Память человечества: Память человечества (сборник) — Рэй Брэдбери

Клаудия Тьюн-Фогт

Клаудио Пескаторе

Катрин Плаут

Бернхард Хёфнер

Подробнее

цитаты

Важные сообщения

Мартин КунцеОснователь и инициатор MOM

Разве мы не живем в захватывающую эпоху?

В течение одного поколения мы наблюдаем фундаментальные изменения нашего мира. Так много историй, которые нужно рассказать, некоторые с гордостью, некоторые с сожалением, некоторые трогательны, и, если честно, некоторые из них, по крайней мере, смущают. МАМА рассказывает нашу историю, полную, не обелившуюся. Если мы не запишем его сейчас, он, вероятно, будет потерян навсегда.

Д-р Клаудия Теун-Фогт, профессор исторической археологии

Государственные национальные архивы подчиняются требованиям государственного контроля.

MOM не связан с этими целями. Однако эта капсула времени содержит документы, на первый взгляд не заслуживающие сохранения, но представляющие собой отражение нас самих, нашего времени и, следовательно, представляющие культурно-историческую ценность в долгосрочной перспективе.

Claudio Pescatore Research Affiliate Linnaeus University

Как сохранить архив MOM?

Идея Клаудио заключалась в том, чтобы создать механизм присутствия, чтобы сохранить память о МАМЕ: церемониальная передача жетона от бабушек и дедушек внукам и собрание держателей жетонов МАМА каждые 50 лет.

Michael I RhindMOM-Ambassador United Kingdom

Память Человечества касается всех людей во всем мире

Память Человечества объединяет всех людей во всем мире. история миров. Чтобы эта цель работала, мы должны использовать все возможные источники, чтобы записывать и защищать как можно больше для будущих поколений. Мы не можем предсказать, что произойдет в будущем, поэтому мы должны защитить нашу историю сейчас

Джон Ломберг Менеджер проекта One Earth Message

Проект «Память человечества» является выражением человеческого творчества

Проект «Память человечества» является выражением человеческого творчества и желания оставить что-то от себя для отдаленных поколений, чтобы открыть и из которых они могут учиться. Теперь у проекта есть красиво оформленный новый веб-сайт, на котором рассказывается о проекте и возможностях участия общественности. Простое размышление об этом проекте дает временную перспективу, которая помещает события нашего времени в надлежащий исторический контекст.

Д-р Тибор Пачер Руководитель группы PuliSpace / Генеральный директор

Когда мы пытаемся оглянуться назад в прошлое

Когда мы пытаемся оглянуться назад в прошлое, мы часто сталкиваемся с отсутствием реальной информации, личной и общей также. Проект «Память человечества» предлагает возможность вместе создать что-то о нашем времени, действительно захватывающее, в прямом смысле этого слова. Таким образом, он станет настоящей сокровищницей для наших последователей — а может быть, даже и красочной визитной карточкой для ET. На Луне тоже!

Sofie TunbrantSwedish Nuclear Fuel and Waste Management Co (SKB)

MOM предлагает возможность дополнить архивы

Ядерной отрасли необходимо направлять в будущее информацию о хранилищах отходов на постоянной, доступной и понятной основе. MOM предлагает возможность дополнять архивы, маркеры и человеческую память.

Проф. Корнелиус Холторф, кафедра культурологии, Университет Линнея, Кальмар, Швеция

«Память человечества» — уникальная археологическая коллекция

«Память человечества» — уникальная археологическая коллекция и наследие, которые необходимо сохранить на благо будущих поколений. Это грандиозный проект, который ставит важные вопросы о наследии, которое мы оставляем после себя, и, в конечном счете, о том, что такое быть человеком.

Я очарован проектом MOM и хочу помочь и сделать пожертвование!

