Незнакомых: «Не знакомым» или «незнакомым» как пишется правильно слово?
богатая экранизация Лианы Мориарти — Российская газета
Известный факт: чем успешнее и счастливее хочет казаться человек, тем крепче у него дома заколочены шкафы. Что, однако, не панацея от выпадения оттуда скелетов. И ещё хуже, если подходящей мебели нет под рукой. Скажем, не предусмотрена таковая на шикарном спа-курорте «Транквилум», где оказались герои сериала «Девять совсем незнакомых людей» по роману Лианы Мориарти.
Строго говоря, незнакомыми всех не назовёшь. Среди туристов — сразу две супружеские пары, одна к тому же со взрослой дочерью. Правда, помимо дочери в семье школьного учителя Маркони был ещё сын, который умер при не до конца понятных обстоятельствах, а его родители друг от друга явно что-то скрывают — поэтому они, наверное, вполне perfect strangers. Вообще тут каждый себе на уме: у молодой инстаграмщицы синдром самозванки, модную писательницу обманул мошенник, ехидный гей прячет в кармане аудиогарнитуру, бывший спортсмен измучен посттравматическим расстройством и медикаментозной зависимостью.
.. Столкновение характеров неизбежно; осталось только кого-нибудь убить — и да начнутся очередные «Десять негритят».
Вот только приезжают в «Транквилум» вовсе не убивать или умирать. Там верховодит загадочная блондинка Маша, обещая ментальное и физическое исцеление всякому желающему. Методы «перезагрузки» у Маши странные: то она заставляет гостей бегать наперегонки в мешках, то предлагает плавать нагишом, то поит смузи — казалось бы, бесполезная, бестолковая дурацкая чушь. Тем не менее постояльцы, прогуливаясь по неприлично красивым пейзажам, меняются прямо на глазах. У чёрствого, грубого экс-футболиста вдруг душа, захлюпав, размокает. Учитель выходит из кризиса среднего возраста лихим прыжком с водопада. Писательница хорошеет. Чудеса да и только.
Но есть, конечно, подвох — не зря ведь хозяйка ретрита в исполнении Николь Кидман зловеще щурит очи, что-то пришёптывает под нос и постоянно ныряет в кровавые флешбеки. Бонусом — смешной якобы русский акцент с вкраплениями мата в стиле «s.
..a bl…t». Остальным тоже есть, чем порадовать. Майкл Шеннон, например, традиционно прекрасен — особенно когда выдаёт длиннющий монолог с цитатами из Ветхого Завета; Люк Уилсон просто хорош; Мелисса Маккарти привычно забавная; Самара Уивинг экспрессивно таращится. Звёзды, короче сказать, сошлись. Притом всех вчистую переигрывает Бобби Каннавале — вот уж профи, которому до обидного редко дают большие роли.
Понимать бы ещё, чего ради столько замечательных артистов собрались в одном месте. Сперва «Незнакомцев» можно принять за собирательный сатирический портрет «богатых белых» (персонажи мерзковаты, много чёрного юмора): в таком качестве шоу смотрится достойно, хотя и несколько беззубо на фоне недавнего «Белого лотоса». Но на полпути — стоит курорту раскрыть свой главный секрет и (спойлер) утонуть в коллективной галлюцинации — всё как-то вдруг сваливается в кучу. С определённого момента уже не поймёшь, хотят авторы шутить или быть серьёзными? Снимают странненькую трагикомедию или надрывный триллер типа «Третьего дня»? Сочувствуют или высмеивают героев? Какой аспект им, в конце концов, важнее — психотерапия ли, троллинг ли модных рехабов, социальный ли комментарий, детективная ли история?
Последняя, к слову, мутновата, медлительна и запинчива — здесь куда интереснее слушать исповеди, фиксировать моральные надломы, следить за проявлениями эмоций и чувств, нежели выяснять, кто и почему раз в два эпизода шлёт Маше эсэмэски с угрозами.
Следовательно, велик риск разочароваться, если вы рассчитывали на бинджвотчинг наподобие «Большой маленькой лжи» того же Дэвида Келли с той же Кидман по предыдущему бестселлеру той же Мориарти. Или, на худой конец, ждали чего-то типа «Отыграть назад» (те же имена минус Мориарти плюс оскароносный режиссёр Сюзанна Бир).
С другой стороны, проблема явно не из разряда критичных: судя по опубликованным рейтингам, на стриминге Hulu премьера моментально побила все рекорды. Лишнее подтверждение, что любые повествовательные огрехи нетрудно спрятать за выдающейся картинкой, громкими фамилиями сценаристов и толпой голливудских селебрити.
Текст на сайте «Год литературы».
3.5
рецензия на мини-сериал «Девять совсем незнакомых людей»
В элитный оздоровительный центр, расположенный не у теплого океана, а где-то в лесной чаще, на 10-дневный курс по преображению приезжают девять человек: потерявшая славу писательница (Мелисса Маккарти), семейство, переживающее самоубийство сына (Майкл Шеннон, Ашер Кедди и Грэйс Ван Паттен), супружеская пара миллионеров в кризисе (Самара Уивинг, Мелвин Грегг), бывший футболист (Бобби Каннавале), страдающая из-за развода женщина (Реджина Холл) и просто загадочный мужчина, постоянно приезжающий на курорты (Люк Эванс).
Руководит чудным заведением просветленная гуру по имени Маша (Николь Кидман), которая сразу же запрещает постояльцам пользоваться телефонами и употреблять вредную еду и алкоголь. У нее грандиозные планы помочь каждому — даже если их придется втихую пичкать наркотиками.
Престижные сериалы с голливудскими актерами начинают утомлять. После «Большой маленькой лжи», где количество снизошедших до малых экранов звезд превышало допустимую норму, тв-боссы будто открыли новую формулу успеха: экранизировать проверенный литературный бестселлер в формате мини-сериала на 6-8 эпизодов и пригласить в проект какого-нибудь из Голливуда, кто обычно избегает телевидения, но ради денег и ограниченного количества экранного времени готов сделать исключение. Череду недавних и скорее неудачных проектов, вроде «Защищая Джейкоба» и «Отыграть назад», продолжают «Девять совсем незнакомых людей» — совсем нелепый мини-сериал, после которого можно точно назвать главную проблему всех этих проектов: в них нет ничего, кроме известных лиц.
Добившийся определенный коммерческих успехов первоисточник при экранизации во всех вышеперечисленных случаях терял витальный литературный психологизм и был адаптирован скорее как набор сюжетных сцен — особенно обидно за талантливый роман Селесты Инг «И повсюду тлеют пожары» о межпоколенческом разрыве, классовом, гендерном и расовом конфликтах, который превратили в просто нормальный тв-детектив с ностальгией по 90-м и Риз Уизерспун в главной роли. «Девять совсем незнакомых людей» — это другой случай: изначально не самый удачный роман Лианы Мориарти решили экранизировать не из-за художественных особенностей, а будто ради громкой рекламы «от создательницы “Большой маленькой лжи”». Маркетинговый трюк скорее всего сработает и привлечет зрителя, но мини-сериал, как и когда-то первоисточник, не избежит проигрышных сравнений с «БМЛ» и навсегда останется в его тени.
В отличие от недавнего «Белого лотоса» — сатирического сериала HBO про элитный отдых на Гавайях, в самом начале которого зритель узнает о том, что один из героев умрет, — «Девять совсем незнакомых людей» лишены магистральной интриги.
Хоть какой-то отдушиной становятся те самые голливудские актеры, спасающие проект от провала: Майкл Шеннон, Бобби Каннавале, Люк Эванс и Самара Уивинг в очередной раз блистают, а вот Николь Кидман как-то неубедительно пытается говорить с акцентом и пучить глаза.
Правда, тут встает вполне закономерный вопрос — а стоит ли тратить семь-восемь часов жизни ради них? Скорее да. В конце концов, кто-то ведь потратил намного больше свободного времени, чтобы прочитать первоисточник и разочароваться в финале. Вы хотя бы можете расслабить глаза и просто наслаждаться красивыми людьми — чем не терапия?
Рецензии на сериалы «Белый лотос» от HBO и «Девять совсем незнакомых людей» с Николь Кидман
«Белый лотос» («The White Lotus»), HBO / «Амедиатека»
Едкая комедия нравов за авторством сценариста «Школы рока» Майка Уайта, где хлесткую сатиру аккуратно обрамляет криминальная загадка с «Большой маленькой ложью» в анамнезе: мы с самого старта в курсе, что кто-то не доживет до титров последнего эпизода, однако кто — неизвестно. До тех пор, пока личность жертвы не выяснится, придется наблюдать за попытками безнадежно богатых белых людей отдохнуть от тяжких будней в умопомрачительном гавайском отеле — и стараниями персонала не свихнуться от безумия избалованных постояльцев.
Коллеги успели обозвать сериал «Содержанками» здорового человека», но тут уж постольку-поскольку, и вообще-то шоу Уайта скорее уместно ставить на полку поближе к (великим, кстати) «Наследникам» Джесси Армстронга. «Белый лотос» — пускай и написан с меньшей проницательностью — в отдельных случаях превосходит строгую семейную сагу по части удали и задора. В контрасте райской природы с населяющими ее гадкими душонками угадываются отблески триллера «Стальная звезда» с Тимом Ротом. Где-то сбоку еще маячит антология «Почему женщины убивают», но в основном из-за родственного желания намазаться солнцезащитным кремом.
close
100%
Кадр из сериала «Белый лотос» (2021)
Rip Cord Productions«Белый лотос», помимо выдающегося актерского ансамбля, завораживает превосходной работой с полутонами: вроде бы смешно, но вместе с тем жутко и неловко, страшно бесит, порой тошнит (все здесь в известной степени мерзавцы), временами давит зависть (сейчас бы в спа).
Стыдный цирк завершается по-хорошему удручающим финалом, в результате которого не остается победителей, но и по заслугам, в общем-то, никто не получает. Cолнце как заваливалось каждый вечер за безучастный океан, так и заваливается, одни гости уплывают в закат, но тут же причаливает новая лодка с новой порцией негодяев, которым не терпится расстаться с малой толикой своих денег.
«Девять совсем незнакомых людей» («Nine Perfect Strangers»), Hulu
Если «Белый лотос» главным образом про условную бездуховность, то «Девять совсем незнакомых людей» сочатся — не духовностью даже, а одухотворенностью. Экранизация последнего романа Лианы Мориарти («Большая маленькая ложь»), выполненная с участием очевидного тандема Дэвида Э. Келли и Николь Кидман, на первый взгляд говорит о том же самом (богачи элитно отдыхают), но на поверку оказывается чем-то вроде антипода комедии от HBO. Это привычное «богатые тоже люди и тоже плачут», но в случае с «Незнакомцами» такая оптика раздражает меньше обычного.
В чем-то шоу грубее «Белого лотоса» (вместо изящного лицемерия и недомолвок — оголенные нервы и честные истерики), в чем-то — тоньше (ближе к середине сериал углубляется в галлюцинаторную метафизику в духе «Солнцестояния»). Оно не захватывает с первых же сцен, но способно удивить и увлечь более терпеливых.
Название «Девять совсем незнакомых людей», строго говоря, не совсем точно: среди героев, приехавших в австралийский ретрит-центр Tranquillum House, есть семейство из трех человек и пара супругов-миллениалов, но в остальном это действительно крайне разношерстная компания, невозможная при любых других обстоятельствах. Они — привилегированные счастливчики, чьи заявки попали в 10 процентов одобренных. Все девять постояльцев привезли в Tranquillum багаж травм и персональных трагедий — в надежде, что здесь им помогут начать жить с чистого листа. За спиритуальную перезагрузку отвечает хозяйка центра, загадочная русская Маша (Кидман), которая однажды бросила прежнюю жизнь и карьеру, чтобы приблизиться к нирване — и, как утверждается, помочь с этим другим.
