Синестетик: Книга Синестетик, Глава 1, Виталий Держапольский читать онлайн

Опубликовано 13.01.197928.10.2021 автором alexxlab

Содержание

Переводчик, писатель, синестетик, энтомолог, шахматист — Look At Me

Сирин – такой псевдоним у этого выдающегося человека, который внес весомый вклад в липидоптерологию(раздел энтомологии изучающий бабочек), сделавший переводы «Евгения Онегина» и «Слова о полку Игореве» на английский язык, написавший, поистине великие произведения литературы.

Этот человек увлекался шахматами – составлял шахматные задачи, кроме того он был синестетиком(синестезия – это слияние и соответствие одного чувства с другим например ассоциации музыка – цвет, так называемый цветной слух, обоняние – цвет… удивительное явление которым обладают немногие люди) все его увлечения находят место в литературе. Я говорю об обладателе живого, красочного, в какой-то мере авангардного, для своего времени, языка и литературного стиля – Владимире Владимировиче Набокове.

«Моя голова разговаривает по-английски, мое сердце по-русски, и мое ухо по-французски.» Так говорил о себе сам Набоков.

Разносторонними интересам Набокова остается только удивляться.

Впрочем, рассказать я хотел не биографию писателя, а впечатления о его романе «Камера обскура». Это произведение, вводит меня в шок. Действительно, трудно будет описать тот комок эмоций возникающий при прочтении романа. Просто поразительная судьба героя Кречмара, и ужасающая жестокость, пронизаная ложью и мнимостью. На мой взгляд, даже «Лолита» кажется пресловутой в грубом сравнении с «Камерой обскура». Впрочем если расставить хронологию то «Камера обскура» более ранее произведение Набокова, а «Лолита» продолжение темы влечения взрослого мужчины к молодой девушке.

Роман был экранизирован в 1969 году под названием «Смех в темноте», впрочем с трудом представляю кино по Набокову, поскольку книги считаю совершенно визуализированными не нуждающимися в сопровождении фильмов. Как бы там не было, призываю купить томик, такие произведения(«Камера обскура» «Защита Лужина» «Отчаяние» «Дар» «На дне коробки» «Прозрачные предметы» «Колита» «Рассказы Чорба» «Изобретение вальса» ….) нельзя не читать!

http://lib.ru/NABOKOW/obscura.txt

http://www.nabokovmuseum.org/ru/ – это музей-квартира Набокова, в Петербурге

Набоков — синестетик — unlyrics — ЖЖ

Когда читаю произведение, обязательно заглядываю в биографию писателя, даже, если была знакома с ним раньше) сейчас залезла в википедию и вот вычитала про синестезию..про неё я слышала раньше, но как-то не вчитывалась что ли)

Слово «синестезия» происходит от греч. Συναισθησία и означает смешанное ощущение (в противовес «анестезии» — отсутствию ощущений).

Синестезия — это явление восприятия, когда при раздражении одного органа чувств наряду со специфическими для него ощущениями возникают и ощущения, соответствующие другому органу чувств, иными словами, сигналы, исходящие от различных органов чувств, смешиваются, синтезируются. Человек не только слышит звуки, но и видит их, не только осязает предмет, но и чувствует его вкус.

Феномен синестезии известен науке на протяжении уже трех столетий. Пик интереса к ней пришёлся на рубеж ХIХ и ХХ веков. Тогда смешением чувств заинтересовались не только медики, но и люди искусства. Например, были популярны концерты «музыка + свет», в которых использовался специальный орган, чьи клавиши извлекали не только звуки, но и цвета.

Вот что писал в автобиографии Владимир Набоков: «Исповедь синэстета назовут претенциозной и скучной те, кто защищен от таких просачиваний и отцеживаний более плотными перегородками, чем защищен я. Но моей матери все это казалось вполне естественным. Мы разговорились об этом, когда мне шёл седьмой год, я строил замок из разноцветных азбучных кубиков и вскользь заметил ей, что покрашены они неправильно. Мы тут же выяснили, что некоторые мои буквы того же цвета, что её, кроме того, на неё оптически воздействовали и музыкальные ноты. Во мне они не возбуждали никаких хроматизмов».

Кроме самого Владимира, синестетиками были его мать, его жена; синестезией обладает и его сын Дмитрий Владимирович Набоков.

Среди синестетиков много известных личностей. Например, французский поэт Артюр Рембо связывал гласные звуки с определенными цветами. Композитор Александр Скрябин видел цвет музыкальных нот. Художник-абстракционист Василий Кандинский, напротив, слышал звучание красок и даже использовал для описания своих картин музыкальные термины: «композиция», «импровизация».

Синестетики видят в цвете не только цифры, но и числа

Эксперимент показал, что цветовая синестезия для людей, имеющих эту особенность — не придуманный мир, а полноценная реальность. И затрагивает намного более глубокие процессы, чем считали нейрофизиологи.

СинестезияВ переводе с греческого означает одновременное ощущение. Психофизиологическое явление, когда при раздражении одного органа чувств одновременно возникают ощущения, соответствующие другому органу чувств. Это происходит вследствие распространения возбуждения с областей мозга одной сенсорной системы на области другой сенсорной системы. Встречается слуховая синестезия – способность слышать звуки при наблюдении за движущимися предметами, вкусовая или запаховая – вкусовые или запаховые ассоциации от каких-либо слов или образов.

Некоторые люди обладают удивительными способностями: они воспринимают буквы или цифры в определенном цвете. Это разновидность синестезии – явления, когда одни ощущения порождаются раздражителями других. Синестезия бывает слуховая, запаховая, вкусовая и цветовая. Итальянские ученые занялись пристальным изучением последней и обнаружили у нее более глубокие корни, чем считалось ранее.

Илария Бертелетти (Ilaria Berteletti) и ее коллеги из Университета Падуи (University of Padova) работали с НМ, у которого наблюдалась ярко выраженная цветовая синестезия на цифры. Стандартный тест на выявление этой особенности заключается в том, что испытуемому демонстрируют цифры, написанные разными цветами, и просят назвать их цвет. В случае, если цвет демонстрируемой цифры отличается от ее «внутреннего» цвета, в котором воспринимает ее синестетик, у него возникает рассогласование. Это выражается в том, что ответ он дает с задержкой.

Например, поскольку цифру 2 испытуемый воспринимает как красную, а ему показывают зеленую цифру 2, то он называет этот цвет медленнее, чем в том случае, если ему показывают красную цифру.

Точки показали то же, что и цифры

В следующей серии экспериментов ученые модифицировали тест. В измененном варианте испытуемому показывали не цифру, а числовое множество точек, как на грани игрального кубика. При этом само по себе множество точек не обладало для НМ никаким цветом, по его же собственным словам. Но, к удивлению ученых, в этом тесте проявлялась та же закономерность. Если цвет множества, к примеру, четырех точек, не совпадал с цветом, присущим цифре 4, как видел ее синестетик, он запаздывал с ответом.

Эксперимент доказал, что цветовая синестезия – это реальность. Испытуемый не придумывал себе цвета цифр, а ощущал их на бессознательном уровне. Более того, он сам отрицал, что воспринимает цветными множества точек, однако объективный результат показал, что они для него связаны с цветом.

Открытие означает, что синестезия формируется не только на конкретную арабскую цифру, а на абстрактное понятие числа независимо от того, в какой форме оно представлено. То есть она затрагивает более глубинные процессы мозга.

Статья про особенности восприятия опубликована в журнале

Cortex.

Синестетик (СИ) — Виталий Держапольский

Загрузка. Пожалуйста, подождите…

Любовь без права пересдачи

Екатерина Каблукова

Написать вступительный экзамен за сына лорд-канцлера? Легко! Украсть у гномов-рудокопов секретное…

Не хотите на мне жениться?

Наталья Жарова

«Не хотите на мне жениться?» – фантастический роман Натальи Жаровой, жанр любовное фэнтези.Попала в…

Я не об этом мечтала или Попала, так попала (СИ)

Татьяна Барматти

Я не об это мечтала! Вот где? Где темпераментный дракон, утонченный эльф, любвеобильный оборотень,…

Та, которой могло не быть (СИ)

Кира Леви

Попала! В другой мир, по воле магов, проводивших запрещённый ритуал. А что будет, если я оказалась…

Ты будешь просить еще (СИ)

Екатерина Аверина

— Тормози! — мой визг утопает в басах громкой музыки. В зеркале заднего вида отражаются смеющиеся…

Порочный отчим (СИ)

Дана Стар

— Руки убери! Ты спятил! — щедро треснула его по наглым ручищам. — Воу! Полегче, малая! Смотри на…

Отбор для Тёмных Князей (СИ)

Анна Жнец

Меня обманом заставили заключить контракт. Теперь я должна отправиться в другой мир на отбор невест…

Невольница судьбы (СИ)

Яна Гущина

Вот уж никогда не думала, что придётся попасть в магический мир, где мужчины — властны и похотливы,…

Метаморф королевских кровей (СИ)

Ирина Романова

Перед глазами пелена, все словно в тумане… Я дышала с трудом, мне не хватало воздуха. Что…

Любовь по правилам и без 2 (СИ)

Агата Озолс

— Вы украли у нас самое ценное, — прозвучало обвинительно. – Вы понимаете, что натворили?- Украла?…

Мой ненастоящий (СИ)

Джина Шэй

— Вы с ума сошли? Шутите?— Я предельно серьезен, Маргаритка, — мой босс поправляет запонки на…

Неидеальная Чарли Тэйр

Марина Ефиминюк

У дочери королевского посла идеальным должно быть все: произношение, увлечения, репутация и даже…

Ученицы монастыря святой Анны (СИ)

Лена Даль

Взрослая женщина землянка попала в тело ребенка, ученицы монастыря святой Анны в новый мир, полный…

Асирия. Путь домой (СИ)

Кира Леви

— О! Кстати, с Днём рождения, вас. Желаю, Асечка, чтобы нашли вы, наконец-то, свою любовь.— Ох, как…

С любовью, теща! (СИ)

Ольга Валентеева

Вот попала, так попала! Отец-король исчез, а враги решили воспользоваться ситуацией и требуют руку…

История одной зарплаты (СИ)

Vera

Когда Ульяна добавляла виагру в кофе своего шефа, она надеялась лишь на увеличение своей зарплаты,…

Волшебные Королевства. Пенталогия (СИ)