больше информации

Новости

Новости

Общий

Для передачи данных требуется много энергии, поэтому удаление данных станет проблемой зеленой планеты: автоматическое стирание устаревшего контента и удаление учетных записей. За 100 лет наш самый …

General

Что будет содержать случайный 1% фрагмент наших текущих данных? Мы знаем от 0,1 до 1% (все еще обсуждается) античных текстов. Подробная статья описывает пропажу книг…

Общий

1. Выбросы углерода через Интернет 3,4 миллиарда человек находятся в сети и генерируют трафик данных. Трафик данных использует энергию, и это вызывает выбросы углерода. В связи с растущим сообществом, HD и увеличением …

больше новостей

Контакт

Свяжитесь с нами

Вы хотите присоединиться к MOM?

Сохранение текстов в MOM бесплатно, независимо от происхождения или дохода.
Вы также можете поддержать МАМ материально или создать свой собственный планшет с текстом и картинками. Вы также получаете дубликат, который можете передать своим потомкам!

Мартин Кунце

История музеев, «Память человечества»: NPR

Юный посетитель осматривает выставку динозавров в Музее естественной истории Смитсоновского института в 1989 году. Ренато Ротоло/AFP/Getty Images скрыть заголовок

переключить заголовок

Ренато Ротоло/AFP/Getty Images

Юный посетитель осматривает выставку динозавров в Музее естественной истории Смитсоновского института в 1989 году.

Ренато Ротоло/AFP/Getty Images

Смотреть сцену из «Ночи в музее»

Американский шоумен П.Т. Барнум (слева) и коммодор Натт, на фото около 1862 года. Натт был «выставлен» в Американском музее Барнума в Нью-Йорке, который, по утверждению Барнума, привлекал 15 000 посетителей в день. Халтон Гетти / Getty Images скрыть заголовок

переключить заголовок

Халтон Гетти / Getty Images

Американский шоумен П.Т. Барнум (слева) и коммодор Натт, на фото около 1862 года. Натт был «выставлен» в Американском музее Барнума в Нью-Йорке, который, по утверждению Барнума, привлекал 15 000 посетителей в день.

Халтон Гетти / Getty Images

Смитсоновский «замок» на Национальной аллее (на фото вверху в 1867 году и внизу в наши дни) был первым зданием Смитсоновского института — строительство началось в 1847 году. Предоставлено архивом Смитсоновского института. скрыть заголовок

переключить заголовок

Предоставлено архивом Смитсоновского института.

Смитсоновский «замок» на Национальной аллее (на фото вверху в 1867 году и внизу в наши дни) был первым зданием Смитсоновского института — строительство началось в 1847 году.

Предоставлено архивом Смитсоновского института.

Группа школьников зарисовывает чучело коалы и детеныша под руководством музейного зоолога в 1938. Гарри Тодд / Fox Photos / Getty Images скрыть заголовок

переключить заголовок

Гарри Тодд / Fox Photos / Getty Images

Группа школьников зарисовывает чучело коалы и детеныша под руководством музейного зоолога, 1938 год.

Гарри Тодд / Fox Photos / Getty Images

Школьники, посещающие нью-йоркский Детский музей Метрополитен-музея, смотрят слайды художников за работой в 1950-х годах. Карстен / Три льва / Getty Images скрыть заголовок

переключить заголовок

Карстен / Три льва / Getty Images

Школьники в нью-йоркском Музее для детей Метрополитен-музея смотрят слайды художников за работой в 1950-е годы.

Карстен / Три льва / Getty Images

Архитектор Даниэль Либескинд говорит, что его идея дизайна здания Гамильтон в Художественном музее Денвера пришла ему в голову во время полета над Скалистыми горами на самолете. Джефф Уэллс/Предоставлено Художественным музеем Денвера. скрыть заголовок

переключить заголовок

Джефф Уэллс/Предоставлено Художественным музеем Денвера.

Архитектор Даниэль Либескинд говорит, что идея дизайна здания Гамильтон в Художественном музее Денвера пришла ему в голову во время полета на самолете над Скалистыми горами.