Ее методы, возможно, экстремальны и сомнительны, но в отдельных случаях, похоже, работают (до поры до времени): пока мозги девяти гостей сминаются в смузиподобную кашу под воздействием веществ и психологических манипуляций, их души потихоньку очищаются от тяжких грузов.
close
100%
Кадр из сериала «Девять совсем незнакомых людей»
HuluГлавный козырь «Незнакомцев», не способных похвастаться особенно грандиозным сюжетом, — здешние герои и трогательные отношения, которые потихоньку вырастают между ними. А также ряд великолепных актерских работ — для порядка выделим Майкла Шеннона, Люка Эванса и Самару Уивинг, но вообще как минимум пара блестящих моментов выпадает на долю каждого артиста. В этом смысле несколько обескураживает фронтвумен шоу Кидман, которая плетется в хвосте с характерно вытаращенными глазами, нелепым акцентом («lapochka», «eto schastye chto my zdes» и прочие «oh b***t») и детективным триллером, вяло текущим не в строку (во всяком случае, так обстоят дела после шести эпизодов, которые дали посмотреть прессе).
«Девять совсем незнакомых людей» не станут откровением и началом новой жизни, однако на статус любопытного опыта претендовать все же могут — разве что, пожалуй, не в режиме микродозинга (финал, если что, случится через месяц).
«Девять совсем незнакомых людей» — скучный сериал с Николь Кидман
18 августа на стриминговом сервисе Hulu вышел драматический мини-сериал «Девять совсем незнакомых людей». Снят он по одноимённому бестселлеру Лианы Мориарти. Сценарий написал Дэвид Э. Келли, который успешно адаптировал для телеэкранов предыдущую работу автора «Большая маленькая ложь».
Звездой нового шоу стала Николь Кидман. До этого актриса уже работала вместе с Дэвидом Э.
Келли над сериалом «Отыграть назад» по детективному триллеру Джин Ханфф Корелиц, где тоже играла главную роль. Она же блистала и в «Большой маленькой лжи». Причём между тремя проектами легко найти и смысловую параллель: все они рассказывают про мир американской элиты и неприглядные семейные тайны, скрытые от чужих глаз.
Интересная завязка, но полное отсутствие действия
«Девять совсем незнакомых людей» начинаются многообещающе. Известная писательница Фрэнсис (Мелисса Маккарти), переживающая кризис среднего возраста на фоне серьёзных проблем с работой и личной жизнью, приезжает в шикарный дом отдыха. Вместе с ней там оказываются ещё восемь обеспеченных американцев.
Среди них Джессика и Бен (Самара Уивинг и Мелвин Грегг) — красивая молодая пара с проблемами в браке, циничный одиночка Ларс (Люк Эванс), неуверенная в себе Кармель (Реджина Холл), бывшая звезда спорта Тони (Бобби Каннавале). Также героиня встречает подавленное семейство Маркони, состоящее из отца Наполеона (Майкл Шеннон), его супруги Хизер (Эшер Кедди) и дочери Зоуи (Грейс ван Паттен).
Пожалуй, среди всех постояльцев последним тяжелее всего. Ведь они никак не могут оправиться после самоубийства брата-близнеца Зоуи.
Заправляет санаторием загадочная хозяйка по имени Маша (Николь Кидман), красавица русского происхождения. Она предлагает клиентам, на первый взгляд, обычную программу: цифровой детокс, лечебное голодание, прогулки на свежем воздухе. Но при этом ей приходят сообщения с угрозами. Позже выяснится, что методы Маши не такие уж невинные, а всё происходящее явно срежиссировано. Да и герои именно с такими проблемами оказались тут неспроста.
Если вы подумали, что это завязка, на которую отведена максимум половина эпизода, то ошиблись. Это пересказ первых трёх серий, которые уже вышли на Hulu. Других событий в сериале попросту нет.
В то время как в той же «Большой маленькой лжи» сюжет был построен нелинейно, и зрителей успевали заинтриговать ещё в первой серии, «Девять совсем незнакомых людей» совсем не спешат.
Сценарий ведёт себя так, словно у него есть всё время мира, закономерно вызывая зевоту у зрителя. Изредка повествование переключается на флешбэки из жизни Маши, но, повторимся, за три серии не произошло ничего, что хотя бы немного прояснило мотивацию женщины.
Отдельные сцены, которые, возможно, органично смотрелись в книге, на экране выглядят лишними. Например, герои пытаются пробежать дистанцию в мешках, и героиня Уивинг побеждает, эффектно пройдясь колесом. И этот довольно нудный эпизод нужен только для того, чтобы рассказать о её прошлом болельщицы. То есть дать всего одну характеристику единственного персонажа из девяти.
Блестящий актёрский ансамбль, которому нечего играть
Помимо Николь Кидман, в сериале есть и другие звёзды. Например, австралийская актриса Самара Уивинг прославилась по ироничным хоррорам («Нянька», «Я иду искать»). И здесь она очень хороша в забавном амплуа королевы соцсетей. Причём гримёры постарались над её образом: узнать Самару получится не сразу.
Люк Эванс («Красавица и чудовище») обычно в каждую свою роль добавляет обаятельную чертовщинку, но в данном случае он запоминается меньше всего. Герою просто не дали внятную предысторию. Чуть более интересная арка у Бобби Каннавале («Джуманджи: Зов джунглей»), но персонаж всё равно держится практически лишь на харизме актёра.
Кадр из сериала «Девять совсем незнакомых людей»Вдвойне интересно было узнать, как раскроется Мелисса Маккарти, известная по съёмкам в комедиях (тем более что фильмом «Сможете ли вы меня простить?» актриса показала и свой драматический потенциал). Но чуда не случилось: характер центральной героини набросали лениво, самыми крупными штрихами.
Да и в целом не совсем ясно, зачем такой отличный каст, если между персонажами толком нет взаимодействия. Можно было бы подумать, что героям просто не хватает времени раскрыться. Но достаточно вспомнить, скажем, детективный фильм Райана Джонсона «Достать ножи». Там каждому из огромного числа персонажей успевали дать ёмкую характеристику.
И при этом не забыли про интригу и затягивающий сюжет.
Тут же всё портит излишняя обстоятельность, а исполнители не в силах исправить ситуацию. Хотя их игре и хочется отдать должное. Так, больше всех удивил Майкл Шэннон. В «Форме воды» он создал образ фактурного злодея, а здесь перевоплотился в заложника депрессии и очень неуверенного в себе, травмированного человека.
Сплошная скука вместо обещанного саспенса
Саспенса, характерного для таких детективных историй, в сериале просто нет. Скорее всего, дело в том, что режиссёр Джонатан Левин раньше снимал в основном драмеди («Жизнь прекрасна», «Тепло наших тел»). И ему явно не хватает мастерства перенести на экран ощущение тревоги, которое присутствовало в первоисточнике.
Большинство сцен сняты без операторских изысков, максимально просто. Действие, как правило, происходит при ярком солнечном свете. Но талантливым авторам это обычно совсем не мешает напугать зрителей.
Просто вспомните жуткое «Солнцестояние» Ари Астера, где сюжет разворачивается в мирной деревне среди приветливых жителей.
Причём возможности для создания нужной атмосферы у авторов есть, но они ими не пользуются. Взять хотя бы сцену, в которой голодные герои на прогулке забивают живого козла, а потом съедают его на устроенной в честь этого вечеринке. И этот момент совершенно не пугает. А теперь представьте, как бы выглядел подобный эпизод в фильме того же Ари Астера или его коллеги по жанру Роберта Эггерса.
Кадр из сериала «Девять совсем незнакомых людей»Смотреть ли «Девять совсем незнакомых людей»? Скорее всего, нет, даже если вам нравятся истории вроде «Большой маленькой лжи». Пока сложно сказать, как сериал раскроется дальше и удастся ли ему исправить ошибки первых эпизодов. Но продираться через начальные серии очень сложно: они скучны. Тратить ли на это время, решать зрителю.
Читайте также 🤐😓😨
Топ-10 знакомых лиц в незнакомых местах
Это межсезонье, как и предыдущее, получилось далеко не типичным.
Во-первых, из-за сдвижек хоккейного календаря оно началось на целый месяц позже обычного. Во-вторых, помимо стандартных ключевых дат, в него втиснулся драфт расширения в пользу «Сиэтла», который сам по себе форсировал переезд трех десятков игроков. В-третьих, потолок зарплат вновь остался на прежнем уровне, что довольно сильно лимитировало возможности многих клубов исполнить задуманное. Несмотря на это, переходов случилось немало. Перед стартом нового сезона, который начнется в ближайший вторник, 12 октября, NHL.com/ru напоминает о десяти наиболее заметных игроках, сменивших клубы за последние три месяца.
1. Марк-Андре ФЛЕРИ, вратарь («Чикаго Блэкхокс»)
Video: ДЕТ-ЧИК: Флери справляется с броском Фаббри
Этот переход стал не только самым звездным трансфером лета, но и, пожалуй, самым неожиданным. «Вегасу», как и многим клубам, нужно было расчистить пространство под потолком зарплат, но ничто, как говорится, не предвещало, что «Голден Найтс» захотят сделать это за счет своей главной суперзвезды — легендарного вратаря, выступавшего за команду с первого дня ее существования.
Особенно после того, как 36-летний Флери только что провел за них лучший сезон своей 17-летней карьеры в НХЛ (26-10-0 с шестью шатаутами, 92,8% сэйвов и 1,98 в среднем пропущенных гола) и выиграл свой единственный в жизни «Везина Трофи». Обмен в «Чикаго» шокировал ветерана настолько, что тот в течение нескольких дней всерьез раздумывал, не завершить ли карьеру. Но 1 августа Марк-Андре все-таки объявил, что согласен провести за «Ястребов» ближайший сезон.
2. Дуги ХЭМИЛТОН, защитник («Нью-Джерси Девилз»)
Расставание звездного 28-летнего защитника с «Каролиной» спрогнозировать было как раз несложно. Минувшим летом его контракт с «Ураганами» завершился, а свободных денег, чтобы заплатить Хэмилтону его справедливую рыночную цену, у южан не было. Зато они нашлись у «Дьяволов», предложивших канадцу семилетний договор на $63 млн. За последние годы Хэмилтон был практически эталоном стабильности для атакующего защитника: семь сезонов подряд с 10+ забитыми голами и столько же — с 39+ очками.
С точки зрения средней результативности последние два укороченных чемпионата стали его лучшими в карьере: 40 (14+26) баллов в 47 матчах в сезоне 2019-20 и 42 (10+32) очка в 55 матчах сезона 2020-21. В минувшем чемпионате Хэмилтон поделил пятое место в НХЛ среди защитников по голам и седьмое — по очкам.
3. Сет ДЖОНС, защитник («Чикаго Блэкхокс»)
27-летний Джонс был бы обречен стать защитником №1 практически в любом клубе НХЛ, и «Ястребы», конечно же, были счастливы заполучить его в свои ряды из «Коламбуса» в результате сложного обмена с участием «Тампы». Через пять дней после трейда «Блэкхокс» подписали с Джонсом монструозный восьмилетний контракт на $76 млн, пристегнув его к себе аж до конца сезона 2029-30. Бывший защитник «Предаторз» и «Блю Джекетс» — один из лучших оборонцев-универсалов сегодняшнего мирового хоккея, наделенный выдающимися атлетическими данными и готовый к любым нагрузкам. Неудивительно, что именно ему принадлежит рекорд НХЛ по игровому времени в одном матче: 18 июня 2020 года в памятном стартовом поединке плей-офф против «Лайтнинг» с пятью овертаймами американский защитник провел на льду немыслимые 65:06.
