Куда уходит любовь стихи: Куда уходит любовь? ~ Поэзия (Лирика любовная)

У меня есть моя картина мира, и когда ты говоришь что-то, что в эту картину мира не укладывается, – я начинаю атаковать. Зачем? Чтобы ты думал так же, как и я. Что будет, если ты начнешь думать так же? С одной стороны, я буду чувствовать удовлетворение. С другой – я буду ощущать, что я тебя скушал, и мне теперь нужен кто-то другой. Я теряю к тебе интерес.

Позвольте другому быть не таким, как вы! Процесс исцеления пары всегда начинается из точки безопасности: я готов слушать, не критикуя и не осуждая. «Да, ты имеешь право делать так-то и так-то».

3. Принятие новых обязательств

Восстановление доверия в паре происходит с принятия новых обязательств. Возможно, понадобится ревизия отношений. Я уже не та, что вступала в отношения. Партнер уже не тот. Но мы по-прежнему можем видеть смысл совместного движения.

4. Построение диалога в паре

Лучшим инструментом прояснения всех сложных вопросов является диалог в паре. Начнем с того, что убедимся: мы слышим друг друга без необходимости переходить на крик. Далее, если мы говорим, то я откладываю все свои дела, мысли, интерпретации – и слушаю человека о том, о чем он говорит. Самый простой способ подтвердить ему, что я его услышал: повторить его слова. Это уже позволяет поставить себя на его место. Я словно хорошее зеркало для него, возвращающее его слова и проверяющее, точно ли я понял сказанное. Уже на этом моменте начинают происходить волшебные изменения в паре. Ведь одна из основных проблем заключается в том, что один говорит много, а другой мало. Обычно женщина говорит много, а мужчина – мало, но бывает и наоборот. Наша задача – выровнять это. Наша задача – наладить связь двух отдельных единиц.

Важно признать, что партнер имеет право думать так, как думает. Не высмеивать его, не спорить, не осуждать.

Таким образом мы создаем безопасное пространство друг для друга. Именно оно дает возможность раскрыться.

Задача каждого в паре – увидеть тот смысл, который лежит в действиях партнера. Важный инструмент диалога: сделать предположение о чувствах партнера. «Когда ты говоришь мне об этом, наверное, ты волнуешься». «Возможно, ты злишься на то-то и то-то». Все эти инструменты: активное слушание, «зеркало», называние чувств – способствуют выстраиванию конструктивного диалога.

Мы слушаем другого так долго, пока не начнем понимать, какие чувства направляют его переживания. Часто сама возможность услышать близкого и понять, что тебя тоже слышат, снимает напряжение. Безусловно, выстраивание такого диалога требует выделенного времени и внимания.

5. Поддерживать баланс в работе над проблемами

Очень важно поддерживать баланс – работать не только над негативом в паре, но и уделять внимание позитиву. Например, выражать благодарность друг другу. Вместе куда-то ездить, проводить хорошее время вдвоем. Когда мы говорим о том, что было когда-то чудесно, – мы чувствуем подъем энергии. Когда мы наполнены, мы разговариваем с партнером мягко, ласково, нежно.

В диалоге рождаются самые важные переживания: я для тебя существую, ты меня видишь, ты откликаешься на меня, я рядом с тобой чувствую себя и безопасно, и в приключении.

Детские травмы. Мы словно выбираем партнера так, чтобы пережить вновь все те чувства, что доставляли нам столько боли в детстве. Пережить и наконец-то исцелиться.

Агрессия. Она запускается ожиданиями от совместной жизни, которые не совпадают. Как проводить выходные? Кто занимается воспитанием детей? Как поделить обязанности, если работают оба? Какие у нас будут семейные традиции? Все это необходимо обсуждать.

Страх. Особенно страх неудачи, очередного провала.

Стыд. Это эквивалент социальной смерти. «Меня покинут, осудят». «Что скажут близкие, если узнают, что у нас проблемы в семье».

Путь намеренности. Сознательные ежедневные благодарности, комплименты, словесные поглаживания. Война войной, а благодарности по расписанию! Так мы обучаемся бережному и поддерживающему общению. Этот навык очень полезен и для тех, кто расстается, но остается родителями общих детей.

Путь в спонтанность. Сначала это выглядит искусственно, наигранно, но позвольте себе ощутить плоды. Что вы чувствуете, когда партнер вас обнимает и говорит приятные слова, пускай и по расписанию?

Пускай сначала нам кажется, что отношения – это то, что случается само по себе. Но спустя время практики мы можем прийти к пониманию, что отношения – это то, что мы сознательно выбираем и создаем день изо дня.

По материалам открытого семинара «Парадоксы близости, или Куда уходит любовь» СПбОО «Центр «РАДОМИРА»

www.pravmir.ru

Почему уходит любовь? Мужской взгляд – Любовь и cекс – Домашний

Куда уходит любовь? Мужской взглядЛюбовь живет три года – так утверждает ряд психологов. А французский публицист Фредерик Бегбедер даже поспособствовал популяризации этой темы, посвятив ей целый роман об изначальной обреченности любой привязанности. Верно ли это? Действительно ли, спустя всего лишь каких-нибудь три года то, что было таким сильным и всеохватывающим просто-напросто берет и умирает? Возможно, что да. Но, может быть, любовь никуда не уходит, просто приобретает совершенно иную форму?

Первый год – это так называемый «конфетно-букетный» период, полный эйфории, восторженности, счастья, радости, когда мир вместе с любимым в нем человеком окрашены исключительно розовыми тонами, а эмоции и адреналин переполняют настолько, что, порой, невозможно ни есть, ни спать. Такой период был в жизни практически у каждого человека и большинство из нас может сказать, что это – самое лучшее, что когда-либо с нами случалось.

Но, конечно же, постоянно находиться в розовых очках невозможно, и, ближе ко второму году, происходят перемены. Эйфория постепенно уходит, эмоции уже устраивают не бурю, а всего лишь легкое волнение, да и сердце при виде любимого человека уже не выпрыгивает из груди, а лишь начинает чуть учащенно биться. Постепенно стирается чувство новизны, а еще начинают всплывать недостатки партнера, возникают первые ссоры.

Да, она, конечно, безумно красива, но почему же вы раньше не замечали, что она так невозможно долго собирается и так громко болтает по телефону с подругами почему-то именно в тот момент, когда вы позвали ее на свидание? А он, хоть и остается по-прежнему обаятельным и интересным, на деле оказался не таким уж внимательным и обходительным, как думалось поначалу: и цветы дарить перестал, да и про совместные даты нет-нет, да забудет.

Впрочем, плюсы у второго года отношений тоже есть: появляется все больше общих воспоминаний, переживаний, люди становятся ближе друг другу, уходят волнение и скованность, которые могут еще присутствовать в первый год. Именно на второй год отношений чаще всего люди начинают жить вместе и создают семью.

Но за вторым годом следует третий, кризисный, после которого, опять же по словам психологов, любовь и должна сгореть в агонии. Что же случается? Наверное, все дело в том, что происходит постепенное привыкание ко всему хорошему, что есть в отношениях, привыкание друг к другу. Хорошее превращается в обыденное и повседневное, воспринимается как должное и перестает приносить ту радость, которую доставляло раньше. А плохое, которое, конечно же, бывает в любых отношениях, становится более заметным, потому что к нему-то привыкнуть сложнее. Вот и начинаются бесконечные конфликты.

Вот именно в этот момент людям и кажется, что любовь ушла. Может быть, так и есть. И именно так и происходит у большинства пар.

Но есть же те, кто преодолевает этот кризис и остается вместе. Что же происходит с их любовью? Неужели она такая живучая? Их любовь не умирает, она меняется и перерождается, становясь чем-то большим, чем просто страсть и влюбленность, появляется самая настоящая привязанность и родство душ.

Конечно, это – идиллическая картинка, и, к сожалению, любовь может умереть и спустя намного больше лет, чем три года. И даже зрелая любовь-родство душ (древние греки называли ее Агапе) тоже, к сожалению, может закончиться.

Так кто же в этом виноват? Наверное, мы сами. Слишком уж мы привыкли зацикливаться на плохом, не видя хорошее, слишком рационально подходим к тому, что нужно просто чувствовать, слишком ориентированы на самих себя, а не на того, кто находится рядом с нами. Мы привыкаем. И забываем быть искренними, забываем радовать друг друга, забываем дорожить друг другом и ценить каждое мгновение, проведенное вместе. Но почему-то никогда не забываем отметить недостатки, обидеться, разозлиться и отстоять «свои права». Выходит, что зачастую мы сами убиваем любовь, которая могла бы жить еще очень долго.

А, может быть, если любовь умерла, значит она была не настоящей или ей было не суждено прожить долго? Может быть и так, тогда стоит просто-напросто радоваться, что все произошло столь своевременно, а впереди у вас новое чувство, которое уж точно будет настоящим и на всю жизнь «пока смерть не разлучит».

domashniy.ru

Куда ушла любовь и почему проходит влюбленность?

Когда проходит влюблённость и утихают первые страсти, возникает вопрос: неужели это то самое, чему посвящено множество фильмов, книг и песен? Неужели это лишь привычка? Почему любовь проходит? Как понять, что чувства прошли, и уже ничего не исправить? Читайте об этом в моей статье на сайте lifeinheart.com!

Зарождение любви – прекрасный период. Каждый робкий взгляд и случайное прикосновение рук вызывает бурю эмоций. Но время идёт, и свидания под луной вытесняют бытовые дела, а вместо кокетливых смс партнёры посылают друг другу сухие напоминания зайти в магазин или оплатить счета. Значит ли это, что чувства угасли?

Любовь или только влюблённость? В чём разница?

Конечно, эти чувства имеют одну природу, но путать одно с другим всё же не стоит. Разберём их немного подробнее.

Психология влюблённости

Влюблённость — это выбор подсознательного. Чувство может зародиться в одно мгновение, как вспышка, без видимой на то причины. Зачастую объект воздыхания напоминает о ком-то или чём-то из глубокого детства: это может быть запах маминых духов, папина улыбка или ощущение беззаботности во время общения с лучшим другом.

Иногда причиной для влюблённости является компенсация недостатка родительской ласки. Это распространённая проблема среди детей деспотичных родителей.

Психика выстраивает ассоциативный ряд и влюбляет вас, пытаясь продлить чувство безусловного счастья. Влюблённый человек видит всё через особую призму самообмана, или, как её называют «розовые очки»: объект страсти не имеет никаких недостатков – лишь особенности, которым всегда можно найти оправдание. Критичность мышления и логика отключены.

Между влюблённостью и наркоманией можно провести прямую параллель: разум человека помутняют вещества. В данном случае – это коктейль из гормонов:

• Окситоцин – гормон нежности и привязанности. Всплески этого вещества наблюдаются во время тактильного контакта: поцелуев, объятий, ласк. Самый мощный выброс окситоцина испытывает новоиспечённая мать, которая впервые берёт на руки своего малыша. Читайте также статью про сложности отношений мамы с дочкой.
• Дофамин – отвечает за целеустремлённость и оптимистичный настрой. Заставляет во что бы то ни стало добиваться расположения избранника. Именно под действием дофамина совершаются самые безрассудные подвиги «во имя любви».
• Серотонин – знаменитый «гормон» счастья, который вызывает чувство окрылённости и трепета. Кроме того, именно из-за переизбытка серотонина влюблённые теряют сон и аппетит.
• Адреналин — способствует концентрации внимания, помогает принимать решения и проявлять инициативу в общении противоположным полом.
• Эндорфин – отвечает за удовольствие и чувство защищённости. Вырабатывается во время сексуального возбуждения. Наиболее высокая концентрация эндорфинов отмечается у женщин непосредственно перед родами.
• Вазопрессин – гормон вырабатывается в моменты, когда человек наиболее доволен своей внешностью. Уровень вазопрессина в организме также влияет на склонность к полигамии или моногамии.
• Фенилэтиламин – всплеск этого вещества отвечает за чувство любви с первого взгляда, которое выражается необоснованной симпатией к кому-либо, взволнованностью, учащением пульса и дыхания.
• Тестостерон — отвечает за страсть и сексуальное желание.
• Эстроген – женский гормон, придающий привлекательность и усиливающий чувствительность эрогенных зон.

Период влюблённости и «конфетно-букетных» ухаживаний — это скоротечный, но очень насыщенный в эмоциональном плане временной отрывок, который длится до 2,5 лет. Если партнёрам удалось за этот срок по-настоящему узнать и понять друг друга, появляется любовь.

Психология любви

Как уже было сказано ранее – когда проходит влюблённость, её место занимает любовь. Конечно, при том условии, если влюблённые выдержали испытание временем.

Существует 4 стадии любовных отношений

1. Идеализация. Этап, когда мужчина и женщина идеализируют друг друга. Достоинства преувеличиваются, а недостатки воспринимаются как мелочи, не заслуживающие внимания.
2. Пресыщение. Стадия разрушения «воздушных замков». Прекрасный принц оказывается обычным парнем со своими недостатками. То, что раньше воспринималась как «сущая мелочь», начинает раздражать. Совместная жизнь кажется пресной и скучной. Отношения угасают, и если не предпринять никаких мер, всё приводит к разрыву.
3. Интеграция. До неё доходят только те пары, которые работали над сохранением союза. Прошла влюблённость, и на смену ей пришло реальное восприятие друг друга. Партнёры не пытаются приукрасить действительность и ведут себя естественно и расслабленно.
4. Истинная любовь. Партнёры полностью доверились друг другу и научились сосуществовать, получая от общения неподдельное удовольствие.

Настоящая любовь не имеет ничего общего со страхом остаться в одиночестве.

Любовь от влюблённости отличается следующими факторами:

• Отсутствие эгоизма. Любовь не терпит преобладания «я» над «мы» — оба делают поправку на счастье половинки.
• Безусловность. Любовь – это принятие человека целостным. Влюблённость же имеет в приоритетах особый критерий: глаза, фигура, улыбка, родинка.
• Забота. Влюблённый пытается выставить себя в лучшем свете и заслужить расположение. Любовь же выражается в бескорыстной заботе и поступках, направленных лишь на то, чтобы улучшить настроение любимого.

Почему остывают чувства? 4 основных психологических ловушки

Когда уходит любовь, которая, казалось, будет длиться всю жизнь, большинство людей чувствует себя обманутыми. Но на самом деле, единственный, кто его обманывал – это он сам. Существует четыре психологических ловушки, в которые может попасть каждый:

1. Идеализация и проекция. На начальном этапе отношений оба партнёра знают друг о друге совсем немного. Это даёт простор для фантазии. Влюблённый анализирует слова и поступки своего предмета воздыхания, старательно выискивая «точки соприкосновения». Он моделирует в своей голове диалоги и романтические сцены. Как итог – любовь к выдуманному идеализированному образу, которая проецируется на реального человека, имеющего очень слабое отношение к выдумке.
2. Отсутствие критики. Некоторые этологи заявляют, что отключение критичности – это естественный психический механизм, который в своё время помог человеку сохранить себя как вид. К примеру: девушка из хорошей семьи влюбилась в бывшего уголовника и, несмотря на его поведение и уговоры родственников, она выходит за него замуж и беременеет. После того, как малыш появился на свет, девушка начинает испытывать к мужу презрение. Любовь уходит, и у неё открываются глаза на истинную картину мира: он не работает, хамит и может поднять на неё руку. Это коварная ловушка подсознательного: способность критически мыслить отключается, когда на горизонте появляется потенциальный отец или мать будущих детей, и включается, если главная цель достигнута. Обычно, этот период длится от полугода до года.
3. Поиск прописанного идеала. Отвечая на вопрос «какого парня ты видишь рядом с собой?», большинство девушек назовёт от 10 до 15 критериев. Это некая сборная солянка из лучших прообразов мужчин, взятых из жизни или массовой культуры, которая оказывается совершенно неудобоварима в реалиях. К примеру: после просмотра мелодрамы девушка решила всенепременно найти себе спутника жизни, похожего на главного героя. Он должен быть красивым и успешным бизнесменом, который души не чает в спорте. И вот удача – она завязывает отношения с идеалом! Вот только спустя время выясняется, что его красота – синоним самовлюблённости, бизнес отнимает у него 90% времени, а спорт для него – это способ покрасоваться перед девицами в фитнес-клубе. Так почему проходят чувства к мужчине, который соответствует всем параметрам? Всё просто: лирический образ ограничен, а настоящий человек многогранен, и его грани не всегда соответствуют ожиданиям.
4. Стерпится – слюбится. Любимый фразеологизм приверженцев традиционных семейных ценностей. Молодожёнам внушают в голову одну мысль: терпи ради сохранения семьи, как бы не было сложно и некомфортно. Такая модель поведения в браке деструктивно сказывается на обоих партнёрах. Стоит понимать, там, где заканчивается взаимоуважение — проходят чувства.

Не стоит начинать отношения и вступать в брак только потому, что на вас морально давят. Это не принесёт вам удовлетворения.

Куда ушла любовь после свадьбы?

В сказках история двух влюблённых заканчивается словами «и жили они долго и счастливо». Несомненно, финал прекрасен – но он не несёт никакой жизненной конкретики. Ведь никому не интересно, как выполняют рутинные дела, ходят из года в год в один и тот же магазин и забирают ребёнка из садика. Постепенно это наскучивает, и супругам хочется другой, более насыщенной и яркой жизни, а семья кажется отягощающим балластом. Куда уходит любовь после долгих лет брака? Ответ примитивен: их съедает быт.

Отношения, обречённые на разрыв на бытовой почве, имеют следующие признаки:

• Чувство выполненного долга. Обручальное кольцо на безымянном пальце многие воспринимают как сигнал к тому, что можно расслабиться, забыв о внешнем виде, саморазвитии.
• Синдром домохозяйки. Интересы и цели ограничиваются маленьким мирком, состоящим из кухни, ремонта, детей, и телепередач. Супруги становятся неинтересны друг другу как личности.
• Разделение обязанностей на мужские и женские. В современных реалиях это может быть попросту несправедливо. К примеру: муж и жена работают на одной и той же должности одинаковое количество часов. Однако, по возвращении с работы, жена должна приготовить ужин, постирать и прибраться, потому что это «женские» занятия. Или же муж имеет весьма посредственные представления об электрике, и его предложение вызвать мастера, чтобы подчинить розетку, воспринимается супругой как признак слабости.
• Игнорирование поступков. Многие, даже самые приятные вещи приедаются, и супруги попросту забывают хвалить и благодарить друг друга.
• Отсутствие личного пространства. Супруги не допускают и мысли, что можно заниматься чем-то в отдельности друг от друга. Любая попытка уединиться воспринимается как предательство.

Так что же делать, если чувства угасают из-за быта? Как поступить, если прошла любовь к мужу (жене), а расставание пугает? Действовать обратно тому, что было до сих пор! А именно:

• Следить за собой. Чувство, что вы интересны не только избраннику, но и многим другим потенциальным партнёрам очень важно. Оно подогревает страсть, даже если вам до этого казалось, что она угасла насовсем.
• Быть разносторонней/-ним. Если у вас появилась семья, вовсе не значит, что вы не должны иметь хобби. Интересуйтесь тем, что происходит в мире, займитесь саморазвитием.
• Делите обязанности. Приготовить ужин, убрать квартиру и загрузить грязное бельё в стиральную машину – это занятия, которые посильны обоим. Не взваливайте что-то на себя или партнёра только потому, что так положено. Никто из нас не рождается с базовыми «женскими» или «мужскими» навыками. Нет ничего зазорного в том, что вы или ваш спутник не умеете то, что положено по гендеру.
• Станьте наблюдательнее. Благодарите друг друга за бытовые мелочи: приготовленный обед, застеленную кровать, выброшенный мусор и т. д.