Джефф Уэллс/Предоставлено Художественным музеем Денвера.

Смитсоновский национальный музей американских индейцев был построен в нескольких шагах от Капитолия США на Национальной аллее. Музей золотого известняка расположен в смоделированных водно-болотных угодьях и был смоделирован так, чтобы напоминать естественные скальные образования. Алекс Вонг / Getty Images скрыть заголовок

переключить заголовок

Алекс Вонг / Getty Images

Смитсоновский национальный музей американских индейцев был построен в нескольких шагах от Капитолия США на Национальной аллее. Музей золотого известняка расположен в смоделированных водно-болотных угодьях и был смоделирован так, чтобы напоминать естественные скальные образования.

Алекс Вонг / Getty Images

7-летний Уилл Мерфи осматривает зубы тероподового динозавра в Мельбурнском музее. Уильям Уэст/AFP/Getty Images скрыть заголовок

переключить заголовок

Уильям Уэст/AFP/Getty Images

7-летний Уилл Мерфи осматривает зубы тероподового динозавра в Мельбурнском музее.

Уильям Уэст/AFP/Getty Images

Если сложить посещаемость всех бейсбольных, баскетбольных, футбольных и хоккейных матчей высшей лиги в этом году, общая сумма составит около 140 миллионов человек. Это большое число, но это едва ли малая доля от числа людей, которые посетят американские музеи в этом году.

Музеи — это крупный бизнес, привлекающий миллиарды долларов туристов, развивающий науку, обучающий и развлекающий более 850 миллионов человек ежегодно.

«Музеи часто воспринимаются как приятные развлечения, — говорит Форд Белл, глава Американской ассоциации музеев. «Люди не думают о музеях как о важной части нашей образовательной инфраструктуры в этой стране».

Белл говорит, что, хотя музеи являются частью общества — а их более 17 500 по всей территории США — их роль не совсем понятна и недостаточно освещена. А еще есть фактор «скучно». Ночь в музее (фильм 2006 года о стороже, который обнаруживает, что музейные экспонаты оживают ночью) отточил стереотип о музеях как о скучных… но наполненных действительно крутыми вещами.

Несмотря на плохую репутацию за скучность и недооцененность, национальные музеи по-прежнему ежегодно посещают 850 миллионов человек. Почему? Как просто сказал Филипп де Монтебелло, бывший директор Метрополитен-музея: «Музей — это память человечества».

Сохранение прошлого

Люди имеют долгую историю сохранения артефактов прошлого. Древние греки придумали термин mouseion , когда они впервые построили храм «муз», духовных богинь, которые следили за искусством и наукой. Греки наполняли свои храмы как скульптурами, так и учеными. Традиция была скопирована в последующих королевских сокровищницах — военные трофеи выставлялись в залах королевских дворцов и в клетках королевских зоопарков.

Форд Белл говорит, что первыми американскими коллекционерами двигали другие побуждения, чем королями Европы.

«В США у нас был новый континент, который мы исследовали, открывали и открывали, — объясняет Белл, — и это привело к осознанию всех чрезвычайно разнообразных форм жизни, которые существовали там».

Белл цитирует Кабинет редкостей Чарльза Уилсона Пила в Филадельфии как музей, который был построен вокруг желания задокументировать историю открытий в новом мире.

Пил был и художником, и коллекционером, и когда он открыл один из первых музеев Америки в 1786 году, он заполнил его собственными портретами Джорджа Вашингтона, а позже найденными им костями североамериканского шерстистого мамонта. Тем временем другие музеи возникали в частных домах и на постоялых дворах любого города, где кто-нибудь мог поверить вывеске с надписью «Здесь спал Джордж Вашингтон».

Образование или развлечения?