Сергей Карелин

Каково это оказаться в шкуре тролля в виртуальной он-лайн игре? Мало кто выбирает эту расу, куда…

Шиари выбирает первой (СИ)

Валерия Чернованова

Я надеялась прожить тихую жизнь вместе с братом и любимой тетей, но все изменилось, когда в наше…

Случайностей у судьбы не бывает (СИ)

Кира Леви

Цепь случайных событий привела к тому, что я стою у алтаря и говорю «ДA» практически незнакомцу. Я…

Прости, малышка… (СИ)

Полина Ветер

Оказавшись в огромном богатом доме влиятельного бизнесмена, Ася никак не может понять, что ему от…

Дьявольский контракт (СИ)

Яна Гущина

АннотацияМы с сестрой близнецы. После её смерти мои сны начал посещать незнакомый мужчина. Я…

Перстень для Избранной (СИ)

Анна Алора

На свой тридцать восьмой день рожденья Вера Конных, зам главного бухгалтера одного ООО, получила…

Лед в языках пламени (СИ)

Дарина Даймонс

Пробудившаяся магия льда — моя главная проблема. Рожденная в огненных землях в один день я стала…

Халид. Во власти врага (СИ)

Ая Кучер

– Ты никуда не денешься, Ада. Ты принадлежишь мне.Халид привык играть с людьми, а я стала его…

Без вины виноватая (СИ)

Mi Lelik

Она увидела его случайно и пропала в карих глазах навсегда. Капитан полиции, работник уголовного…

Непокорная для боссов (СИ)

Эра Фогель

Жизнь в тридцать лет только начинается? Определенно! Особенно, когда ты уже не связана браком,…

Артур (СИ)

Лия Рой

Как быть, если ты неудачница по жизни? Если проблемы валятся на голову одна за другой, будто льются…

Метка драконов. Княжеский отбор (СИ)

Анастасия Максименко

Сколько мы себя помнили, всегда знали, что у близнецов-наследников престола, одна жена или муж на…

Оранжевый понедельник : Daily Culture

Мы привыкли воспринимать цвет как визуальное явление. Но для некоторых людей цвет нечто большее: он связан со звуком, текстурой, вкусом или фигурами. У цифр, букв и дней недели свой оттенок. Цифра 1 — белая, буква М — синяя, а понедельник — каждую неделю оранжевый. Кажется, что у тех, кто говорит об этом, разыгралось воображение, но такое удивительное восприятие окружающего мира у 4% человечества. Это синестезия.

Синестезия — неврологический феномен, при котором два, три или более чувства накладываются друг на друга. Синестетик может не просто слышать голос другого человека, а видеть его, чувствовать вкус и ощущать прикосновения. Типов синестезии более 70: вкус времени, запах симфонии, характер и эмоции цифр, хотя самый распространенный тип — цветовой слух. Человек с цветовым слухом, видит цветовые зрительные образы, когда слушает музыку. Любой тип синестезии индивидуален и отражает субъективное восприятие мира, рассказывая, почему два человека видят одно и то же по-разному.

Учёные-психологи только в середине XX века заинтересовались этим явлением. С помощью психологических экспериментов они подтвердили, что синестезия происходит неосознанно. Одно чувство непроизвольно задействует другое. Но в остальном синестетики ничем не отличаются от других людей, разве что больше склонны к творческой деятельности и успешны в тех видах, которые связаны со “стимулами”, вызывающими у них синестезию. Среди творческих людей много синестетиков: писатель Владимир Набоков, поэты Шарль Бодлер и Артюр Рембо, художники Василий Кандинский, Дэвид Хокни, композиторы Николай Римский-Корсаков и Ференц Лист.

Один из известных синестетиков — художник Василий Кандинский, чьи абстрактные картины были результатом его видения звуков в цвете, линиях и формах. На концерте в Мюнхене художник услышал музыку Арнольда Шенберга, которая вдохновила написать картину Impression III (Concert). Жёлтый на картине характеризует звук. “Цвет — это клавиша. Глаз — молоточек. Душа — многострунный рояль. Художник есть рука, которая посредством того или иного клавиша целесообразно приводит в вибрацию человеческую душу”. Сам Кандинский играл на виолончели, инструменте который был для него глубокого синего цвета.

Кстати, Кандинский презирал попытки критиков логически объяснить картины, которые он ощутил благодаря синестезии. Он предлагал им перестать думать, а открыть глаза на живопись и почистить уши, чтобы услышать музыку. И если они окунутся неизведанный новый мир, то большего и не нужно. Свои взгляды на взаимодействие музыки, цвета и форм, а также возможности синтеза всех видов искусства Кандинский изложил в книге “О духовности в искусстве”.

Писатели также выражали синестетический опыт в своём ремесле. Писатель Владимир Набоков рассказал о своей синестезии в автобиографическом романе “Speak memory” (“Память, говори”). Он был не единственным синестетиком в семье: его мироощущение передалось по наследству от матери. Елена Ивановна Набокова не видела ничего странного в восприятии маленьким Вовой предметов и фигур не в тех цветах, в которых они окрашены. Когда семилетний мальчик сказал маме, что кубики «неправильного цвета», она восприняла это естественно.

Вскоре выяснилось, что цвет некоторых букв у мамы с сыном совпадает, к тому же, Елена Ивановна видела цвет нот. Хотя сам писатель оставался равнодушен к музыке. “В определенном эмоциональном состоянии я способен вынести сочные спазмы скрипки, — писал Набоков, — но концертное фортепиано и решительно все духовые в небольших дозах вызывают во мне скуку, а в больших — оголение всех нервов». Мать Набокова поощряла его зрительное восприятие. Вероятно, это помогло Набокову в течение всей жизни воспринимать синестезию как свою особенность. Она стала даром, который писатель выражал в творчестве.

Набоков рассказывал о цветах букв, их качестве и отличии английских звуков от французских. Какая окраска, форма и вкус у букв русского алфавита. Звуки обладали не только цветом, но и другими чертами: «Л» у писателя «лирический», «мелодичный», «текучий», «нежный», как часть женского украшения. Ло-ли-та.

Как полагают исследователи, синестетиками были поэты Артюр Рембо и Шарль Бодлер. Рембо связывал гласные звуки с конкретными цветами. Свои образы он проиллюстрировал в сонете “Гласные”, который стал важной частью психологических исследований синестезии.

“А – черно, бело – Е, У – зелено, О – сине, И – красно:
Я хочу открыть рождение гласных”.

В творчестве Бодлера хороший пример синестезии — строки стихотворения “Соответствия”:

«… Где все едино, свет и ночи темнота,
Благоухания и звуки и цвета
В ней сочетаются в гармонии согласной.
Есть запах девственный; как луг, он чист и свят,
Как тело детское, высокий звук гобоя, …»

Пример из музыки — венгерский композитор Ференц Лист, который приводил оркестрантов в недоумение своими просьбами: “Пожалуйста, джентльмены, добавьте в игру немного голубого! Этот тон требует его!” или “Это глубокий фиолетовый, пожалуйста, не теряйте его” Менее розово!” Вероятно, оркестранты сразу решили, что Лист хочет быть смешным, но со временем поняли, что он действительно видел цвета в звуках.

Синестезия не болезнь, не отклонение от нормы, а особенность вроде разноцветных глаз. Исследования этого феномена раскрывают некоторые произведения искусства, глубже рассказывают о восприятии мира и эмоциональности, но пока что синестезия — это больше вопросы, чем ответы.

Ксения Анискович

Связь между синестетическими цветами и чувствительностью к физическим цветам изменяется в зависимости от типа синестетического опыта в синестезии цветов графемы

https://doi.org/10.1016/j.concog.2020.102973Получить права и контент

Основные моменты

•: Синестеты цвета графемы обладают превосходной способностью различать цвета.
•: Синестетические и несинестетические цвета были идентифицированы по синестетическим цветовым кластерам.
•: Синестеты ассоциатора и проектора показали разную цветовую чувствительность.
•: Значение для понимания обработки цвета в синестезии цвета графемы.

Абстрактное

Синестезия цвета графемы — это состояние, при котором визуальное восприятие букв вызывает одновременное восприятие определенного цвета. Предыдущие исследования показали, что синестеты цвета графема более чувствительны к физическим цветам, чем несинестеты. Обнаружено, что синестетические цвета концентрируются в нескольких областях цветового пространства, образуя «синестетические цветовые кластеры».В настоящем исследовании изучали, является ли цветовая чувствительность, соответствующая синестетическим цветовым кластерам (кластерным цветам), выше, чем цветовая чувствительность, которая не соответствует синестетическим цветовым кластерам (некластеризованным цветам). Однако мы не обнаружили разницы в цветовой чувствительности для кластерных и некластеризованных цветов. Мы также исследовали, зависит ли цветовая чувствительность от синестетического опыта (ассоциаторы и проекторы). Мы обнаружили, что чем сильнее тенденция к ассоциативным характеристикам, тем выше чувствительность для кластерных цветов по сравнению с некластеризованными цветами.Наши результаты предполагают связь между синестетическими цветами и физической цветовой чувствительностью, которая модулируется синестетическим опытом.

Ключевые слова

Синестезия цвета графемы

Синестетический цвет

Синестетические цветовые кластеры

Физический цвет

Цветочувствительность

Синестетический опыт

Рекомендуемые статьи Цитирующие статьи (0)

Просмотреть полный текст

Ссылки на статьи

Почему так много художников имеют синестезию? — Наука о нас

Картина Кэрол Стин «Полный вид» — это изображение того, что она воспринимает, когда ее иглотерапевт удаляет иглы в конце сеанса.Фото: Кэрол Стин

Для большинства людей сильная зубная боль ощущается как постоянная пульсация или острая боль. Но без посещения стоматолога невозможно определить, нужен ли корневой канал. Однако синестет может проснуться однажды утром и увидеть зуб, светящийся оранжевым светом. Для художницы из Манхэттена и соучредителя Американской ассоциации синестезии Кэрол Стин физический дискомфорт проявляется в цвете (обычно это ярко-оранжевый хром).А в случае Стин, к большому удивлению ее дантиста, она смогла диагностировать умирающий нерв до появления каких-либо клинических признаков повреждения зубов.