Согласно психологическим исследованиям супруги, которые регулярно благодарят друг друга, гораздо реже ссорятся.

• Проводите время по отдельности. Желание побыть в одиночестве или пообщаться с друзьями – абсолютно нормально. Несмотря на сложившуюся пару, вы все ещё разные личности со своими интересами. Не ограничивайте ни себя, ни избранника, если не хотите, чтобы пропали чувства ценности и важности вашего союза.

6 признаков того, что из ваших отношений ушла любовь

Без должных усилий с обеих сторон даже самые крепкие пары могут развалиться. Чувства остыли, страсти утихли, и вы остались наедине со своими гнетущими мыслями. Если уходит любовь – уходит большой пласт позитивных эмоций, которые должны вызывать здоровые отношения.

1. Раздражение. Некогда любимый человек раздражает вас одним фактом своего существования: его поведение, смех, запах, улыбка.
2. Угнетение. Вас гнетёт необходимость возвращаться с работы домой, ведь там – вечно недовольная жена или ворчливый муж. Совместный досуг не вызывает у вас никаких эмоций, кроме скуки.
3. Отчуждение. Вам не хочется делиться своими мыслями, планами и желаниями, так как вы заранее знаете, что наткнётесь на стену непонимания.
4. Снижение либидо. Секс воспринимается вами как «супружеский долг» и не приносит никакого удовольствия. Партнёр заботится лишь о собственном удовлетворении.
5. Нежелание искать компромисс. Недовольство избранника воспринимается как каприз и назойливый шум. Вы избегаете любого выяснения отношений.
6. Равнодушие. Вам абсолютно безразлично то, что супруг задержался с работы, завёл новых друзей, сменил стиль одежды, причёску. Он больше не занимает ваши мысли.

Что делать, если любовь прошла? В первую очень, вам нужно понять, что значит для вас этот человек. Любовь у женщин и мужчин воспринимается немного по-разному, но правило едино для всех – делайте только то, что хотите. Если вы чувствуете в этом союзе потенциал, сделайте всё, чтобы возродить былую страсть.

Вспомните, как вы вели себя на начальном этапе отношений: ходите на свидания, делайте сюрпризы, говорите комплименты. Если же вы не хотите даже думать об этом человеке и не испытываете ничего, кроме раздражения и презрения – отпустите друг друга, и сделайте это достойно. Хотя бы ради тех светлых моментов, что связывали вас в прошлом.

В 2017 году шотландский комик Девид Лосс на одном из своих стендапов задал вопрос публике: «Если вы запутались в своих чувствах, представьте, что ваш партнёр погиб от несчастного случая, и честно ответьте себе – как изменилась бы ваша жизнь?» Выступление нашло большой отклик в сердцах людей, которые не могли понять, что делать с деструктивными отношениями. Как результат – 14 разводов, и более 4 тыс. расставаний (согласно откликам в сети).

Заключение

Любовь – это чувство о котором мечтают, за которое борются, из-за которого страдают, и ради которого совершают подвиги. К любви нельзя подготовиться по единой схеме, ведь для каждого она уникальна. Ещё сложнее – сохранить любовь. Главное – понять причины её исчезновения, и сделать всё от вас зависящее, чтобы этого не произошло.

С любовью, Мария Шакти.

lifeinheart.com

Эдуарда Асадов — Стихи: читать все стихи, тексты стихотворений Эдуарда Аркадьевича Асадова

• Я прошу тебя, будь хорошею
• Вам досталось много лестных слов
• Да, Вы со мною были не честны
• Ты прекрасная, нежная женщина
• Я любить тебя буду, можно?
• Как много тех, с кем можно лечь в постель
• По первому движению души
• Адам и Ева
• Ангел и бес
• Аптека счастья
• Артистка
• Ах, как все относительно в мире этом
• Ах, как же я в детстве любил поезда…
• Ах, как мы нередко странны бываем!
• Баллада о буланом пенсионере
• Баллада о друге
• Баллада о ненависти и любви
• Банкроты
• Белые и черные халаты
• Белые розы
• Бенгальский тигр
• Бессонница
• Будьте счастливы, мечтатели!
• Бурундучок
• Бывает ли переселенье душ?
• Был у меня соперник
• Бычок
• В звездный час
• В землянке
• В лесном краю
• В тайге
• Великий секрет
• Верная Ева
• Веронике Тушновой и Александру Яшину
• Верховный суд
• Верю гению самому
• Веселье Руси
• Весенний жребий
• Весенняя песня
• Весна в лесу
• Ветер разлуки
• Вечер в больнице
• Вечер в Ереване
• Вечная рана
• Вечное беспокойство
• Вечное заключение
• Виновники
• Властной женщине
• Влюбленный
• Возвращенное время
• Волшебная стрела
• Воспитать человека
• Воспоминания
• Все как будто сделал славно я
• Все равно я приду
• Все, что сердцу дорого и свято
• Всегда в бою
• Встретились двое…
• Всю жизнь — вперед!
• Вторая любовь
• Высокий долг
• Высота
• В кафе
• Гибнущая деревня
• Главная встреча
• Годовщина
• Горькие слова
• Гостья
• Грехи человечьи, или кто виноват?
• Грохочет тринадцатый день войны
• Грядущий день
• Дайте спокойствие человеку
• Дачники
• Два аиста
• Два маршрута
• Два петуха
• Два слова о любви
• Двадцатый век
• Две красоты
• Девушка
• Девушка и лесовик
• День Победы в Севастополе
• Джумбо
• Дикие гуси
• Диспут
• Дневной свет
• Доброе царство
• Доброта
• Добрый принц
• Долголетие
• Дом, построенный на песке
• Домовой
• Дорогие оковы
• Дорожите счастьем, дорожите!
• Древнее свидание
• Друг без друга у нас получается все…
• Дружеский совет
• Дума о Севастополе
• Души и вещи
• Дым отечества
• Ее любовь
• Если любовь уходит
• Жар-птица
• Женский секрет
• Женщина сказала мне однажды
• Жены фараонов
• Живу неспокойно
• Забыв покой, дела и развлеченья
• Задумчиво она идёт по улице
• Заколдованный круг
• Запоминайте нас, пока мы есть!
• Зарянка
• Звездный барс
• Здравствуй, город Одинцово
• Зимняя сказка
• Знаю, больно тебе, дружище
• Золотая кровь
• Именем совести
• Интеллигентная весна
• Итог
• Иванам не помнящим родства
• Как мне тебе понравиться?
• Как смешно мы пытаемся склеить счастье
• Каков человек по душе, по уму?
• Клеветники
• Клейкие руки
• Когда друзья становятся начальством
• Когда мне встречается в людях дурное
• Когда мне говорят о красоте
• Когда порой влюбляется поэт
• Когда тебе худо — не надо
• Кольца и руки
• Комары
• Кристиану Бернарду
• Кристина
• «Кроткие» мужчины
• Лебеди
• Ледяная баллада
• Ленинграду
• Лесная река
• Лесная сказка
• Листопад
• Литературным недругам моим
• Лунный вечер
• Лучший совет
• Любим мы друг друга или нет?
• Люблю я собаку за верный нрав…
• Любовь
• Любовь и трусость
• Любовь, измена и колдун
• Люди слова
• Люди стараются быть счастливыми
• Магнетизм
• Маленькие герои
• Маленькие люди
• Маринки
• Маэстро
• Медвежонок
• Мечта веков
• Микроклимат
• Мне нравится с берега ранней весной
• Мне так всегда хотелось верить в Бога!
• Мне уже не 16, мама!
• Могила Неизвестного солдата
• Модные люди
• Моей маме
• Моему старому другу
• Моему сыну
• Можно и нельзя
• Можно ль красивым не быть, но стать?
• Мои сны
• Моя звезда
• Моя любовь
• Мы решили с тобой дружить
• На крыле
• На осеннем пороге
• На пороге двадцатой весны
• На рассвете
• Надёжное плечо
• Наивность
• Начало
• Наша жизнь — как фонарика узкий свет
• Не бейте детей!
• Не горюй
• Не могу понять
• Не надо отдавать любимых
• Не надо цепляться за день вчерашний
• Не привыкайте никогда к любви
• Не уходи из сна моего
• Нежные слова
• Неприметные герои
• Неравенство
• Нет, не льщусь я словом «ветераны»
• Нечестный бой
• Ночная песня
• Ночь
• Ну как на свете радость сбережешь?
• Нужные люди
• Нытики и зануды
• Слово о матери
• О скверном и святом
• О смысле жизни
• О том, чего терять нельзя
• Обидная любовь
• Одиночество
• Одна
• Одно письмо
• Озорные строки
• Он ей восхищенно цветы дарил
• Он не страдал, он не ходил за нею
• Она была так хороша собой
• Она уснула на плече моем
• Они студентами были
• Орел
• Осенние строки
• Осмысление
• Остров романтики
• От скромности не подымая глаз
• Она вошла, совсем седая
• Ответ читателям
• Оттепель
• Отцы и дети
• Оценка любви
• Ошибка
• Падает снег
• Пеликан
• Первый поцелуй
• Переоценка / Перекройка
• Песня-тост
• Письмо любимой
• Письмо с фронта
• Под дождем
• Подмосковный рассвет
• Подруги
• Пока мы живы
• Помните!
• Попутчица
• Последний тост
• Поэзия и проза
• Преступление и наказание
• Про будущую старость
• Проверяйте любовь
• Прогрессивный роман
• Прогулка
• Прощеное воскресенье
• Прямой разговор
• Пустые слова
• Пусть меня волшебником назначат
• Пылкая душа
• Пятая строка
• Разговор о лжецах
• Разговор по существу
• Разговор с другом
• Разговор с небожителями
• Раздумье
• Раздумье над классикой
• Разные мерки
• Разные натуры
• Разные свойства
• Разрыв
• Ревность
• Реликвии страны
• Родине
• Роза друга
• Романтики дальних дорог
• России
• Россия начиналась не с меча!
• Рыбье счастье
• Рыжик
• Самое прочное на земле
• Сатана
• Свидание с детством
• Свободная любовь
• Сердечная история
• Сердечный сонет
• Сердца моих друзей
• Сердце
• Серебряная свадьба
• Серенада весны
• Сказка о студенте и старике
• Сказка об одном собрании
• Скажите, Вы когда-нибудь любили?
• Сколько лет мы не виделись с вами
• Сладкая горечь
• Слёзы
• Слово и дело
• Слово к друзьям
• Слово к мужчинам
• Слово о любви
• Сновидения
• Сны — обман, и верить снам не надо
• Созвездие Гончих Псов
• Солдатики спят и лошадки
• Соловьиный закат
• Сон в вешнюю ночь
• Спасибо
• Старая цыганка
• Старый Газик
• Статистика души
• Стихи о гордой красоте
• Стихи о маленькой зеленщице
• Стихи о рыжей дворняге
• Стихи о тебе
• Стихи о чести
• Стихи, не претендующие на ученый трактат
• Студенты
• Суду потомков
• Судьба страны
• Судьбы и сердца
• Суета
• Счастье и горе
• Таежный родник
• Твой подарок
• Творите биографии свои
• Телефонный звонок
• То ли с укором, то ли с сожаленьем
• Той, которая любит верно!
• Только в юности играют
• Тревоги
• Три друга
• Трудная роль
• Трусиха
• Тщеславная вражда
• Ты даже не знаешь
• Ты далеко сегодня от меня
• Ты не сомневайся
• Ты часто вздыхаешь: — Легко дуракам
• У ночного экспресса
• У реки
• Улетают птицы
• Учитесь!
• Утренняя песня
• Хвастуны
• Хмельной пожар
• Хорошие люди
• Хоть я не зол, но помнить я умею
• Хочу понять
• Худшая измена
• Царица-гусеница
• Цвета чувств
• Церковь в переделкине
• Цыгане поют
• Черный сон
• Что такое счастье?
• Чудачка
• Шаганэ
• Эдельвейс
• Электрокардиограмма
• Эфемера Вульгарис
• Эх, жить бы мне долго-долго!
• Юбиляр
• Я встретил тебя в апреле
• Я мелкой злости в жизни не испытывал
• Я могу тебя очень ждать
• Я правду собираю по частицам
• Я провожу тебя
• Я так стихи свои хочу писать
• Яшка

asadove.ru

Эдуард Асадов — Прямой разговор | Читать текст стиха, поэмы Эдуарда Асадова

Боль свою вы делите с друзьями,
Вас сейчас утешить норовят,
А его последними словами,
Только вы нахмуритесь, бранят.

Да и человек ли, в самом деле,
Тот, кто вас, придя, околдовал,
Стал вам близким через две недели,
Месяц с вами прожил и удрал?

Вы общались, дорогая, с дрянью.
Что ж нам толковать о нем сейчас?!
Дрянь не стоит долгого вниманья,
Тут важнее говорить о вас.

Вы его любили? Неужели?
Но полшага — разве это путь?!
Сколько вы пудов с ним соли съели?
Как успели в душу заглянуть?!

Что вы знали, ведали о нем?
To, что у него есть губы, руки,
Комплимент, цветы, по моде брюки —
Вот и все, пожалуй, в основном?

Что б там ни шептал он вам при встрече,
Как возможно с гордою душой
Целоваться на четвертый вечер
И в любви признаться на восьмой?!

Пусть весна, пускай улыбка глаз…
Но ведь мало, мало две недели!
Вы б сперва хоть разглядеть успели,
Что за руки обнимают вас!

Говорите, трудно разобраться,
Если страсть. Допустим, что и так.
Но ведь должен чем-то отличаться
Человек от кошек и дворняг!

Но ведь чувства тем и хороши,
Что горят красиво, гордо, смело.
Пусть любовь начнется. Но не с тела,
А с души, вы слышите,- с души!

Трудно вам. Простите. Понимаю.
Но сейчас вам некого ругать.
Я ведь это не мораль читаю,
Вы умны, и вы должны понять:

Чтоб ценили вас, и это так,
Сами цену впредь себе вы знайте.
Будьте горделивы. Не меняйте
Золота на первый же медяк!

asadove.ru

Эдуард Асадов — Как много тех, с кем можно лечь в постель | Читать текст стиха, поэмы Эдуарда Асадова

Как много тех, с кем можно лечь в постель,
Как мало тех, с кем хочется проснуться…
И утром, расставаясь улыбнуться,
И помахать рукой, и улыбнуться,
И целый день, волнуясь, ждать вестей.

Как много тех, с кем можно просто жить,
Пить утром кофе, говорить и спорить…
С кем можно ездить отдыхать на море,
И, как положено – и в радости, и в горе
Быть рядом… Но при этом не любить…

Как мало тех, с кем хочется мечтать!
Смотреть, как облака роятся в небе,
Писать слова любви на первом снеге,
И думать лишь об этом человеке…
И счастья большего не знать и не желать.

Как мало тех, с кем можно помолчать,
Кто понимает с полуслова, с полувзгляда,
Кому не жалко год за годом отдавать,
И за кого ты сможешь, как награду,
Любую боль, любую казнь принять…

Вот так и вьётся эта канитель —
Легко встречаются, без боли расстаются…
Все потому, что много тех, с кем можно лечь в постель.
Все потому, что мало тех, с кем хочется проснуться.

Как много тех, с кем можно лечь в постель…
Как мало тех, с кем хочется проснуться…
И жизнь плетёт нас, словно канитель…
Сдвигая, будто при гадании на блюдце.

Мы мечемся: – работа…быт…дела…
Кто хочет слышать- всё же должен слушать…
А на бегу- заметишь лишь тела…
Остановитесь…чтоб увидеть душу.

Мы выбираем сердцем – по уму…
Порой боимся на улыбку- улыбнуться,
Но душу открываем лишь тому,
С которым и захочется проснуться..

Как много тех, с кем можно говорить.
Как мало тех, с кем трепетно молчание.
Когда надежды тоненькая нить
Меж нами, как простое понимание.

Как много тех, с кем можно горевать,
Вопросами подогревать сомнения.
Как мало тех, с кем можно узнавать
Себя, как нашей жизни отражение.

Как много тех, с кем лучше бы молчать,
Кому не проболтаться бы в печали.
Как мало тех, кому мы доверять
Могли бы то, что от себя скрывали.

С кем силы мы душевные найдем,
Кому душой и сердцем слепо верим.
Кого мы непременно позовем,
Когда беда откроет наши двери.

Как мало их, с кем можно – не мудря.
С кем мы печаль и радость пригубили.
Возможно, только им благодаря
Мы этот мир изменчивый любили.

asadove.ru

Эдуард Асадов — Любовь и трусость | Читать текст стиха, поэмы Эдуарда Асадова

Почему так нередко любовь непрочна?
Несхожесть характеров? Чья-то узость?
Причин всех нельзя перечислить точно,
Но главное все же, пожалуй, трусость.

Да, да, не раздор, не отсутствие страсти,
А именно трусость — первопричина.
Она-то и есть та самая мина,
Что чаще всего подрывает счастье.

Неправда, что будто мы сами порою
Не ведаем качеств своей души.
Зачем нам лукавить перед собою,
В основе мы знаем и то и другое,
Когда мы плохи и когда хороши.

Пока человек потрясений не знает,
Не важно — хороший или плохой,
Он в жизни обычно себе разрешает
Быть тем, кто и есть он. Самим собой.

Но час наступил — человек влюбляется
Нет, нет, на отказ не пойдет он никак.
Он счастлив. Он страстно хочет понравиться.
Вот тут-то, заметьте, и появляется
Трусость — двуличный и тихий враг.

Волнуясь, боясь за исход любви
И словно стараясь принарядиться,
Он спрятать свои недостатки стремится,
Она — стушевать недостатки свои.

Чтоб, нравясь быть самыми лучшими, первыми,
Чтоб как-то «подкрасить» характер свой,
Скупые на время становятся щедрыми,
Неверные — сразу ужасно верными.
А лгуньи за правду стоят горой.

Стремясь, чтобы ярче зажглась звезда,
Влюбленные словно на цыпочки встали
И вроде красивей и лучше стали.
«Ты любишь?» — «Конечно!»
«А ты меня?» — «Да!»

И все. Теперь они муж и жена.
А дальше все так, как случиться и должно;
Ну сколько на цыпочках выдержать можно?!
Вот тут и ломается тишина…

Теперь, когда стали семейными дни,
Нет смысла играть в какие-то прятки.
И лезут, как черти, на свет недостатки,
Ну где только, право, и были они?

Эх, если б любить, ничего не скрывая,
Всю жизнь оставаясь самим собой,
Тогда б не пришлось говорить с тоской:
«А я и не думал, что ты такая!»
«А я и не знала, что ты такой!»