4. Джордан ЭБЕРЛЕ, нападающий («Сиэтл Кракен»)
«Айлендерс» были обречены потерять на драфте расширения какого-то классного форварда, и выбор «Кракен» пал на 31-летнего Эберле, которому и в новой команде фактически гарантирована роль в топ-6. Ветеран 11 энхаэловских сезонов за «Эдмонтон» и «Нью-Йорк» шесть раз преодолевал 20-голевой барьер и ни разу в карьере не забивал меньше 16 голов. Выступая за «Островитян», Эберле также зарекомендовал себя весьма эффективным кубковым бойцом, набрав 34 (13+21) очка в 49 матчах за последние три розыгрыша Кубка Стэнли, включая три победных гола.
5. Янни ГУРД, нападающий («Сиэтл Кракен»)
«Сиэтлу» было кем поживиться и в составе двукратных подряд обладателей Кубка. У чемпионов из «Тампы» дебютанты лиги забрали игрока, которого многие называли «душой и сердцем» южан. 29-летний Гурд был центрфорвардом, пожалуй, сильнейшего в НХЛ третьего звена. Закрепиться в сильнейшей лиге мира франко-канадец сумел лишь в 25-летнем возрасте и провел всю карьеру за «Лайтнинг», причем уже в первом полноценном сезоне забросил 25 шайб и набрал 64 очка.
Переквалифицировавшись в более ролевого игрока, Гурд заработал репутацию прекрасного специалиста по меньшинству и одного из лучших трудяг в НХЛ.
6. Фредерик АНДЕРСЕН, вратарь («Каролина Харрикейнз»)
Не совершив обмена, «Торонто» с «Каролиной» фактически обменялись голкиперами: 29-летний Петр Мразек на правах неограниченно свободного агента подписал контракт с «Мэйпл Лифс», а 31-летний Андерсен — двухлетний договор на $9 млн с «Харрикейнз». Подчищая на протяжении пяти последних лет ошибки за посредственной обороной «Листьев», датчанин показывал добротную, но не выдающуюся вратарскую статистику с точки зрения процента отраженных бросков и коэффициента надежности. Но трудоспособность свою подтверждал уже не раз, проведя в старте 66, 66 и 60 матчей в трех сезонах подряд с 2016 по 2019 годы. «Каролина», вступившая в стадию «побеждать прямо сейчас», именно такого голкипера и искала.
7. Майк ХОФФМАН, нападающий («Монреаль Канадиенс»)
«Монреалю» с его хромающим нападением нужен был чистый снайпер, и «Канадцы» нашли его на рынке свободных агентов в лице 31-летнего Хоффмана.
В прошлом сезоне канадец, выступая за «Блюз», впервые за семь лет забил меньше 22 голов, да и то лишь потому, что провел всего 52 матча. В двух предыдущих сезонах, выступая за «Флориду», Хоффман забросил 36 и 29 шайб, играя в среднем по 17 минут за матч. С «Монреалем» форвард подписал трехлетний контракт на $13,5 млн.
8. Павел БУЧНЕВИЧ, нападающий («Сент-Луис Блюз»)
Video: Десять лучших голов Павла Бучневича в сезоне 2020-21
В лице забивного Бучневича «Блюз» фактически нашли более молодую замену Хоффману. 26-летний россиянин, отыгравший за «Рейнджерс» предыдущие пять лет, этим летом стал ограниченно свободным агентом и был обменян в «Сент-Луис» на форварда Сэмми Блэя и второй раунд драфта-2022. 27 июля Бучневич подписал с «Блюз» четырехлетний контракт на $23,2 млн.
cЛегендарный центрфорвард до сих пор не расстался с мечтой выиграть свой первый Кубок Стэнли, и ради этого подписал с «Пантерами» однолетний контракт за минимальную зарплату ($750 тысяч).
Для 42-летнего канадского бородача, выбранного под №1 на драфте 1997 года, предстоящий сезон станет 24-м в карьере. В минувшем сезоне в «Торонто» Торнтон в 44 матчах набрал 20 (5+15) очков, играя в среднем меньше 14 минут. Похожая лимитированная роль его, скорее всего, ждет и в южной Флориде.
10. Здено ХАРА, защитник, («Нью-Йорк Айлендерс»)
«Большой Зи» свой Кубок Стэнли выиграл еще 10 лет назад с «Бостоном» в роли капитана, но продолжает и в 44 года играть из любви к искусству. Самый возрастной игрок лиги (и одновременно самый высокий в ее истории) решил красиво закольцевать свою хоккейную биографию, вернувшись в клуб, который выбрал его на драфте в далеком 1996 году, и в котором начиналась его заокеанская карьера. В минувшем сезоне в 55 матчах за «Кэпиталз» Хара набрал 10 (2+8) очков. За последние 19 сезонов легендарный словак имел отрицательный показатель полезности лишь в одном.
Другие известные игроки, сменившие клубы: Майкл Бантинг, нападающий («Торонто»), Джонатан Бернье, вратарь («Нью-Джерси»), Ник Бонино, нападающий («Сан-Хосе»), Александр Веннберг, нападающий («Сиэтл»), Александр Гальченюк, нападающий («Аризона»), Филипп Грубауэр, вратарь («Сиэтл»), Баркли Гудроу, нападающий («Рейнджерс»), Евгений Дадонов, нападающий («Вегас»), Марк Джиордано, защитник («Сиэтл»), Тайлер Джонсон, нападающий, («Чикаго»), Никита Задоров, защитник («Калгари Флэймз»), Кит Йендл, защитник («Филадельфия»), Блейк Коулман, нападающий («Калгари»), Петр Мразек, вратарь («Торонто»), Кори Перри, нападающий («Тампа-Бэй»), Антти Раанта, вратарь («Каролина»), Брэндон Саад, нападающий («Сент-Луис»), Райан Сутер, защитник («Даллас»), Томаш Татар, нападающий («Нью-Джерси»), Ник Фолиньо, нападающий («Бостон»), Зак Хаймэн, нападающий, («Эдмонтон»), Брэйден Холтби, вратарь («Даллас»), Джейден Шварц, нападающий («Сиэтл»).
Пролетая над гнездом матрешки – Weekend – Коммерсантъ
На сервисе Hulu (в России — на Amazon Prime) выходит сериал «Девять совсем незнакомых людей», где Николь Кидман натужно играет русскую
После безумной русской Оксаны из сериала «Убивая Еву» и блаженной русской Нины из «ОА» нашего полку на телевидении снова прибыло. На сей раз эксцентричную русскую Машу с мессианскими амбициями и нехорошим блеском в глазах изображает сама Николь Кидман, загримированная под тургеневскую девушку с русой косой. Это почти персонаж комикса: когда-то Маша подвизалась в роли неудержимой бизнес-леди, но напоролась на пулю конкурента, пережила клиническую смерть и воскресла для того, чтобы психологически врачевать других. В ее дорогущий спа-отель в Калифорнии съезжаются на переделку девять надломленных разными обстоятельствами клиентов.
Сочинительница дамских романов Фрэнсис (Мелисса Маккарти) едет подлечить нервы после катастрофического знакомства с брачным аферистом, а на полпути узнает, что ее новую книгу отвергло издательство.
Свидетелем ее истерики на проселочной дороге становится грубиян Тони (Бобби Каннавале), еще один клиент Маши, подсевший на обезболивающие после спортивной травмы. Инстафифа Джессика (Самара Уивинг) и ее внезапно разбогатевший муж Бен (Мелвин Грегг) едут улаживать семейные разногласия с помощью йоги и джакузи (как они думают). Брошенка Кармела (Реджина Холл) надеется склеить с помощью ретрита разбитое сердце, как и семья Маркони, потерявшая сына-подростка: глава семьи Наполеон (Майкл Шэннон) из кожи вон лезет ради безутешных жены и дочери — и даже выбил у Маши скидку. И только нахальный Ларс (Люк Эванс) не выглядит эмоциональным лишенцем — кажется, он затевает какой-то бизнес-шпионаж в отношении Машиного заведения.
На то есть все основания: в «Транквиллуме», как Маша назвала свой курортный комплекс, явно что-то нечисто — и уж точно неспокойно. «Я вас всех поимею»,— пообещает она в первый же вечер ошарашенным клиентам с очаровательной русской непосредственностью. И сдержит слово — произнеся перед ними путаную речь о перерождении, заставит их копать себе могилы.
Как, по-видимому, стало известно из великой русской литературы австралийской писательнице Лиане Мориарти (по ее книжке поставлен сериал), наши традиции подразумевают очищение через страдания. Так что это далеко не последняя изуверская практика, которой Маша подвергнет своих гостей, предварительно отобрав у них мобильные телефоны — разумеется, для их же блага.
Для малого экрана одноименный роман Мориарти переработал маститый Дэвид Э. Келли, карьера которого получила новое развитие после выхода «Большой маленькой лжи» (2017–2019). Очевидно, что нынешний сериал сделан на чистой инерции от успеха давешнего — в основе там тоже была книжка Лианы Мориарти, а в качестве главной звезды тоже красовалась Николь Кидман. Правда, их тандем с Келли едва не дал осечку на прошлогоднем шоу «Отыграть назад», которое критика и публика приняли с куда более кислой миной. Но таковы риски так называемого «престижного телевидения» — именитые авторы и заслуженные артисты не всегда поспевают за собственной репутацией.
Глядя, как натужно нежная Кидман в нарядах кисейной барышни произносит родное матерное слово, хочется спросить, как секретарша Верочка у Людмилы Прокофьевны: «Где вы набрались этой пошлости?» Впрочем, в данном случае известно где — в не слишком удачном романе Мориарти, который долго разгоняется, интригуя читателя загадочным прошлым героев, чтобы начать выдавать любопытные повороты сюжета лишь ближе к финалу.
Приключения битых жизнью персонажей в пансионате коварной русской коучихи похожи на сборища анонимных алкоголиков пополам с реалити-шоу про выживание на лоне дикой природы. Но престижное телевидение демонстрирует тут и свое главное преимущество: звездный состав исполнителей, за исключением гротескной Кидман, убедительно смотрится даже в этом капустнике. Мелисса Маккарти падает лицом в овсянку с небывалым достоинством (это не комедия!), Майкл Шеннон в одних трусах исполняет танцевальный номер из «Бриолина» одновременно за Траволту и его партнершу, Каннавале опорожняет кишечник точно по Станиславскому, а Самара Уивинг и вовсе ходит колесом во время эпизода про бег в мешках.
В сериале определенно есть на что посмотреть. И чему подивиться — например, тому, что голливудская традиция по-прежнему рисует русских сказочными обитателями кукушкиного гнезда. А также тому неожиданному открытию, что престижное телевидение отделяет от капустника лишь один неверный шаг.
Смотреть: Amazon Prime
НЕЗНАКОМЫЙ — это… Что такое НЕЗНАКОМЫЙ?
незнакомый — незнакомый … Орфографический словарь-справочник
незнакомый — См … Словарь синонимов
незнакомый — прил., употр. часто Морфология: незнаком, незнакома, незнакомо, незнакомы; св. незнакомо 1. Незнакомым вы называете человека, которого вы раньше не встречали и не знаете, кто он. Ко мне подошёл незнакомый светловолосый мужчина. 2. Незнакомой вы… … Толковый словарь Дмитриева
незнакомый — • абсолютно незнакомый … Словарь русской идиоматики
НЕЗНАКОМЫЙ — Увидеть во сне незнакомого мужчину предвещает нежелательную беременность.