Слово синестезия означает «союз чувств», а синестеты — примерно 4 процента населения — это взрослые, чьи чувства смешиваются в своего рода перекрестном соединении мозга. На основе самоотчетов и научных тематических исследований, по-видимому, существует 80 разновидностей этих непроизвольных сенсорных восприятий. Формы и звуки могут иметь разные вкусы, а буквы или цифры могут олицетворять разные личности и пол.Если взять примеры, основанные на научной литературе, для одного синестета, звук высокой C на трубе вызывает вспышку красного цвета Ferrari. Во-вторых, поедание изюма в шоколаде вызывает ощущение в кончиках пальцев. Для синестета с «порядковой лингвистической персонификацией» число 9 может быть бородатым хипстером, в то время как кто-то другой клянется, что 9 — блондинка с высоким хвостом. Вот это идиосинкразия. Грета Берман, историк искусства из Джульярда, изучающая художников-синестетиков, объясняет, что синестеты не просто думают, что 9 — это то или это.Они знают, что это , и они будут «бороться до конца» за то, что у числа есть определенная личность или определенный оттенок. Для Steen пять — средний желтый кадмий. Хотя ее отец, тоже художник, настаивал, что пятерка была желтой охры. И, как и большинство людей с синестезией, Стин не может вспомнить, чтобы цифра 5 когда-либо была другим оттенком или не соединяла чувства.

В наши дни так много знаменитостей, кажется, объявляют о своей синестезии, что кажется, когда писатель-бестселлер и радиоведущий Курт Андерсен упоминает в одном из своих подкастов Studio 360 , что-то вроде неврологического «скромного хвастуна».У Канье это есть. И Бейонсе тоже. И у Леди Гаги это тоже есть.

Фактически, все больше доказательств показывает, что синестезия чаще встречается среди творческих людей, и что некоторые из самых творческих умов — Хокни, Кандинский, Набоков — действительно были синестетиками. По мнению тех, кто изучает это состояние, перекрестный сенсорный опыт может дать особое художественное преимущество: большую эстетическую чувствительность, чем у всех нас, и, следовательно, большую вероятность тяготения к художественным областям.В конце концов, синестеты могут выражать, казалось бы, несвязанные друг с другом концепции в различных средах: числа с характером , цвета с болью , движущиеся формы с звуком . И в отличие от своих коллег, художники-синестетики — те, кто использует свои неврологические особенности в качестве основы своей практики — интуитивно реагируют на то, что Стин называет «мультимедийными стимулами», происходящими вокруг них. «Обычный» художник либо запечатлевает пейзаж перед собой, либо то, что она воображает.Синестетический рисует то, что она на самом деле визуализирует, слушая конкретный концерт — или, как объяснил Стин, то, что она видит, когда чувствует укол от столбняка.

«Бывают моменты, когда у меня прекрасное зрение, и мне не терпится бежать домой, чтобы нарисовать то, что я видела», — сказала Стин, известная тем, что использовала синестезию в своем искусстве. Ее абстрактная картина Full V iew — это то, что она увидела, когда ее иглотерапевт удалил иглы в конце сеанса.Тем не менее, не все, что она переживает, «синестетически замечательно». «Уверяю вас, что если я чувствую что-то действительно неприятное, — объяснила она, — это не то, что кто-то хотел бы видеть». Стин описывает реакцию как немедленную физическую реакцию. Фактически, она слушает музыку, когда идет в магазин художественных товаров, осторожно снимая крышку тюбика с краской, чтобы проверить, соответствует ли цвет звуку, который она слышит.

Но до недавнего времени к синестезии относились скептически. В 1980 году, по словам невролога Университета Джорджа Вашингтона д-раРичард Цитович, синестетов все еще часто отвергали как «ищущих внимания» или просто «метафорически говорящих», таких как «сильный холод» или «громкий галстук». В своей книге Environment Is Indigo Blue: Discovering the Brain of Synesthesia Цитовик вспоминает, как коллеги шутили над его объектом исследования, Майклом, который «утверждал», что почувствовал сильные ароматы, струящиеся по его руке. По их словам, Майкл был либо «сумасшедшим», либо «принимал наркотики». Синестезия не могла быть реальной, потому что она противоречила доминирующей научной парадигме, согласно которой чувства путешествуют по пяти отдельным каналам.

С тех пор наука синестезии прошла долгий путь благодаря нейровизуализации и способности связать чье-то ощущение реальности мира с архитектурой ее мозга. Человеку больше не нужно «утверждать», что среда имеет синий цвет индиго; исследователи могут сравнивать активность ее корковых областей, когда она видит слово, с результатами сканирования мозга несинестета. Если взять несколько исследований, то теперь существует известная генетическая связь в семьях, а также неврологическая основа для наиболее распространенной формы синестезии, «цвета графемы», когда числа и буквы имеют разные цвета.В статье 2013 года в Cerebral Cortex также была выявлена нейронная связь между чувством и слухом, показав, что в редких случаях синестезия также может быть приобретена после инсульта. Используя МРТ, нейробиологи обнаружили, что на самом деле тело может «смешивать» звук и прикосновение даже без повреждения мозга.

«У всех нас есть немного синестезии», — сказал Тони Ро, профессор психологии Центра выпускников CUNY и ведущий автор статьи. Гвозди на классной доске заставляют нас съеживаться; жужжащий комар заставляет нас чесаться.Но сегодня, объяснил Ро, ученые понимают анатомическую основу, казалось бы, случайных реакций, и то, что у синестетов больше нейронных перекрестных помех, чем у остальных из нас. Тем не менее, для большинства людей почти невозможно понять, на что похожи переплетенные чувства; каково это — жить с хроместезией — «цветовым соотношением звука», которое есть у Стин, — или ее переживанием «цветной боли». Но, по крайней мере, такие художники, как Стин, обеспечивают некоторую визуальную эквивалентность несинестетам. Стин тоже работает в трех измерениях.Ее витая бронзовая и стальная синяя скульптура Cyto, передает формы и цвет первых двух слогов имени доктора Цитовича. Даже сегодня сообщество синестезии чувствует себя сплоченным. В 1993 году, услышав по радио доктора Цитовича, Стин обратилась к нему, чтобы обсудить свою синестезию, которую она скрывала десятилетиями. Вскоре они стали друзьями-коллегами, и она подарила ему Cyto в качестве благодарности за то, что он дал ей «знания» и «свободу».

Фотограф Марсия Смилак также известна тем, что использует синестезию как краеугольный камень своего процесса.Как «рефлексионист» — ее термин в искусстве — Смилак делает странные снимки поверхности океана в тот момент, когда у нее возникает синестетическая реакция, некоторые из которых имеют качество Scream esque. И Смилак ценит это сравнение, чувствуя сверхъестественную связь с Эдвардом Мунком и «звуковыми волнами», которые она видит в его знаменитых искаженных изображениях. (Между прочим, Берман думает, что Мунк тоже мог быть синестетом.) «Я думаю о своей работе как о рисовании на камеру», — объяснил Смилак. «Цвета, которые я вижу, больше похожи на цветной свет, чем на пигмент краски.Например, Музыка для виолончели иллюстрирует слуховое восприятие Смилака отражений однажды ночью от движущейся воды. «Я направила камеру на источник и щелкнула затвором в тот момент, когда почувствовала атлас на своей коже», — сказала она.

В то же время синестезия может сбить художников с толку. Шон Дэй — музыкант, который видит формы, движения и цвета, когда слышит тембры. В течение 20 лет он руководил Synesthesia List, онлайн-форумом, на который регулярно ссылаются эксперты и ученые по синестезии.Дэй начал сочинять музыку в раннем подростковом возрасте, сочиняя музыку в цветах, которые он хотел видеть, и находя вдохновение в коллеге-синестете Дьюке Эллингтоне. Однако в колледже Дэй понял, что синестезия на самом деле вредит его творчеству. «Я слишком много внимания уделял своим синестетическим цветам», — написал он в эссе для Oxford’s Handbook of Synesthesia . «Я игнорировал то, что узнал о балансировке оркестровки, — объяснил Дэй, — и моя музыка иногда была смехотворной, как мандолины и волынки.”

Итак, к середине 30-х годов, сочиняя музыку, Дэй начал либо полностью игнорировать свою синестезию, либо, если пьеса требовала соло, сосредотачиваться только на этом одном цвете или текстуре, не пытаясь комбинировать инструменты. «Синестезия не делает из вас лучшего художника», — сказал он (много раз решительно). Синестеты с такой же вероятностью будут «паршивыми бездарными музыкантами», как и все остальные. Совершенство в любом виде искусства происходит от таланта, практики и мастерства, а не от различных ощущений, как у большинства людей.Но, пояснил он, если музыка заставляет вас видеть цвета и формы, у вас может быть больше шансов взять в руки гитару или сесть за пианино, поскольку музыка кажется такой многослойной.

Опрос 358 студентов изящных искусств в трех крупных университетах, опубликованный журналом Creativity Research Journal в 1989 году, показывает, что синестеты чаще встречаются на художественной территории. Двадцать три процента респондентов испытали синестезию в «спонтанном и последовательном состоянии» — более чем в пять раз, чем ожидалось в общей популяции.Исследование также показало, что синестеты получили значительно более высокие баллы по четырем стандартизированным критериям креативности. Например, они получили средний балл 38,4 (40 — золотой стандарт творчества, 20 — норма) по Уэльской художественной шкале Бэррона, по которой респондентам предлагается «нравится» или «не нравится» 86 дизайнов, специально отобранных, чтобы различать типичные. суждения художников и нехудожников. Как описывает доктор Цитович, синестеты видят сходное в несхожем (музыка и цвет; боль и цвет; слоги и формы), а люди, которые преуспевают в создании метафор, обычно более креативны.«Но гораздо больше, чем известных художников, которые оказываются синестетиками, — сказал он, — это обычные синестеты, обладающие навыками литературного искусства, рисования или игры на музыкальном инструменте».

И творчество имеет много обличий. Маркос Лютьенс — передовой художник, который проводит «перцептивные вмешательства» в таких музеях, как Парижский Центр Помпиду и Музей искусств округа Лос-Анджелес. Он использует гипноз и перформанс, чтобы бросить вызов тому, как зрители реагируют на стимулы, и работал с синестетами, особенно, чтобы изучить, как они воспринимают реальность.В Сан-Франциско Лютьенс отправил группу людей с синестезией в Макдональдс — самое популярное место в Америке, которое он мог себе представить. Один участник, который воспринимает слова как цвет, сказал, что символ «Золотые арки» «неправильный», потому что он должен быть «красным». Во-вторых, звуки кухонного оборудования «содрогнулись [ее] шею и спину от более мягкого, неописуемого шока». «То, что мы относим к артистам, — сказал Лютьенс, — для них просто нормально». И артисты с синестезией тоже работают вне традиционных площадок.Например, Лютьенс описывает, как отмеченный наградами миксолог, синестет из Манчестера, Англия, Джоди Монтейт, смешивает цвета ароматов напитков, чтобы «получить идеальный вкус».