Коллекция Пила и другие коллекции были куплены в 1840-х годах Финеасом Т. Барнумом, который добавил предприятию некоторую зрелищность. В дофотографическую эпоху, когда на картине Гранд-Каньона можно было нарисовать длинные линии. П.Т. Барнум взял статичные раритеты из приобретенных им коллекций и добавил «живые» раритеты — трудолюбивых блох, бегемота, которого он назвал публике «Великим Бегемотом Священного Писания», и разных бородатых дам.

«Самые ранние музеи действительно были, за неимением лучшего термина, чем-то вроде шоу уродов», — сказал NPR в 2002 году историк Стивен Асма, автор книги « чучел животных и маринованных голов ». трезвые образцы без реального порядка или организации».

Хотя Асма говорит, что у кураторов не было «научной повестки дня», как сегодня, этим не пренебрегали. Примерно в то время, когда Барнум превращал свои музеи в карнавалы, несколько испуганный Конгресс США имел дело с неожиданным завещанием от англичанина по имени Джеймс Смитсон. В его завещании требовалось создание Смитсоновского института для «умножения и распространения знаний».

Конгресс нанял ученого для управления Смитсоновским институтом, и вместо того, чтобы демонстрировать объекты, он заказал эксперименты и нанял исследователей. Главным интересом Смитсоновского института была стипендия, и Белл говорит, что противоречие между этим подходом и развлечением Барнума все еще существует в современных музеях.

В Музее естественной истории Миннеаполиса, где раньше работал Белл, кураторы время от времени выставляют на обозрение свои диковинки — двуглавых телят и восьмилапых лягушек.

«Люди ломают двери, чтобы увидеть их», — говорит Белл. «[Музей] делает это снова и снова, потому что они чрезвычайно популярны».

Но сейчас разница, по его словам, в том, что эти экспонаты пытаются сделать образовательными. Музеи используют любопытные экспонаты как возможность рассказать о науке о генетических аномалиях и дефектах.

«Раньше об этом нельзя было говорить, — говорит Белл. «Вы видели чучело животного, но не видели остальной истории».

Ремесленные инструменты

Инструменты для выставок сами по себе с годами стали более интересными — от ориентированных на детей исследовательских центров до кибермузеев в Интернете и научных статей на гигантских экранах IMAX.

Технологии — полезный инструмент, но, как почти все, что связано с музеями, они сопряжены с финансовыми трудностями. Музеи вложили целое состояние в здания и коллекции, требующие особого ухода. У них есть клиенты, которые ожидают увидеть эти коллекции либо бесплатно, либо по очень низкой цене. Кроме того, музеям теперь нужны действительно убойные веб-сайты, потому что, как оказалось, виртуальный музей на самом деле привлекает людей в физический музей.

«Я не думаю, что есть какая-либо замена походу в музей и просмотру Шагала, — сказал NPR в 2006 году Кевин Гилфойл из Музея онлайн-музеев. их присутствие. Остальные вещи не нужны.

В наши дни музеи привлекают посетителей зданиями, похожими на гигантские стеклянные гитары и куски смятого титана длиной в блок. На экзотические сооружения с волнообразными стенами может быть трудно повесить искусство, но они оживают благодаря концертам, дегустациям вин и просветительским мероприятиям, которые могут сделать «ночь в музее» довольно оживленной.

Несмотря на популярность, американские музеи сталкиваются с множеством других проблем. Присвоение древностей из археологических раскопок теперь незаконно, так что же это означает для уже награбленного лута, находящегося в экспонатах?

Благотворительность в условиях упадка экономики становится все более сложной задачей, как и обеспечение сохранности артефактов, позволяя публике подойти достаточно близко, чтобы увидеть их.

Через несколько месяцев Ночь в музее 2: Битва за Смитсоновский институт выйдет в кинотеатрах. Если какие-то пуристы возмущаются предпосылкой, что эти институты нуждаются в большем количестве спецэффектов, они могут найти утешение в одном простом факте: даже если новые 9Фильм «0016 Ночь в музее » стал самым большим хитом 2009 года — даже если он превзойдет по кассовым сборам «Титаник » — «Ночь в музее 2 » все равно будет иметь меньше посетителей в следующем году, чем настоящие музеи Америки.