Если незнакомец уступает вам место в общественном транспорте – наяву познакомитесь с приятным и обходительным человеком. Агрессивный незнакомец, пристающий к вам на … Сонник Мельникова
Незнакомый — I м. разг. Тот, кто не принадлежит к числу знакомых людей. II прил. 1. Не встречавшийся, не виданный прежде; неизвестный. 2. Не принадлежащий к числу знакомых людей, не состоящий в знакомстве с кем либо. 3. перен. Не свойственный, не присущий… … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
Незнакомый — I м. разг. Тот, кто не принадлежит к числу знакомых людей. II прил. 1. Не встречавшийся, не виданный прежде; неизвестный. 2. Не принадлежащий к числу знакомых людей, не состоящий в знакомстве с кем либо. 3. перен. Не свойственный, не присущий… … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
незнакомый — незнакомый, незнакомая, незнакомое, незнакомые, незнакомого, незнакомой, незнакомого, незнакомых, незнакомому, незнакомой, незнакомому, незнакомым, незнакомый, незнакомую, незнакомое, незнакомые, незнакомого, незнакомую, незнакомое, незнакомых,… … Формы слов
незнакомый — знакомый знаменитый … Словарь антонимов
незнакомый — с чем и кому чему.
1. с чем (не испытавший, не изведавший чего л.). Его душа незнакома с волнениями. Вы женщина, вы неопытны, незнакомы с жизнью, слишком доверчивы и экспансивны (Чехов). 2. кому чему (неизвестный, не встречавшийся прежде). Его… … Словарь управления
Незнакомцы — Тухлые помидоры
Кристен (Лив Тайлер) и Джеймс (Скотт Спидман) ожидают расслабляющих выходных в семейном загородном доме, но их пребывание оказалось совсем не мирным. Сначала в дверь входит таинственная и опасная женщина, пока Джеймс уезжает по делу. Когда он возвращается, он случайно убивает своего друга Майка (Гленн Хауертон), принимая его за злоумышленника. И тогда действительно появляется реальная опасность — в виде трех мучителей в масках, оставляя Кристен и Джеймса бороться за выживание.
Рейтинг:
R (Насилие / Террор | Язык)
Жанр:
Фильм ужасов, Мистика и триллер
Язык оригинала:
Английский
Директор:
Производитель:
Писатель:
Дата выхода (кинотеатры):
широкий
- Дата выхода
(потоковая передача):
Кассовые сборы (Брутто США):
52 доллара.5М
Продолжительность:
Дистрибьютор:
Rogue Pictures
Звуковой микс:
SDDS, Dolby SRD, DTS
Соотношение сторон:
Сфера действия (2.
35: 1)
35: 1)Незнакомцы (2008)
Незнакомцы — фильм ужасов / слэшер, в котором рассказывается история пары Кристен и Джеймс и того, как их пытали трое совершенно незнакомых людей в масках в их загородном доме. В главных ролях Лив Тайлер и Скотт Спидман, а фильм «» — это , поставленный и написанный Брайаном Бертино. Фильм вдохновлен реальными событиями, одним из которых является ряд ограблений в окрестностях в детстве режиссера Бертино.
Фильм был выпущен 30 мая 2008 года. С бюджетом в 9 миллионов долларов фильм собрал 82 миллиона долларов по всему миру. Несмотря на то, что это был кассовый хит, он получил смешанные отзывы критиков. DVD и Blu-ray копии The Strangers были выпущены 21 октября 2008 года.
УЧАСТОК
Фильм открывается повествованием о том, что ежегодно в Соединенных Штатах совершается около 1,4 миллиона насильственных преступлений.
И продолжает знакомство с событиями, которые привели к кончине пары Кристен МакКей и Джеймса Хойта в ту роковую ночь 11 февраля 2005 года.
Домой после свадебного приема друга и предложения Джеймса (Скотт Спидман), отклоненного Кристен (Лив Тайлер), пара отправилась в летний дом первого ребенка, чтобы переночевать. Тем не менее, их ночь исправления вещей после ранее произошедших событий превратилась в кошмар, когда трое незнакомцев: Куколицый, Человек в маске и Девушка в стиле пин-ап бесконечно терроризируют их. Разыгрывается смертельная игра в кошки-мышки, но пара в конце концов погибла.
С рассветом пара оказывается привязанной к стульям в гостиной.Столкнувшись с тремя незнакомцами, Кристен затем спрашивает: «Почему ты делаешь это с нами?», На что Куколфейс отвечает: «Потому что ты был дома». Все трое убивают пару и покидают дом.
ОБЗОР Если вам интересно, « Незнакомец» — это не очередной подростковый фильм с вызывающей до ужаса актерской игрой и предсказуемыми сценами убийств.
Stranger выберет самый простой путь, чтобы напугать вас — путь поедания вашего величайшего страха.То, что произошло в этом фильме с Кристен и Джеймсом, может случиться и с вами!
Само открытие фильма задает зловещее настроение всей постановке. Тот факт, что ни один из главных героев не был здесь, чтобы рассказать историю, уже вызывает у вас плохое предчувствие.
История проста — ты дома, а тебя терроризируют незнакомцы! Но независимо от того, насколько проста эта предпосылка, то, как режиссер Бертино создает сильное напряжение, питается основным человеческим страхом. Тот факт, что это действительно может случиться с вами в реальной жизни, делает это еще страшнее.
Лив Тайлер и Скотт Спидман заслуживают признания за свою характеристику пары Кристен и Джеймса. Хотя когда вы напуганы, легко сыграть роль персонажа, но в фильме не так много диалогов. Но актеры эффективно передают через язык тела и даже заглушают эмоции, которые делали фильм еще более пугающим.
То же самое и с тремя незнакомцами — очень минимальные диалоги, но никогда не лишенные этого предчувствия гибели!
В то время как критики назвали серию Незнакомцы ничтожной предпосылкой и упрощенный сюжет на самом деле не отличается от других слэшеров, тот факт, что он действительно напугает вашу жизнь до чертиков, является достаточной причиной, чтобы посмотреть на него. !
Когда вы закончите смотреть, это действительно заставит вас задуматься.Что, если бы это могло случиться и со мной?
Украсьте стены постерами фильмов о незнакомцах
Подробнее …Расширение франшизы Strangers до онлайн-гемблинга
Подробнее …Незнакомцы все еще пугают даже по сей день
Подробнее … Создается подкастStrangers Его сезон 2021 года
Привет, я Леа, добро пожаловать на мою кухню. Я готовлю новые сезоны своего подкаста Strangers, большая часть из которых ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО на Patreon.
Вот мои уровни. $ 1 в месяц: получите 10 новых ежегодных эпизодов, без рекламы и исключительно на Patreon (включая 15 уже доступных!) + Разблокируйте 20 дополнительных эпизодов из архива незнакомцев + присоединяйтесь к нашему обычному сообществу Выходы, , которые являются фантастическими и иногда содержат или рассказчиков из сериала.
$ 2,50 в месяц: Все, что указано выше + моя история за историей (отдельная серия подкастов о моих взлетах и падениях за кулисами и другой бонусный контент) + весь архив из 100+ эпизодов с незнакомцами (80+ из которых доступны только здесь, все без рекламы).
$ 5 в месяц: Все, что указано выше + присоединяйтесь к my class в подкастинге и рассказывании историй (два ежемесячных занятия с увеличением, видео доступны после, предварительный опыт не требуется).
10 долларов в месяц: Станьте частью моего Внутреннего Круга, где у нас есть наши собственные эксклюзивные ежемесячные встречи и собственный канал Slack.
Если вы можете делать ЕЖЕГОДНО (вместо ежемесячного), вы экономите мне 20 центов на комиссионных сборах по кредитной карте в месяц (что очень много для каждого залога, особенно из каждого 1 доллара на самом низком уровне — это фиксированная плата, независимо от суммы) И вы получаете скидку, И вы получаете один дополнительный месяц бесплатно.Я с радостью предложу возврат, если вы здесь недовольны.
Я очень рад, что вы меня нашли 🙂
Love,
Lea
Strangers иллюстрации Avi Odenheimer
* Часть контента нового сезона будет выпущена на публичные платформы со временем, но это единственное место, где можно получить это сейчас и получить все — и получить доступ к полному архиву (и все без рекламы!).
Обзор фильма и краткое содержание фильма «Незнакомцы» (2008)
Итак, я подумал, Брайан Бертино — ребенок, это его первый фильм, и, как бы я его ни ненавидел, это компетентный фильм, который показывает, что у него есть отбивные. директор.Поэтому я поставил ему 1,5 звезды вместо одной.
По-прежнему суровый, да. Я думаю, что многие зрители уйдут очень рассерженными из-за финала, хотя в нем есть определенная правдивость и он не изменяет создавшейся ситуации. Фильм заслуживает большего количества звезд за свое мастерство, но все мастерства в мире не могут оправдать его историю.
Да, Бертино может руководить. Он начинается темной ночью в районе заброшенных летних домов с двумя людьми в машине. Это Кристен (Лив Тайлер) и Джеймс (Скотт Спидман).Они идут со свадебного приема. Они заходят в летний дом Джеймса. Мы узнаем, что он сделал ей предложение, но она «не готова». Камера фокусируется на вертушке со скоростью 33 об / мин, которые, наряду с их Volvo, являются двумя самыми простыми реквизитами, которые я могу представить для создания образа периода 1970-х годов.
Эти люди меня заинтриговали. Они будут говорить всю ночь? Будут ли они делать то, о чем будут сожалеть вечно? Будут ли они … Стук в дверь! Это не звук удара руки человека по дереву. Звук чего-то твердого, ударяющегося по дереву.Это очень громко, и это эхо. Чтобы вызвать бесконечно превосходный фильм, он вызывает такое же чувство тревоги и опасности, как доски, ударяющиеся друг о друга в «Le Fils» («Сын») братьев Дарденн.
Они открывают дверь и находят молодую девушку. Они говорят ей, что у нее не тот дом. Она идет и стоит во дворе. И затем всю ночь их чувство безопасности подрывается новыми ударами, разбиванием стекла, скрежетом, разбиванием. В саундтреке идет третий главный герой. Спустя время Бертино создает в одной из своих композиций пустое место, и оно привлекает…. фигура … которая небрежно заполняет его, облаченная в скорбную маску, похожую на саван. Мы снова увидим маску. Также две фигурки в масках кукол, которые не сладкие, а зловещие. Мы вспоминаем первые титры, в которых говорилось: «Этот фильм вдохновлен реальными событиями».
Никогда не было хорошим знаком.
«Потому что ты был дома»: ужасающая бессмысленность «Незнакомцев»
Хотя Hammer Studios существует с 1934 года, именно между 1955 и 1979 годами она стала одним из главных источников резкого готического ужаса.Помимо того, что знаменитые монстры времен расцвета ужасов Universal снова предстали перед публикой, воскрешая таких персонажей, как Франкенштейн, Дракула и Мумия в ярких цветах, студия пригласила выступить таких исполнителей, как Кристофер Ли, Питер Кушинг, Ингрид Питт и многих других. в жанровом центре внимания. Hammer Studios, охватывающая библиотеку с более чем 300 фильмами, является ключевой частью истории ужасов, которую до недавнего времени было слишком сложно отследить.
В конце 2018 года линия Scream Factory от Shout Factory начала фокусироваться на выпуске названий Hammer на диски в США, наконец сделав многие невидимые жемчужины студии доступными в пакетах, которые предлагали отличные визуальные эффекты, а также полезные сопутствующие функции.
В этой колонке я сосредоточусь на этих релизах, оценивая фильмы в контексте истории Hammer Studio, а также анализируя достоинства релиза. Пришло время подчеркнуть мощь, влияние и влияние Hammer Studios и начать новый разговор о некоторых забытых классических произведениях.
Добро пожаловать на завод Hammer Factory . В этом месяце мы анализируем Ведьмы (1966).