«Есть ли у художников-синестетиков общий способ видения, даже если они сознательно не используют синестезию в своем процессе?» — спросила Грета Берман, которая была одним из кураторов (со Стин) выставки 2008 года « Synesthesia: Art and the Mind » в Художественном музее Макмастера в Гамильтоне, Онтарио. Согласно каталогу шоу, она (и Стин) впервые собрала вместе четырех признанных «настоящих» синестетов: Дэвида Хокни, Джоан Митчелл, Марсию Смилак и Кэрол Стин.Основываясь на личных записях и его произведении , Берман подозревает, что Ван Гог тоже был синестетом.

«Вот в чем разница, — сказал Берман. «Я не думаю, что у Моне была синестезия. Он пытается отразить физическую сцену, глядя прямо на пейзаж, а не чувственное видение, которое у него было ». В качестве признака синестезии Берман часто ищет в произведениях искусства «константы формы Клювера» — геометрические узоры (часто решетчатые или паутинообразные), открытые психологом Генрихом Клювером в 1920-х годах, которые регулярно появлялись во время галлюцинаций пейота и синестетического восприятия.«Любой, кто смотрит на картины Ван Гога, Чарльза Берчфилда, Василия Кандинского и Дэвида Хокни, например, наверняка неоднократно будет наблюдать эти константы формы», — говорится в эссе Бермана и Стина в Oxford’s Handbook on Synesthesia .

Тем не менее, истинная сила синестетического искусства может заключаться в том, что 96 процентов из нас, не являющихся синестетами, могут получить от него. «Синестезия показывает, насколько разным может быть сенсорное восприятие у всех», — сказал Дэй. Он называет это уроком «нейронного разнообразия» и того, что синестетическое искусство «стремится к новому пониманию» того, что «нормально» для человеческого мозга.Нормально, объясняет он, — это разнообразных. С гуманистической стороны, как сказал доктор Цитович в электронном письме, синестетические исследования подтверждают субъективные точки зрения: как два человека могут видеть одну и ту же «объективную» вещь совершенно по-разному — каждый в равной степени действителен — в то время, «когда граждане становятся все более поляризованными. «

Большинство из нас никогда не услышит цвета или не попробует формы. Но для несинестетов довольно часто бывает озноб во время оперного крещендо, высоких нот «Усеянного звездами знамени» или стоя в Сикстинской капелле.Это двойные сенсорные переживания — слуховая, визуальная, физическая стимуляция и — но, что более важно, способ более глубокого обитания момента во времени и более богатого мира, что, в конечном итоге, и означает иметь подлинное связь с искусством.

Модальность и вариабельность синестетического опыта в JSTOR

Абстрактный

При синестезии стимуляция одного сенсорного или когнитивного пути приводит к дополнительным, непроизвольным переживаниям во втором сенсорном или когнитивном пути.Здесь мы рассматриваем предыдущие исследования этого неврологического феномена и сообщаем о результатах 63 синестетов, которые заполнили наш Интернет-опрос и бумажный опросник по синестезии. Помимо запроса личных данных и информации о синестезии участника, анкета фокусировалась на компонентах индуктора, которые вызывают или модулируют синестезию. Синестезия чаще всего была развивающейся (92%) и графемно-цветовой (86%). Шестьдесят два процента участников воспринимали слова, связанные со временем, в пространственной конфигурации.Синестезия музыкальных цветов была обычным явлением (41%), а синестезия для естественных и искусственных звуков (33%) была выше, чем в предыдущих оценках. Восемьдесят один процент участников испытали более одной формы синестезии. Мультимодальная синестезия, при которой индуктор и одновременное действие относятся к 2 различным сенсорным модальностям, наблюдалась у 92% участников. В целом, слуховые стимулы чаще всего упоминались как индукторы, а визуальные совпадения были наиболее распространены. О модуляциях синестетических переживаний, таких как изменение одновременного цвета, расширение в пределах одной или другой сенсорной модальности или уменьшение количества индукторов с течением времени, сообщили 17% участников.Это ставит под сомнение предполагаемую согласованность синестезии и адекватность оценки согласованности между тестами и ретестами, которые все еще наиболее часто используются для оценки достоверности сообщаемой синестезии. Обсуждаются последствия высокой распространенности кросс-модальной синестезии и вариабельности синестезии.

Информация о журнале

Американский журнал психологии (AJP) был основан в 1887 году Дж. Стэнли Холлом и в первые годы редактировался Титченером, Борингом и Далленбахом.Журнал опубликовал одни из самых новаторских и формирующих статей в области психологии за всю свою историю. AJP исследует науку о разуме и поведении, публикуя отчеты об оригинальных исследованиях в области экспериментальной психологии, теоретические презентации, комбинированный теоретический и экспериментальный анализ, исторические комментарии и подробные обзоры значимых книг.

Информация об издателе

Основанная в 1918 г., University of Illinois Press (www.press.uillinois.edu) считается одним из крупнейших и наиболее известных университетских изданий страны. Press публикует более 120 новых книг и 30 научных журналов каждый год по множеству предметов, включая историю Америки, историю труда, историю спорта, фольклор, еду, фильмы, американскую музыку, американскую религию, афроамериканские исследования, женские исследования и Авраама. Линкольн. The Press является одним из основателей Ассоциации прессов американских университетов, а также History Cooperative, онлайновой коллекции из более чем 20 журналов по истории.

Права и использование

Этот предмет является частью коллекции JSTOR.
Условия использования см. В наших Положениях и условиях
Авторское право 2012 г. Попечительским советом Иллинойского университета.
Запросить разрешения

Случай сопутствующей синестезии, аутизма, огромного таланта и сильной структурной связи мозга | BMC Psychiatry

Грей Б.Ф., Симнер Дж. Синестезия и феномен высвобождения в сенсорном и моторном заземлении. Случаи расторможенного воплощения? Front Psychol. 2015; 6: 54.

Уорд Дж. Синестезия. Annu Rev Psychol. 2013; 64: 49–75.

PubMed Google ученый

Синке С., Халперн Дж. Х., Зедлер М., Нойфельд Дж., Эмрих Х. М., Пасси Т. Подлинная и лекарственная синестезия: сравнение. Сознательное познание. 2012. 21 (3): 1419–34.

PubMed Google ученый

Барон-Коэн С., Вайк М.А., Бинни С. Слышать слова и видеть цвета: экспериментальное исследование случая синестезии. Восприятие. 1987. 16 (6): 761–7.

CAS PubMed Google ученый

Иглман Д.М., Каган А.Д., Нельсон С.С., Сагарам Д., Сарма А.К. Стандартизированная батарея тестов для изучения синестезии. J Neurosci Methods. 2007. 159 (1): 139–45.

PubMed Google ученый

Rothen N, Seth AK, Witzel C, Ward J. Диагностика синестезии с помощью онлайн-палитры цветов: максимальная чувствительность и специфичность. J Neurosci Methods. 2013. 215 (1): 156–60.

PubMed Google ученый

Симнер Дж., Малвенна С., Сагив Н., Цаканикос Е., Уизерби С.А., Фрейзер С. и др. Синестезия: преобладание атипичных кросс-модальных переживаний. Восприятие. 2006. 35 (8): 1024–33.

PubMed Google ученый

Barnett KJ, Finucane C, Asher JE, Bargary G, Corvin AP, Newell FN, et al. Семейные паттерны и происхождение индивидуальных различий в синестезии. Познание. 2008; 106 (2): 871–93.

PubMed Google ученый

Барон-Коэн С., Берт Л., Смит-Лайттан Ф., Харрисон Дж., Болтон П. Синестезия: распространенность и семейность. Восприятие. 1996. 25 (9): 1073–9.

CAS PubMed Google ученый

10.

Bosley HG, Eagleman DM. Синестезия у близнецов: неполная конкордантность у монозигот предполагает наличие экстрагенных факторов. Behav Brain Res. 2015; 286: 93–6.

PubMed Google ученый

11.

Asher JE, Lamb JA, Brocklebank D, Cazier J-B, Maestrini E, Addis L, et al. Сканирование всего генома и исследование сцепления слухово-зрительной синестезии с точным картированием выявляют доказательства сцепления с хромосомами 2q24, 5q33, 6p12 и 12p12. Am J Hum Genet.2009. 84 (2): 279–85.

CAS PubMed PubMed Central Google ученый

12.

Томсон С.Н., Авидан Н., Ли К., Сарма А.К., Туше Р., Милевич Д.М. и др. Генетика синестезии окрашенных последовательностей: наводящие на размышления доказательства связи с 16q и генетической гетерогенности этого состояния. Behav Brain Res. 2011. 223 (1): 48–52.

CAS PubMed PubMed Central Google ученый

13.

Тилот А., Кучера К.С., Вино А., Ашер Дж., Барон-Коэн С., Фишер С. Редкие варианты генов аксоногенеза связывают три семейства со звуко-цветовой синестезией. PNAS. 2018; 223 (1): 48–52.

Google ученый

14.

Grossenbacher PG, Lovelace CT. Механизмы синестезии: когнитивные и физиологические ограничения. Trends Cogn Sci. 2001. 5 (1): 36–41.

PubMed Google ученый

15.

Rouw R, Scholte HS, Colizoli O. Области мозга, участвующие в синестезии: обзор. J Neuropsychol. 2011; 5 (2): 214–42.

PubMed Google ученый

16.

Neufeld J, Sinke C, Zedler M, Dillo W., Emrich HM, Bleich S, et al. Подавленная обратная связь как причина синестезии: данные исследования функциональной связи слухово-зрительных синестетов. Нейропсихология. 2012; 50 (7): 1471–7.

CAS PubMed Google ученый

17.

Sinke C, Neufeld J, Emrich HM, Dillo W., Bleich S, Zedler M, et al. В голове синестета: функциональный анализ связности с помощью синестетов графема и цвета. Нейропсихология. 2012. 50 (14): 3363–9.