Память человечества: все человеческие знания похоронены в соляной шахте

Технологии

Опасаясь цифрового упадка, керамист хочет вернуть хранение данных на более прочный носитель: глину.

9 января 2017 г.

Мартин Кунце хочет собрать моментальный снимок всех человеческих знаний на пластинах и закопать их в старейшей в мире соляной шахте.

В Гальштате, Австрия, живописной деревне, расположенной в озерном регионе под названием Зальцкаммергут, Кунце провел последние четыре года, вырезая изображения и текст на глиняных квадратах размером с ладонь. Керамист по профессии, он считает, что долговечность материалов, которые он складывает, дает им непревзойденную способность хранить информацию. Керамика непроницаема для воды, химикатов и радиации; оно ободрено огнём. До сих пор сохранились шумерские клинописные таблички, датированные ранее 3000 г. до н. э.

«Единственное, что может угрожать такому носителю данных, — это молоток, — говорит Кунце.

На данный момент он создал около 500 квадратов, дизайн которых он позволяет любому за небольшое пожертвование. Многие хранят воспоминания о жизни или работе людей, участвовавших в проекте. Около 150 табличек демонстрируют предметы из коллекций венских музеев национальной истории и истории искусств. Некоторые местные компании были увековечены. Резюме одного исследователя теперь лежит в хранилище.

Но Кунце стремится расширить проект, копируя исследования, книги и газетные передовицы со всего мира вместе с инструкциями для языков, необходимых для их чтения. Для этого глиняные квадраты, которые он сейчас использует, заняли бы слишком много места, чем можно было бы выделить для такого дерзкого предприятия. Таким образом, Кунце также задумал гораздо более тонкий носитель: он напечатает микроскопический шрифт лазером на керамических листах толщиной 1 мм, заключенных в тонкие слои стекла. Один 20-сантиметровый фрагмент этого микрофильма может хранить 5 миллионов символов; целые библиотеки информации, которые можно прочитать с помощью линзы с 10-кратным увеличением, можно разместить рядом друг с другом и почти не занимать места.

«У нас может быть весь сериал о Гарри Поттере на двух керамических микрофильмах, — говорит Кунце.

Цель проекта, который он называет «Память человечества», — создать полную, непредвзятую картину современного общества. Листы будут храниться вместе с большими табличками в хранилище в 2 км внутри все еще действующей соляной шахты Гальштата. Если все пойдет по плану, хранилище естественным образом запечатается в течение следующих нескольких десятилетий, готовое к тому, чтобы любопытное будущее поколение открыло его, когда это будет сочтено необходимым.

Для Кунце это своеобразное стремление — больше, чем просто вежливость перед будущими поколениями. Он считает, что век цифровой информации внушил людям ложное ощущение, что воспоминания сохраняются навсегда. Если сегодняшние цифровые архивы исчезнут — или, по мнению Кунце, 90 126 вместо 90 127, — он хочет убедиться, что существует реальная физическая запись, которая отметит место нашей эпохи в истории.

* * *

По данным International Data Corporation, только в 2013 году люди произвели 4,4 триллиона гигабайт данных. Это число удваивается каждые два года. Прогнозируется, что к 2020 году 6,1 миллиарда человек будут пользоваться смартфонами, а «подключенные вещи» — от беспилотных автомобилей до зубных щеток с искусственным интеллектом — составят почти треть цифровой вселенной, которая вырастет на порядок. величина с сегодняшнего дня.

Большая часть этой информации хранится в цифровом хранилище — от серверов на персональных компьютерах до колоссальных центров обработки данных, таких как объект АНБ в Юте. Такие сайты растут, чтобы справиться с всплеском данных; тот, который в настоящее время строится в Неваде, после завершения будет занимать почти 6,5 миллиона квадратных футов — 113 футбольных полей серверного пространства.