Контекст
В 1966 году в Hammer Studios многое происходило и менялось.Недавно подписанный контракт с 20th Century Fox стимулировал экспериментальный, головокружительный график съемок, в результате которого были сняты Дракула: Князь тьмы (1966), Чума зомби (1966), Распутин-безумный монах, (1966) и Рептилия (1966) все в том же году. Вдобавок их опора — Bray Studios — стала слишком дорогостоящей, чтобы на нее можно было полагаться. Даже темы в их фильмах менялись, все больше склоняясь к ритуальному оккультизму, который британские цензоры так горячо запретили даже всего несколько лет назад.
К тому времени студия действительно заработала себе репутацию, место, известное во всем мире своей способностью производить относительно недорогую, высококлассную готику, к которой у тяжеловесных студий было мало времени или интереса. С годами эта репутация привлекала несколько внешних талантов. Даже Кэри Грант проявил интерес в начале 60-х, почти став звездой в фильме Теренса Фишера «Призрак оперы » (1962). Конечно, стареющие голливудские таланты сделали гораздо больше, чем проявили мимолетный интерес к украшению залов Хаммера, особенно за год до этого, когда Бетт Дэвис сыграла в фильме Хаммера «Няня » (1965).
Джоан Фонтейн , голливудская королевская особа сама по себе, была настроена изучить такой вариант для своих собственных усилий, окрашенных в ужас. Проработав более 30 лет в бизнесе, она перестала ждать, пока к ней придут проекты. Она взяла на себя смелость выбрать роман 1960 Норы Лофтс The Devil’s Own (опубликованный под именем Питер Кертис), получив собственного сценариста для адаптации.
Ее избранницей стал давний соавтор Hammer Найджел Книл , создатель и автор серии Quatermass и сценарист множества других адаптаций своих собственных работ BBC на протяжении многих лет.Несмотря на его отвращение к большей части интерпретаций Хаммера (включая большую часть саги Quatermass ), он считал себя сценаристом по найму и без проблем согласился на эту работу, как и на любую другую.
Ее избранный режиссер, Сирил Франкель , ранее возглавлял Hammer’s Never Take Candy From a Stranger (1960). По большому счету, проект представлял собой законченный пакет, для его производства и распространения требовалась просто студия. Учитывая родословную оскароносной звезды и послужной список Нила как сценариста, продать идею было слишком легко.Тем не менее, хотя ее первоначальная презентация в студии произошла за несколько лет до этого, именно сделка с Fox открыла путь к ее официальному производству и возможному распространению.
Forgoing Bray, большая часть картины была снята на более крупных объектах Elstree Studios.
Остальная часть была снята на месте в Хэмблдене, Бакингемшир, что было редким подвигом для Хаммера в то время, придавая маленькую деревню, изображенную в фильме, реальное ощущение индивидуальности и телесности.Джоан Фонтейн боролась с более строгими профсоюзными законами, регулирующими кинопроизводство в Великобритании, допускавшими обязательные перерывы на чай и напряженные рабочие дни, которые часто мешали ходу ее выступления. Кроме того, часть постановки у нее поднялась температура, и она просила, чтобы ее вытаскивали из отдыха только в случае необходимости. Еда и удобства ее не впечатлили, и она даже зашла так далеко, что назвала весь процесс «примитивным». Тем не менее, Франкель сделал ей все возможное, и Фонтейн сумел превратить ее в соответствующую многослойную игру, которая в значительной степени придавала легитимности рассказу об этой конкретной ведьме.
The Witches (1966) — одна из первых фигур в жанре народных ужасов. Он предлагает здоровую смесь тайн, напряженности и межличностной драмы, которая идеально сочетается с тем, что, возможно, написала Агата Кристи, исследуя опасности, которые могут таиться прямо под спокойной английской сельской местностью.
В то время как повествование не всегда работает и не удается полностью объединиться в конце, Франкель и частый оператор Hammer Артур Грант захватывают красивые пейзажи с изяществом и чувством визуальной яркости, которое лучше справляется с созданием настроения и атмосферы, чем сценарий часто умеет.
Хотя фильм определенно помог открыть многие темы, касающиеся оккультизма, колдовства и народных ужасов, которые через несколько лет можно будет обнаружить в таких фильмах, как Ребенок Розмари (1968) и Плетеный человек (1973), он не смог найти общий язык с аудиторией и стал финансовым разочарованием для студии. Поскольку Джоан Фонтейн была хэдлайнером проекта и инициировала его создание с Хаммером, она восприняла неудачу лично, и, хотя она продолжит работать на телевидении еще несколько лет, Ведьмы послужит ее последним появлением в художественном фильме.
The Witches проходит тонкую грань между ожиданием и ужасом, на которую так часто любил ступать Хаммер, никогда не попадая прямо ни в одну из категорий.
Тем не менее, цензоры сочли целесообразным оценить его более изощренные набеги в оккультизм с сертификатом X, еще одним доказательством того, что Хаммер всегда нажимал на кнопки истеблишмента, даже в том, что можно было бы считать их более незначительными усилиями. Фильм, возможно, не вошел в учебники истории как одна из самых успешных или впечатляющих работ студии, но это прекрасный пример того, как Хаммеру удалось охватить все спектры жанра ужасов во время их показа, приглашая таланты и идеи всякий раз, когда они были способны и выходили за рамки тех границ, которые отрасль считала подходящими.
Фильм
«Они наслаждаются идеей секретной силы, особенно когда их обычные силы не работают.
Теперь они могут в это поверить, дело в том, не так ли? »
Ритмичный барабанный бой захватывающей партитуры Ричарда Родни Беннета «» звучит, когда на экране появляется коттедж, едва различимый среди толстых лесных украшений в темноте. Фигура размахивает тотемом вуду в ночи, указывая на коттедж.Внутри пассажиры, в том числе школьная учительница Гвен Мэйфилд, поспешно собирают свои вещи. Несмотря на то, что Гвен настаивала на словах коренных африканцев, что с ними ничего не может случиться, нож падает на стол, его рукоять обнажает тотем вуду, впервые увиденный в темноте. Мужчины убегают, опасаясь за свои души, оставляя Гвен собирать вещи. Внезапно окна трясутся, и дверь распахивается. Мужчина в огромной маске вуду врывается в комнату, неуклонно направляясь к съежившейся женщине, кричащей в ночь — кошмар стал реальностью.
Так начинается Ведьмы , полный набег на оккультизм, который берет тематику, затронутую в таких фильмах, как Поцелуй вампира (1963), и помещает их в центр сцены, прокладывая путь для явной тьмы.
магия, представленная в The Devil Rides Out (1968), который появится лишь несколько лет спустя. Этот фильм кажется несколько оторванным от цикла «Хаммер», менее интересным романтическим готицизмом, поскольку он направлен прямо на мистицизм народного ужаса.Режиссер Сирил Франкель, живописные пейзажи фильма изящно появляются на экране, заставляя повествование двигаться вперед, даже когда ему не хватает врожденного чувства драйва.
Джоан Фонтейн изображает Гвен как многослойную женщину, пласты ее прошлых переживаний, как вспоминаемых, так и подавляемых, создавая, казалось бы, кроткого человека, обладающего большим напором и решимостью, чем даже она думает. По мере того как фильм развивается, а тайны странного городка все глубже погружаются в темноту, постоянный интерес, неуверенность и нежелание Фонтейна уступать место позволяют повествованию вызвать в воображении тот ужас, которого он так требует.
По прошествии некоторого времени с тех пор, как разъяренные знахари изгнали Гвен с ее африканского поста, богатый священник по имени Алан Бакс нанял ее преподавать в школе в маленьком городке.
известный как Хеддаби. Взволнованная работой, она немедленно уезжает в город. Это странное и очаровательное место, какое только можно встретить, деревня наполнена услужливыми улыбающимися лицами, свежими продуктами и красивыми усадьбами, которые выглядят как сошедшие со страниц журнала. Кинематография Артура Гранта помогает самому городу стать одной из самых заметных звезд фильма, запечатлевая местные пространства с великолепием и элегантностью.
По прибытии Гвен встречает сестру Алана Стефани. Кей Уолш играет Стефани с успокаивающей, уверенной и прагматичной честностью, которая дает ей чувство командования в истории с момента ее представления. Она служит идеальным противником для не такой уж наивной Гвен Фонтейна, позволяя ей быть и доверенным лицом, и интересным лицом, пока раскрывается темная тайна.То же самое верно и при сопоставлении ее с братом Аланом, который по прибытии показывает Гвен, что он вовсе не священник и просто любит носить эту одежду, пытаясь обрести более глубокое чувство покоя и внутреннего удовлетворения.
Тот факт, что он признается в этом на руинах единственной церкви города, лишь еще больше подрывает доверие и добрую волю, которые Гвен так охотно предоставила этому человеку и его городу, прежде чем у нее когда-либо была возможность акклиматизироваться в качестве члена общины.
Очень скоро в первозданном экстерьере города начинают появляться трещины.Несмотря на ее привязанность к своим ученикам, горожане считают, что ей нужно быть с ними более внимательной. Поездка на рынок показывает странную одержимость разделением двух влюбленных одноклассников, Ронни Доусетт и Линду Ригг, которых играют Мартин Стивенс и Ингрид Бретт соответственно, показывая, что весь город сбивает с толку безобидные романтические дела. о молодежи. Более того, Гвен начинает получать записки в школе и слышит шепот, что бабушка Линды жестоко обращается с девочкой и так уже довольно давно.
Этот вопрос о насилии, смешанный с ее растущим чувством беспокойства и недоверия, отправляет Гвен в путешествие открытий, которое составляет оставшуюся часть времени просмотра фильма.
Сценарий Найджела Книла вряд ли касается откровенно пугающих или тревожных образов, с которыми были связаны многие из наиболее популярных выступлений Хаммера, скорее он упивается философскими и моральными последствиями отыскания истины в конструкции лжи. Его язык ужасен, и страх, который он проявляет, находится в пределах компетенции Гвен, к лучшему или к худшему.
Проведя некоторое время в гостях у бабушки Линды, которую с должной сомнительной преданностью играла завсегдатай Хаммера. Гвен Ффрангкон-Дэвис , Гвен обнаруживает, что ее преследует настойчивый черный кот. Чего Гвен не заметила, так это того, что бабушка Ригг прошептала животному инструкции, которые подтвердили зрителю, что ее сила и темные цели вполне реальны. Куклы также становятся заметной частью действия, у Ронни и Линды есть куклы, которые, кажется, изображают их как любовников.Позже кукла Ронни обнаруживается пронзенной иглами и без головы. Повреждение объекта совпадает с тем, что мальчик впадает в загадочную кому, что заставляет Гвен усомниться в том, что то, что происходит в Хеддэби, не является чем-то сверхъестественным.
Учитывая историю Гвен с колдовством и то, как его пользователи могут использовать его в качестве оружия, ее расследование носит личный характер. Стефани слушает Гвен. Отнюдь не отрицая своих обвинений, она полностью соглашается: доказательства очевидны, и колдовство более чем вероятно практикуется.Расспросы Гвен вскоре всколыхнули город, и после того, как отец Ронни был найден утонувшим после столкновения с бабушкой Ригг по поводу судьбы его сына, она объявляет, что внесет в уравнение авторитет. Помимо этого, Гвен наконец собирает доказательства, чтобы определить, что более чем вероятно станет с молодой Линдой — ритуальное жертвоприношение.
Отсюда фильм немного поворачивает влево. После транспортировки в поместье Стефани для лечения небольшой раны, Гвен снова видит маску с первой сцены.Она просыпается в психиатрической больнице, пораженной амнезией. Этот повествовательный обход замедляет фильм примерно на десять минут и в конечном итоге не дает персонажу дополнительных боеприпасов для финала.