CAS PubMed Google ученый

18.

Van Leeuwen TM, Den Ouden HE, Hagoort P. Эффективная связь определяет природу субъективного опыта в синестезии цвета графемы. J Neurosci. 2011. 31 (27): 9879–84.

PubMed PubMed Central Google ученый

19.

Dovern A, Fink GR, Fromme ACB, Wohlschläger AM, Weiss PH, Riedl V. Внутреннее сетевое соединение отражает последовательность синестетических переживаний. J Neurosci. 2012. 32 (22): 7614–21.

CAS PubMed PubMed Central Google ученый

20.

Хенгги Дж., Вотруба Д., Янке Л. Глобально измененная топология структурной сети мозга в синестезии цвета графемы. J Neurosci. 2011. 31 (15): 5816–28.

PubMed PubMed Central Google ученый

21.

Rouw R, Scholte HS. Нейронная основа индивидуальных различий в синестетических переживаниях. J Neurosci. 2010. 30 (18): 6205–13.

CAS PubMed PubMed Central Google ученый

22.

Cohen MX, Weidacker K, Tankink J, Scholte HS, Rouw R. Подтипы синестезии графемного цвета: стабильные индивидуальные различия, отраженные в задних колебаниях альфа-диапазона. Cogn Neurosci. 2015; 6 (2–3): 56–67.

PubMed Google ученый

23.

Hupé J-M, Dojat M. Критический обзор литературы по нейровизуализации по синестезии. Front Hum Neurosci. 2015; 9: 103.

PubMed PubMed Central Google ученый

24.

Барон-Коэн С., Джонсон Д., Ашер Дж., Уилрайт С., Фишер С.Е., Грегерсен П.К. и др. Синестезия чаще встречается при аутизме? Молочный аутизм. 2013; 4 (1): 40.

PubMed PubMed Central Google ученый

25.

Neufeld J, Roy M, Zapf A, Sinke C, Emrich HM, Prox-Vagedes V и др. Синестезия чаще встречается у пациентов с синдромом Аспергера? Front Hum Neurosci. 2013; 7: 847.

PubMed PubMed Central Google ученый

26.

Хьюз Дж. Э., Симнер Дж., Барон-Коэн С., Трефферт Д. А., Уорд Дж. Является ли синестезия более распространенной в условиях аутистического спектра? Только там, где есть колоссальный талант. Multisens Res. 2017; 30 (3–5): 391–408.

PubMed Google ученый

27.

Байо Дж., Виггинс Л., Кристенсен Д. Л., Меннер М. Дж., Дэниэлс Дж., Уоррен З. и др. Распространенность расстройств аутистического спектра среди детей в возрасте 8 лет — сеть мониторинга аутизма и нарушений развития, 11 сайтов, США, 2014 г. Morb Mortal Wkly Rep Surveill Summ Wash DC 2002. 2018; 67 (6): 1-23.

Google ученый

28.

Lundström S, Reichenberg A, Anckarsäter H, Lichtenstein P, Gillberg C. Фенотип аутизма в сравнении с зарегистрированным диагнозом у шведских детей: тенденции распространенности за 10 лет в общих выборках населения.BMJ. 2015; 350: ч2961.

PubMed PubMed Central Google ученый

29.

Американская психиатрическая ассоциация. Диагностическое и статистическое руководство по психическим расстройствам (DSM-5®). Арлингтон: Американский психиатрический паб; 2013.

30.

Хазен Е.П., Сторнелли Дж. Л., О’Рурк Дж. А., Кёстерер К., Макдугл С.Дж. Сенсорные симптомы при расстройствах аутистического спектра. Harv Rev Psychiatry. 2014; 22 (2): 112–24.

PubMed Google ученый

31.

Тальковски М.Э., Миникель Е.В., Гуселла Дж.Ф. Генетика расстройств аутистического спектра: разнообразные гены с разными клиническими исходами. Harv Rev Psychiatry. 2014; 22 (2): 65–75.

PubMed Google ученый

32.

Хаар С., Берман С., Берманн М., Динштейн И. Анатомические аномалии при аутизме? Cereb Cortex. 2014; 26 (4): 1440–52.

PubMed Google ученый

33.

Барон-Коэн С., Бор Д., Биллингтон Дж., Ашер Дж., Уилрайт С., Эшвин К.Сочная память у человека с синестезией цветовой формы-числа и аспергером. J Сознательный Стад. 2007. 14 (9–1): 237–51.

Google ученый

34.

Буве Л., Доннадье С., Валдуа С., Карон С., Доусон М., Моттрон Л. Подтвержденное картирование способностей саванта, абсолютного слуха и синестезии: исследование случая аутизма. Front Psychol. 2014; 5: 106.

PubMed PubMed Central Google ученый

35.

Барон-Коэн С., Эшвин Э., Эшвин С., Тавассоли Т., Чакрабарти Б. Талант в аутизме: гиперсистематизация, повышенное внимание к деталям и сенсорная гиперчувствительность. Philos Trans R Soc B Biol Sci. 2009. 364 (1522): 1377–83.

Google ученый

36.

Mottron L, Bouvet L, Bonnel A, Samson F, Burack JA, Dawson M, et al. Верное картирование в развитии исключительных способностей аутистов. Neurosci Biobehav Rev.2013; 37 (2): 209–28.

PubMed Google ученый

37.

Ward J, Field AP, Chin T. Мета-анализ способности памяти в синестезии. Объем памяти. 2019; 27 (9): 1299–312.

PubMed Google ученый

38.

Банисси М.Дж., Уолш В., Уорд Дж. Повышенное сенсорное восприятие при синестезии. Exp Brain Res. 2009. 196 (4): 565–71.

PubMed Google ученый

39.

Банисси М.Дж., Тестер V, Магглетон Н.Г., Яник А.Б., Давенпорт А., Франклин А. и др.Синестезия цвета связана с улучшением восприятия цвета, но снижением восприятия движения. Psychol Sci. 2013. 24 (12): 2390–7.

PubMed PubMed Central Google ученый

40.

Уорд Дж., Браун П., Шервуд Дж., Симнер Дж. Аутичный профиль внимания и восприятия в синестезии. Cortex. 2017; 107: 121–30.

PubMed Google ученый

41.

Уорд Дж., Ходли С., Хьюз Дж. Э., Смит П., Эллисон С., Барон-Коэн С. и др.Атипичная сенсорная чувствительность как общая черта синестезии и аутизма. Научный отчет 2017; 7: 41155.

PubMed PubMed Central Google ученый

42.

Van Leeuwen TM, Van Petersen E, Burghoorn F, Dingemanse M, Van Lier R. Аутистические черты синестезии: атипичная сенсорная чувствительность и повышенное восприятие деталей. Philos Trans Biol Sci. 2019; 374: 201.

Google ученый

43.

Робинсон Дж. Австралийская шкала для синдрома Аспергера. В: Volkmar FR, редактор. Энциклопедия расстройств аутистического спектра. Нью-Йорк: Спрингер; 2013. с. 338–41.

Google ученый

44.

Константино Дж. Н., Грубер С. П.. Шкала социальной реакции (SRS). Лос-Анджелес: западные психологические службы; 2005.

Google ученый

45.

Rouw R, Scholte HS. Повышенная структурная связность в синестезии цвета графема.Nat Neurosci. 2007. 10 (6): 792–7.

CAS PubMed Google ученый

46.

Рейсерт М., Мадер И., Анастасопулос К., Вейгель М., Шнелл С., Киселев В. Глобальная реконструкция волокна становится практичной. Нейроизображение. 2011. 54 (2): 955–62.

PubMed Google ученый

47.

Shattuck DW, Mirza M, Adisetiyo V, Hojatkashani C, Salamon G, Narr KL, et al. Построение трехмерного вероятностного атласа корковых структур человека.NeuroImage. 2008. 39 (3): 1064–80.

PubMed Google ученый

48.

Hughes JEA, Gruffydd E, Simner J, Ward J. Synaesthetes демонстрируют преимущества в приобретении навыков саванта: расчет календаря обучения в синестезии в пространстве последовательностей. Cortex. 2019; 113: 67–82.

PubMed Google ученый

49.

Трефферт Д.А. Синдром саванта: исключительное состояние. Синопсис: прошлое, настоящее, будущее.Philos Trans R Soc B Biol Sci. 2009. 364 (1522): 1351–7.

Google ученый

50.

Корриган Н.М., Ричардс Т.Л., Трефферт Д.А., Дагер С.Р. К лучшему пониманию мозга ученого. Компр Психиатрия. 2012. 53 (6): 706–17.

PubMed Google ученый

51.

Weiss PH, Zilles K, Fink GR. Когда визуальное восприятие вызывает чувство: улучшенная кросс-модальная обработка в синестезии цвета графемы.NeuroImage. 2005. 28 (4): 859–68.

PubMed Google ученый

52.

Рамачандран В.С., Хаббард Э.М. Феноменология синестезии. J Сознательный Стад. 2003. 10 (8): 49–57.

Google ученый

53.

Каванна А.Е., Trimble MR. Предклинье: обзор его функциональной анатомии и поведенческих коррелятов. Brain J Neurol. 2006. 129 (Pt 3): 564–83.

Google ученый

54.

Джонс К.Л., Грей М.А., Минати Л., Симнер Дж., Кричли HD, Уорд Дж. Нейронная основа иллюзорных вкусовых ощущений: два редких случая лексико-вкусовой синестезии. J Neuropsychol. 2011; 5 (2): 243–54.

CAS PubMed Google ученый

55.

Нанн Дж. А., Грегори Л. Дж., Браммер М., Уильямс С. К., Парслоу Д. М., Морган М. Дж., Моррис Р. Г., Баллмор И. Т., Барон-Коэн С., Грей Дж. А.. Функциональная магнитно-резонансная томография синестезии: активация V4 / V8 произнесенными словами.Nat Neurosci. 2002. 5 (4): 371–5.

CAS PubMed Google ученый

56.

Стивен М.С., Хансен П.С., Блейкмор С. Активация цветоселективных областей зрительной коры у слепого синестета. Cortex. 2006. 42 (2): 304–8.

PubMed Google ученый

57.

Weiss PH, Shah NJ, Toni I, Zilles K, Fink GR. Ассоциирование цветов с людьми: случай хроматико-лексической синестезии.Cortex. 2001. 37 (5): 750–3.

