прошлое или путешествовать во времени. Были исследования, которые указывают на очень повышенную способность людей с синестезией пространственной последовательности вспоминать события, которые произошли в их собственной жизни. Это состояние, известное как гипертимезия, само по себе связано с аутизмом и савантизмом.

Синестезия Mirror-Touch

Источник: pexels.com

Это один из редких типов синестезии и один из наиболее вероятных приобретенных (в отличие от врожденных) состояний у синестетов.При синестезии прикосновением к зеркалу синестет испытывает те же ощущения, что и кто-то другой. Ощущение прикосновения к зеркалу можно активировать в реальной жизни, в личных ситуациях или при наблюдении за кем-то на экране. Несинестеты, которым нравится смотреть особенно жестокие шоу, могут ужаснуться, узнав, что синестет с синестезией с зеркальным касанием чувствует всю боль, связанную с нанесением увечий, происходящим на экране.

Вот еще несколько примеров синестезии прикосновения к зеркалу. Наблюдая, как врач прикладывает холодный стетоскоп к спине ребенка, мать ощущает это ощущение на своей спине.Или, наблюдая, как друг потирает больное место на своем плече, синестет чувствует то же самое ощущение трения на своем плече. Или, возможно, сидя рядом с кем-то в автобусе, который начинает скрипеть зубами, синестет чувствует то же неприятное ощущение во рту.

Понятно, что некоторые исследования синестезии прикосновения к зеркалу связали ее с синестетами, имеющими повышенное чувство сочувствия к боли, которую испытывают другие. Было доказано, что это состояние полезно для синестетов с определенными профессиями, таких как врачи и массажисты.

Слуховая-тактильная синестезия

Слухово-тактильная синестезия (также известная как синестезия слухового прикосновения) — один из самых редких типов синестезии. Это происходило, когда звуки, слышимые синестетом, производили тактильные ощущения в определенных областях внутри и снаружи тела. Есть основания полагать, что перекрестное соединение слуховой и соматосенсорной коры является причиной слухово-тактильной синестезии.

Существует множество ощущений, которые можно испытать и которые варьируются от одного синестета к другому.Звук может ощущаться как покалывание для одного синестета, в то время как для другого тот же звук воспринимается как давление, которое мы обычно связываем с чем-то, прижимающимся к нашей коже. Сообщается, что звуки вызывают ощущение тепла или холода; как будто тебя щекочут; нежно причесанный перышком; или как поражение электрическим током.

Бывают случаи, когда синестеты описывают воспринимаемые тактильные ощущения как приятные, но в других случаях звуки могут вызывать отвлекающие, дискомфортные или откровенно болезненные ощущения — есть синестеты, которые сообщают о звуках, напоминающих укусы их кожи.Первичный стимул, вызывающий то или иное ощущение, отличается у синестетов со слухово-тактильной синестезией. Для одних это может быть музыка, которая в первую очередь производит ощущения, тогда как для других это может быть звук человеческого голоса.

Номер Форма Синестезия

Это, опять же, один из редких типов синестезии, и поэтому он не получил такого большого внимания в исследованиях, как некоторые другие, более распространенные типы синестезии. При синестезии формы чисел синестет невольно видит мысленную карту любой группы чисел, о которой он думает.Исследования синестезии числовой формы предполагают, что перекрестное соединение, которое происходит в мозгу синестета, происходит между близко расположенными областями в теменной доле, которая управляет пространственным и числовым познанием.

Расстановка синестезии числовой формы отличается от обычной числовой линии, которой нас всех учат в школе, и они могут быть идиосинкразическими (уникальными для индивидуального синестета) и неизменными на протяжении всей жизни синестета. Синестет может иметь определенную форму для месяцев в году и другую для дат.Кроме того, количество воспринимаемых форм не связано с цветами и не обязательно обладает какой-либо формой симметрии. Числовые формы могут быть сложными или простыми и могут включать изогнутые или прямые линии или их комбинацию.

Исследования показали, что синестеты лучше способны обрабатывать числовую информацию, если она представлена ​​способом, который соответствует их числовой форме для этого типа информации. Это имеет некоторые значения для того, насколько хорошо синестет может изучать предметы, такие как математика, преподаваемые традиционным способом.

Лексико-вкусовая (и звуко-вкусовая) Синестезия

Источник: pexels.com

Это еще одна из редких форм синестезии. Человек с лексико-вкусовой синестезией воспринимает слова (как устные, так и написанные) как отдельные вкусы, запахи и текстуры во рту или ощущает вкусы в своей голове. Было показано, что это явление включает нелексические звуки, которые не связаны со словами (например, музыку или звук отбойного молотка).Поэтому иногда различают звуковую вкусовую синестезию.

Как и в случае с некоторыми другими типами синестезии, есть данные, позволяющие предположить, что лексико-вкусовая и звуково-вкусовая синестезия развивается в детстве, а не присутствует с рождения. Некоторые синестеты с лексико-вкусовой синестезией имеют тенденцию устанавливать связи между словом и пищей, которой они подвергались в детстве. В одном конкретном случае синестет, с детства говоривший на английском и французском, испытывал вкусовые ощущения к словам на обоих языках.Хотя она также говорила по-испански (но выучила его позже в детстве, чем два других языка), у нее не было опыта синестезии на этом языке.

Переживание вызванных ощущений часто связано со звуком слова, но некоторые исследователи полагают, что это также может быть связано со значением слова. Кроме того, не все слова (визуализированные или услышанные) и звуки вызывали у синестета одинаковую интенсивность или сложность вкуса. Кроме того, это некоторые слова и звуки, которые вообще не вызывают вкусовых ощущений.

Мизофония

Это один из самых редких видов синестезии. Фактически, он только недавно стал предметом научных исследований и только недавно начал получать признание как форма синестезии. Помимо того, что мизофония является одной из самых редких, она также является одним из самых тревожных примеров синестезии. Это состояние, при котором синестет испытывает негативные и агрессивные эмоциональные реакции на звук. Это было описано как ненависть к звукам, причем наиболее распространенными триггерами являются звуки, связанные с человеком, такие как дыхание, жевание и облизывание губ.

Важно отметить, что звуки, вызывающие мизофонию, обычно бывают повседневными и неизбежными. Следовательно, для несинестета (или синестета, у которого нет этой конкретной формы синестезии) должно быть легко понять, как мизофония может отрицательно повлиять на нормальное функционирование пораженного ею синестета. Подходы, используемые для помощи синестетам с мизофонией, включают когнитивно-поведенческую терапию и включение фонового шума для маскировки раздражающих звуков.

Как мы видели, сильно различаются не только типы синестезии, но и то, как это состояние влияет на жизнь синестетов.Верно, что формы синестезии считаются полезными (например, синестезия цвета графемы, помогающая памяти). С другой стороны, могут быть случаи, когда синестезия оказывается проблематичной для человека, испытывающего ее (как при мизофонии). В этих случаях рекомендуется обратиться за профессиональной помощью. Хотя устранить это заболевание невозможно, можно изучить стратегии выживания.

Также разумно обратиться к специалисту по психическому здоровью, если вы подозреваете, что у вас может быть какой-либо из типов синестезии, описанных выше, или если вы имели аналогичный опыт.