Хотя есть смысл в том, что практикующие оккультизм в Хеддаби хотели бы избавиться от нее, амнезия и заключение ее в палату вряд ли кажутся наиболее логичными попытками добиться этого. Учитывая очарование фильма куклами вуду и недееспособность, трудно представить, что это был бы лучший и более эффективный путь.
Вскоре Гвен сбежала и снова оказалась в доме Стефани Бакс. Наконец, на экране материализуется то, что только намекнули. От группы горожан, спешащих по траве в темноте к руинам старой церкви, до Стефани, лидера шабаша, в причудливом головном уборе, отмеченного свечами, торчащими под странными углами, The Witches не уклоняется от оккультные образы, так обещает его установка. Хотя некоторые из них кажутся неуклюжими и неэффективными, то, что работает, работает невероятно хорошо.Например, эпизод, в котором кот, одетый как кукла, неестественно движется по ритуальному кругу, является одним из самых тревожных и запоминающихся вещей, которые Хаммер показывал на экране в тот период.
Хотя последовательность могла бы легко пойти дальше — люди жадно наблюдали за своим лидером и танцевали в странных, спорадических ритмах, явно предназначенных для участия в оргии — все разрозненные элементы в конечном итоге создают развлекательную последовательность в целом.
В конце концов, Гвен противостоит культу практикующих черную магию и находит способ осквернить церемонию, борясь за жизнь юной Линды.Финал приходит и уходит довольно быстро, и нежелание режиссера раздвигать границы того, что могло происходить в этой старой церкви, приводит к пагубному завершению фильма, который был несколько медленным. И все же, несмотря на все его недостатки, трудно отрицать способность фильма привлечь зрителя и провести его через разыгрывающуюся тайну.
«Ведьмы» не столько о ведьмах, сколько о том, что цивилизованные люди могут рассматривать как религиозное святотатство.Оккультизм как раз и заключается в том, что в этом фильме собраны все те вещи, которые составляют глубокий, темный мир сатанинских искусств, и финал — это воплощение этого универсального подхода.
В то время как эти идеи будут развиваться и оттачиваться в последующих выступлениях Hammer, The Witches , несмотря на его финансовые и критические недостатки, был важным шагом к тому, что последовало за ним.
Фильм завершается не безумным сбором вещей в школе, которую нужно покинуть, а переполненным и шумным классом в Хеддаби.Когда влияние Стефани направлено, становится нормальным и приятное очарование маленького городка может быть полностью реализовано — мечта стала реальностью.
Как и в кошмарах, когда в сны верят, кажется, что они обладают большой силой.
Особенности
В этот выпуск включена недавно выпущенная в Великобритании версия передачи StudioCanal 2013 с цветовой коррекцией. Картина яркая и пышная, действительно оживляет локации, костюмы и грим, сохраняя тонкую зернистость повсюду.Дорожка DTS-HD Master Mono обеспечивает четкие диалоги, которые не искажаются, и подчеркивает воодушевляющую музыку фильма. В общем, это солидная презентация фильма.
Аудиокомментарий автора / историка кино Теда Ньюсома
Автор и историк кино Тед Ньюсом представляет трек с сольными комментариями, детализируя постановку и предоставляя большое количество справочной информации об игроках, которые составляли The Witches .
Он подробно рассказывает о Джоан Фонтейн и ее карьере, а также о том, как появился проект в Hammer.Он обсуждает подход кухонной раковины к оккультизму, как ведьмы в фильме представляют коллективное «другое» по сравнению с «религиозным правым». В треке есть несколько тихих мест, и часто больше времени уделяется карьере исполнителей, чем самому фильму. У Ньюсома также есть досадная тенденция сосредотачиваться на внешности Фонтейна, которая, хотя и задумана как шутка, производит впечатление скорее развратной, чем развлекательной.
В конечном счете, это не один из наиболее сильных комментариев Теда Ньюсома, хотя в нем есть некоторая интересная информация.
Hammer Glamour (44:09)
( 2013, Flashpoint Media Production для Hammer )
Примечание.
Эта перенесенная функция также была обнаружена в выпуске «Frankenstein Created Woman» от Scream Factory Collector’s Edition (1967).
Перенесенный из британского Blu-ray релиза 2014 года, этот документальный фильм стремится исследовать многих красивых женщин, которые появлялись в фильмах Хаммера на протяжении многих лет, а также влияние их статуса «секс-символа» на их психику и карьеру.
Этот очерк, в котором представлены интервью с Валери Леон, Кэролайн Манро, Мартин Бесвик, Мадлен Смит и другими, дополняет одноименную книгу Маркуса Хирна. Документальный фильм охватывает множество фильмов и женщин за короткий промежуток времени, в конечном итоге прослеживая важную роль, которую эти женщины сыграли в успехе Хаммера, и растущее давление, которое как актрисы, так и студия находились под давлением, чтобы еще больше разодеться по прошествии десятилетий.
Эта статья слишком краткая, чтобы делать слишком много грандиозных выводов, но она поднимает некоторые интересные вопросы о долгосрочной стоимости посвящения своего тела публичному гламуру, а также обязательств, ограничений и умственных потерь, которые ложатся на человека, находящегося ниже красоты. .
Трейлеры и ролик (3:33)
Трейлер открывается в виде африканского тотема, и на экране появляется большая маска вуду, от которой Гвен Джоан Фонтейн падает в ужас. Голос объявляет: «Мужчины-фетиши — черная магия реальна, как африканский кошмар!» Диктор продолжает, говоря, что лауреат премии «Оскар» Джоан Фонтейн противостоит «собственным ученикам дьявола». Слова «ведьмы» и «дьяволы» проносятся мимо экрана, мужчины съеживаются от страха, а Джоан Фонтейн бежит в панике овец.Мелькают образы языческого культа, по мере того как слова «Остерегайтесь ведьм» раскрашивают рамку. Наконец появляется название: ДЬЯВОЛ СОБСТВЕННЫЙ.
Первый черно-белый телевизионный ролик открывается словами: «Путешествие в двойной ужас!» Проходят женщины, когда раскрываются названия: Доисторические женщины и Собственные дьявола . Сильная женщина втягивает мужчину в постель, когда диктор рассказывает о «диком мире, где мужчины становятся рабами». Переход говорит нам, что в той же программе «колдовство так же реально, как африканский кошмар».Изображение Джоан Фонтейн в стоп-кадре сопровождается изображениями кошки, носящейся вокруг в своем кукольном костюме. Кадры из кульминационной церемонии усеивают экран, и диктор сообщает, что эти фильмы — «Два ужаса, которые разорвут вас на части!»
Второй черно-белый телевизионный ролик намного короче и начинается с заключительной фразы первого: «Два ужаса, которые разорвут вас на части!» Гигантская маска вуду врывается в дверь, и доисторические женщины собираются в коротком клипе, когда диктор рассказывает об обоих названиях.
Фотогалерея (4:28)
снимков Джоан Фонтейн, а также актеров, съемок на съемочной площадке, откровенные снимки актеров и съемочной группы, рекламные материалы, международные плакаты, объявления в газетах, визитки в вестибюле и т.д.
Последние мысли
1966 принес с собой одновременно горизонты классики и современности для Hammer Studios. С одной стороны, они, наконец, сделали продолжение Дракула (1958), которое восстановило Кристофера Ли в качестве клыкастого графа, создав прецедент для франшизы, которая продлится еще более десяти лет.С другой стороны, они сняли свой первый фильм о зомби с The Plague of the Zombies , объединив свои готические атрибуты с более современным злодеем, помогая установить тропы и стилистические расцветки, которые будут сильно влиять на жанр в ближайшие годы. .
Среди всего этого был проект The Witches , страстный проект Джоан Фонтейн, который должен был противопоставить лауреату Оскара темное искусство. Фильм, больше интересующийся тонкостями недоверия и замешательства, которое сопровождает отказ от истины, лежащей под красивой ложью, раннее вступление Сирила Франкеля в поджанр народных ужасов поражает не меньше, чем пропусков, но при этом остается великолепным опытом, который более увлекателен. чем нет.Возможно, он не был успешным, но, как The Plague of the Zombies и Dracula: Prince of Darkness , он проложил новый путь для Hammer Studios и показал, как можно использовать оккультизм и исследовать пути их прежних работ. редко нырял.
Scream Factory переносит фильм The Witches на Blu-ray с прекрасной презентацией фильма, его обновленный перевод предлагает впечатления, достойные прекрасной кинематографии Артура Гранта.На диске отсутствуют надежные особенности некоторых других их релизов Hammer, даже повторение одной из Frankenstein Created Woman , и комментарии Теда Ньюсома оставляют желать лучшего. Тем не менее, для любителей Hammer и любителей народного хоррора этот фильм представляет собой особый случай, который стоит иметь в коллекции.
Хаммер продолжит исследование сатанинского искусства в ближайшие годы, перейдя от работ Норы Лофтс к работам Денниса Уитли. Такие фильмы, как Дьявол едет, и К дьяволу и дочери (1976) стали бы более известными, чем Ведьмы , в которых более четко выделяются добро и зло.И все же даже в этих фильмах оккультизм будет рассматриваться как единый аморфный коллектив темного, странного и мерзкого. Подобно The Witches до них, картины будут рассматривать потусторонний мир, представленный оккультизмом, глазами людей, которые совершенно не заинтересованы или, возможно, неспособны отличить одну из его сторон от другой.
The Witches предлагает очень мало отличительных черт, которые больше всего ассоциируются с репертуаром Хаммера. Спокойный, созерцательный и более интроспективный, чем его собратья по жанрам, его повествовательные неудачи не позволили ему достичь классического статуса, который предоставляли многие из его современников.И тем не менее, фильм имеет ценность именно в своих развлечениях. Его отвращение к готическим излишествам вместо всеобщего страха, воплощенное в жизнь пышной графикой и практичным местом действия, озаглавленное нюансами Джоан Фонтейн, несмотря на его недостатки, делает The Witches фильмом, заслуживающим обсуждения на одном дыхании с оккультизмом. работы, которые пришли по его следу. Как и многие менее известные фильмы Хаммера, даже в условиях перемен и оттока середины 1960-х годов, «Ведьмы» предлагает гораздо больше, чтобы запомнить, чем забыть.
Как поговорить с ребенком о общении с незнакомыми людьми
Что ваш ребенок знает и что ему нужно знать
То, что вы говорите своему ребенку о разговоре с незнакомыми людьми, зависит от его возраста. Дошкольники, например, не знают, что такое незнакомец, и не могут сказать, кто в безопасности, а кто нет. Вы можете начать учить этих малышей основам безопасности, но они еще не готовы к разговорам о том, как вести себя с незнакомцами.
К 4 годам многие дети слышали о незнакомцах и могут начать изучать правила безопасности.Однако они еще слишком молоды, чтобы оставаться без присмотра на публике, потому что у них нет здравого смысла или контроля над импульсами.
Дети школьного возраста, вероятно, слышали, что некоторые незнакомцы могут быть опасными, но они все же могут полагать, что взрослый, который кажется милым, тоже в безопасности.
Эти дети в возрасте от 5 до 8 лет также гораздо чаще, чем дошкольники, остаются без присмотра в общественных местах (ходят в школу, на тренировке по футболу, катаются на велосипеде с другом). У них также может быть доступ к Интернету или иногда их оставляют дома одних на короткое время.Вот почему им нужны четкие инструкции, как общаться с незнакомцами.
«Если вас разводят, вы хотите, чтобы у них были четкие и простые правила, которым нужно следовать, чтобы они меньше подвергались риску», — говорит Шеррил Крейзер, исполнительный директор Коалиции в интересах детей и автор книги The Safe Child Book .