Но этому способу хранения свойственны проблемы. Цифровое пространство конечно и дорого. Данные, хранящиеся в цифровом виде, могут искажаться и распадаться, поскольку электрические заряды, используемые для кодирования информации в двоичные биты, со временем просачиваются, изменяя содержимое. И любая постоянная информация может быть потеряна, если программное обеспечение для доступа к ней устареет. Или мощный, своевременный выброс корональной массы может нанести непоправимый ущерб электронным системам.

«В нашей культуре невозможно обойти риск катастрофических потерь, — говорит Роберт Дарнтон, почетный библиотекарь библиотеки Гарвардского университета. «Цифровые тексты гораздо более хрупкие, чем печатные книги».

Перед лицом таких опасений по всему миру появляются совместные проекты с явным намерением сохранить историю. В 2013 году Дарнтон помог запустить Цифровую публичную библиотеку Америки — инициативу, объединяющую оцифрованные коллекции музеев, библиотек и исторических обществ по всей стране. В Соединенном Королевстве организация под названием Digital Preservation Coalition предоставляет рекомендации по сохранению цифровых данных растущей сети членов, от BBC до Банка Англии.

Но эти усилия все еще цифровые . Кунце утверждает, что даже если обществу удастся вести надлежащий учет, мы обязательно упремся в стену: либо место для хранения закончится, либо экологические затраты на его поддержание станут слишком большими. По его словам, в последнем сценарии наши данные должны быть безжалостно удалены, чтобы сократить потребление энергии из цифрового хранилища. «Это будут выполнять алгоритмы, и поэтому картины нашего времени, которые будут у наших внуков, будут продиктованы машинами».

Кунце считает, что неизбежный путь к экологически чистой архитектуре также приведет к упадку нашего физического присутствия. Дизайнерские движения, такие как «от колыбели до колыбели , », в которых строительные материалы являются чистыми, возобновляемыми и полностью перерабатываемыми, будут означать, что здания больше не останутся реликвиями. «Мы должны стать зеленым обществом, иначе мы не выживем на этой планете», — говорит Кунце. «Но будущие археологи будут находить следы только до 21 века. Потом будет просто чистая земля».

* * *

Поиски Кунце начались более десяти лет назад, когда он изучал искусство и историю искусств в Университете искусств и промышленного дизайна в Австрии. Он осознал накопительный потенциал глины, и по мере того, как в последующие годы его опасения росли, он пришел к выводу, что человечеству нужна керамическая капсула времени. В 2012 году, по его словам, он связался с компанией, которая добывает соль из шахты Гальштата, и они согласились предоставить ему место для размещения внутри его хранилища.

До сих пор Кунце сам создавал все большие планшеты в своей мастерской, а несколько частных компаний помогали с производством микрофильмов. Было произведено несколько образцов прототипов, теперь ему просто нужен контент, чтобы заполнить больше. По мере распространения слухов о проекте несколько исследователей из университетов таких далеких стран, как Австралия, связались с Кунце, чтобы узнать о нем больше. Один профессор из Венского университета тоже изучает, как музыку и звук можно сохранить на керамике.

По мере того, как проект постепенно обретает форму, некоторые опасаются, что со временем его собственное место в коллективной памяти может ослабнуть. «Что мне не нравится в капсуле времени, так это ощущение, что она заморожена», — говорит Ричард Овенден, директор Бодлианских библиотек Оксфордского университета. «Информация с гораздо большей вероятностью будет сохранена, если она будет использоваться. Опасность в том, что [проект Кунце] в конечном итоге будет забыт».

Чтобы избежать этого, Кунце планирует раздать керамические жетоны по всему миру всем, кто финансирует, вносит свой вклад или консультирует по проекту. По его словам, каждые 50 лет, начиная с 2070 года, владельцы будут собираться, чтобы сохранить память о капсуле и обсудить, нужно ли ее снова открывать. Местоположение шахты будет вырезано на каждом жетоне, и чтобы найти его, потребуются геологические знания, подобные нашим собственным, тем более что земля со временем меняется. Это было бы защитой от нежелательных открытий, если по какой-то непредвиденной причине — например, из-за ядерной войны — человеческая цивилизация исчезнет или регрессирует в каменный век.