CAS PubMed Google ученый

58.

Raichle ME, MacLeod AM, Snyder AZ, Powers WJ, Gusnard DA, Shulman GL. Режим работы мозга по умолчанию. Proc Natl Acad Sci. 2001. 98 (2): 676–82.

CAS PubMed Google ученый

Открывая двери восприятия — Дартмутский научный журнал для студентов

Однажды он попробовал ромашковый чай и отправил его обратно, сказав только: «У этого напитка вкус окна.И она, и слуги были удивлены, потому что они никогда не слышали о ком-нибудь, кто пил промасленное окно, но когда они попробовали чай, пытаясь понять, они поняли: это был привкус окна.
— Габриэль Гарсиа Маркес

Хотя, возможно, это не самое научное или точное описание синестезии, эта цитата дает легкую интуицию несинестету о том, на что может быть похоже это состояние. Синестеты описали, как слышать определенную музыкальную ноту как коническую форму, пробовать имя «Ричард» как теплую тающую плитку шоколада, воспринимать звук женского голоса как тонкий лист металла и слышать щебетание сверчка как белое.Синестезия, согласно консенсусному определению, — это когда представление определенного сенсорного стимула вызывает восприятие во второй сенсорной модальности без прямого запуска этой второй модальности (1). Это может проявляться как определенные буквы, вызывающие цвета, звуки, имеющие вкус, и так далее. Поскольку большая часть исследований синестезии продолжается в настоящее время, а многие теории все еще подвергаются сомнению, я использую эту статью для изучения последствий исследований синестезии, а не обязательно определенных выводов, которые можно сделать.Моя главная цель — изучить, какие явления происходят в синестетическом мозге, которые приводят к синестетическому опыту, и что эта причина может рассказать нам о механизмах восприятия в целом, используя синестезию в качестве окна того, как мозг обрабатывает все типы информации и стимулы. Вторичный вопрос, поднятый в дополнение к части «как» в процессе развития синестезии, — это «почему» — в этом заключается основная эволюционная выгода от несинестезии, и что это говорит о том, какая часть внешней реальности полезна для человека. способен воспринимать? Это будет предоставлено читателю для рассмотрения после представления основанных на мозге доказательств механизмов синестезии, но поучительно, чтобы держать их в памяти.Тем не менее, я постараюсь представить как можно более полное обсуждение имеющихся данных и теорий, касающихся корней и природы синестезии.

Синестетическая реальность
Сенсорная перекрестная активация у синестетов может быть вызвана множеством различных индукторов, приводящих к различным типам вторичных сенсорных переживаний.

Наиболее распространенным типом синестезии является синестезия «цвета графемы», в которой определенные буквы рассматриваются как определенные цвета.Было проведено множество исследований, чтобы показать, что синестезия отделена от простой усвоенной ассоциации между стимулами, например, ребенок учится ассоциировать синий цвет с буквой D из-за магнитов на холодильник или книжек-раскрасок. Например, когда синестетов спросили, какие цвета они ассоциируют с буквами, при повторном тестировании через год у них было 93% согласованности в ответах. Однако у несинестетов консистенция была менее 38% при тестировании всего через неделю, даже если им было сказано ожидать повторного тестирования (2).

Установление синестетической способности
Были использованы различные методы, чтобы определить, кто именно является синестетиком и в какой степени. Самая известная модель — это тест Струпа, проверяющий степень интерференции, когда испытуемым показывают буквы в цветах, несовместимых с их синестетическими ожиданиями. Подобно тому, как нормальные испытуемые испытывают трудности с чтением цветного слова, которое представлено отдельным цветом, чем значение, синестеты имеют более медленное время реакции, когда их просят назвать цвет буквы или цифры, если цвет несовместим с цветом, который обычно ассоциируется с ними.Несовместимость вызывает не только более длительное время реакции, но и измеримое расширение зрачков у синестетов, когда они исследуют цветные графемы. Подобно тому, как те, кто проходит тест Струпа, не могут остановить свою обработку значения слова, субъекты-синестетики сообщают о своей неспособности обуздать свой несовместимый цвет, возникающий при просмотре графемы. Еще более интересно то, что интерференция Струпа наиболее значительна, когда ожидаемый цвет синестета для графемы является дополнением цвета, который фактически появляется перед ним.Это открытие предполагает, что синестетический цвет возникает из тех же дополнительных цветовых процессов в первичной зрительной коре, которые способствуют нормальному цветовому зрению.

Синтестеты могут смешивать цифровые и буквенные реплики разных цветов, как показано выше.

Другой метод, используемый для проверки синестетической способности, был разработан Рамачандраном и Хаббардом. Они разработали своего рода изображение «буквенного супа», состоящее из разбросанных графем, содержащих скрытую встроенную форму (3).

Изображение было отображено на одну секунду перед испытуемыми, которых затем спросили, какая форма присутствовала.Синестеты справлялись с задачей значительно лучше, чем несинестеты, и имели гораздо лучшую способность испытывать эффект «всплывающего окна» встроенной формы графемы из-за цветных различий между буквами, которые им представлялись (4). Тесты также позволяют различать высшие и низшие синестеты, что я рассмотрю позже в статье.

В синестетическом мозге
В большинстве недавних исследований использовались различные методы визуализации мозга для наблюдения за мозговой активностью синестетов.Как упоминалось ранее, визуализация показала, что обе отдельные области мозга, используемые для обработки определенного смысла, активируются в синестете, например, у человека, который слышит окрашенные слова, как слуховая кора, так и экстрастриальная зрительная кора активируются при прослушивании кто-то говорит. Активность мозга, по-видимому, количественно связана с уровнем синестетической способности, поскольку те синестеты, которые набрали наибольшее количество баллов во «всплывающих» визуальных тестах, показали наибольшую нейронную активность в цветовой области при просмотре сенсорных индукторов.

Данные визуализации мозга подтверждают мнение о том, что нейромеханизмы, способствующие синестезии, аналогичны тем, которые способствуют нормальному восприятию. Значение этих данных мозговой активности связано с центральной идеей о том, что корень синестезии лежит в необычной коммуникации в мозге, особенно через связи, которые обычно отсутствуют, или пути, которые обычно не используются. Во время исследования синестезии цвета графема Рамачандран и Хаббард обнаружили, что цветовая область V4 и визуальная область, которая способствовала идентификации графемы, находились в веретенообразной извилине, и поэтому они предположили, что если нейроны из двух областей начнут общаться, результат будет одновременное восприятие цветов при просмотре графем.Согласно аналогичной гипотезе, если связи между обычно отдельными областями коры были созданы или активированы, это могло бы указывать на аналогичный механизм, как у пациентов с ампутированными конечностями с ощущениями фантомных конечностей. У пациентов с ампутированными конечностями реорганизация коры головного мозга приводит к тактильным ощущениям на конечности, которая больше не существует, поэтому, возможно, аналогичная модель локальной перекрестной активации (Рамачандран и Хаббард) могла бы объяснить синестезию. Таким образом, изображения мозга обеспечивают как отправную точку, с которой можно начать размышления о корнях синестезии, так и точку отсчета, к которой можно вернуться, чтобы проверить существующие гипотезы.

Причины и развитие синестезии
Известные споры в попытках выяснить причину синестезии можно свести к двум основным гипотезам. Во-первых, синестезия возникает из-за перекрестного соединения между смежными областями мозга либо из-за недостатка надлежащей синаптической отсечения, которая разделяла бы области, либо из-за избытка связей по другим причинам. Вторая гипотеза продвигает теорию расторможенной обратной связи, идею о том, что существует избыточная активность между уровнями сенсорной иерархии или параллельных путей из-за растормаживания сигналов обратной связи, которые обычно возникают.Таким образом, эти различия могут сводиться к структурной причине, то есть к дополнительным связям первой гипотезы, или к функциональной причине, то есть к растормаживанию обычно существующих связей. Убедительные доказательства обеих теорий делают спор между ними гораздо более интригующим.

Перекрестная активация из-за отсутствия обрезки
Гипотеза перекрестного связывания основана на идее, что соседние области мозга не разделяются из-за мутации в гене, который обычно регулирует процесс синаптического отсечения.Таким образом, перекрестная активация происходит из-за «лишних проводов», нейронных связей, которые не были отсечены. Эти перекрещенные провода затем привели бы к одновременному ощущению ощущения при возникновении отдельного индуктора. Существует множество доказательств того, что молодые люди и другие организмы имеют недолговечные синаптические связи, которые в конечном итоге обрезаются по мере созревания. У младенца из-за множества связей кора головного мозга едва ли может функционировать, что подтверждается низким уровнем кровотока и плохими результатами при выполнении поведенческих маркеров (5).Обрезка — это необходимый процесс, позволяющий нормально функционировать в мире, не обязательно ограничивающий способности.

В мозге взрослого человека каждая сенсорная область ориентирована на обработку информации из разных сенсорных модальностей. Как указывалось ранее, исследования показали, что синестеты активируются в обеих областях коры головного мозга, которые вызывают реакцию, например, у тех, кто слышит окрашенные слова, слуховая кора и зрительная кора активируются при прослушивании чьей-либо речи.Основа теории перекрестной активации состоит в том, что эти сенсорные области коры изначально не так специализированы, как они становятся позже в жизни. Синапсы обрезаются по мере созревания в зависимости от опыта, а избыточная проводка у младенцев, которая приводит к временным связям между соседними областями мозга, предполагает, что эти связи фактически функционируют до того, как они будут обрезаны.

Генетические данные могут подтвердить гипотезу обрезки. Было продемонстрировано, что синестезия протекает в семьях и чаще встречается у женщин, чем у мужчин.Эти данные позволяют предположить, что существует хромосомный компонент синестезии и что он связан с Х-хромосомой из-за его распространенности у женщин. Генетическая основа аккуратно объяснила бы гипотезу обрезки, поскольку мутация гена, запускающего нормальный процесс обрезки, будет прямым результатом дополнительных синапсов между корковыми областями. Было установлено, что соотношение женщин и мужчин составляет 6: 1, хотя недавние данные оспаривают это. Тем не менее, убедительные доказательства семейных тенденций синестезии являются убедительным признаком ее фактора наследственности (6,7).