Когда вы говорите о незнакомцах, имейте в виду, что, несмотря на сенсационное освещение в СМИ, похищения незнакомцами крайне редки. По данным Центра пропавших без вести и эксплуатируемых детей, только 115 детей в Соединенных Штатах ежегодно становятся жертвами похищений незнакомцами.А маленькие дети реже, чем подростки, становятся жертвами незнакомцев.
Как говорить с ребенком о незнакомцах
Начните с элементарной безопасности тела. Чтобы начать разговор о незнакомых людях, обсудите общую безопасность с детьми 2–3 лет. Когда вы выходите, попросите их держаться поближе. Кроме того, дети этого возраста не слишком молоды, чтобы выучить правильные термины для своих гениталий, и что для большинства людей нельзя прикасаться к ним там.
Обсудите понятие «незнакомцы». Дети обычно готовы к этому разговору в возрасте около 4 лет. Начните с того, что спросите ребенка: «Вы знаете, что такое незнакомец?»
Если ваш ребенок не уверен, скажите ему, что незнакомец — это тот, кого он не знает. Чтобы не напугать ребенка излишне, подчеркните, что незнакомец — не обязательно хороший или плохой человек — это просто человек, которого он не знает.
После разговора со своим дошкольником о риске приближения к незнакомой собаке одна мама из BabyCenter сказала: «Я провела параллель: незнакомец может быть милым или нет, точно так же, как собака, которую вы не знаете.»
Сэнди, мать 4- и 9-летнего ребенка, использовала DVD Stranger Safety (часть серии The Safe Side Джона Уолша), который объясняет разницу между людьми, которых не знает ребенок. знает вообще, тех, кого он знает немного, и тех, кто находится в безопасности «. Мы поговорили с детьми о том, кто их» безопасные «взрослые — мама, папа, бабушки и дедушки, тети — и мы их расспросили, — объясняет она.
Укажите взрослых, которым дети могут доверять. Кроме дедушки и тети, приведите несколько примеров взрослых, к которым ребенок может обратиться за помощью — другого надежного родителя, учителя или школьного психолога.Указывайте на авторитетных лиц, таких как охранники и сотрудники магазина, чтобы ваш ребенок мог определить незнакомцев, которые могли бы помочь.
«Мы объяснили моему сыну, как идентифицировать сотрудников магазина — по их жилету или по почте на кассе — если он заблудился», — говорит Сэнди, мать четырех- и девятилетнего ребенка.
Что можно и чего нельзя делать. Определите некоторые правила поведения с незнакомцами. Крайзер предлагает дать старшему дошкольнику план игры, которому нужно следовать, если вы разойдетесь: «Если вы потеряете маму в продуктовом магазине, идите туда, где мы платим за вещи, и скажите им, что вы заблудились, назовите им свое имя и не делайте этого». уходи с этого места, пока я не приду за тобой.»Скажите старшему дошкольнику, что если к нему приблизится незнакомец, он должен пойти прямо к человеку, который о нем заботится.
Ваш ребенок школьного возраста должен знать, что, хотя здороваться с незнакомцем — это нормально, когда вы рядом , ему не нужно разговаривать с незнакомцами — и ему не следует говорить, если вас нет рядом. «Для ребенка совершенно нормально говорить:« Я не должен разговаривать с незнакомцами », — говорит Джудит Коэн. , медицинский директор Центра травматического стресса у детей и подростков больницы общего профиля Аллегейни в Питтсбурге.Дайте понять, что он никогда не должен никуда идти с незнакомцем.
Определите, что можно и чего нельзя делать в Интернете. Разместите любой компьютер или телефон, которым пользуется ваш ребенок, в общем месте, чтобы вы могли следить за тем, что он делает. Детям этого возраста нельзя находиться в социальных сетях или на форумах. «У нас были случаи, когда дети младше 10 лет становились жертвами хищников в Интернете», — говорит Коэн.
Скажите ребенку, чтобы он никогда не сообщал личную информацию, не отвечал на вопросы и не заполнял формы в Интернете. Обсудите онлайн-гражданство и онлайн-безопасность с помощью таких веб-сайтов, как Common Sense Media.
Составьте инструкции по использованию общественных туалетов. К 6 годам большинство детей уже готовы пользоваться общественным туалетом самостоятельно. Но будьте бдительны: стойте за дверью и скажите ребенку, чтобы он позвонил, если вы ему понадобитесь. Скажите ей, чтобы она отказала в помощи любому, кто ее предлагает, сказав: «Нет, спасибо. Я сделаю это сам» или «Нет, спасибо. Моя мама может мне помочь».
Подготовьте старших детей к тому, чтобы они были одни дома. Научите его, что если кто-то подходит к двери, он не должен ее открывать, а должен сказать: «Мама не может сейчас подойти к двери.«Если у посетителя есть посылка, он должен попросить человека оставить ее у двери или вернуться в другой раз.
Если у вас есть стационарный телефон, решите, хотите ли вы, чтобы ваш ребенок отвечал на звонок. 5-летний ребенок готов разговаривать с незнакомцами по телефону, но 8-летний ребенок может быть достаточно зрелым. Если вы планируете часто звонить домой, когда вас нет, используйте идентификатор вызывающего абонента, чтобы он знал, когда вы звоните
Ролевая игра, чтобы научить, а не пугать Вопросы «А что, если?» — это возможность попрактиковаться — только будьте уверены, что оставайтесь позитивными и не пугайте ребенка.«Ролевые игры — это ключ к обучению детей тому, как справляться с трудными ситуациями», — говорит Крайзер.
Подумайте с ребенком, что делать, если он подошел, когда он был один в парке. (Например, она может подойти поближе к ближайшему родителю, который находится там с детьми.)
Крайзер предлагает сказать вашему ребенку: «Если вы один или с друзьями, и к вам обращается кто-то, кого вы не знаете, прекратите то, что вы делаете, встаньте и держитесь на расстоянии вытянутой руки от этого человека «. Продемонстрируйте, что именно это означает.
Другой пример: если человек подъезжает на машине и спрашивает, как пройти до ближайшего продуктового магазина, попросите ребенка сделать шаг назад и указать, где он находится. Но если человек вылезает из машины, попросите ребенка сделать несколько шагов назад, развернуться и зайти в дом или школу, чтобы найти взрослого.
Избегайте пугающих заявлений. Чтобы доставить сообщение домой, у вас может возникнуть соблазн сделать предупреждение вроде «Незнакомец может забрать вас от меня!» или «Возможно, я больше никогда тебя не увижу!» Но это напугает вашего ребенка без надобности.«Разговор должен быть не о том, чего вы боитесь, а о том, что вдохновляет вашего ребенка», — говорит Крайзер.
Сохраняйте спокойствие и придерживайтесь основных правил, которые можно и нельзя. Если ваш ребенок спрашивает, почему он не может пойти с незнакомцем, скажите что-нибудь вроде: «Потому что я хочу знать, где вы находитесь, и что вы знаете, как соблюдать правила».
Повторить. Нет нужды переусердствовать. Но подчеркивайте сообщение при подходящей возможности, например, на Хэллоуин, в отпуске или перед поездкой в какое-либо общественное место, где ваш ребенок может находиться среди незнакомцев.
Ответы на общие вопросы о незнакомцах
«Мама Исайи чужая?» Родителям необходимо четко определить, кто находится в кругу доверия семьи, особенно с дошкольниками. Вы можете считать родителей одного из друзей вашего ребенка в полной безопасности, но плохо знаете других.
Для дошкольников: ответьте на вопрос в индивидуальном порядке: «Нет, мама Исайи — наш друг» и «Да, почтальон — незнакомец».
«Что, если незнакомец даст мне конфету?» Старший дошкольник мог слышать слухи о поступках незнакомцев.Научите ребенка твердо говорить «Нет, спасибо» и вернуть его к правилам: «Немедленно идите к тому, кто о вас заботится».
«Что, если кто-то попытается меня украсть?» Ваш ребенок мог слышать, что незнакомцы забирают детей. Убедите ребенка, что он в безопасности, и вернитесь к правилам: «Если кто-то приближается к вам, держитесь от него подальше, развернитесь и войдите в дом или школу, чтобы найти взрослого».
Скажите ребенку, что в маловероятном случае, когда к нему прикоснется незнакомец, он должен крикнуть: «Помогите! Это не мой папа!»
Что еще вы можете сделать
Прочтите вместе о безопасности. Давайте поговорим о заботе о вас: учебная книга о безопасности тела для детей младшего возраста учит детей частям тела и личной безопасности.
Научите ребенка, где находится дом. Начните с того, что научите вашего ребенка ее полное имя, затем ваше полное имя, затем ваш адрес и номер телефона. Время от времени опрашивайте детей старшего возраста по своему адресу и номеру телефона. Когда ваш ребенок станет достаточно взрослым, чтобы ездить на велосипеде или гулять по окрестностям без вас, обсудите границы и укажите ориентиры и безопасные места, куда можно пойти, если ему понадобится помощь.
Выдайте ребенку удостоверение личности. Во многих штатах выдаются удостоверения личности для детей с описанием внешности, возрастом, адресом, фотографией, отпечатками пальцев и контактной информацией родителей. Вы можете подать копию в полицейский участок. Проконсультируйтесь с вашим местным DMV о том, чтобы получить карточку, и обновляйте фотографию по мере того, как ваш ребенок подрастет.
Воспользуйтесь законом Меган. Вы можете узнать, проживают ли зарегистрированные сексуальные преступники по вашему почтовому индексу, на общедоступном веб-сайте Министерства юстиции для лиц, совершающих преступления на сексуальной почве.
Почему мы должны разговаривать с незнакомцами Подробнее
Ник большую часть детства избегала людей. Ее воспитывали переменчивый отец и мать, которая перенесла большую часть пережитой травмы на свою дочь. Комбинация оставила Ник напуганной и изолированной. «Мой примитивный мозг был запрограммирован бояться всех, потому что все злы, и они собираются причинить вам вред, », — сказала она мне. (Ник попросила называть ее только по имени, чтобы защитить ее конфиденциальность.)
Страх Ник не редкость в стране, где действительные уроки о «чужой опасности » могут сделать всех людей, которых вы не знаете, угрозами. бояться, но она понимала, что это нездорово, поэтому она предприняла шаги, чтобы взаимодействовать с миром.Когда она стала старше, она начала путешествовать в поисках новых людей. В 17 лет Ник посетила Европу на 10 дней со своими одноклассниками и заметила, что люди начали с ней разговаривать. «Если бы люди в Европе говорили со мной случайным образом, то, может быть, я не так уж и плоха», — подумала она. «Может быть, я не умру, если я случайно поговорю с из них. ». Таким образом, она совершала больше поездок и общалась с большим количеством людей. Она беспокоилась об этих встречах, боялась и ожидала худшего, но они всегда шли хорошо.Она обнаружила, что, вопреки тому, чему ее научили верить, эти незнакомцы не были опасными или пугающими. На самом деле они были источниками комфорта и принадлежности. Они расширили ее мир.
Прочтите: Почему мы смотрим на одиноких людей свысока?
Сегодня у Ник есть название для этих типов разговоров: «Борзая терапия». В том смысле, в каком она его использует, этот термин буквально относится к разговору с соседом по сиденью в автобусе дальнего следования, но может применяться к разговору с незнакомцами где угодно — в ресторане, на автобусной остановке, в продуктовом магазине.Эта форма связи изменила ее жизнь. Когда наступили тяжелые времена, она обнаружила, что обращается к незнакомцам за утешением и «чтобы предотвратить одиночество», — сказала она мне.
«И это сработало?» Я спросил.
«О Боже, да, — сказала она. «Я бы пошел домой с некоторыми удивительными историями — конечно, не с кем ими поделиться — но у меня все еще были истории. Они были моими ».