И может, чтоб счастье пришло сполна,
Не надо душу двоить свою.
Ведь храбрость, пожалуй, в любви нужна
Не меньше, чем в космосе иль в бою!

asadove.ru

Эдуард Асадов — стихи о любви: читать любовные стихотворения о любви к женщине

• Вам досталось много лестных слов
• Да, Вы со мною были не честны
• Ты прекрасная, нежная женщина
• Я любить тебя буду, можно?
• Как много тех, с кем можно лечь в постель
• Адам и Ева
• Баллада о ненависти и любви
• Банкроты
• Бессонница
• Был у меня соперник
• В звездный час
• Великий секрет
• Верная Ева
• Весенний жребий
• Весенняя песня
• Ветер разлуки
• Вечер в больнице
• Вечное беспокойство
• Виновники
• Влюбленный
• Волшебная стрела
• Все как будто сделал славно я
• Все равно я приду
• Вторая любовь
• Высота
• В кафе
• Годовщина
• Гостья
• Два маршрута
• Два слова о любви
• Две красоты
• Девушка
• Девушка и лесовик
• Дом, построенный на песке
• Древнее свидание
• Друг без друга у нас получается все…
• Дружеский совет
• Ее любовь
• Если любовь уходит
• Жар-птица
• Женщина сказала мне однажды
• Жены фараонов
• Забыв покой, дела и развлеченья
• Задумчиво она идёт по улице
• Заколдованный круг
• Зимняя сказка
• Знаю, больно тебе, дружище
• Интеллигентная весна
• Итог
• Как мне тебе понравиться?
• Когда мне говорят о красоте
• Когда порой влюбляется поэт
• Кольца и руки
• Лесная сказка
• Листопад
• Лунный вечер
• Лучший совет
• Любим мы друг друга или нет?
• Любовь
• Любовь и трусость
• Любовь, измена и колдун
• Магнетизм
• Маэстро
• Моя любовь
• Мы решили с тобой дружить
• На крыле
• На осеннем пороге
• На рассвете
• Начало
• Не горюй
• Не могу понять
• Не надо отдавать любимых
• Не надо цепляться за день вчерашний
• Не привыкайте никогда к любви
• Не уходи из сна моего
• Ночная песня
• Ночь
• Ну как на свете радость сбережешь?
• Обидная любовь
• Одна
• Одно письмо
• Он ей восхищенно цветы дарил
• Он не страдал, он не ходил за нею
• Она была так хороша собой
• Она уснула на плече моем
• Они студентами были
• От скромности не подымая глаз
• Оценка любви
• Первый поцелуй
• Письмо любимой
• Под дождем
• Подруги
• Попутчица
• Последний тост
• Поэзия и проза
• Проверяйте любовь
• Прогрессивный роман
• Прогулка
• Прямой разговор
• Пылкая душа
• Разговор по существу
• Раздумье
• Раздумье над классикой
• Разрыв
• Ревность
• Рыжик
• Сатана
• Свободная любовь
• Сердечная история
• Сердечный сонет
• Сердце
• Серебряная свадьба
• Серенада весны
• Сказка об одном собрании
• Скажите, Вы когда-нибудь любили?
• Сладкая горечь
• Слёзы
• Слово о любви
• Сон в вешнюю ночь
• Стихи о гордой красоте
• Стихи о маленькой зеленщице
• Судьбы и сердца
• Счастье и горе
• Таежный родник
• Твой подарок
• Телефонный звонок
• Той, которая любит верно!
• Только в юности играют
• Тревоги
• Трудная роль
• Трусиха
• Ты даже не знаешь
• Ты далеко сегодня от меня
• Ты не сомневайся
• У ночного экспресса
• У реки
• Улетают птицы
• Худшая измена
• Чудачка
• Шаганэ
• Эдельвейс
• Я встретил тебя в апреле
• Я могу тебя очень ждать
• Я провожу тебя

asadove.ru

Эдуард Асадов — Слово о любви | Читать текст стиха, поэмы Эдуарда Асадова

Любить — это прежде всего отдавать.
Любить — значит чувства свои, как реку,
С весенней щедростью расплескать
На радость близкому человеку.

Любить — это только глаза открыть
И сразу подумать еще с зарею:
Ну чем бы порадовать, одарить
Того, кого любишь ты всей душою?!

Любить — значит страстно вести бои
За верность и словом, и каждым взглядом,
Чтоб были сердца до конца свои
И в горе и в радости вечно рядом.

А ждет ли любовь? Ну конечно, ждет!
И нежности ждет и тепла, но только
Подсчетов бухгалтерских не ведет:
Отдано столько-то, взято столько.

Любовь не копилка в зашкафной мгле.
Песне не свойственно замыкаться.
Любить — это с радостью откликаться
На все хорошее на земле!

Любить — это видеть любой предмет,
Чувствуя рядом родную душу:
Вот книга — читал он ее или нет?
Груша… А как ему эта груша?

Пустяк? Отчего? Почему пустяк?!
Порой ведь и каплею жизнь спасают.
Любовь — это счастья вишневый стяг,
А в счастье пустячного не бывает!

Любовь — не сплошной фейерверк страстей.
Любовь — это верные в жизни руки,
Она не страшится ни черных дней,
Ни обольщений и ни разлуки.

Любить — значит истину защищать,
Даже восстав против всей вселенной.
Любить — это в горе уметь прощать
Все, кроме подлости и измены.

Любить — значит сколько угодно раз
С гордостью выдержать все лишенья,
Но никогда, даже в смертный час,
Не соглашаться на униженья!

Любовь — не веселый бездумный бант
И не упреки, что бьют под ребра.
Любить — это значит иметь талант,
Может быть, самый большой и добрый.

И к черту жалкие рассужденья,
Все чувства уйдут, как в песок вода.
Временны только лишь увлеченья.
Любовь же, как солнце, живет всегда!

И мне наплевать на циничный смех
Того, кому звездных высот не мерить.
Ведь эти стихи мои лишь для тех,
Кто сердцем способен любить и верить!

asadove.ru

«Весенние мотивы в стихах, прозе и музыке…». — 22 Марта 2017

«Весенние мотивы в стихах, прозе и музыке…».

19 марта в ДК «Транспортный строитель» прошёл вечер на тему весны и любви, который провёл литературный клуб «Братский самородок».

Ведущие Е.Машкина и А.Ступенкова открыли вечер, пригласив всех присутствующих в путешествие в мир весны, любви, музыки и поэзии…

Е.Машкина прочитала своё стихотворение «Что такое любовь?» Да, это один из вопросов, на который человечество ещё не ответило…

У каждого человека своё представление о любви и каждый по-своему переживает это чувство.

Николай Хромовских рассказал в своих стихах о прекрасном образе женщины… Анна Ступенкова и Павел Ступенков представили композицию из стихов, музыки и песен. Валентина Палагина поделилась своим мнением о Даре любви. Татьяна Моличкович порадовала всех новыми прекрасными стихами на эту тему. Галина Пакулова рассказала и о жизни и о любви. Виктор Говорин исполнил свои песни, посвящая их памяти своей жены.

Но в любви не бывает всё так просто и гладко. Порой, не выдержав испытаний, любовь разбивается на тысячи мелких осколков, каждый из которых больно ранит душу любящих. Люди расстаются, но где-то в глубине души сохраняют былое чувство, которое согревает их своим светом, в самые трудные жизненные мгновения. Этот свет – свет былой любви. Светлана Кобец об этом и рассказала в своих стихах «Куда уходит любовь?» и «Осень жизни». А перепады настроения в любовных отношениях Екатерина Машкина отразила в стихах «Не зови ты меня, не зови» и «Я назло тебе выйду замуж»! Юрий Лейдерман вспомнил свою давнюю любовь…

Анатолий Казаков читал отрывок из своего произведения о трудной жизни и любви женщины…И спел любимые всеми песни…

Порадовали всех наши гости из центральной части города, молодые таланты, исполняя свои песни – Юлия Есина, Ксения Павлова и Федотов Николай. А также Альбина Терешкина и зрители из зала, исполняя песню на стихи С.Кобец «Поздняя любовь».

А если человек не встретит свою любовь? Надо только верить и ждать, и не предавать свою мечту. А если годы будут идти, и в волосах появится первая седина, а на щеках морщины? Есть одна тайна: кто не изменяет мечте, у того душа не стареет!

Любовь сильна, как Божество,

И Божеству равна.

Её я славлю оттого,

Что жизнь дарит она.

В течение вечера звучали только авторские работы.

А в конце состоялось вручение нового городского сборника стихов «Любовная лирика сибирских поэтов», в который вошли стихи 11 авторов литературного клуба «Братский самородок»! Поздравляем их с этим событием! И А.Казакова с выходом его десятой книги.

Зрители не хотели расходиться и благодарили авторов клуба за прекрасные творческие вечера. И мы, в свою очередь, благодарим их за присутствие и признание наших талантов. А также заведующего звукостудией Пустовит Михаила Ивановича за постоянную помощь в проведении вечеров.

Приглашаем всех на литературный поединок «Природы лик одушевлённый», который состоится 9 апреля 2017г. в 13ч. среди авторов нашего клуба. До новых встреч!

Председатель литературного клуба «Братский самородок» Екатерина Машкина.

«Уходят люди… Их не возвратить» – стихи Евтушенко о России, смерти и любви — Люди — интервью с интересными людьми

Последний поэт эпохи шестидесятников Евгений Евтушенко скончался 1 апреля. Для многих современников он был живой легендой, творчество которого отражает противоречивый 20 век, а также чувства и мысли о современности. Строчки из его стихотворений давно стали крылатыми фразами: «Поэт в России – больше, чем поэт», «Со мною вот что происходит: ко мне мой старый друг не ходит», «Людей неинтересных в мире нет» и др. Обозреватель РИАМО вспоминает самые проникновенные стихотворения поэта о любви, дружбе, России и смерти.

  Фото, geronian.livejournal.com

Ты большая в любви.

Ты смелая.

Я – робею на каждом шагу.

Я плохого тебе не сделаю,

а хорошее вряд ли смогу.

(1953)

Молю тебя — в тишайшей тишине, Или под дождь, шумящий в вышине, Или под снег, мерцающий в окне, Уже во сне и все же не во сне – Весенней ночью думай обо мне И летней ночью думай обо мне, Осенней ночью думай обо мне И зимней ночью думай обо мне. (1960)

Когда всё это кончится?!

Я мучаюсь опять –

и брать любовь не хочется,

и страшно потерять.

(1969)

Я люблю тебя неосторожно, Словно пропасть, а не колею! Я люблю тебя больше, чем можно! Больше, чем невозможно люблю! (1995)

  Фото, сайт litrossia.ru

…Со мною вот что происходит:

совсем не та ко мне приходит,

мне руки на плечи кладёт

и у другой меня крадёт.

А той –

скажите, бога ради,

кому на плечи руки класть?

Та,

у которой я украден,

в отместку тоже станет красть…

(1957)

Спасать любовь пора уже в самом начале от пылких «никогда!», от детских «навсегда!». «Не надо обещать!» — нам поезда кричали, «Не надо обещать!» — мычали провода. (1966)

  Фото, сайт dobriiden.ru

Туманны Патриаршие пруды.

Мир их теней загадочен и ломок,

и голубые отраженья лодок

видны на темной зелени воды.  

(1957)

Нас в набитых трамваях болтает, Нас мотает одна маета, Нас метро то и дело глотает, Выпуская из дымного рта… (1956)

  Фото, сайт elenapyyhtia.blogspot.ru

Не понимать друг друга страшно –

не понимать и обнимать,

и все же, как это ни странно,

но так же страшно, так же страшно

во всем друг друга понимать…

(1956)

Мне снится старый друг. Он, как и я, дурак. Кто прав, кто виноват, я выяснять не стану. Что новые друзья? Уж лучше старый враг. Враг может новым быть, а друг — он только старый… (1973)

  Фото, geronian.livejournal.com

И надеждою маюсь,

(полный тайных тревог)

что хоть малую малость

я России помог.

Пусть она позабудет,

про меня без труда,

только пусть она будет,

навсегда, навсегда.

(1965)

Потеряла Россия в России Россию. Она ищет себя, как иголку в стогу, как слепая старуха, бессмысленно руки раскинув, с причитаньями ищет буренку свою на лугу. (1991)

Hад Россией слышатся шаги,

Ты в пути ни шагом не солги,

Пpямо – это здоpово!

Hо свеpни в ту стоpону,

Где услышишь чье-то «Помоги».

Все пеpешагни и не pобей,

Если гоpы встpетятся – пpобей,

Песни ты подтягивай,

Hо не пеpешагивай

Hи дpузей, ни совести своей.

(1976)

  Фото, сайт ekd.me

Я шатаюсь в толкучке столичной

над весёлой апрельской водой,

возмутительно нелогичный,

непростительно молодой.

(1954)

Я разный – я натруженный и праздный. Я целе- и нецелесообразный. Я весь несовместимый, неудобный, застенчивый и наглый, злой и добрый. Я так люблю, чтоб все перемежалось! И столько всякого во мне перемешалось. (1955)

Я хотел бы

родиться

во всех странах,

быть беспаспортным,

к панике бедного МИДа,

всеми рыбами быть во всех океанах

и собаками всеми на улицах мира.

(1972)

  Фото, afisha.yandex.ru

Разве же можно,чтоб все это длилось?

Это какая-то несправедливость…

Где и когда это сделалось модным:

«Живым – равнодушье,

внимание – мертвым?

(1955)

Уходят люди… Их не возвратить. Их тайные миры не возродить. И каждый раз мне хочется опять от этой невозвратности кричать. (1961)

куда уходит любовь? – Православный журнал «Фома»

Приблизительное время чтения: 15 мин.

«Мы с женой давно чужие люди». «Он меня вообще не понимает». «Да я как-то привыкла уже, ничего особо и не жду». «Жена постоянно чем-то недовольна, что ни сделаешь — все не так».
Женятся ведь на самых родных, самых близких по духу людях. А несколько лет проходит — и говорить не о чем. И ждать нечего. И положиться не на кого. Как это так получается?

Каждая несчастная семья несчастна по-своему, сказал Лев Толстой, первый серьезный исследователь семейного несчастья. «Было что-то фальшивое во всем складе их семейного быта». «Ужасно то, что вдруг душа моя перевернулась и вместо любви, нежности у меня к нему одна злоба, да, злоба». «Ах, боже мой! Для чего у него стали такие уши?» «…когда оба случались в дурном расположении, то столкновения происходили из таких непонятных по ничтожности причин, что они потом никак не могли вспомнить, о чем они ссорились»…

Это вечное. Не устаревает, не меняется, хотя меняются века, политические режимы, формы собственности и законы.

Одиноко и жутко, когда не слышат. Одиноко и жутко, когда самый близкий человек не понимает религии, когда невозможно с ним поделиться самыми важными, глубокими переживаниями — и что делать с этим одиночеством, только мудрый священник, наверное, может подсказать.
Нет, мы приходим в мир одни и уходим одни, и перед Богом нам стоять в одиночку, и одиночество, кажется, — естественное человеческое состояние. Но не просто так ведь нам дана вторая половина.

А ведь есть счастливые браки, ведь удается людям десятилетиями жить вместе — не опостылеть, не разругаться, не уйти начинать все сначала. Почему у одних получается, а у других нет? Об этом мы разговариваем с психологом, групповым психоаналитиком Зоей Звягинцевой.

Фото Петра Мурашова

«Скучно, — говорит он. — Я наизусть знаю все, что она скажет мне в ответ. Я знаю, какую она книгу читает, даже если не вижу обложки. Я  могу угадывать ее мысли и никогда не ошибаюсь. Она добрая, хорошая, любящая, у нее порядок и вкусная еда, но мне с ней не о чем говорить».

Это, если хотите, трагедия инженера Щукина с Эллочкой-людоедкой, даже если допустить, что Эллочка скромна и терпелива и не называет мужа толстым и красивым парнишей.

Это трагедия ямщика из некрасовского стихотворения «В дороге»: его женили на барской воспитаннице, которой все плохо, все неуютно в крестьянской жизни — «Инда жалко подчас… да куды! Не утешишь ее и обновкой: То натерли ей ногу коты, То, слышь, ей в сарафане неловко. При чужих и туда и сюда, А украдкой ревет, как шальная…»

Это история электрика Петрова из песни дуэта «Иваси», который женился на «кандидате каких-то там наук», «старался быть начитанным и кротким, вместе с ней Дегу и Кафку обожал, он по вечерам соседям жег проводку, чтоб ей телевизор думать не мешал» — а потом «украл с работы провод и заделал в потолок железный крюк».

Но, может, дело не в том, что муж с женой не могут поговорить о Кафке? Что из того, что один не разбирается в газопоршневых генераторах, а другой в поэтике позднего Бродского или клинике перфоративной язвы? Мы вроде не для профессиональных консультаций, не для самообразования, не для вечерних разговоров о геополитике заводим семью?

Не в том проблема, что нет интеллектуальных глубин, а в том, что один человек не интересен другому — со всеми его мыслями и чувствами, со всем содержанием его души. «Делись со мною тем, что знаешь, и благодарен буду я. Но ты мне душу предлагаешь. На кой мне черт душа твоя», — сказал Лермонтов, переводя Шиллера, — и как же тошно должно быть этой ненужной душе.

Зоя Звягинцева:

«Мы ведь не ищем ходячий словарь, который нам даст все ответы на все вопросы, передвижной цирк, который будет бесконечно нас развлекать? Скорее, мы ищем собеседника, способного понять и принять. Чувство пустоты возникает, когда в семье невозможно разговаривать на глубоком уровне, обсуждать очень личные темы, эмоциональные переживания«.

Эмоциональные переживания, кстати, обсудить не так-то просто. Когда человека раздирают чувства, мало кто знает, что сказать. Кто замыкается и молчит, кто плачет, орет, кидается вещами. И поди пойми еще, что сказать плачущему, чтобы он не плакал. Успокойся? Не обращай внимания? Все ерунда? Ну по совести-то — очень нам самим помогает, когда нам предлагают успокоиться и не обращать внимания на наши горести, ибо они ерунда?
Студентка жалуется на жениха: «Я ему говорю, что устала, а он мне — а я-то как устал. Яговорю — коллоквиум был. А он — по какому? По латыни, отвечаю. А он говорит — подумаешь, латынь! Вот у меня сегодня был зачет по дифференциальным уравнениям!» Твои переживания не имеют никакого значения, объясняет он ей. Важны только мои переживания.
А некоторые начинают давать советы. Жена жалуется, что на работе проблемы, муж говорит — увольняйся оттуда. Она страдает, что плохо выступила на конференции — он предлагает пойти на тренинг публичных выступлений. Он думает, это конструктивные советы. А она — что он чурбан бесчувственный. Наоборот, разумеется, тоже бывает.

Зоя Звягинцева:

«Умение эмоционально поддержать другого человека — редкое умение, люди обычно не знают, как это сделать, — говорит Зоя Звягинцева. — Муж начинает давать советы, когда не может справиться с чувствами жены, которые звучат в ее жалобе. Там беспокойство, злость, страх, которые он не может вынести. Так что он совсем не бесчувственный, но и сочувствия жене не дает, ей ведь не совет нужен, достаточно внимательного выслушивания, сочувственного кивка головы, достаточно дать выговориться«.

Фото Анны Крыловой

Но почему же не сказать ему, что тебе нужен не совет, а тепло и участие? А как-то это не принято. И вообще — правильному человеку ничего говорить не надо, он сам все понимает. Я с ним не буду разговаривать три дня, пусть он поду­мает и поймет, в чем неправ. И ведь не приходит никому в голову, что даже в мире Гарри Поттера мыслечтению надо было специально учиться.

Зоя Звягинцева:

«Часто жены обижаются на невнимательность мужей. Например, она думает, что он должен ее в день рождения поздравить особо, необычно, а он не поздравил, она обижена… А спросишь — а вы когда-нибудь говорили мужу о своих желаниях? — нет, но он должен был догадаться! Он должен был догадаться, как идеальная мама из нашего детства, которая по звуку детского плача может точно определить, хочет ли ребенок спать или он голоден, или у него болит животик. Мы бессознательно ищем в партнере маму, которая смотрит на нас с восхищением и любовью без условий. Маму, которая поймет ребенка, назовет его чувства, эмоции и потребности».