Растормаживание обратной связи
Теория растормаживания предполагает функциональное различие синестетов в противоположность структурному; то есть растормаживание нормальных связей является корнем синестезии. Эта гипотеза утверждает, что у синестетов происходит сбой ингибирования между соседними областями коры, которые обычно изолированы друг от друга, и этот сбой ингибирования вызывает активацию параллельных сенсорных путей вместе с нормальными индукторными.

Рисунок 1: Модель нейронной сети

В этом случае нет аномальных горизонтальных нейронных связей, как это было бы при отсутствии отсечения, а вместо этого отсутствует подавление нисходящей передачи сигналов через соединения обратной связи. Как видно на рисунке 1, соединения с прямой связью и обратной связью обычно разделены и различаются в зависимости от того, где они возникают и заканчиваются. Однако отказ от ингибирования может привести к активации другого пути, который обычно остается независимым.

У несинестетического взрослого человека обратная связь от верхних областей коры к нижним сенсорным областям остается иерархически организованной через модули, как показано на рисунке 1. Сенсорный стимул в нижнем левом углу стимулирует путь индуктора, который в конечном итоге приводит к результирующей мысли. Ожидаемый стимул у типичного взрослого человека будет возбуждать нейроны в соответствии с конечной мыслью, обычно вызываемой индуктором, в то же время подавляя возбуждение других нейронов, которые не являются частью пути индуктора.Однако теория растормаживания предполагает, что у синестетов некоторая тормозная обратная связь растормаживается, что позволяет одновременным путям активироваться вместе с индукционным путем и, таким образом, приводит к активации другой области мозга под воздействием «неправильного» ощущения. Как отмечают Спектор и Маурер, эта теория основывается на предположении, что смежные области коры всегда связаны друг с другом, но эти связи обычно функционально запрещены.

Все ли мы синестеты в младенчестве? Есть ли у нас еще такой потенциал?
Неонатальные синестетические реакции
Существует теория, что все мы могли иметь способности, подобные синестезии, в младенчестве, но терять их с возрастом.По сути, модель неонатальной синестезии и теории гипотезы кросс-модального переноса предполагают, что новорожденные младенцы неспособны различать данные, поступающие от их различных органов чувств, и имеют много перекрестных связей между диффузными сенсорными областями. Большая часть недавних доказательств объединяет данные о пластичности развития и нейронной активности как синестетов человека, так и новорожденных других видов.

Существует много свидетельств того, что молодые организмы всех видов имеют избыток синаптических связей между корковыми областями, которые будут сокращаться по мере созревания.Данные также подразумевают, что кора новорожденного ребенка практически не функционирует по сравнению с корой взрослого, поскольку было обнаружено низкий уровень кровотока, анатомическая незрелость и низкая производительность при выполнении задач развития. С другой стороны, лимбическая система младенца, по-видимому, развивается и функционирует намного раньше, чем кора головного мозга, вероятно, даже при рождении. Таким образом, у младенцев есть несколько возможностей для синестетической способности; некоторые временные связи между корковыми областями, которые в конечном итоге будут обрезаны, могут все еще работать, лимбическая система функционирует с небольшим входом от коры, и / или, возможно, из-за незрелой коры ребенок не различает стимулы от различных модальностей ( 8).

Есть интригующие доказательства отсутствия разделения чувств у младенцев. В 2001 году Молина и Джоуэн провели исследование, связавшее восприятие младенцами текстуры с их реакцией на представленный визуальный сигнал. Сначала они обнаружили, что младенцы предпочитают сжимать гладкие предметы, а не гранулированные, а затем предъявили младенцам визуальные стимулы, когда они сжимали предметы. Визуальные стимулы будут либо соответствовать текстуре объекта (например, текстурированный объект и текстурированные визуальные стимулы), либо будут отличаться.Они обнаружили, что при предъявлении соответствующего зрительного стимула скорость сдавливания у младенцев оставалась той же, но когда они представляли несогласованный визуальный образ, частота сдавливания младенцев внезапно изменялась. Это соответствует описанным ранее открытиям о расширении зрачка у синестетов цвета графемы, о том, как испытуемые показали увеличенное расширение зрачка, когда им представили изображение буквы противоположного цвета, чем они обычно воспринимали бы. По этой причине Маурер и Мондлах утверждают, что результаты у младенцев означают слияние чувств у новорожденных и предпочтительное отображение одной сенсорной модальности в другую (9).

Синестетический потенциал у всех нас?

Фигуры, использованные для тестирования эффекта Кики-Буба

Данные о возможности синестетической способности у младенцев приводят к следующему вопросу — существует ли в таком случае фундаментальная способность синестезии у всех нас, только явно проявляющаяся у синестетов?
Вы можете сказать, кто такой Кики, а кто Буба? Когда это изображение показывают несинестетам, почти 100 процентов из них идентифицируют того, что слева, как Кики, и того, что справа, как Буба.Тогда возникает вопрос, является ли это демонстрацией глубоко укоренившихся синестетических тенденций у всех взрослых, способных связывать зрительные стимулы со слуховыми коррелятами, или это просто культурная или какая-то другая тенденция развития, выраженная в этом примере. Уорд заключает, что это демонстрирует врожденную способность, встроенную в наш мозг, распознавать ассоциации, которые воспринимают синестеты. Что касается связи между синестезией и повышением креативности, Уорд далее расширяет эти выводы, чтобы предположить, «что они могут сказать нам о том, как мы ценим искусство, и почему некоторые формы искусства привлекательны.Мы начинаем использовать принципы нейробиологии, чтобы понять, чем художники занимались веками »(10,11). Цитовик, ведущий исследователь синестезии, однажды утверждал: «Синестезия на самом деле является нормальной функцией мозга у каждого из нас, но ее работа достигает сознательного осознания лишь в некоторых случаях» (12). Действительно ли синестезия отражает основное свойство мозга? Это было бы больше подтверждено теорией растормаживания, поскольку в этом случае у всех нас была бы необходимая структурная проводка, но это больше было бы связано с активацией путей, которые обычно ингибируются.

Заключение
Робертсон и Сагив кратко освещают более широкие последствия синестезии: это может даже поставить под сомнение фундаментальные предположения о природе биологических систем … философские вопросы функционализма … это научная загадка, и она поднимает фундаментальные вопросы о том, как это может быть относятся к «нормальному» восприятию и к тому, как мозг должен работать так, чтобы он мог генерировать такие явления. (13)

«Синестезия» — это увлекательная головоломка, освещающая многие аспекты современных исследований мозга.От механизмов восприятия до процессов развития младенцев, изучение того, как синестеты взаимодействуют со своей повседневной реальностью, говорит нам больше о тех из нас, кто не обладает способностями. Глядя на связь между синестезией и творческими способностями, особенно благодаря ее распространенности в литературном и художественном профессиональном мире, можно удивиться расширенным возможностям, полученным от видения через синестетическую линзу, и результатам восприятия, если бы мы смогли намеренно культивировать синестезию.

Подчеркивая функциональные процессы и процессы развития мозга, процесс синестезии проливает новый свет на тонкости восприятия и нейропластичности. Пересечение этих двух областей является подходящим местом для дальнейших исследований и побуждает исследовать способность мозга управлять чувствами, восстанавливать поврежденные чувства и, возможно, даже продвигать новые. В конечном счете, синестезия также выводит на первый план вечные дебаты о том, какая часть того, что мы воспринимаем как реальность, является уникальным восприятием, основанным на наших индивидуальных способностях, или насколько стабильной сущностью, которая сохраняет свою сущностную идентичность независимо от того, каким образом она воспринимается.В этом смысле синестезию можно рассматривать как ценную линзу, через которую можно далее объяснить природу нашего мозга, окружающую среду и то, как наше восприятие формирует нас самих.

Список литературы

1. S. Baron-Cohen, J. Harrison, in Neurodevelopmental Disorders, H. Tager-Flusberg, Ed. (MIT Press, Кембридж, Массачусетс, 1999).
2. Ф. Спектор, Д. Маурер, Синестезия: новый подход к пониманию развития восприятия. Dev. Psychol. 45.1, 175-89 (2009).
3.. ПРОТИВ. Рамачандран, Э.М. Хаббард. Журнал исследований сознания, 8 (12), 3-34 (декабрь 2001 г.).
4. M. Hochel, E.G. Милан, Синестезия: существующее положение дел. Когнитивная нейропсихология. 25 (1), 93-117 (февраль 2008 г.).
5. Д. Маурер, К. Дж. Мондлох, в книге «Внимание на синестезию: познание, развитие и нейробиология», под ред. Л. Робертсон, Н. Сагив, (Oxford: Oxford University Press, 1998), 193-213.
6. Г. Баргари, К.Дж. Митчелл, Trends Neurosci. 31 (11), (ноябрь 2008 г.):
7. Э.М. Хаббард, В.С. Рамачандран, Журнал исследований сознания. 10 (3), 77-84 (март 2003 г.).
8. R.C. Кадош, А. Хеник, В. Уолш, Наука о развитии, 12 (3), 484-91 (май 2009 г.).
9. С. Барон-Коэн, Психология, 2 (27), (июнь 1996 г.).
10. В. Хьюз, Самая красивая картина, которую вы когда-либо слышали. Seed Magazine. 13 декабря 2006 г.,
11. Дж. Уорд, Дж. Б. Мэттингли. Cortex, 42 (2), 129-36 (февраль 2006 г.).
12. Р. Уолш, Журнал исследований сознания. 12.4–5, 12 (2005).
13. Л. Робертсон, Н. Сагив, ред., Синестезия: перспективы когнитивной нейробиологии. (Издательство Оксфордского университета, Нью-Йорк, 2005 г.), стр. vii.