Что касается вопроса о том, какая информация попадает в хранилище, Кунце планирует в этом году провести основополагающую конференцию под названием «Нулевой след: что мы оставим после себя?» Здесь он надеется собрать исследователей из различных областей естественных и гуманитарных наук, чтобы разработать основу для принятия решения о выборе. Популярность не обязательно означает ценность, утверждает он: «Самые читаемые статьи в Википедии не о научных исследованиях, а о Джастине Бибере».

Кунце объединился с Human Document Project, еще одной схемой сохранения, и проектом Heritage Futures Университетского колледжа Лондона, чтобы совместно организовать мероприятие. Тем самым он хочет вызвать больший интерес у научного сообщества, чтобы повысить доверие к проекту.

* * *

По мнению Корнелиуса Холторфа, исследователя Heritage Futures, работа Кунце добавляет интригующий ракурс к современным археологическим дискуссиям. «Археология не занимается реконструкцией прошлого, — говорит он. «Речь идет о передаче смысла через материальную культуру».

Холторф является консультантом проекта, но сохраняет определенную степень скептицизма. В неумолимом беге времени «вероятно, мы многое потеряем, но кого это волнует?» он говорит. «Там так много шума, мы должны быть благодарны, что его больше нет».

Действительно, ценность Памяти Человечества зависит от правильного баланса между количеством и качеством. Оставьте слишком мало информации, и сообщение может быть потеряно или неправильно понято; оставить слишком много, и существует риск того, что любые существенные или критические знания будут утоплены. Мир уже завален непрочитанными историческими документами, похороненными в гигантских архивах и библиотеках.

С практической точки зрения, один лишь энтузиазм не может обеспечить успех этого проекта. Создание капсулы времени такого масштаба, к которому стремится Кунце, конечно же, потребует огромного финансирования и практической поддержки, не говоря уже о содержании. Без признания и вклада со стороны широкой сети глобальных институтов получить что-либо или все эти вещи будет сложно. Убедить людей добавить свои собственные истории — это одно; убедить бизнес, газеты и правительства пожертвовать информацию, деньги и время на то, что по сути является миссией одного человека, кажется менее правдоподобным.

Кроме того, во всем мире уже существуют институты памяти. «Библиотеки — это капсулы времени , — говорит Овенден, — если они хорошо управляются и видят себя в этой долгосрочной роли».

Тем не менее, подобные проекты могут еще больше привлечь общественное внимание к проблеме цифрового хранения. «Это одна из важнейших проблем нашего века», — предупреждает Овенден. «Если мы не сможем справиться с этим, мы пожалеем об этом в грядущих поколениях».

Одной из удивительных областей, в которой «Память человечества» показывает многообещающие результаты, являются токсичные отходы. 35 стран, входящих в ОЭСР, Организацию экономического сотрудничества и развития, ежегодно производят более 300 миллионов тонн токсичных отходов — ядерных и других, — которые закапываются в землю в хранилищах по всему миру. Некоторые из этих мест будут оставаться опасными в течение многих тысяч лет. Поиск подходящего способа пометить их для далеких поколений — это проблема, с которой ядерная отрасль борется десятилетиями.

Агентство по ядерной энергии (NEA) предложило придумать какой-то долговечный маркер, но по мере того, как языки и символы со временем исчезают и развиваются, вполне возможно, что смысл таких предупреждений будет потерян. Клаудио Пескаторе, эксперт по обращению с радиоактивными отходами, работавший в рамках инициативы NEA по сохранению записей, знаний и памяти поколений, говорит, что MOM может стать частью более широкого «системного подхода» к этой проблеме.