Но, кажется, зачем взрослому-то человеку мама? Особенно когда этот взрослый уже сам давно мама и даже бабушка? Затем, что мама всегда знает, что ребенку нужно: когда он хочет есть, когда спать. Мало того — она и ребенку скажет: ой, ты зеваешь, глаза трешь, капризничаешь, тебе спать давно пора. Мама понимает и называет чувства ребенка, которых он сам еще не в состоянии понять.

Зоя Звягинцева:

«Именно в этой помощи нуждается и взрослый человек, когда в кризисной ситуации проваливается на эмоциональный уровень ребенка, который перегружен противоречивыми чувствами, не может их понять и с ними справиться. В этот момент ему нужна идеальная понимающая мама, которая знает, что с этим делать. Он — как капризничающий младенец«.

Вот это, кстати, важный момент: когда нам плохо, когда нас разрывает на тысячу маленьких медвежат, — мы перестаем быть взрослыми, рациональными, разумными людьми. Мы проваливаемся в детство, наш разум делает ручкой — и наружу выплескивается иррациональная животная стихия.
Но если партнер — тоже капризничающий младенец, если ему тоже нужна понимающая мама? И оба младенца тянут одеяло на себя, и оба плачут, оба вопят, оба одиноки и брошены. Немногим лучше, если один в паре — всегда ребенок, а другой — всегда мама. Один вечно страдает, другой сострадает и утешает. Вечная мама от такой жизни неминуемо увянет без поддержки и понимания.

Зоя Звягинцева:

«Счастливый брак — это когда оба партнера способны понимать, что они сами чувствуют, в чем нуждаются, и могут понять это про другого«.

Фото Геннадия Комарова

Но мама ведь не только для понимания нужна. Мама еще и по хозяйству. Кормит, чистит, стирает, убирает. От идеальной мамы тоже требуется уход и забота. Я весь день чистила и драила, а ты раскидал свои грязные носки! И прошел в сапогах! И опять куртку свою бросил! Или — я обеспечиваю деньги — ты обеспечиваешь тылы, ты должна позаботиться о том, чтобы дети были умыты и уложены, уроки сделаны, в дневниках пятерки, дома чисто, я устал и хочу дома отдохнуть. Я тебе делегировал эти полномочия, а ты не справляешься с должностными обязанностями, развела бардак и безобразие. Тапочки должны стоять ровно, палочки должны быть попендикулярны.

Хотя желание-то нормальное: каждая мать знает, как тоскливо приходить после работы домой в разгромленную детьми квартиру и вставать к плите, даже не перекусив толком. Всякому человеку, а не только сказочному Ивану, после трудного, полного подвигов дня хочется, чтобы его накормили-напоили, в баньке попарили и выслушали. Но не только в этом дело.

Зоя Звягинцева:

«Порядок дома — это предсказуемость и безопасность. Бывает, что у мужчин, работающих в большом бизнесе, чистота и порядок в доме становятся навязчивой идеей. Бизнес страшный, криминальный, опасный, а вот эта хирургическая чистота дома обеспечивает им безопасность и позволяет справляться с тревогой. Другое дело, когда они начинают ругать партнера, стыдить, жестко критиковать. Это уже ситуация домашнего психологического насилия«.

Мы привыкли считать, что насилие — это когда колотят. Что это битая, замученная жена с огромными синяками по всему телу. Женщины, однако, тоже бьют мужей, хотя об этом и не принято говорить, и мужья обычно не дают сдачи. Но есть еще психологическое насилие, а здесь и женщины, и мужчины друг друга стоят: это и словесная агрессия, и стремление доминировать за счет унижения другого и ограничения его свободы, и запугивание, и эмоциональный шантаж.

Зоя Звягинцева:

«Важно с сочувствием и пониманием отнестись к потребностям другого человека. Но при этом надо храбро и прямо доносить до него правду о своих истинных чувствах. Это и есть тот самый контакт, без которого человеку одиноко в семье. И тут совершенно неважно, как распределяются роли в семье, кто зарабатывает, а кто сидит с детьми и готовит еду. Главное — не осуждать друг друга. Если что-то не так, сказать друг другу: меня это огорчает, что мы с этим можем сделать? Обсудить как партнеры, не обвиняя друг друга«.

Но удержаться трудно — именно потому, что домашние умеют сводить с ума и выводить из себя, как никто другой. Иногда даже кажется, что они нарочно это делают, для удовольствия. Чуть ли не во всякой супружеской ссоре возникает: это ты меня довел, это ты меня довела!

Зоя Звягинцева:

«Надо постараться внутри себя сформировать твердое убеждение, что другие люди не отвечают за ваши чувства, а вы — за чувства других людей. Чувства возникают как сигнал о неудовлетворенных потребностях, а не как реакция на происходящее вокруг. Чувства — это как лампочка датчика бензина, если загорелась — бензин кончается. В ответ на одну и ту же ситуацию могут возникнуть совсем разные чувства. Мой любимый пример: представьте, что идет дождь. Если я без зонта, то я раздражаюсь, мне мокро и неуютно. Если у меня красивый зонтик, теплая куртка, непромокаемые сапоги, то мне даже прикольно: о, дождик, как здорово, давно его не было.

Дождик сам по себе не виноват в том, что я чувствую раздражение или радость. Так же и с людьми, внешние обстоятельства не определяют чувств, их определяют неудовлетворенные потребности, которые как мины замедленного действия. Человек может взорваться в ответ на самую простую ситуацию. Жена не закрутила тюбик зубной пасты, ааааа! Он, может быть, в этот момент вспоминает, как мать-неряха бросала их с братом в одиночестве и никогда не заботилась о них. Жена и тюбик вообще ни при чем, он реагирует не на тюбик, а на потерю порядка, контроля, безопасности. Муж провалился в переживания из детства, переживания одиночества«.

Фото Ольги Гороховой

Человек проваливается в детство. С ним бесполезно спорить, бесполезно ему что-то доказывать — когда его несет, он не слышит, не поймет. Бессмысленно оправдываться. Бесполезно идти в контратаку — нет, это ты, ты сам такой. Бессмысленно страдать: ах, это все из-за меня. Вроде бы человеку плохо, но он так яростно сообщает об этом миру, что всем остальным тоже плохо. Что делать-то?

Зоя Звягинцева:

«Нужно спрашивать о его чувствах и потребностях: «Ты сердишься, потому что тебе хочется порядка?» Он отвечает: да! — и повода для конфликта больше нет, можно вместе подумать, как восстановить порядок. А муж уже почувствовал, что жена к нему внимательна и ей не все равно, что он переживает. Это гораздо лучше, чем разворачивать военные действия и объяснять ему, что он сам-то еще и похуже будет, или оправдываться и винить себя. Неважно, кого мы виним, партнера или себя — это насилие.

Если вы злитесь на мужа, который сам-то раскидывает носки, — скажите об этой злости без обвинений. Начните с наблюдения, с того, что вы видите, оставив в стороне интерпретации и оценочные слова. Добавьте чувства и потребности, которые вызывают эти чувства. Я вижу, что на полу валяются грязные носки, меня это раздражает, мне бы хотелось порядка и уюта. Если происходящее описать как наблюдение, поделиться чувствами и потребностями — ваш партнер по общению не почувствует нападения, так что ему не нужно будет обороняться, будет легче поделиться тем, что у него на сердце. Конфликт может стать поводом для глубокого искреннего разговора.

Конфликты в семье неизбежны, но когда чувства обсуждаются, когда можно прямо говорить о своем неудовольствии, ярости, которую вызывает у тебя другой человек, сиюминутной ненависти, которую ты к нему испытываешь, — и он способен это выдержать с любовью, — то отношения в браке становятся более глубокими«.

Конфликт — это не ужас кошмарный. Где есть несколько человек с разными интересами и чувствами — там есть конфликт, где есть конфликт — там есть возможности для развития. Но конфликт надо разрешать словами. Если есть слова — уже не надо бить посуду, лупить кулаком в стену, пороть детей, скандалить и уходить из семьи. Надо разговаривать.

Говорить — трудно. Гнев словами выразить тяжело — легче криком и действием. Известный психолог Юлия Гиппенрейтер советует называть детям, которых обуревают эмоции, их чувства: ты сердишься, ты обижен, ты расстроился. Но взрослым называть нельзя — откуда нам знать, что они чувствуют? Их надо спрашивать.

Зоя Звягинцева:

«Агрессия возникает, когда человек не может выразить свой гнев словами. В такой ситуации нужно помогать вербализовать чувства, называть их ему. Спросите: ты сердишься, тебе не хватает понимания? Ты беспокоишься, тебе хотелось бы определенности и ясности? Ты горюешь, тебе одиноко и хочется теплоты и нежности?— называть ему его чувства: ты сердишься? Расстроен? Тревожишься? Мужчинам лучше не говорить “ты боишься”, они воспринимают это как обвинение. Назвать чувство — и то, чего ему не хватает: спокойствия, тишины, поддержки, стабильности, безопасности. “Сын получил двойку, и ты тревожишься, потому что беспокоишься о его будущем?” Важно сформулировать это в виде вопросов, а не утверждений, включить человека в процесс вербализации чувств, это снизит накал его переживаний«.

Но если один человек хочет от другого, чтобы он сделал невозможное, чтобы сам догадался — интуитивно, ведь «кто по-настоящему любит, тот всегда поймет!» — чтобы нашел единственно верные, нужные слова, когда он и сам не знает, чем ему сейчас помочь, — то разочарование практически неизбежно. Телепатии не существует. Партнер, даже самый любящий и сострадающий, может не догадаться. Быть идеальной мамой для взрослого тяжело. Это ребенку мы можем отказать твердо и спокойно, точно зная, что эту гадость он должен выпить, чтобы сбить опасно высокую температуру, что шоколадку, на которую аллергия, нельзя, что на ручки его, тяжелого, мы уже не возьмем, — откажем и посочувствуем, потому что ему ужасно обидно.
И своему большому, любимому взрослому — приходится отказывать и сочувствовать. Да, ты один и тебя никто не понимает. Но я тебя люблю и я рядом.

Зоя Звягинцева:

«Это самое большое разочарование во взрослой жизни: что идеальной мамы не бывает, — подчеркивает Зоя Звягинцева. — Это первая утрата, с которой сталкивается человек, первое горькое разочарование. Очень важная часть человеческой жизни — научиться переживать эту утрату, это разочарование. Никто и никогда не станет для меня всемогущей, всезнающей мамой, которая справится с любой бедой. И когда я это понимаю, я чувствую гнев, отчаяние и боль. Мне нужен рядом человек, который может выдержать и мой гнев, и мою боль«.

Человек слышит другого человека, когда сам услышан. Тебя не слышит муж? — попробуй услышать его. Попробуй обращаться к нему без упреков. Попробуй обсуждать с ним проблемы конструктивно — вместо того чтобы его стыдить и виноватить: это тоже насилие.
Но вот тут-то и засада. Это ведь я одинок и печален, это меня никто не понимает, это другой человек нехороший. Это жена неряха, это муж мало зарабатывает и совсем мне не помогает с детьми, это жена транжира, этомуж покупает всякую ерунду, это его надо починить, а со мной все в порядке, что мне сделать, чтобы он исправился?
И тут очень важно понимать, что когда мы ругаем других и обвиняем их — это мы не о них, а о себе говорим. И когда тебя бранят — самое глупое, что можно сделать, это ответить «сам такой». Или виновато признаться, что да, я опять все делаю не так. Потому что вся эта ярость, все это брюзжание — это такой рассказ о том, чего человеку не хватает.

Зоя Звягинцева:

«Раздражение и гнев говорят о каких-то очень важных потребностях. Мужья критикуют жен, жены пилят мужей, но на самом деле им что-то нужно, им чего-то не хватает. Если пожилая мать жалуется взрослой дочери, что муж “покупает всякую ерунду” — может, это она тревожится, что деньги тратятся на пустяки и их не хватит на что-то важное? Ей не хватает финансовой стабильности? Или ее огорчает, что он с ней не советуется, ей не хватает общения, совместного принятия решений, времени, проведенного вдвоем? А может, она хочет, чтобы с ней считались, разговаривали — ей не хватает признания и уважения? И если дочь сядет поговорить с мамой, обсудит семейные дела, спросит совета — может быть, и раздражение, которое казалось вызванным неудачными покупками мужа, пропадет само собой?»

В общем, рецепт от семейного одиночества, похоже, выглядит так.

Зоя Звягинцева:

«Слушать, даже если тебя не выслушали. Спрашивать о чувствах и желаниях. Разговаривать. Сочувствовать. Не винить себя и другого. Понимать себя и пытаться понять, что чувствует партнер и что ему на самом деле нужно«.

И это очень трудно.
Но возможно.
Никто не обещал, что будет легко.

| Читайте также:

Не могу справиться с обидой. Что делать?

На заставке: фрагмент фото Leo Hidalgo
 

Письма с войны полны ожидания, любви и разлуки — Российская газета

Девятое мая. Все меньше хочется в канун этого дня повторять какие-то громкие слова. Все больше хочется майскими короткими ночами побыть наедине с пожелтевшими письмами отца, деда, прадеда. Со стихами и фотокарточками, вложенными в эти письма.

А я эти дни провел с вашими, дорогие читатели, письмами. Все они получены мной не по электронной почте, а в бумажных конвертах, и все они написаны от руки — как те, что приходили с фронта.

* * *

Нет, ночи с тобою мне даже

не снятся, —

Мне б только с тобою

на карточке сняться,

Мне б только пройти бы с тобою

весною

Лазоревым лугом, тропою

лесною.

С тобой не мечтаю я утром

проснуться, —

Мне б только руки твоей тихо

коснуться,

Спросить: дорогая, скажи мне

на милость,

Спалось ли спокойно и снов ли

не снилось?..

Не слишком ли долго под вечер

смеркалось,

Не слишком ли громко рыба

плескалась,

Не слишком ли долго кукушка

скучала,

Не слишком ли громко сердце

стучало?..

Вадим Шефнер

1940

Лев с Волхонки

Хочу прибавить к вашему списку погибших на войне поэтов еще одно имя — Лев Александров, москвич, выпускник 279-й школы (сейчас это школа N 293 имени А.Т. Твардовского). Я тоже училась в этой школе. Знаю о Льве только то, что он погиб. Да вот — прилагаемое стихотворение, присланное домой в письме. Юноше видится родная комната и неодушевленные предметы одушевляются ожиданием встречи с близкими, может быть, — и с любимой девушкой… Всё в доме журчит, скворчит, а родные вот-вот явятся — и начнется застолье, которого не было….

Татьяна Андреевна Никологорская,

Москва

Темно. Дождь капает.

Сижу я на катушке.

Сон одолел, и мысли разбрелись.

И вот мерещится: мы в нашей комнатушке

В такой же вечер всей семьею

собрались.

Закрыты плотно окна,

как зимою,

Дождь где-то там,

вне нашего мирка.

Свет электрический играет

желтизною

На пианино полированных

боках.

На окнах занавеси, что на ладан

дышат,

Зацепишь их — не избежать беды.

Из-за дверей доносится чуть

слышно

В канализации журчание воды…

Буфет из-за своей стеклянной

дверцы

Нам улыбается сервизом

неспроста:

Давно уж не было так радостно

на сердце —

Все за столом заполнены места.

Наш стол квадратный

в обе стороны раздвинут:

Сегодня он на четверых накрыт.

Вороны-пепельницы рот вовсю

разинут.

На плитке чайник тоненько

шипит.

Симфонии пьет репродуктор

звуки,

Льет чью-то яркую, богатую

мечту…

Так грежу, голову склоня на руки.

Так будет, черт возьми,

Так я хочу!

Лев Александров

1942

Лев Борисович Александров родился в 1925 году в Москве. Жил на Волхонке. Призван 8 января 1943 года. Рядовой 128-го отдельного батальона связи. Пропал без вести 25 января 1945 года у города Торунь (Польша).

Когда мы искали на сайте «Память народа» сведения о пропавшем юноше, то не могли не обратить внимания на судьбу его тезки и ровесника — Льва Васильевича Александрова. Он тоже жил в Москве (в Большом Саввинском переулке). Призван в 1942 году и направлен в Телавское пехотное училище. Разведчик. Погиб 20 февраля 1945 года при освобождении Латвии.

Поклон вам, мальчики…

О мальчике из 7-й квартиры

Недавно вы вернулись к судьбе поэта и художника Евгения Полякова, погибшего в 1942 году. А первый раз вы написали о нем 1 июля 2020 («Мальчик из 7-й квартиры»). Тогда я смотрела на фото Жени (где он с сестрой в детстве) и не могла сдержать слез. Напишу резко: нас нельзя называть людьми, если мальчик с таким взглядом погибает на войне в 20 лет.

Фото: Из архива Дмитрия Шеварова

Татьяна Яковлевна Николаенко, село Красноармейское, Чувашия

Без вести …вернувшийся

Алексей Журавлев по-прежнему числится пропавшим без вести — и по архивным документам, и в Книге Памяти Кировской области. Фото: Из архива Дмитрия Шеварова

Когда взяли брата на фронт, мы жили в деревне Селюновщина Халтуринского района Кировской области. У мамы нас было еще семеро: пять сестер и еще два брата. Алексей был самый старший. Писем от него было немного, последнее с Украины. Погиб отец в 1942 году. Потом получили извещение, что Алеша пропал без вести в июле того же года.

И вот вдруг в 1992 году он приехал в Киров, где мы и проживаем, обратился к старшей сестре, а она его не признала и никому из нас не сказала.

Уехал Алексей, конечно, с обидой в сердце, а на нас, видно, не понадеялся — мы ведь совсем малы были, когда он ушел на фронт. Получается: второй раз пропал без вести…

Муза Федоровна Журавлева,

Кировская область

Ждем с 1941 года

Несколько лет я прожил в Пушкинских Горах, к поэзии не равнодушен, но сейчас о другом. Сколько себя помню, ищем моего дядю — Василия Ивановича Дудорова. Писали письма в архивы, но бесполезно. Он родился в деревне Павловская Верховажского района Вологодской области. Служил возле Бреста, воинская специальность — корректировщик. В 1941 году его должны были демобилизовать. Писал моей маме, чтобы прислала гражданскую одежду, так как в солдатской не отпустят. И на этом все. Вроде потом на сельсовет приходила какая-то бумага о нем, но до родственников она не дошла. Прихожусь племянником.

Виктор Веревкин

[email protected]

Рук твоих кольцо

Уж скоро ночи два часа,

Темна ужасно эта ночь.

Я не смыкал ещё глаза —

Сон от меня уходит прочь.

Кругом немая тишина.

Конечно, тут во счёт нейдёт

Орудий дальняя пальба

И редкий окрик: «Кто идёт?»

Порою ветер засвистит

В саду среди густых ветвей

И снова тихо, всё молчит,

А я… я думаю о ней.

В своей квартире под землёй

Размером два на полтора

Я вспоминаю день иной,

Как будто было всё вчера.

Я помню ласку твоих рук,

Обвивших голову в кольцо,

Объятий жар и трепет губ,

Твой взгляд и милое лицо.

Я вспоминаю все те дни,

Которые хочу вернуть.

Взгляни на прошлое, взгляни!

Не правда ль, есть о чём

взгрустнуть!