Опыт Ника говорит о многом. Большое количество исследований показало, что чрезвычайно сильным показателем счастья и благополучия является качество социальных отношений человека.Но в большинстве этих исследований рассматривались только тесные связи: семья, друзья, коллеги. В последние полтора десятилетия профессора начали задаваться вопросом, может ли общение с незнакомцами быть полезным и для нас: не как замена близким отношениям, а как дополнение к ним. Результаты этого исследования поразительны. Снова и снова исследования показывают, что общение с незнакомцами может сделать нас более счастливыми, более связанными с нашими сообществами, умственно острее, здоровее, менее одинокими, более доверчивыми и оптимистичными.Тем не менее, как и Ник, многие из нас опасаются этих взаимодействий, особенно после того, как пандемия коронавируса так сильно ограничила нашу социальную жизнь.
Прочитано: незнакомец помог моей семье в самый мрачный момент
В наши дни Ник — успешная медсестра со сверхъестественным даром общаться со своими пациентами, и она счастлива в браке с добрым и общительным мужчиной. Она по-прежнему любит путешествовать, и в поездках она оценивает своего соседа по креслу или кого-то, кто сидит в одиночестве за столиком или в баре. Если у них есть наушники или они выглядят безразличными, она оставит их в покое.Но если они кажутся восприимчивыми, она скажет: «Привет, я Ник», и посмотрит, к чему это приведет. Она не безрассудная или наивная, она умеет читать людей и обнаруживать проблемы. Но разговоры, как правило, идут хорошо, убеждая ее, что в этом мире есть добро и возможность приобщиться. Она говорит мне, что этот опыт научил ее чему-то бесценному: «Никогда не недооценивайте силу даже самой незначительной позитивной связи».
Слева: Мэтью и Джероми 2011, Огайо. Справа: Rayqa & Annalee 2012, Калифорния.(Ричард Ренальди)
В психологии виды обмена мнениями, о которых говорит Ник, известны как «минимальные социальные взаимодействия». Психолог Джиллиан Сандстром около десяти лет назад пережила подобное прозрение в отношении них.
Она выросла в Канаде в семье экстравертов, которые любили разговаривать с незнакомцами. Однажды Сандстрем, всегда считавшая себя интровертом, поняла, что всегда смотрит вниз, когда идет по улице. «Я думала, Ну, это глупо, », — говорит она. Поэтому она начала смотреть людям в глаза и обнаружила, что это на самом деле неплохо.Вскоре она тоже разговаривала с незнакомцами. Она была удивлена, насколько это было легко и весело. Однажды в метро она увидела женщину, держащую коробку искусно украшенных кексов, и спросила о них. «Я не знаю, как дошел этот разговор, но она научила меня, что люди могут ездить верхом на страусах», — говорит Сандстрем. «Я был продан. Это был просто восхитительный разговор. Я хотел сделать это снова ». Позже, во время стрессового периода в аспирантуре, Сандстрем нашла утешение в еще меньшем рутинном взаимодействии: махала рукой и улыбалась женщине, ведущей тележку с хот-догами, мимо которой она проходила каждый день.«Я понял, что когда я увидел ее, и когда она признала меня, мне стало хорошо. Я чувствовал себя Да, я здесь ».
Сандстрем решил изучить это явление. Она и ее доктор философии. Научный руководитель Университета Британской Колумбии попросил группу взрослых пообщаться с баристой за утренним кофе. У них была идея, что, не взаимодействуя с контрабандистами — по сути, обращаясь с ними как с бессмысленными сервисными модулями, а не, скажем, с настоящими людьми — мы можем отказывать себе в потенциальном «скрытом источнике принадлежности и счастья».Как оказалось, они были правы. Участники, которые разговаривали со своим баристом, сообщили, что они почувствовали более сильное чувство общности и улучшилось настроение, а также большее удовлетворение своим опытом покупки кофе в целом.
Прочтите: Как разговаривать с незнакомцами
Другие исследователи пришли к аналогичным выводам. В другом эксперименте, разработанном психологом из Чикагского университета Николасом Эпли и его тогдашней студенткой Джулианой Шредер, группа людей, которым было поручено разговаривать с незнакомцами в общественном транспорте, сообщила о значительно более позитивных и приятных поездках на работу, чем группа тех, кто этого не делал. .В среднем разговоры длились колоссальные 14,2 минуты, и подавляющему большинству собеседников нравились незнакомцы, с которыми они разговаривали. Хорошо провели время люди всех типов личности.
Сейчас среди нас скептики думают так же, как я, когда впервые прочитал эти исследования: Конечно, разговор с незнакомцами может быть приятным, если вы тот, кто начал разговор. Но нравится ли это другому человеку? В конце концов, каждый из нас в тот или иной момент попадал в замкнутое пространство из-за собеседника, который оказался мучительно невосприимчивым к социальным сигналам о том, что вы не в настроении.Итак, чтобы проверить, нравятся ли обе стороны эти взаимодействия, Эпли и Шредер провели еще один эксперимент. Между задачами, не связанными с текущим исследованием, участники делали перерывы в зале ожидания. Некоторым из этих испытуемых было сказано говорить с другим человеком в комнате, а другим — не разговаривать; людям, с которыми они были, не давали никаких инструкций. Те, кто разговаривал — и люди, которые начали разговор, и люди, с которыми они разговаривали, — сообщили, что у них был значительно лучший опыт, чем у тех, кто этого не делал.
Если разговаривать с незнакомцами так приятно — и так полезно для нас, — почему люди не делают это чаще? Это большой вопрос, связанный с расовым, классовым и гендерным аспектами, культурой, плотностью населения и десятилетиями (иногда достоверными) сообщениями о «незнакомой опасности». Но основной ответ кажется двояким: мы не ожидаем, что мы понравимся незнакомцам, и мы не ожидаем, что они тоже понравятся.
Прочитано: Люди, которые собирают воспоминания незнакомцев
В исследовании Эпли и Шредера участники, которых просили поговорить с незнакомцами во время поездок на работу, беспокоились, что незнакомцам не понравится общение.Они предсказывали, что в среднем с ними будет разговаривать менее половины людей, к которым они обращались. Они ожидали, что начать разговор будет сложно. Но людям было интересно поговорить с ними, и ни один не был отвергнут.
Похожий феномен был обнаружен в работе Сандстрема с другой группой психологов под руководством Эрики Бутби, названной «разрыв в симпатиях». Их исследование показало, что участники эксперимента (особенно самые застенчивые) полагали, что незнакомец им нравился больше, чем они нравились незнакомцу.Это неправильное восприятие удерживает людей от поиска этих взаимодействий и, в свою очередь, лишает их не только краткосрочного повышения счастья и принадлежности, но и более длительных выгод, таких как встречи с новыми друзьями, романтическими партнерами или деловые контакты.
Но и здесь действует более глубокая сила. Участники этих исследований очень мало ожидали от самих бесед. Когда Эпли и Шредер попросили пассажиров представить себе, что они почувствовали бы, если бы они поговорили с новым человеком, а не остались бы одинокими, те, кто представлял себе разговор с незнакомцем, предсказали, что их поездки на работу будут значительно хуже.Это предсказание красноречиво. Почему это стало таким сюрпризом, что незнакомец может быть доступным, сердечным и интересным?
Отчасти вдохновением для экспериментов в метро, как сказал мне Шредер, была идея, что «в корне бесчеловечно находиться в окружении людей, а затем никогда не взаимодействовать и не взаимодействовать с ними». Для меня это бесчеловечно, потому что я теряю возможность быть социальным существом — что является моей природой — и бесчеловечно для незнакомцев, потому что я никогда не испытываю ничего, кроме поверхностного взгляда на их человечность.По словам Шредера, особенно в городах люди склонны относиться к незнакомцам как к препятствиям, поэтому мы не разговариваем с ними; поскольку мы не разговариваем с ними, нам никогда не приходит в голову, что они на самом деле люди.
Это «проблема малого разума», названная так Эпли и психологом Адамом Уэйцем в 2010 году. Теория такова: поскольку мы не можем видеть, что происходит в головах других людей, у нас есть «то, что кажется универсальным. склонность полагать, что чужие умы менее сложны и более поверхностны, чем наши собственные », — пишет Эпли в своей книге 2014 года« Мудрость ума: как мы понимаем, что другие думают, верят, чувствуют и хотят ».Возможно, именно поэтому мы ожидаем, что взаимодействие с незнакомцами будет плохим: мы подсознательно полагаем, что им просто нечего предложить.
Слева: Шалом и Джефф, 2013, Нью-Йорк. Справа: Элейн и Арли, 2012 год, Нью-Йорк. (Ричард Ренальди)
У Сандстрем было другое (и более простое) объяснение того, почему мы не разговариваем с незнакомцами: она считала, что люди просто не знают, как это делать. Поэтому она решила научить их.
В сотрудничестве с ныне несуществующей лондонской группой Talk to Me, Сандстрем провел серию мероприятий, направленных на то, чтобы показать людям, насколько приятно может быть общение с незнакомцами, и узнать больше о том, почему люди так не решаются это делать.С тех пор она разработала несколько методов, помогающих развеять эти страхи. Например, она говорит людям следовать своему любопытству — замечать что-то, делать комплименты человеку или задавать им вопрос. Как правило, она просто позволяет людям понять это самим. Как только они преодолевают начальную горбушку, они обнаруживают, что это происходит у них вполне естественно. «Вы не можете заставить их замолчать», — говорит она. «В конце концов, они не хотят прекращать говорить. Это увлекательно. Я люблю это.»
Прочтите: Клуб, где вы открываете свою душу незнакомцам
Хотя Сандстрем добилась успеха в этих изолированных событиях, она столкнулась с более коварным препятствием в своем стремлении к прочным изменениям: социальная норма против разговоров с незнакомцами — убеждение в том, что это просто не делается.В ее экспериментах участники неизменно получали положительный опыт, но «когда вы спрашиваете людей о следующем разговоре, они снова действительно беспокоятся», — говорит она. Поэтому она попыталась создать ситуацию, в которой общение с незнакомыми людьми посредством простого повторения стало бы для людей достаточно естественным, чтобы они просто начали делать это по привычке, свободные от всех обычных страхов. Уловка, по ее мнению, заключалась в том, чтобы «заставить людей много разговаривать».
Используя приложение под названием GooseChase, Сандстром создал «охоту за мусором» со списком типов людей, с которыми можно завязать беседу: люди со смайликами, люди, которые выглядят «вычурно», люди, пытающиеся унести много вещей, люди, которые выглядели печально, люди, которые казались милыми или модными, или с татуировками, или с «ярким галстуком».«Результаты, опять же, были неоспоримы. Участники обнаружили, что было намного легче начать и поддерживать разговор с незнакомым человеком, а разговоры длились в три раза дольше, чем они предполагали. Около 80% сказали, что узнали что-то новое. 41% сказали, что обменивались контактной информацией с кем-то. Некоторые участники подружились, ходили на свидания, пили кофе. И, как и предсказывал Сандстрем, их пессимизм в отношении перспективы разговора с незнакомцами уменьшился. Через неделю после завершения охоты за мусором участники были более уверены в своих разговорных способностях и меньше боялись отказа.Изменилось и их отношение к другим людям. Как написал один студент в своем ответе на опрос: «Незнакомцы, как правило, дружелюбны и полезны».
Читая другие ответы из исследования Сандстрема, я продолжал наталкиваться на то, что казалось тонким оттенком облегчения, которое я узнал, задав себе вопрос Почему я чувствую облегчение после приятного разговора с незнакомцем? Когда я спросил об этом Сандстрем, она сказала что-то, что вернуло меня к истории Ник, ее страшного детства и ее опыту с терапией борзой.