Но верю я — я убеждён! —

Мы снова будем так же жить,

Ведь не для рабства я рождён,

А для того, чтоб победить.

Аркадий Григорьевич Паперин, фотоконца 1930-х. Фото: Из архива Дмитрия Шеварова

Ст. лейтенант Паперин, командир штабной роты 679-го отдельного гвардейского батальона связи 62-й стрелковой дивизии.

15 августа 1942.

Это — одно из многих папиных стихотворений. Через семь месяцев, 12 марта 1943 года, мой папа Аркадий Григорьевич Паперин умер в госпитале после тяжелого ранения. Он был удивительно многогранный, талантливый и думающий человек. Стихами он реагировал на все явления и случаи в нашей семейной жизни. Я могу много говорить о папе. Каждый год 22 октября мы всей семьей отмечаем его день рождения — начиная с меня, его дочери, и завершая его четырьмя праправнуками. Всегда бывает очень трогательно: я читаю папины документы, характеристики и вот это стихотворение, которое он написал маме в землянке в 1942 году.

Ирма Мартынова

Портрет победы

Снимок сделан в Чите 9 мая 1945 года. Фото: Из архива Дмитрия Шеварова

Всего две строки

Шлем вам …две строки. Да, всего две строки, но каких! У автора, конечно, много других замечательных строк, но эти — особенные.

В отрез небесного сукна

Завёрнута душа солдата…

Эти строки — из стихотворения «Заброшенное кладбище» Надежды Долженковой из поселка Кшень Курской области.

Валентина и Владимир Кулагины, Курск

В густом лесу лежат кресты…

У изголовий плачут ивы.

Брожу я там до темноты,

Ищу я дедову могилу…

Я пробираюсь не спеша

Среди гранитных обелисков.

И шепчет мне моя душа,

Что скоро с ним увижусь близко.

Сквозь заросли, наперекор,

Я продираюсь, раня руки.

И тёмный мшистый коридор

Скрывает шорохи и звуки.

Здесь тени в кружеве оград

Лежат последним покрывалом.

И реет, словно алый стяг,

Лесной малины куст кровавый.

Я здесь. Я говорю с тобой

О том, в чём тяжело признаться, —

Как мне приходится порой

То — напролом, то отступаться…

О том, как в наводненье дней

Бушует жизнь девятым валом.

И знаешь, дед, ведь всё трудней

Сражаться с поднятым забралом.

Иду, как ты, — сквозь боль и страх…

Порой неугомонна тоже.

И вижу я в своих глазах

Того, с кем я во всём похожа.

…В ответ мне — только тишина…

Знамёна плещутся заката.

В отрез небесного сукна

Завёрнута душа солдата…

Но погребённые — не спят…

И дух их временем не тронут.

Они над памятью стоят

И насмерть держат оборону.

Надежда Долженкова

Мама обиделась, что он добровольно ушел воевать

Мой отец Василий Михайлович Рубанов погиб 8 апреля 1942 года. Я родилась 24 июня 1942 года. Отец после ранения мог еще лечиться, но как узнал, что немец уже у Москвы недалеко, написал рапорт о досрочном излечении. Мама обиделась, что он добровольно ушел воевать, оставив ее беременной. Ей было 18 лет. А он был честен, добр и стыдился того, что так далеко немцы зашли к нам на Родину.

Раиса Васильевна Суханкина

г. Инза

Поэты рассказывают о том, зачем они пишут стихи

В издательстве «Эксмо» выходит антология стихотворений проекта Андрея Орловского «Живые поэты», где именитые литераторы встретились с музыкантами и малоизвестными молодыми авторами. «Афиша Daily» публикует несколько стихотворений из сборника (в авторской редакции), а их авторы отвечают на простой вопрос: зачем они пишут стихи.

Дмитрий Воденников

поэт, эссеист

© Ольга Паволга

«Стихи — это всегда попытка увидеть себя очищенным. Не обязательно в хорошем смысле. Ты можешь быть очищенным и злым. И дурным. И темным. Но это важно — понять о себе основное. А то вся жизнь пройдет, потратит себя на пустяки, а ты так ничего про себя главного и не узнаешь. Поэтому люди и пишут. Как бы выворачивают себя, рассматривают свою изнанку, изучают карту внутреннего звездного неба».

***

Здравствуйте, Уолт Уитмен, здравствуйте, Чарлз Буковски, —
Анна Андревночка, здравствуйте — и Елена Андреевна, здравствуйте!
Здравствуйте, Марина Иванна, здравствуйте, Ян Сатуновский. — 
Я не для вас их вытаскивал, но вам бы они — понравились.

Нет, не кончилась жизнь, самурайская вздорная спесь,
диковатая … [на фиг], стихи о любви и о Боге.
— Если кто не заметил, мои ненаглядные: я еще здесь,
сижу как бомж и алкоголик у дороги.

Господи, вот мой компьютер, вот брюки мои, носки,
а вот — шесть книжек с грубыми стихами.
Я их выблёвывал, как отравившийся, — кусками
с богооставленностью, с желчью и с людьми.

— Одно стихотворение (лежащее под спудом
и неписавшееся года два, как долг)
открылось только в нынешнем июле —
и вот оскаливает зубы словно волк.

Другое тоже завалилось за подкладку,
но я достал его, отмыл, одел в пальто
и наспех записал, оно — о счастье.
А пятое пришло ко мне само.

…Так что схлопнулось, всё! — дожила, дописалась книжка
в темных катышках крови и мёда, в ошметках боли
(как сказала однажды подвыпившая директриса,
проработав полжизни в советской школе:
— Я люблю вас крепко, целую низко,
только, дети, — оставьте меня в покое…) —
и стою я теперь сам себе обелиском,
поебенью-травою счастливой во чистом поле.

— Я, рожавший Тебе эти буквы, то крупно, то мелко,
зажимая живот рукавами, как раненый, иступленно,
вот теперь — я немного попью из твоей голубой тарелки,
а потом полежу на ладони твоей — зеленой.

Потому что я знаю: на койке, в больнице, сжимая в руке апельсины
(…так ведь я же не видел тебя никогда из-за сильного света…) —
ты за это за всё никогда меня не покинешь,
и я тоже тебя — никогда не покину — за это.

Анна Герасимова (Умка)

рок-музыкант, поэт, литературный переводчик

© Дмитрий Рябинкин

«Дело в том, что я себя поэтом не считаю и пишу не специально, а просто так получается. Это происходит не очень часто, но зато всю жизнь, практически с тех пор, как я научилась писать. Это такая привычка, нечто вроде физиологического отправления. Слова имеют привычку складываться у меня в голове в ровные строчки с рифмованными окончаниями. Я их не неволю и практически не модерирую, иногда немножко редактирую. Они главнее, умнее и древнее, чем я. Я их люблю, уважаю и немного удивляюсь им. Иногда узнаю из них что-то новое о себе и окружающем».

***

Как тигр-людоед, что лишился зубов,
Листаю остывший дневник.
Уходит в туман вереница гробов,
Друзья мои бывшие в них.

Я думала, это теперь навсегда:
Любовь, рок-н-ролл и коньяк.
Любить, но на время? Не стоит труда!
Но все оказалось не так.

Беспомощно шамкает тигр-людоед,
Листая лихие грехи.
Всего-то осталось дозволенных ед —
Фейсбук, геркулес и стихи.

Но я по своим возвращаюсь следам,
Недаром ночами сижу.
И я ничего никогда не предам,
И я ничего никому не отдам,
И всем вам еще покажу.

Подробности по теме

Умка: «Плацкарт, концерт, опять плацкарт — мы себя поизносили за это время»

Андрей Родионов

поэт, организатор литературного процесса

© Максим Елисеев

«Я пишу, когда тема появляется, это происходит одновременно большим скачком эмоций, я задыхаюсь, и вообще, в такой момент я вижу себя как бы со стороны. Тогда я сажусь писать и не встану с места, пока не напишу».

***

Дети резали детей
Остро режущим предметом
Про крещение не смей
Говори со мной об этом

Кто их этому учил
И чему ещё научит
Государство — педофил
Да и мы с тобой не лучше

Трое у меня растут
Младший учится в девятом
Старший ходит в институт
Средний — в армии солдатом

Нет, конечно не они
Не в Москве, не в нашем мире
Это где-нибудь в Перми
Или где-нибудь в Сибири

Дети не умеют врать
И не понимают шутки
Стало круто убивать
Дети к моде очень чутки

Аля Хайтлина (Кудряшева)

поэт, блогер

© vk.com/kudryashova.alya

«Всем известно, что люди воспринимают мир по-разному, — кому-то ближе зрительное восприятие, кто-то не может понять, что же происходит, если не слышит звуков. То же и с выражением себя, собственных своих мыслей или даже, скорее, ощущений. Хорошо художникам, хорошо композиторам — тем, для кого открыты конвенциональные пути для описания своего мирощущения, причем практически напрямую, без метаязыка. Сложнее тем, для кого во главу угла становятся запахи, прикосновения, хуже того — все это вместе, еще и со слухом и зрением. Единственный способ разобраться с тем, что ты чувствуешь, объяснить это в том числе самому себе — это пользоваться костылем в виде обычного человеческого языка и, упражняясь, делать этот костыль все более удобным, мягким и — в идеальном итоге — практически неотличимым от теплой живой ноги. К счастью, людей, страдающих подобным недугом, немало — поэтому, когда ты в очередной раз безнадежно осознаешь, что не понимаешь, как же тебе сказать вот это, то, что у тебя внутри, — на помощь приходят чужие тексты. Но как бы ни была прекрасна нога соседа — все равно она не той длины и размера, что нужна тебе.

На самом деле я просто не умею рисовать».

Иногда корабли

Муж мой краснеет, когда разливает суп,
Солнце краснеет, когда разливает свет,
Вишня краснеет, когда укрывает сад.
Солнце июля. И муж разливает суп.

Он разливает суп и ломает хлеб.
Слышен вдали электрички печальный всхлип.
Скоро придёт сентябрь и будет хлябь,
Будет на лужах дождя ледяная сыпь.

Будет дрожать от ветра замёрзший сад,
Глянь, на сырой земле вишнёвая сыпь,
Муж разливает по чашкам холодный сок.
Муж разливает по мискам горячий суп.

Знаешь ли ты, как делают корабли?
Сыплют в бутылку немного сырой земли,
Вишен, ресниц и говора — но не суть.
Солнца закатного тёплый неясный блик.

Ещё насыпают песок, а потом трясут.
Получается мусор.
Иногда корабли.

Егор Сергеев

поэт, фельдшер скорой помощи

© Ник Веденяпин

«Литература для меня — это способ доказать самому себе, что я существую. Таких способов в моей жизни несколько, и литература — один из них. Это не метафора, я в буквальном смысле сомневаюсь в собственном существовании, мне необходимо постоянно вещественно доказывать его. Экстренная медицина, любовь и стихи — это мои доказательства».

Бог типовых построек

В комнате жили двое. Дальше подробно:
третий бывал тогда, когда двое врозь.

Бог типовых построек, глядящий в окна,
с детства их знал. И видел их всех насквозь.

Бог типовых построек встречал рассветы,
колким казалось солнце и детской — ложь.

Вскоре, когда второй повстречался с третьим,
в комнате стало трое людей.
И нож.

Трое людей и нож. Безвыходных трое.
Дальше никто прощать никого не стал.
Трое людей
и бог типовых построек,
спрятанный в рукоять и тугую сталь.

Третий упал, а первый кричал, пытаясь
с горла всю правду с корнем, как из земли.
Горло осталось целым.
Правда осталась.

Второму назвали номер и увели.

Первый стоял раскроенный, но не сталью.
Правдой своей разломанный, что графит.
Правда была и комнатой, и подвальной
жижей, и грязной крышей, откуда вид.

Первый сидел, лежал, напивался, плакал,
брил себя наголо, бил зеркала, скулил.
Правда была дорогой в туман без знака.
Лестница вниз всегда лишена перил.

Горло болело, сохло. Такая жажда
собственной выпить крови. Врачи, стекло.

В комнате было холодно. Но однажды
бог типовых построек включил тепло.

Может впервые бог типовых построек
весел лицом хрущёвок и прочим всем.
В комнате жили трое. Новые трое.
Третий из них — ребёнок ещё совсем.

Дальше весна и лето. Но осень взмокла
горлом асфальта, кашлем из-под подошв.

— Мама, там кто-то есть, он нам смотрит в окна.
— Спи, сынок. Это кажется. Это дождь.

Бог типовых построек творил белила.
Город стоял, седеющий, что старик.

В комнате жили трое. И их хранила
горькая правда, сдерживающая крик.

Подробности по теме

Чем зарабатывают на жизнь современные поэты

Сергей Данилов

поэт, кандидат филологических наук

© Татьяна Вавуленко

«Я не склонен обрабатывать, полировать, улучшать и беспрестанно копить свои строки. Если помню и читаю вслух, я просто подгоняю их под свое непроговариваемое состояние, которое и обсуждаю с публикой. Я пишу стихи низачем. Не отсылаю их адресатам, потому что знать их не знаю. Не добиваюсь ими мимолетной взаимности. Или, напротив, пишу ими, стихами, письма, когда не могу сказать того, что не надо говорить. Это и есть мой ответ, я почти всегда хочу сказать то, чего не надо вообще говорить, что невозможно думать, отчего не по себе. И стихи, часто случайные строки, — это мой способ принять и выгнать иначе не проговариваемое. Привычный мне способ жить».

***

куда ни кинь — всюду тень.
я не сторонник пустынь.
лучи стоят на стене.
ты в свете полдня — не ты.

переживанья умрут,
и ничего, ничего.
вот кофе, он поутру
тебе важнее всего.

вот память — помнит и врет.
вот в парке помнит: шмели,
а злое счастье мое
мы вынести не могли.

Вадик Королев

поэт, лидер группы OQJAV

© Женя Филатова

«Я счастлив, когда пишу, и не враг себе, чтобы этого счастья избегать. Не наказываю себя запретом. Систему в писании для себя не представляю возможной. Поражаюсь романистам: как можно в такую даль нести и не выронить зачаточного перышка? Пишу редко и вспышечно, когда напишу, — не знаю, хоть у камина, хоть в час пик метро. Никакой общественной цели в своем порыве не вижу, на секунды-минуты приближаюсь к красоте, и не публиковался бы, если бы не стремился к маме как к примеру для подражания, а она щедрый человек».

***

Земляники полный подол сестры
и подруга ее, прыгающая в костры,
зажженные папиными друзьями,
пока папа пьяный.
Волоски от пупка до ног,
я от дождика нежно мокр.
Она мне ерошит макушку
и меня называет Вадюшей.
— Хочешь ягоды, хочешь сок?
— Хочу ягодиц, пересох.
— Ты красивый, в четырнадцать поговорим.
И комар дятлом долбится в фонари
И комар дятлом долбится в фонари
«Ты красивый, в четырнадцать поговорим.»

Подробности по теме

Вадик Королев: «Жажда читать должна быть искренней, алчной, страшной»

Леха Никонов

Поэт, лидер группы «Последние танки в Париже»

© Маргарита Ерукова

«Я пишу, чтобы транслировать свои внутренние состояния, чтобы мои частные эмоции и ощущения могли изменить ощущения и эмоции других».

Октябрь

погода упрямая дура
выстудила совсем.
t° сердца выше чем 37.
осень течёт слюной,
глаза выражают юг,
тёмно-зелёной волной
дёргается петербург,
время стреляет в упор,
плюнь и ползи в зарю,
сердце играет хардкор
судорогой, не люблю
видеть такие дали.
разрывы косых дождей
горячую слякоть втоптали
в диаметры площадей.

плюётся дождём рассвет.
вертится, тащит, крутит
то чего больше нет.
не было и не будет

Крис Аивер

поэт, музыкант

© Дарья Рыжова

«Я занимаюсь поэзией, потому что это — моя профессия, моя сложная головоломка. И я люблю ее. Поэзия сейчас (и всегда) стояла на одной ступени с рок-музыкой. Ее задача не только в том, чтобы восхитить, и совершенно не в том, чтобы просто собрать в кучку красивые слова. Это рука и плечо поддержки, это зеркало человека, смеющегося от счастья или рыдающего с плеером в ушах под проливным городским дождем. Поэзия протягивает ладонь, когда человек в ужасе и восторге заглядывает внутрь самого себя, и тогда заглядывающему становится не так страшно. Я пишу и читаю со сцены для того, чтобы что-то щелкнуло внутри каждого человека в зале, — и каждый бы почувствовал, что не один.

В детстве я мечтала вырасти рыцарем, побеждающим чудовищ. Собственно, этим я и занимаюсь: одиночество, страх, пустота — страшные и злобные твари. А слово — это способ зажечь свет».

***

Долгие две недели — сезон дождей.
Кто не застрял в постели — уже герой.
Видишь, идут по колено в большой воде,
Слышишь, поют в метро.

Только уснёшь — сам себя потерял.
Мысли в тумане бродят туда-сюда.
Глухо гудят, тянутся сквозь тебя
Призрачные суда.

Бег до подъезда — полчаса по кривой,
Встретить под ливнем и замереть, звеня.
Стоя в воде, радуйся, что живой,
Тесно её обняв.

Катится лето, лето большой воды,
С белым цветком в косах, венком в руке,
Время качелей, яблок, незрелых дынь
Плещется на паркет.

Здесь, где свой собственный профиль едва знаком,
Где миллион прочих скривил рот —
Свят, кто стоит, обнявшись под козырьком.
Свят, кто поёт в метро.

Издатель «Эксмо», Москва, 2018

Куда уходит детство. Почему взрослые увлеклись чтением детских книг

По данным ВЦИОМ, более 30% российской читающей публики (96% населения страны) выбирают детскую литературу. Попробуем понять, с чем связан новый читательский тренд.  

Мария Порядина, старший научный сотрудник Российской книжной палаты, критик детской литературы и автор «Библиогида»:

В нашей стране, так или иначе, уже сформировалось поколение «ответственных родителей», которым важно растить детей в любви и заботе. Естественно, нормальное существование ребенка в любящей семье невозможно без чтения, которое и развивает, и развлекает, и вводит юную личность в художественные контексты мировой культуры.

Культ книги

Ответственные родители, как правило, и сами читающие люди, поэтому их дети растут в книжной среде и естественным образом приобщаются к литературе.

На эту тему

При этом и «обычные» родители тоже обращаются к детской книге — хотя бы из тех соображений, что «так принято». Даже если сами они не читают ничего, кроме титров в телепередаче. 

Поэтому они пытаются приобщить ребенка к книге как минимум в дошкольном детстве: читают ему вслух на ночь, потом заставляют его читать самостоятельно (запрещая игры и мультики до тех пор, пока не будет прочитано такое-то количество строчек). Правда, результат такого «семейного чтения», как правило, почти нулевой — поскольку ребенок все равно взрослеет вне книжной среды, приобщения его к книге не происходит; но об этой проблеме нужно говорить отдельно.

Бегство от реальности

Есть еще одна причина, объясняющая интерес к детской литературе у взрослых, — скажем так, рост эскапистских настроений в обществе (эскапизм связан со стремлением человека уйти от действительности в мир иллюзий, фантазий — прим. ТАСС).

Для многих взрослых мир детства — это в некотором смысле райский, идеальный, беспроблемный мир, куда хочется вернуться. Чтение детских книг — разновидность «бегства от реальности» (и, надо признать, не худшая)

С этой точки зрения легко объяснить основные читательские предпочтения россиян: детские книги, исторические романы, литература по ведению домашнего хозяйства, далее — мировая литературная классика и фантастика.

Такой выбор свидетельствует о том, что среднестатистический россиянин решительно переставил свои приоритеты в область частной, семейной и личной жизни — в противовес общественной, «коллективной». Общественная жизнь — все, что связано с политикой, экономикой, правом, даже религией, — дает мало поводов для радости, для положительных эмоций, для уверенности в завтрашнем дне.

На эту тему

Человеку нужно укрытие от стрессов, проблем и постоянных конфликтов; логично, что наиболее предпочтительные убежища — это мир детства, дом и семья, минувшие времена и фантастические пространства.

Индустрия

Еще одна причина интереса к детской книге — культурная. События, связанные с книгами для детей, нередко становятся информационными поводами в СМИ, широко обсуждаются не только в прессе, но и в социальных сетях. Конечно, иногда это события типа «в библиотеке ребенку выдали сборник неприличных русских сказок» или «в магазине ребенку не продали классическое произведение из школьной программы», но и такие инфоповоды лишний раз привлекают внимание публики к вопросам детского чтения.

Но есть и гораздо более приятные явления. Например, в этом году Золотую медаль Андерсена, самую почетную мировую награду для творца детской книги, получил российский художник Игорь Олейников, оформивший, помимо прочего, множество книг современных авторов — от Андрея Усачева до Анастасии Орловой (которая, в свою очередь, не так давно стала лауреатом премии президента в области литературы и искусства за произведения для детей и юношества).

В России вообще выросло количество литературных конкурсов и премий, направленных на поощрение отечественных авторов, пишущих для детей и подростков, и на формирование актуальной для современного ребенка читательской среды

На эту тему

Один из ярких примеров — Всероссийский конкурс на лучшее произведение для детей и юношества «Книгуру», который имеет две уникальные особенности. Первая состоит в том, что право голоса в этом конкурсе имеет исключительно его целевая аудитория, то есть самостоятельно читающие дети и подростки среднего и старшего школьного возраста. Они добровольно принимают на себя обязанности жюри: читают и оценивают рукописи, обязательно мотивируя свою оценку осмысленным читательским отзывом. При этом читателям старше 17 лет запрещено участвовать в голосовании.

Вторая особенность «Книгуру» в том, что по результатам финального отбора текстов в каждом сезоне формируется общедоступная бесплатная (и абсолютно легальная) онлайн-библиотека — фактически собрание новейших и во многих отношениях лучших произведений для детей и юношества. И в течение всего премиального процесса «Книгуру» (а сейчас идет девятый сезон) наблюдается огромный интерес именно взрослых читателей к контенту этого ресурса — «что там выбрали наши дети».

Нина Дашевская, детский писатель:

Взрослые, которые не успевают читать для себя, теперь все же находят время почитать своим детям. А если родители интересуются, что читает, слушает или смотрит их уже взрослеющий ребенок, то у них больше шансов сохранить с ним связь, попытаться понять его, а не только требовать понимания.

«Что такое хорошо»

Нам кажется, что этот факт — «люди стали читать больше детского» — безусловно положительный. Но все же очень важно, какие именно это книги.

К сожалению, некачественной детской литературы тоже хватает. Ну и мне бы, конечно, хотелось, чтобы это была не только «проверенная временем» детская классика (которая, безусловно, никуда не денется), но и новые тексты — и наши, и переводные.

На эту тему

Конечно, купить книгу неизвестного автора — всегда риск.

Хотя сейчас есть возможность узнавать о новых книгах. Есть ресурс «Библиогид» или мой любимый «Папмамбук», где, например, много детских рецензий на книги (пора уже расстаться с мифом «дети не читают»). И у небольших издательств всегда есть внятная концепция выбора той или иной книжки. Поэтому если находишь свое издательство — потом вполне можешь доверять его вкусу.

Словосочетание «детская литература» очень размытое. Речь может идти и о сказках для самых маленьких, и о познавательной литературе. Тут и сложные многомерные фантастические миры, и сложные многомерные миры в голове вполне реалистичного подростка. И стихи. Хорошие детские стихи никогда не бывают только детскими, так ведь?

К тому же дети сейчас изучают в школе далеко не только детские тексты. И классические произведения из школьной программы, и приключенческая литература, да и народные сказки написаны в первую очередь для взрослых. Детям часто покупают «Сказки Пушкина», однако «Золотой петушок» — совершенно взрослый текст, увы, не утративший своей актуальности.

На эту тему

И если наши дети должны читать взрослое, почему бы нам, взрослым, не почитать детское? Тем более нам проще — потом не надо отвечать на вопрос «что хотел сказать автор» (ведь иногда хочется просто помолчать о прочитанном).

И не секрет, что общие прочитанные книги сближают людей.

Вроде бы чужой вам человек, а потом в разговоре проскользнет цитата — и пошло: «А, я тоже это читал! У меня там любимое… а еще там было такое, помнишь?..»

И так хорошо, если и у нас с детьми тоже есть эти темы для разговора.

Момент истины в детской книге

Я не решусь обобщать и, пожалуй, не возьмусь оценивать глобальные процессы. Просто потому что мы все очень разные. Я, например, очень часто выбираю для себя книги для подростков. Если подумать, в этом возрасте человек очень быстро меняется, он очень остро чувствует мир и себя в нем. Возраст, когда еще не пробита колея, не наросли мозоли и все еще можно изменить (хотя, конечно, не все).

Но даже там, где взрослый упрется головой в стену, ребенок — как цветок, которому нужно расти, — может пробить даже асфальт. Возможно, я несколько идеализирую подростков — можно считать это профдеформацией (нельзя писать про тех, кого не любишь; по крайней мере, я так не умею).

В любом случае в детских книгах можно проговаривать моменты и состояния, которые во взрослом тексте выглядели бы сентиментальными, или пафосными.

Хотя может показаться: возьми любую сентиментальную глупость и заверни ее в фантик детского текста — и будет прекрасно! Конечно, это не так. Видимо, мне не так просто выразить мысль, потому что эта статья для взрослых.

В детских книжках все проще: берешь и говоришь, как есть. И через десять страниц оказывается, что это была глупость. А еще через двадцать — что это была очень важная глупость. А ближе к концу выясняется, что на ней-то все и держится до сих пор

На эту тему

Язык современных текстов для подростков бывает непривычно резким, или неожиданно сложным, или, наоборот, слишком простым.

И бывает, нужно некоторое усилие, чтобы за этой шершавой, колючей и нервной оболочкой разглядеть, что текст-то, в общем, о любви.

В хороших детских текстах просто больше любви. Не обязательно романтических отношений, а — в широком смысле.

Может, поэтому люди стали с таким интересом читать детское?..

Поэтому среди тех, кто неожиданно поднял статистику чтения детской литературы, мне особенно важны те, кто читает детские и подростковые книги для себя. А не только потому, что он родитель или учитель, или ему надо написать об этом статью.

Куда уходит любовь? Автор (краткие визуализации) Джо Фацио

Когда любовь уходит … куда она уходит?
Когда замечаешь … любовь уходит?
Любовь никогда не уходит сразу. Это оставляет
медленно … очень медленно. Замечено, но отвергнуто и
спокойно уходит … почти незаметно.

Влюбленные по большей части знают,
, что их любовь, как тлеющие угли, медленно,
начинает исчезать.Однажды, казалось бы, без
предупреждение, самый глубокий страх реализован. Любовь имеет
оставил тебя одиноким и пустым.

Теперь, одинокая фигура, в холодном и равнодушном,
ночная тьма. Изо всех сил пытаясь найти последнее
воспоминаний о днях, наполненных любовью.
Как поток родниковых вод, глубоко в горах,
после зимнего сезона … воспоминания о любви … переполняют ваш разум.

Я знал, что ты уходишь … еще до того, как ты ушел. Вы были
отпускает меня…. минуту … час … день за раз.
Ты сказал мне, не на словах, а на отводе, Всего
скреплено, двое, как одно. Время вместе,
больше нет, время любви и заботы,
но моменты неловкой тишины
и банальный разговор.

Влажные голодные поцелуи сменяются поцелуем в щеку.
Много ночей, лежащих бок о бок в приглушенной тишине,
оба притворяются спящими. Постепенно вы вышли из нашего
мира, в мир, о котором я ничего не знал.
Нас было двое, в море жизни, в разных
лодки … медленно расходятся.

Да, я знал, что ты собираешься … еще до твоего отъезда. Я мог бы
не нашел слов … или способов заставить тебя остаться.
Чтобы ты снова полюбил меня.

Неужели я ожидал слишком многого, чтобы думать, что мы можем состариться вместе? Было ли наше расставание моей ошибкой? Твоя вина? Была ли это вина жизни? Жизнь?

Возможно ли, чтобы двое полюбили друг друга до тех пор, пока смерть не разлучит их? Я подозреваю, что это так.Однако в этом материалистическом, жестоком и несимпатичном мире … потерянная любовь, как правило, является жертвой существования. Жизни.

Я знал, что вы собираетесь … еще до вашего отъезда. Возможно, я снова найду любовь, как и ты. Я подозреваю, что нет. Для некоторых … в жизни бывает только одна любовь.

До дня смерти вечно буду отчаяться,
теряет тебя. Теряю свою любовь.
Я желаю, чтобы ты никогда не переставал любить меня.
Хотел бы я держать тебя рядом со мной.
Боже, как я этого хотел… Я просто не знал как.
Хотел бы я знать, что сказать, чтобы ты остался.
Как я ни старался … Я просто не мог подобрать слов.

Так оно и есть, я буду вечно удивляться;
Вы когда-нибудь задумывались, куда делась наша любовь?
Вы когда-нибудь мечтаете о прошедших днях?

Скажи мне моя сладкая … моя любовь …
«Ты думаешь обо мне … так, как я думал о тебе? ‘

© Джо Фацио

Песня Роберта Фроста «Линия-шторм» — Стихи

 Он увидел ее снизу лестницы.
Прежде, чем она его увидела.Она начала спускаться,
Оглядываясь через плечо на какой-то страх.
Она сделала сомнительный шаг и затем отменила его.
Подняться и снова посмотреть. Он говорил
Подойдя к ней: «Что ты видишь?
Всегда оттуда - потому что я хочу знать ».
Она повернулась и при этом опустилась на юбку,
И ее лицо изменилось с испуганного на унылое.
Он сказал, чтобы выиграть время: «Что ты видишь?»
Поднимаясь, пока она не съежилась под ним.
«Я узнаю сейчас - ты должен мне сказать, дорогая».
Она на своем месте отказала ему в любой помощи.
С малейшим напряжением шеи и молчанием.Она позволила ему посмотреть, уверенная, что он не увидит,
Слепое существо; и какое-то время он не видел.
Но в конце концов он пробормотал: «Ой» и снова: «Ой».

- Что это - что? она сказала.
«Только то, что я вижу».

«Вы этого не сделаете», - бросила она вызов. «Скажи мне, что это».

«Чудо в том, что я не сразу увидел.
Я никогда раньше не замечал этого отсюда.
Я должен быть склонен к этому - вот в чем причина.
Маленькое кладбище, где живут мои люди!
Такое маленькое, что окно обрамляет все это.
Не намного больше спальни, не так ли?
Есть три камня из сланца и один из мрамора,
Широкоплечие маленькие плиты там в солнечном свете
На склоне холма.Мы не должны возражать против этого.
Но я понимаю: дело не в камнях,
Но детская насыпь ...

«Не надо, не надо, не надо, не надо», - воскликнула она.

Она вышла из-под его руки
Он опирался на перила и соскользнул вниз;
И повернулась к нему таким устрашающим взглядом,
Он дважды сказал, прежде чем осознал себя:
«Разве мужчина не может говорить о своем потерянном ребенке?»

'Не вы! Ой, где моя шляпа? Ой, мне это не нужно!
Я должен убираться отсюда. Мне нужно подышать воздухом.
Я не знаю точно, может ли любой мужчина.'

'Эми! На этот раз не ходи ни к кому другому.
Послушай меня. Я не буду спускаться по лестнице ».
Он сел и зажал подбородок кулаками.
«Я хочу кое-что спросить у тебя, дорогая».

«Вы не знаете, как это спросить».

- Тогда помоги мне.

Ее пальцы сдвинули защелку, ожидая ответа.

«Мои слова почти всегда оскорбительны.
Я не знаю, как говорить ни о чем
Чтобы доставить вам удовольствие. Но меня могли бы научить
Я полагаю. Я не могу сказать, что понимаю как.
Мужчина должен частично отказаться от того, чтобы быть мужчиной
С женщинами-людьми.У нас может быть какая-то договоренность
Которым я обязуюсь держать руки подальше
Вы хотите назвать что-нибудь особенное.
Хотя мне не нравятся такие вещи, как те, кто любит.
Двое, которые не любят, не могут жить вместе без них.
Но двое из них не могут жить с ними вместе ».
Она немного сдвинула защелку. «Не… не уходи.
На этот раз не неси его кому-нибудь другому.
Расскажи мне об этом, если это что-то человеческое.
Впусти меня в свое горе. Я не так уж и много
В отличие от других людей, когда ты там стоишь
Врозь меня бы разобрали.Дай мне шанс.
Я все же думаю, что вы немного переборщили.
Что это заставило вас думать, что это вещь
Забрать маму - потеря первенца
Так безутешно - перед лицом любви.
Можно было подумать, что его память может быть удовлетворена ...

- Ну вот, теперь вы насмехаетесь!

«Я нет, я нет!
Ты злишь меня. Я спущусь к вам.
Боже, какая женщина! И дело дошло до этого,
Мужчина не может говорить о собственном мертвом ребенке ».

«Вы не можете, потому что не умеете говорить.
Если у тебя были какие-то чувства, ты копал
Собственной рукой - как ты мог? - его могила;
Я видел тебя там из того самого окна,
Заставляя гравий прыгать и подпрыгивать в воздухе,
Подпрыгните, вот так, вот так, и приземлитесь так легко
И скатывайтесь вниз по холму рядом с дырой.Я подумал, кто этот человек? Я тебя не знал.
И я спустился по лестнице и поднялся по лестнице
Чтобы посмотреть еще раз, а ваша лопата продолжала подниматься.
Потом ты вошел. Я слышал твой рокочущий голос.
На кухне, и я не знаю почему,
Но я подошел ближе, чтобы увидеть собственными глазами.
Вы могли бы сидеть там с пятнами на вашей обуви
Из свежей земли из могилы вашего ребенка
И поговорите о своих повседневных заботах.
Вы поставили лопату у стены
Снаружи там, в подъезде, потому что я это видел ».

«Я буду смеяться самым ужасным смехом, который я когда-либо смеялся.Я проклят. Боже, если я не верю, что я проклят ».

«Я могу повторить те самые слова, которые вы сказали.
«Три туманных утра и один дождливый день
Сгниет лучшая березовая ограда, которую только может построить человек ».
Подумайте об этом, говорите так в такое время!
У чего было сколько времени береза ​​гниет
Что делать с тем, что было в затемненной гостиной.
Тебе все равно! Ближайшие друзья могут пойти
С кем-либо до смерти доходит до того, что
С таким же успехом они могли бы вообще не пытаться уйти.
Нет, с того времени, когда человек заболел до смерти,
Один один, и он умирает в одиночестве.Друзья делают вид, что идут в могилу,
Но прежде чем кто-то окажется в нем, их умы повернуты
И сделать все возможное, чтобы вернуться к жизни
И живые люди, и вещи, которые они понимают.
Но мировое зло. У меня не будет горя
Если я могу это изменить. О, не буду, не буду!

«Вот, ты все сказал и чувствуешь себя лучше.
Ты не пойдешь сейчас. Ты плачешь. Закройте дверь.
Сердце вышло из этого: зачем так держать.
Эми! Кто-то идет по дороге!

- Вы… о, вы думаете, что все разговоры.Мне надо идти--
Где-то вне этого дома. Как я могу заставить тебя ...

- Если ... вы ... сделайте! Она открывала дверь шире.
«Куда ты собираешься пойти? Сначала скажи мне это.
Я пойду за тобой и верну тебя силой. Я буду! - 

«Любовь и другие стихи», обещания, что любовь найдет нас: NPR

Если бы была надежда, то это была бы новая книга поэта Алекса Димитрова « Любовь и другие стихи ».

В целом книга представляет собой одно длинное любовное стихотворение — к Нью-Йорку, к луне, ко многим «сценам из нашего мира» — но в основном она о том, что значит иметь надежду, даже когда мы чувствуем, что мы совсем одни.

Книга ориентируется на структуру времени. Мы проходим полный цикл с июня по май; с лета до весны. На каждый месяц есть стихотворение, так же как есть стихотворение для каждого чувства. Удовольствие, раздражение, скука, духовное пробуждение — все это мы чувствуем. По мере того как стихи путешествуют во времени, уязвимость и одиночество поэта становятся достаточно ощутимыми, чтобы, возможно, намеренно, читатель почувствовал себя менее одиноким.

И под путешествием во времени я имею в виду путешествие во времени в Нью-Йорке.Город является центральным персонажем коллекции, как и следовало ожидать от посвящения ему Димитрова в начале. «Эта книга предназначена для нашего города Нью-Йорка», — пишет он. Здесь коллективное владение городом — «наше» — это то, что создает тепло и знакомость места.

Алексей Димитров Сильви Росокофф скрыть подпись

Мы начинаем с «Заката на 14-й улице».«Как самое первое стихотворение в книге, его первые строки являются преамбулой к колебаниям, которые читатель вот-вот испытает:« Я не хочу показаться необоснованным, но мне нужно немедленно влюбиться », — пишет Димитров. мы ныряем.

На нашем пути к любви поток мыслей сменяется парадоксом. В стихотворении продолжается: «Ты можешь грустить / и все равно выглядеть так хорошо. Вы можете / сказать, что Нью-Йорк прекрасен / и это не будет заголовком / и это не будет ложью ». Действительно, клише — это клише не зря.Они не уникальны и не удивительны. Но они верны, так же как и то, что мы можем чувствовать себя потерянными, но полными решимости идти дальше. Стихотворение заканчивается,

Путь туда

явно не был записан.

Но пусть это вас не остановит.

Посмотрите на небо. Поцелуй всех

ты обязательно сможешь.

Что мы обнаруживаем, когда смотрим в небо? Единственное истинное воплощение одиночества — луна. В стихотворении «Новолуние» Димитров пишет:

Там наверху без матери.Тогда тихо.

И наши имена — имена

, с которыми мы так старались жить —

больше не наши.

Опять же, в стихотворении «Полнолуние» он говорит:

Там нет контракта

Но анонимность и движение

Холодное вращение нового.

Поэт просит нас уступить простору. Если Луна должна нести бремя одиночества, возможно, мы сможем найти любовь, поделившись той частичкой любви, которая у нас уже есть.Поэтому он бродит по городу в поисках кого-нибудь, с кем можно поделиться.

В стихотворении «Июнь» он «Идет один / по Юнион-сквер … несет цветы». В «июле» он «плывет [ы] сквозь жару на Бродвее … и исчезает на Стрэнде». А затем в «Августе» — рельеф:

Итак, это любовь . Когда он замедляется

, дождь касается всех на пути домой.

Увы, значит, мы никогда не бываем по-настоящему одиноки просто потому, что являемся частью мира.Димитров подчеркивает это чувство естественной сопричастности в заглавном стихотворении-слэш-листике книги «Любовь».

«Я люблю людей», — пишет он. «Я больше всего люблю людей и время, проведенное вдали от них». В одиночестве он может превратить свою любовь в моменты: «Мне нравится, что февраль самый короткий месяц», «Я люблю полуночи», «Я люблю июль и его медлительность.«Тогда есть любовь, конечно, к моментам, характерным для города -« Мне нравится, как независимо от того, где на острове, в любой час, есть / по крайней мере один освещенный квадрат вверху или внизу здания в / Манхэттене. «Он пишет:« Я люблю Нью-Йорк ». // Я очень люблю Нью-Йорк ».

Что такого в поисках любви и проведении времени в этом городе, что делает книгу Димитрова символом надежды? Ответ на это тоже есть в стихотворении, когда он пишет:« Я люблю писать это и не зная, что я буду любить дальше.

Так что, возможно, нам все-таки не нужно искать любви. Собираясь «на ужин в одиночестве» или покупая «цветы ни для кого», поэт копирует в себе уверенность в том, что месяцы — на этот раз — будут всегда продолжай, давая любви еще один шанс.

И в конце книги Димитров отмечает, что стихотворение «Любовь» бесконечно, в том смысле, что оно буквально продолжает существовать в Твиттере под ником @apoemcalledlove. Он пишет это по-настоящему. время, добавляя один твит — одну строку — каждый день.В последний день 2020 года, когда многие из нас потеряли так много, он написал: «Мне нравится, как время ничего не объясняет».

Любовь и другие стихи обещает, что время от времени любовь будет находить нас. А если этого не произойдет, луна — и Нью-Йорк — всегда будут там.

Это стихотворение — песня, акт — произведение любви

Музыка, конечно же, постоянно присутствует в творчестве Таггарта, от средневекового равнинного до модального джаза и Джона Колтрейна, Бетховена, Оливье Мессиана, госпела и R&B. Музыкальное открытие означало изменение, которое привело Таггарта к его третьему, нынешнему периоду. Получив задание написать стихотворение об эпопее Колтрейна «Всевышняя любовь», Таггарт скорбел о потере друга, скульптора Брэдфорда Грейвса. В то же время Таггарт начал слушать музыку Сент-Коломба, французского композитора восемнадцатого века и мастера виоле да гамбе, прототипа виолончели, а также бас-виолы, которую он легендарно модифицировал, добавив седьмая, нижняя струна, чтобы придать инструменту еще более глубокий меланхолический тембр, чем он уже представлял.Таггарт соединил эти элементы — Колтрейн, горе и утрату, розовое садоводство, Сент-Коломб и многие другие — в необычайно мощное длинное стихотворение Когда Святые (1999), которое добавило повторяющейся строке его среднего периода к жизни. гораздо более короткая строка, которая, в свою очередь, порождает более короткие строфы, что позволяет повысить выразительность его поэзии (конечно, горечи, но также и горько-сладкого юмора), напоминающую не столько минимализм его среднего периода, сколько вариативные музыкальные формы, характерные для поздних струнных квартетов Бетховена (непреходящий источник вдохновения для поэзии Таггарта), а также припевы ритм-энд-блюза.Эта форма полностью ожила в Pastorelles (2004), которая объединяет другую музыкально-литературную форму, средневековую французскую пасторель — лирику, изображающую сцены сельской жизни или выражающую эту атмосферу, — с более широкой музыкальной концепцией. пасторального, что Бетховен, как известно, воплотил в своей пастырской симфонии 1808 года. Постоянной темой этих стихотворений является засуха, поразившая в конце 1990-х годов южно-центральную Пенсильванию, где Таггарт прожил несколько десятилетий, особенно когда засуха повлияла на нее. Тщательно ухоженные сады Таггарта.Этот нынешний способ, который можно было бы назвать медитативной жалобой, оказался особенно плодотворным для Таггарта, несмотря на то, что его источником были засуха и горе, и он создал некоторые из его самых запоминающихся стихов. Он продолжил расширять и исследовать этот режим в There Are Birds (2008), где его звуковые, музыкальные записи уступили место ботаническим, садоводческим размышлениям, наиболее ярко в «Unveiling / Marianne Moore», длинном стихотворении, включающем большая часть тома, но также и в более коротких текстах, которые, как и более длинное стихотворение, сигнализируют о долге Таггарта перед его поэтическими предками, включая стихи, адресованные недавно умершему Роберту Крили, а также Зукофски, который, как мы узнаем, является предметом « одна / единственная фотография на моей стене.«Просмотрев полки и увидев столы, на которых Таггарт сочиняет свои письма и стихи в своем сельском доме в Пенсильвании, я могу засвидетельствовать этот факт: единственная фотография на стенах его кабинета — это портрет Зукофского, который он описывает в« Шкале серого ». Жукофский ».

Чтобы увидеть, как Таггарт использует повторение — подлинное повторение вспоминается вперед — пора более внимательно взглянуть на некоторые стихи. Я выбираю три стихотворения из последнего периода Таггарта, которое я называю медитативной жалобой .Первые две взяты из книги Pastorelles , вероятно, одной из самых успешных книг Таггарта и, безусловно, одной из лучших. Эта книга представляет собой своего рода прорыв: сборник более коротких текстов, объединенных вокруг темы засухи и разрушения, которое она нанесла его обширным садам. Тон этих стихотворений — кривая смирения и ассоциативной ясности — как и в предыдущих книгах, фраза остается звуковой единицей, но в этих стихотворениях фразы связаны реже прямым повторением, а чаще — тематическим и тональным повторением.Вот короткое стихотворение «Пасторель 15»:

Китайцы

во время засухи 1876–1879 гг., Как сообщается, сбило с толку

шелест сухой листвы под дождь

, когда ухо еще не испорчено / чистое утром

поздно вечером или очень рано утром

похоже на дождь. [9]

Великолепное маленькое стихотворение. Его лирическая неожиданность основана на раскручивании синтаксиса до последней строчки, в которой повторяется ключевое слово «дождь», звук которого в сознании имитирует реальный стук сухих листьев на утреннем или вечернем бризе.Стихотворение начинает синтаксически и образно расширяться в четвертой строке, «когда ухо еще не фальсифицировано / чистое», чему способствует отсутствие пунктуации, так что фразы соединяются и соединяются. (Минимальное использование знаков препинания — черта, характерная для всех работ Таггарта.) Сочетание фальсифицированного / неподдельного важно для стихотворения: изначально оно предполагает сексуальное развращение (или его отсутствие) и, в более широком смысле, ощущение испорченного / незапятнанного. Но это также ботаническое слово, используемое, например, для описания гибридов и чистых пород в цветоводстве.Ухо, еще не запятнанное днем ​​и не настроенное на дневную чувствительность, продвигаясь вперед, сначала слышит дождь. Подлинным повторением в этом стихотворении является не только слово «дождь», но и идея его звучания, пронизывающего все целое.

«Почему деревья плачут», также из Pastorelles , возвращает к идее дождя, хотя и по ассоциации. Здесь, как и в «Pastorelle 15», элементы стихотворения, в том числе его идеи (его логопея), остаются в движении, пока стихотворение не будет завершено:

Потому что они слушают «Les Pleurs» Сент-Колумба.

, потому что те, кого они не любили, не

люби их, беги

из них

, потому что их соседи страдают от болезней / недугов

боль при движении или

не может двигаться, может сидеть только в саду, собираясь сорняки

Ниоба потеряла всех своих детей.[10]

Это стихотворение зависит от простого жеста трех ответов на подразумеваемый вопрос в названии, каждый из которых вводится повторяющейся анафорой «потому что». Очевидная абсурдность первого ответа возвращает нас к одной из повторяющихся помолвок Когда Святые , поэмы длиной в книгу, опубликованной до Pastorelles : Участие Таггарта в музыке Сент-Колумба, затворника семнадцатого века. Виола да гамбе новатор. Когда святые — элегия Таггарта его другу, скульптору Брэдфорду Грейвсу.В этой книге он представляет способ медитативной жалобы, который он совершенствует в Pastorelles . Сент-Колум привлек его внимание из-за великолепно меланхоличного тембра его музыки, в результате чего, как многие считают, седьмая струна в нижнем регистре была добавлена ​​к виоле да гамбе, которую Таггарт описывает в Когда Святые :

Sainte Columbe добавил строку

седьмая струна

Sainte Columbe добавил струну к виоле

шесть

шесть + один

добавил вибрацию

шесть колебаний

шесть колебаний + одна вибрация

добавил вибрацию и поменял вибрацию

добавил гармонию и изменил гармонию

изменил назначение музыки

пункт назначения изменился

стало внутрь

секрет

внутренний и секретный пункт назначения.[11]

Мы можем принять , изменяющее назначение музыки , как фразу, синонимичную подлинному повторению, вспоминается вперед . Внутреннее, сокровенное предназначение музыки ждет читателя в стихах Pastorelles , где внутреннее — это медитация и жалоба, по крайней мере, в «Почему деревья плачут».

Ниоба была женой фиванского царя Амфиона, матерью семи сыновей и семи дочерей. Она так гордилась своими детьми, что однажды хвасталась Лето, дочери Титанов и матери только близнецов, но рожденных от Зевса: Аполлону и Артемиде.Роберт Грейвс представляет яркую сцену: «Манта, пророческая дочь Тиресия, услышав это необдуманное замечание, посоветовала фиванским женщинам сразу же умиротворить Лето и ее детей: сжечь ладан и украсить свои волосы лавровыми ветвями. Когда аромат ладана уже витал в воздухе, появилась Ниоба, сопровождаемая толпой служителей, одетая в великолепное фригийское одеяние, ее длинные волосы были распущены. Она прервала жертвоприношение и яростно спросила, почему Лето, женщина непонятного происхождения, с мужественной дочерью и женским сыном, следует предпочесть ей, Ниобе, внуке Зевса и Атласа, ужасу фригийцев и королеве Кадма. королевский дом? Хотя судьба или несчастье могли унести двух или трех ее детей, неужели она не останется более богатой? »[12] Лито не успокоился.Прежде чем Ниоба смогла что-то с этим поделать, ее превосходные близнецы, вооруженные луками, искали и уничтожали детей Ниобы, убивая их всех. В своем горе Ниоба плакала, пока не превратилась в каменную колонну.

Поэма Таггарта объединяет миф о Ниобе, загадку музыки Сент-Колумба и сам факт деревьев, антропоморфизм которых в его стихотворении изображает их как овидианских актеров в его собственном преобразовании музыки во внутренний зов. Помимо звуковых повторов, Таггарт использует мифические, тематические повторы: потеря Ниобы предвосхищает меланхоличную музыку Сент-Коломба, предвосхищает смерть друга Таггарта, Брэдфорда Грейвса, предвосхищает его воспоминания об этой потере в этом маленьком стихотворении.

Третье стихотворение, которое я хотел бы рассмотреть с точки зрения его повторений, — «Покажи и скажи / Роберт Крили» из Есть птицы . Это стихотворение принадлежит к числу других недавних стихотворений, отчасти выражающих дань уважения, а отчасти как то, что можно было бы назвать «автобиографией моей родословной». Несмотря на привычку писать эссе, в которых он борется со своими предками, в своих стихах Таггарт более откровенен о своих долгах. В Pastorelles есть стихотворение под названием «Уильям Бронк» и другое под названием «Лорин Нидекер.« Есть птицы» включает стихотворение Луи Зукофски, длинное стихотворение под названием «Разоблачение / Марианна Мур» и «Покажи и расскажи / Роберт Крили». Чтение и декламация стихов — это другие формы повторения, которые углубляют понимание поэтом произведения, которое он ценит. Таггарт описывает это в первых строках другого стихотворения из Pastorelles , «Принуждение к повторению»:

Постепенно как постепенно

поэтов приходит к пониманию

так же постепенно, как

принуждение собственного принуждения принуждение повторять [13]

Поэма Роберта Крили, написанная как элегия после смерти поэта в 2005 году, нетипично автобиографична, рассказывая историю Таггарта, когда он был молодым человеком, впервые испытавшим глубокое признание при чтении стихотворения Крили.Действие стихотворения происходит в Аспене, штат Колорадо, 1960-е годы. Он пишет:

это я тогда молодой человек молодой поэт

рядом с Ревущей Вилкой или притоком открытого бело-голубого For Love

книга в руках

другой в апелляционном жесте

покажите задание и расскажите покажите, что

ты любишь

это стихотворение «Песня»

прекрасный часовой механизм его тонкая грамматика его слов

их звуки и расстановка

Монах / Моцарт. Усовершенствование смены тона этого стихотворения подошло

вместе тихо и

тихий

и не слышно / не слышно сквозь ровный белый шум

сдано

белая вода вверх [14]

Повторения и продолжения в строке «прекрасный часовой механизм этого тонкая грамматика его слов» демонстрируют поэтический жест, типичный для работ Таггарта: сохранение структуры фразы для продвижения мысли, всегда слегка измененной и скорректированной.Во многом как некоторые жесты классической минималистской музыки.

Стихотворение Крили «Песня» из For Love , которое сознательно перекликается с поэмой Таггарта, является одновременно провокацией и призывом, которые особенно важны для восприимчивого молодого поэта.

Я хотел тихое завещание

, и я хотел, среди прочего,

песня.

Это должно было быть

вроде однообразия.

(грация

Просто.Очень тихо.

Ропот потерянных

дрозд, правда ни разу не видел.

Кем был ты тогда. Сидя

и так, в покое, так теперь очень тихо.

Песня.

А из вас теперь, конечно, знак валовой

бессрочно

(что не против, или если да, то

это уже не важно.

Песня.

Кто поет, если он поет,

с осторожностью. [15]

С большой нежностью и беззастенчивой скорбью старший поэт оглядывается на образ молодого поэта, сидящего на берегу реки, и вспоминает, как стихотворение Крили спровоцировало его и вызвало его. Потенциал батоса в таком стихотворении велик, если к нему не обращаться честно и осторожно. «[П] слышит меня сейчас, все эти годы спустя», — говорит он. «[Править] старыми / другими глазами / которые видят то, что видят сквозь них / после слез запертых и непризнанных.[16] Непризнанной является благодать, полученная в тот момент из стихотворения Крили о «девушке, такой яркой / цветущей, которая радует сердце». [17] Смерть поэта и воспоминание об этом моменте вызывают в Таггарте «повод для воспоминаний». »(Повторяя фразу Фрейда), которая позволяет ему справляться со своим горем. Заключение стихотворения является ярким событием в творчестве Таггарта.

поэт думает долгий труд словами

времена

хочу хотел иметь / хотел не то, чего так хотел молодой человек и

желаю, но что за

песня требует всего несколько ложку правильного грубого и гладкого

слов в правильном порядке здесь и

там отдых, давая возможность вздохнуть и позволяя некоторым словам утонуть в

осторожно / осторожно, как должна петь песня, если ее поют и

последнее из требований

для ухода ясен , преодолев двусмысленность / слезы, пришлось

узнать значение

блюза

что подойдет на браслет простая надпись

все эти годы спустя

слышите, что я отступил и мне нужно выйти вперед

это стихотворение — песня

акт

произведение любви [18]

Таггарт — один из самых важных новаторов в американской поэзии за последние пятьдесят лет, автор, по словам Роберта Дункана, «большой песни-сновидения передачи, которая, несомненно, восходит к Гераклиту и Пифагору», продолжая в настоящее «полученное содержание нашего поэтического императива.[19] Его стихи определяют мое чувство экспериментирования и откровений в жизни, посвященной поэзии, стихи, которые в принудительных повторениях, расширяющихся до свободы, раскрывают размеры определенного поля, игровую площадку языка, в которой мы могли бы открыть, если не все, по крайней мере, многое из того, что было скрыто в уме.

1. Зигмунд Фрейд, «Запоминание, повторение и проработка», в Стандартное издание полных психологических работ Зигмунда Фрейда XII, пер.Джеймс Стрейчи (Лондон: Hogarth Press, 1958), 154.

2. Сорен Кьеркегор, Страх и дрожь / Повторение , пер. Ховард В. Хонг и Эдна Х. Хонг (Princeton: Princeton University Press, 1983), 131.

3. В Шиппенсбургском университете, Шиппенсбург, Пенсильвания, 7 апреля 2001 г.

4. Джон Таггарт, «Предисловие», в Песнях степеней: Очерки современной поэзии и поэтики (Тускалуса: University of Alabama Press), 71–72.

5. Таггарт, Is Music: Selected Poems , ed.Питер О’Лири (Порт Таунсенд: Copper Canyon Press, 2010), 35.

6. Таггарт, Песни степеней , 72.

7. Таггарт, Есть птицы (Чикаго: Flood Editions, 2008), 23.

8. Таггарт, Is Music , 203.

9. Там же, 273.

10. Там же, 275.

11. Таггарт, Когда святые (Джерси-Сити, Нью-Джерси: Talisman House, 1999), 24.

12. Роберт Грейвс, Греческие мифы: 1 (Нью-Йорк: Пингвин, 1960), 258–9.

13. Таггарт, Is Music , 256.

14. Там же, 309; обратите внимание, что процитированная линия воспроизводит текст в There Are Birds , 83–4. Текст в издании Copper Canyon неточен.

15. Роберт Крили, Сборник стихов 1945–1975 (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1982), 112.

16. Таггарт, Is Music , 310.

17. Там же.

18. Там же, 311–2.

19. Роберт Дункан, «Введение», в Dodeka (Milwaukee: Membrane Press, 1979), v.

18 июня 2014 г.

Фальшивый Хафез: Как был стерт с лица земли великий персидский поэт любви | Искусство и культура

Это время года, когда каждый день я получаю несколько запросов на поиск подлинных подлинных версий какого-нибудь известного мусульманского поэта, обычно Хафеза или Руми. Просьбы начинаются одинаково: «Я выхожу замуж в следующем месяце, и мой жених и я хотели отпраздновать наше мусульманское происхождение, и нам всегда нравилось это стихотворение Хафеза. Не могли бы вы прислать нам оригинал? » Или: «Моя дочь заканчивает институт в этом месяце, и я знаю, что ей нравится эта цитата Хафеза.Вы можете прислать мне оригинал, чтобы я мог прочитать его ей на церемонии, которую мы проводим для нее? »

Это душераздирающе — время от времени писать в ответ и произносить слова, которые приносят разочарование: стихи, которые они так полюбили и которые повсеместно встречаются в Интернете, являются подделками. Не настоящие. Составил. Никакого отношения к оригинальной поэзии любимого и популярного Хафеза из Шираза.

Как это произошло? Как может быть так, что около 99,9% цитат и стихов, приписываемых одному из самых популярных и влиятельных персидских поэтов и мусульманских мудрецов, когда-либо, — того, кого считают членом пантеона «универсальной» духовности в Интернете, являются … не настоящие? Оказывается, это увлекательная история западной экзотификации и присвоения мусульманской духовности.

Давайте взглянем на некоторые из этих цитат, приписываемых Хафезу:

Даже по прошествии всего этого времени
солнце никогда не говорит земле,
«ты мне должен».
Посмотри, что происходит с такой любовью!
Он освещает все небо.

Тебе нравится этот от Хафеза? Очень жаль. Поддельный Хафез.

Ваше сердце и мое сердце
Очень-очень старые друзья.

Как тот, что от Хафеза? Также Фальшивый Хафез.

Страх — самая дешевая комната в доме.
Хотелось бы, чтобы вы жили в лучших условиях.

Красиво. Опять же, не Хафез.

А следующий, о котором вы собирались спросить? Тоже подделка. Так откуда же взялись все эти фальшивые цитаты Хафеза?

Американский поэт Даниэль Ладинский уже более 20 лет издает книги известного персидского поэта Хафеза. Эти книги стали бестселлерами. Вы, вероятно, найдете их на полках вашего местного книжного магазина в разделе «Суфизм», рядом с книгами Руми, Халила Джебрана, Идриса Шаха и т. Д.

Мне больно это говорить, потому что я знаю, что очень многим нравятся эти переводы «Хафез». Это прекрасные стихи на английском языке, в которых есть глубокая мудрость. Но если вы любите традицию, вы должны говорить правду: переводы Ладинского не имеют земного отношения к тому, что когда-либо говорил исторический Хафез из Шираза, персидский мудрец XIV века.

Он придумывает. Сам Ладинский признал, что они не являются «переводами» или «точными», и фактически отрицал наличие каких-либо знаний персидского языка в своем бестселлере 1996 года «Я слышал смех Бога».У Ладинского есть еще один бестселлер — «Тема сегодняшнего дня — любовь».

Персы серьезно относятся к поэзии. Для многих это их исключительный вклад в мировую цивилизацию: то же, что греки для философии, персы для поэзии. И в великом пантеоне персидской поэзии, где бессмертными могут быть Хафез, Руми, Саади, Аттар, Незами и Фирдоуси, возможно, нет никого, кто владел бы персидским языком так же тонко, как Хафез.

В предисловии к недавней книге о Хафезе я сказал, что Руми (чьи поэтические произведения исчисляются десятками тысяч) набегает на вас, как на вас, океан, втягивая вас, пока вы не сдадитесь его мистической волне и не смываетесь обратно в океан.Хафез, с другой стороны, подобен светящемуся алмазу, каждая грань которого идеально огранена. Вы не можете добавить или убрать слово из его сонетов. Итак, скажите, пожалуйста, как тот, кто признает, что не знает языка, будет переводить его?

Ладинский — это не перевод с персидского оригинала Хафеза. И в отличие от некоторых «редакторов» (Коулман Баркс, безусловно, здесь наиболее одарен), которые переводят Руми, беря викторианские дословные переводы и переводя их в американский свободный стих, связь Ладинского с текстом стихов Хафеза отсутствует.Ладинский утверждает, что Хафез явился ему во сне и передал ему английские «переводы», которые он публикует:

«Примерно через шесть месяцев после начала этой работы мне приснился поразительный сон, в котором я увидел Хафиза в виде Бесконечного фонтанирующего солнца (я видел в нем Бога), который спел мне сотни строк своих стихов на английском языке, прося меня передать это послание. «моим художникам и ищущим».

Не мне спорить с людьми и их мечтами, но я совершенно уверен, что перевод работает не так.Великий знаток персидской литературы и литературы на урду Кристофер Шакл описывает творчество Ладинского как «не столько пересказ, сколько пародию на чудесно созданный стиль величайшего мастера персидской художественной поэзии». Другой критик, Мурат Немет-Неджат, охарактеризовал стихи Ладинского как то, что они есть: оригинальные стихи Ладинского, замаскированные под «перевод».

Хочу отдать должное: мне очень нравятся стихи Ладинского. И они действительно содержат мистические озарения. Некоторые из утверждений, которые Ладинский приписывает Хафезу, на самом деле являются мистическими истинами, которые мы слышим от многих мистиков.И он действительно одаренный поэт. См. Эту строку, например:

Я хотел бы показать вам
, когда вы одиноки или в темноте
удивительный свет вашего собственного существа.

Это хороший материал. Мощный. И многие мистики, в том числе суфийский мастер 20-го века Пир Вилаят, бросали свой мощный взгляд на своих учеников, заявляя, что он хотел бы, чтобы они смогли увидеть себя и свою ценность такими, какими он их видит. Так что да, поэзия Ладинского мистична.И это отличная поэзия. Настолько хорош, что он указан в Good Reads как мудрость «Хафеза Шираза». Проблема в том, что Хафез из Шираза ничего подобного не сказал. Это сделал Даниэль Ладинский из Сент-Луиса.

Стихи действительно прекрасны. Они просто не… Хафезы. Они… хафезы? В духе Хафеза? Многие из нас желают, чтобы Ладинский только что опубликовал свою работу под своим именем, а не присвоил себе работу Хафеза.

«Переводы» Ладинского были переданы Опрой, Би-би-си и другими.Правительственные чиновники использовали их в тех случаях, когда они хотели включить персидско-говорящих и иранцев. Теперь это часть духовной мудрости Востока, которую разделяют в западных кругах. Это здорово для Ладинского, но мы упускаем шанс услышать от настоящего, настоящего Хафеза. И это обидно.

Итак, кем был настоящий Хафез (1315-1390)?

Он был мусульманином, говорящим по-персидски, мудрецом, чей сборник любовных стихов соперничает только с Мауляной Руми по популярности и влиянию.Настоящее имя Хафеза было Мухаммад, и его звали Шамс ад-Дин (Солнце религии). Хафез был его почетным званием, потому что он выучил наизусть весь Коран. Его сборник стихов, Диван, назывался Лесан аль-Гайб (Язык Невидимых Царств).

Великий исламский ученый, ныне покойный Шахаб Ахмед, назвал Диван Хафеза «самой копируемой, широко распространяемой, широко читаемой, запоминающейся, широко цитируемой, широко используемой и широко известной книгой. поэзии в исламской истории.Даже с учетом небольшого спора, это дает некоторое представление о его огромном количестве последователей. Поэзия Хафеза считается воплощением персидского языка в традициях газелей.

Мировоззрение Хафеза неотделимо от мира средневекового ислама, жанра персидской любовной поэзии и многого другого. И все же его восхитительно невозможно уловить. Он мистик, хотя и высмеивает показных мистиков. Его собственное имя — «тот, кто принял Коран близко к сердцу», но он ненавидит религиозное лицемерие.Он показывает свое благочестие, в то время как его поэзия полна упоминаний об опьянении и вине, которые могут быть буквальными или могут быть символическими.

Самая возвышенная часть поэзии Хафеза — это ее двусмысленность. Это похоже на психологический тест Роршаха в поэзии. Мистики видят в этом знак собственного стремления, как и любители вина и антирелигиозные типы. Наверное, бесполезно навязывать Хафезу одно окончательное значение. Это лишит его того, что делает его… Хафезом.

Могила Хафеза в Ширазе, великолепном городе в Иране, является популярным местом паломничества и местом проведения медового месяца для многих иранских молодоженов.Его стихи, наряду со стихами Руми и Саади, до сих пор являются основными вокалистами Ирана, включая красивые каверы таких ведущих маэстро, как Шахрам Назери и Мохаммадреза Шаджарян.

Как и многие другие персидские поэты и мистики, влияние Хафеза простиралось далеко за пределы современного Ирана и ощущалось везде, где присутствовала персидская культура, включая Индию и Пакистан, Среднюю Азию, Афганистан и османские владения. Персидский язык был главным литературным языком от Бенгалии до Боснии почти тысячелетие, и эта реальность, к сожалению, была похоронена под недавними националистическими и лингвистическими заграждениями.

Частично то, что здесь происходит, мы также видим, в меньшей степени, с Руми: голос и гений персидско-говорящего, мусульманского, мистического, чувственного мудреца Шираза узурпированы и стерты, и захвачены белым Американец, не имеющий никакого отношения к исламу Хафеза или персидской традиции. Это стирание и духовный колониализм. Это позор, потому что поэзия Хафеза заслуживает того, чтобы ее читали во всем мире вместе с Шекспиром и Тони Моррисон, Тагором и Уитменом, Пабло Нерудой и настоящим Руми, Тао Те Чинг и Гита, Махмудом Дарвишем и другими.

В интервью 2013 года Ладинский сказал о своих стихах, опубликованных под именем Хафеза: «Это Хафез или Дэнни? Я не знаю. Это действительно важно? » Я думаю, это очень важно. Здесь затрагиваются более серьезные проблемы языка, сообщества и власти.

Это не просто вопрос о переводе или альтернативных моделях перевода. Это вопрос власти, привилегий и стирания. В любом книжном магазине ограниченное пространство на полках. Увидим ли мы настоящего Руми, настоящего Хафеза или что-то, что соответствует их имени? Как издатели публиковали книги под именем Хафеза, не имея при этом кого-то, кого-либо, хоть немного знакомого с ними, чтобы проверить эти предполагаемые переводы с оригиналом, чтобы увидеть, есть ли связь? Был ли в зале, когда были приняты эти решения, кто-нибудь, кто был значимым образом связан с сообществами, которые веками пережили Хафеза?

Поэзия Хафеза не сидела сложа руки на полке и пылилась.Он был и остается жизненным каналом поэтического и религиозного воображения десятков миллионов людей. Хафезу есть что сказать и спеть всему миру, но обход этих десятков миллионов, которые хранил Хафеза в своем сердце, как Хафез хранил Коран в своем сердце, равносильно стиранию и присвоению.

Мы живем в эпоху, когда президент Соединенных Штатов провел исламофобскую кампанию «Ислам ненавидит нас» и ввел жестокий запрет для мусульман сразу после вступления в должность.Как напомнили нам Эдвард Саид и другие теоретики, мир культуры неотделим от мира политики. Так что есть что-то зловещее в том, чтобы держать мусульман подальше от наших границ, при этом крадя их драгоценности короны и присваивая их не путем перевода, а просто в качестве декора для поэзии, не имеющей отношения к оригиналу. Если не уравнивать эти два аспекта, динамика здесь напоминает бесконечное увлечение белой Америки культурой и музыкой чернокожих, продолжая при этом сохранять системы и институты, которые не позволяют чернокожим дышать.

Есть еще один последний элемент: это действительно акт насилия, чтобы лишить Руми и Хафеза ислам, как это сделал Ладинский. Другое дело — убрать Руми и Хафеза из ислама. Это отдельный вопрос и мандат для мусульман переосмыслить веру, пропитанную миром поэзии, нюансов, милосердия, любви, духа и красоты. Мы не только ограничиваемся критикой тех, кто присваивает мусульманских мудрецов и стирает собственное присутствие мусульман в их наследии, мы также должны переосмыслить ислам, в котором такие фигуры, как Руми и Хафез, являются центральными голосами.Это было частью того, к чему, по мнению многих, призывали, и они преследуют такие инициативы, как Illuminated Courses.

О, и последнее: это Хааааафез, а не Хафееиз. Пожалуйста.

Взгляды, выраженные в этой статье, принадлежат автору и не обязательно отражают редакционную позицию Al Jazeera.

58 абсолютно красивых стихотворений о любви, которые стоит прочитать прямо сейчас 😘 💝

Хотел сделать себя оврагом
, чтобы все хорошее
вливалось в меня.

Поскольку овраг невысокий,
получает изобилие.

Звучит прекрасно
для всех
, кто страдает от недостатка,
, но учтите также, что овраг
ничего не скрывает:

в потоках персик
с одним оторванным кусочком,
но в потоках тоже
тело жесткой мыши
, наполовину сваренное жаром печи
, под которым он закалялся.

Я легко отношусь к себе.
Я был приглашающим хозяином —
имел в виду, а не хотел.
Ой — он приближается с языком
уже высунутым
и движется.

Проанализируйте риски
превратиться в овраг.

Сравните те
с риском превращения в колодец
с хорошо прикрученной крышкой.

Какой я предпочитаю
, во многом зависит от того, какие виды
животных были внутри меня
, когда крышка открылась на
, и насколько вероятно, что они будут
наслаждаться водой,
— утонуть, замерзнуть или умереть с голоду.

Урок: закройте
точно в нужное время.

В день, когда вы просыпаетесь
под желтыми занавесками
с улыбкой на лице,

запереть дверь.
Живите своими днями
без проблем.

Ее тело не такое белое, как
лепестка ветреницы, и не такое гладкое, и не
такой отдаленный предмет. Это поле
дикой моркови, насильно захватывающее поле
; трава
выше не поднимается.
Речь не идет о белизне,
белого цвета, насколько это возможно, с фиолетовой родинкой
в центре каждого цветка.
Каждый цветок — это размах руки
ее белизны. Где бы
ни лежала его рука, там
крохотный пурпурный цветок под его прикосновением
, к которому стебли волокна ее существа
одно за другим, каждое до конца,
до тех пор, пока все поле не превратилось в
белое желание, пустое, единственное стебель,
гроздь, цветок за цветком,
благочестивое желание побеления —
или ничего.

Я люблю тебя, как шериф ищет грецкий орех
Это позволит раскрыть дело об убийстве, не раскрытое в течение многих лет
Потому что убийца оставил его в снегу у окна
Через которое он увидел ее голову, соединенную с
Ее плечи шеей, и положил красную крышу
в ее сердце. Ради этого мы живем тысячу лет;
За это мы любим и живем, потому что любим, мы не
Внутри бутылки, слава богу! Я люблю тебя, как
Малыш ищет козу; Я безумнее рубашки
На ветру, когда ты рядом, ветер дует с
Большое синее море, такое блестящее, такое глубокое и такое непохожее на нас;
Я думаю, что еду на велосипеде по Африке зеленых и белых полей
Всегда, чтобы быть рядом с тобой, даже в моем сердце
Когда я бодрствую, который плывёт, а также я верю, что тебе
Можно доверять, как тротуар, ведущий мне
Место, где я снова думаю о тебе, новая
Гармония мыслей! Я люблю тебя, как солнечный свет ведет нос
Корабля, плывущего
из Хартфорда в Майами, и я люблю тебя
Лучше всего на рассвете, когда еще до того, как я просыпаюсь, солнце
Принимает меня в вопросах, которые ты всегда задаешь.

Иногда она похожа на херес, как солнце в стеклянном сосуде,
Как свет через эркер в комнате из желтого дерева;
Иногда она цвета льва, цвета песка в полуденном огне,
Иногда синяка от теней, как полдень.

Иногда она движется, как реки, иногда как деревья;
Или пребывают в состоянии транса и фиксируются, как молчание на Южном полюсе;
Иногда она красавица, иногда ярость, иногда нет,
Иногда ничего, лишенная смысла, пустая, как вода.

Иногда, когда она варит мне гороховый суп или играет со мной Шумана,
я люблю ее только во всем; иногда я люблю ее еще
Более тревожным образом, когда она открывает рот в темноте;
Иногда она мне нравится с камелиями, иногда с петрушкой,
Иногда мне нравится, когда она плавает в зеркале на стене;
Иногда она мне совсем не нравится.

Когда мы состарились и эти радостные вены
Ледяные каналы к приглушенному ручью,
И из всего нашего горения их останки
Ни малейшей искры, которая зажгла бы нас, даже во сне,
Это будет нашим утешением: что не было сказано
Когда мы были молодыми, теплыми и в расцвете сил,
Мы лежали на кушетке, как мертвые,
Спали безвозвратное время.
О сладкая, о покрытая тяжелыми веками, о моя любовь,
Когда утро ударяет своим копьем о землю,
И мы должны встать, вооружиться и укорять
Наглый дневной свет твердой рукой,
Не расстраивайся, если знающий знает
Мы восстали из восторга час назад.

Она ни розовая, ни бледная,
И она никогда не будет моей;
В сказке руки научились,
И рот на валентинке.

У нее больше волос, чем ей нужно;
На солнце мне горе!
И голос ее — нитка цветных бус,
Или ступеньки, ведущие в море.

Она любит меня изо всех сил,
И ее пути к моим путям смиряются;
Но она не была создана ни для какого мужчины,
И она никогда не будет полностью моей.

Ваши два огромных глаза внезапно убьют меня;
Их красота потрясает меня, некогда безмятежного;
Прямо в моем сердце рана быстрая и острая.Только твое слово исцелит рану
Моему больному сердцу, пока рана чиста —
Твои два огромных глаза внезапно убьют меня;
Их красота потрясает меня, некогда безмятежного. Клянусь честью, я говорю вам честно.
Через жизнь и после смерти ты моя королева;
Ибо с моей смертью откроется вся правда.
Ваши два огромных глаза внезапно убьют меня;
Их красота потрясает меня, некогда безмятежного;
Прямо в моем сердце рана быстрая и острая.

Армейской жене, в Сардах:

Некоторые говорят, что кавалерийский корпус,
какая-то пехота, некоторые, опять же,
будут утверждать, что быстрые весла
нашего флота — лучшее
зрелище на темной земле; но я говорю
, что все, что любит, есть.
Это легко доказать: разве
не Елена — та, которая просканировала
цветок всемирной человечности —
выбрала первым среди людей
, разрушившую честь Трои?
искривлено по его воле, забыв
любви из-за своей собственной крови, своего собственного ребенка
, она далеко ушла с ним.
Итак, Анактория, хотя ты
, находясь далеко, забываешь нас,
дорогой звук твоих шагов
и легкий взгляд в твои глаза
тронут меня больше, чем блеск
лидийской лошади или бронированная походка
материковой пехоты

Любовь
Is спелая слива
Растет на пурпурном дереве.
Попробуй один раз
И заклинание его чар
Никогда тебя не отпустит.

Любовь
Яркая звезда
Светится в далеком южном небе.
Смотри слишком пристально
И его горящее пламя
Всегда ранит твои глаза.

Любовь
Это высокая гора
Старк в ветреном небе.
Если ты
Никогда не задыхался
Не забирайся слишком высоко.

Я люблю тебя таким, какой ты есть, но я люблю тебя еще больше за то, кем ты собираешься быть.
Я люблю тебя не столько за твои реалии, сколько за твои идеалы. Я молюсь о ваших желаниях, чтобы они были великими, а не о вашем удовлетворении, которое может быть настолько опасно малым.
Довольный цветок — это цветок, лепестки которого вот-вот упадут. Самая красивая роза — это чуть больше, чем бутон, в котором муки и экстаз желания работают на более крупный и тонкий рост.Не всегда ты будешь тем, кем являешься сейчас. Вы идете вперед к чему-то великому. Я еду с тобой и поэтому люблю тебя.

Прочтите любовное стихотворение, которое стало вирусным. . . в Древней Греции. ‹Литературный хаб

9 сентября 2021 г., 13:14

Когда вас просят подумать о древнегреческой поэзии, главное — высокие, возвышенные стихи. Но профессор классиков Тим Уитмарш обнаружил совсем другой тип греческой поэмы: ритмичную, дерзкую любовную поэму, которая через надписи распространилась из Испании в Месопотамию.

Анонимный текст был найден на двадцати различных драгоценных камнях, наиболее хорошо сохранившийся из которых был найден на шее молодой женщины, похороненной в саркофаге в Венгрии, и в виде граффито в Испании. Драгоценные камни массово производились в мастерских; Уитмарш считает, что их в основном покупали представители римского общества среднего звена. «Ближайшим современным эквивалентом, вероятно, является футболка с цитатой», — сказал Уитмарш изданию The Guardian . «Когда у вас есть люди в огромной империи, которые хотят купить вещи, которые соединяют их с центрами моды и власти, у вас есть условия для того, чтобы простое стихотворение стало вирусным, и именно это явно произошло здесь.Я думаю, что стихотворение привлекло, потому что оно позволило людям избежать местной розни и заявить о своем участии в сети утонченных людей, которые «получили» такой игривый, сексуально заряженный дискурс ».

Итак, что это за стихотворение? Она довольно короткая и, как говорит Уитмарш, читается как поп-песня:

Λέγουσιν Они говорят
ἃ θέλουσιν Что им нравится
λεγέτωσαν Пусть говорят
οὐ μέλι μοι Мне все равно
σὺ φίλι με Давай, люби меня
συνφέρι.