Взаимодействие синестетического и печатного цвета и его связь с визуальными образами

Эксперимент 1: синестетики и скрученные элементы управления, простая длительность 750 мс

Групповые различия были проанализированы с помощью ANOVA смешанного дизайна. Наш интерес на групповом уровне состоял в том, чтобы определить, демонстрируют ли синестеты и скрученные контроли общие различия в своих паттернах эффектов конгруэнтности для различных условий прайминга.Эффект конгруэнтности измеряли путем вычитания конгруэнтности из неконгруэнтных RT для каждого из четырех условий праймирования (простой тип: b, p, s и c), в результате чего получали среднее значение разницы для каждого условия. Группа была фактором между субъектами, тогда как цветовая конгруэнтность (конгруэнтные [CC] и неконгруэнтные [IC] цвета зонда относительно основного цвета), основной тип (простые числа b, p, s или c) и эффект конгруэнтности ( Средние разницы между конгруэнтными и неконгруэнтными RT для условий b, p, s и c для каждого участника) были использованы в качестве факторов внутри субъектов.Критическим компонентом этого анализа было взаимодействие групп × эффект конгруэнтности, которое, если оно различно, поддерживало бы гипотезу о том, что различный опыт простых чисел (то есть наличие или отсутствие синестетического цвета) будет создавать разные паттерны прайминговых эффектов для синестетов, чем для несинестетов. . Как и ожидалось, это взаимодействие было значительным F (3, 22) = 3,35, p = 0,037, η ² = 0,31. Основной эффект эффекта конгруэнтности также был значительным при свертывании по группам, F (3, 22) = 9.15, p = .0004, η ² = 0,56. В таблице 1 показаны средние RT для синестетов и контролей, а также средние значения разницы (эффект конгруэнтности) для каждого условия и каждой группы.

Таблица 1 Эксперимент 1, простая длительность 750 мс: Среднее время отклика для синестетов и элементов управления с яркостью для четырех различных типов простых чисел
Только группа синестетиков
Данные только синестетов были проанализированы с использованием 2 × 4 ANOVA с внутренними факторами цветового соответствия (первичный конгруэнтный или инконгруэнтный относительно зонда) и первичный тип (b, p, s или c).Мы обнаружили тенденцию к главному эффекту простого типа, F (3, 36) = 2,57, p = 0,07, η ² = 0,18, и значительный основной эффект конгруэнтности цветов, F (1, 12) = 5,61, p = 0,035, η ² = 0,32. Тест Мочли показал, что предположение о сферичности было нарушено для взаимодействия Цветовая конгруэнтность × простой тип [90 · 105 × 90 · 106 ² (5) = 14.2, p = 0,015], а степени свободы были скорректированы с использованием оценок сферичности Гринхауса – Гейссера ( ε = 0,55). Исходный эффект цветового соответствия и простого шрифта был подтвержден значительным взаимодействием между двумя факторами: F (1,6, 19,6) = 12,66, p = 0,0005, η ² = 0,51, что было связано с уменьшением RT от печатного до синестетического и комбинированного простых типов в состоянии CC, F (3, 36) = 9.26, p = 0,0001, η ² = 0,436. Односторонний дисперсионный анализ также подтвердил значительную разницу между четырьмя инконгруэнтными значениями RT: F (3, 36) = 4,29, p = 0,011, η ² = 0,263 (см. Таблицу 1). Однако это произошло из-за значительных различий между каждым типом простых чисел на основе цвета (p, s и c) и исходным условием (b). Величина эффекта конгруэнтности только для неконгруэнтных испытаний существенно не различалась между типами простых чисел на основе цвета.Эти различия для конгруэнтных и неконгруэнтных испытаний показывают, что эффекты конгруэнтности в этом исследовании были связаны с положительным праймингом, приводящим к более быстрым RT по сравнению с простыми типами, а не с увеличением интерференции.
Мы предположили, что все условия прайминга, включающие цвет (отпечаток, синестетик и комбинация), будут вызывать эффекты конгруэнтности для синестетов, измеряемые вычитанием конгруэнтности из неконгруэнтных RT в каждом условии (см. Рис. 2). Тесты для парных выборок t подтвердили эти априорные гипотезы о значительных эффектах конгруэнтности для простого условия комбинации, t (12) = 3.26, p = 0,007, и условие синестетического цвета, t (12) = 2,72, p = 0,019, и незначительная разница для условия цвета печати, t (12) = 1,48, п. = 0,166. RT из исходного состояния также сравнивали, даже несмотря на то, что эти штрихи не вызывали какой-либо формы цвета. Это было важно, поскольку в предыдущем исследовании сообщалось, что синестеты могут изучать новые ассоциации графема-цвет за один день тестирования (Mroczko, Metzinger, Singer, & Nikolić, 2009), и было возможно, что участники узнали эти цветовые пары с символами из своих печатные цветные аналоги.Однако RT из исходного состояния не показали значительных эффектов конгруэнтности, t (12) = 0,113, p = 0,912, подтверждая, что эти новые цветовые пары не были связаны.
Рис. 2
Эффекты конгруэнтности для всех условий и групп в Примере 1. Эффект конгруэнтности — это разница между средним RT условий неконгруэнтного и конгруэнтного цвета. Это произвольно для черных полос, поскольку эти условия не вызывали цвет у участников. Для синестетов эффекты конгруэнтности были значительными только для условий, которые индуцировали синестетический цвет (а) и (с).Комбинированный эффект прайминга (c) был значительно больше, чем все другие условия для синестетов, а условие (я) синестетического цвета было больше, чем отпечаток (p) или базовый уровень (b). Элементы управления не имеют синестетического цвета, поэтому их данные классифицируются как содержащие ахроматические стимулы (черные полосы) или цветные стимулы (темно-серые полосы). Печатайте только эффекты согласования цветных стимулов для элементов управления. Звездочки указывают на значительные эффекты ( p <0,05). Планки погрешностей указывают на SEM.См. Таблицу 1 для средних значений RT, эффектов затравки и значений p
Дальнейший анализ баллов разницы показал, что размер эффекта конгруэнтности был больше для цветных простых условий (p, s, c), чем для исходного уровня, F (3, 10) = 5,11, p =. 021, η ² = 0,605. Тесты парных выборок t подтвердили, что размер эффекта конгруэнтности был значительно меньше для исходного условия, чем для условия комбинированного цвета, t (12) = 3.97, p = 0,002, и условие синестетического цвета, t (12) = 3,37, p = 0,006, и показывает тенденцию относительно состояния цвета печати, t (12) = 2,10 , p = 0,057, что явно соответствовало предполагаемому направлению.
Мы не предсказывали априори, создадут ли цвет печати, синестетический цвет или комбинация двух цветов наибольший эффект конгруэнтности. Таким образом, для этих трех сравнений был проведен апостериорный анализ.Апостериорная коррекция Шидака-Бонферрони (порог для трех сравнений составляла p <0,0170) показала, что эффект конгруэнтности комбинации (c) был значительно больше, чем с синестетическим (s) прайминговым цветом, t (12) = 3,04, p = 0,010 и больше, чем с праймингом print (p), t (12) = 4,09, p = 0,001. Также было обнаружено, что эффекты согласованности синестетических цветов больше, чем эффекты согласованности цветов печати, t (12) = 2.97, п. = 0,012.
Только контрольная группа с коромыслом
Данные несинестетических контролей также были проанализированы с использованием 2 × 4 ANOVA с внутрисубъектными факторами Цветовая конгруэнтность (первичное конгруэнтное или неконгруэнтное относительно зонда) и первичный тип (цветные буквы, цветные символы, черные буквы или черные символы). Обратите внимание, что контрольные органы рассматривали те же самые основные стимулы, что и синестеты, но не ощущали синестетический цвет для форм букв.Таким образом, ожидалось, что печатные простые числа с цветными буквами и простые числа с цветными символами будут производить эффекты конгруэнтности, а черные буквенные и символьные простые числа не должны вызывать эффекты конгруэнтности. Мы не обнаружили главного эффекта простого типа, F (3, 36) = 1,28, p = 0,295, η ² = 0,096, и тенденция к значительному главному эффекту цвета, F (1, 12) = 4,41, p = 0,058, η ² =.269. Однако взаимодействие простого шрифта с цветом было очень значимым, F (1, 12) = 4,78, p = 0,007, η ² = 0,285.
Парные образцы t Тесты подтвердили априорные гипотезы о том, что штрихи с цветом печати будут создавать эффекты конгруэнтности в несинестетах, а ахроматические штрихи — нет. Контроли показали значительный эффект конгруэнтности при нанесении на них печатных букв, t (12) = 3.88, p = 0,002 (условие «комбинирования» для синестетов) и символы печатного цвета, t (12) = 2,23, p = 0,046 (условие «только цвет печати» для синестетов ). Контроли не показали значительных эффектов конгруэнтности при использовании ахроматических букв, t (12) = 0,160, p = 0,875 (условие «только синестетический цвет» для синестетов) или ахроматических символов, t (12 ) = 1,01, p = 0,331 («исходное» условие для синестетов).Таким образом, контроли демонстрировали праймирование цвета при праймировании с использованием праймов, окрашенных печатью, и не показывали праймирования цвета при праймировании с использованием ахроматических праймеров (без синестезии). Эти результаты были ожидаемыми.
Эксперимент 2: Синестеты, простая длительность 200 мс
Мы собрали данные в Эксперименте 2, чтобы проверить, повлияет ли семантическое праймирование цвета ответа (например, праймирование «красного») на наши результаты. ^{Footnote 1} Традиционно считалось, что этот тип семантического прайминга происходит примерно через 250 мс после начала стимула (Neely, 1977), и, если он присутствует в этом исследовании, ожидается, что он снизит RT для конгруэнтных условий и увеличит RT для неконгруэнтные условия аналогично тому, как это было в эксперименте 1.Таким образом, в эксперименте 2 мы сократили длительность прайма до 200 мс, чтобы уменьшить вероятность семантического прайминга при сохранении синестетического прайминга; Синестетическое праймирование цвета было продемонстрировано в этот основной период ранее (Spruyt, Koch, Vandromme, Hermans, & Eelen, 2009).
В эксперименте 2 мы использовали те же статистические сравнения внутри субъектов, которые использовались для анализа группы синестетиков в первом эксперименте. ^{Сноска 2} Сначала был проведен дисперсионный анализ 2 × 4 с внутрисубъектными факторами «Соответствие цвета» и «Простой тип».Основной эффект простого типа был незначительным, F (3, 24) = 0,543, p = 0,657, η ² = 0,06, но основной эффект конгруэнтности цветов был значительным, F (1, 8) = 44,1, p = 0,0002, η ² = 0,85, и взаимодействие конгруэнтности × простой тип действительно возникло, F (3, 24) = 12,93, p = 0,00003, η ² = 0,62.Все три сравнения прошли тест сферичности Мочли, поэтому предполагалось нормальное распределение.
Мы снова предположили априори, что все условия праймирования (p, s и c) с цветными штрихами будут демонстрировать значительные эффекты цветовой конгруэнтности, как измерено путем сравнения RT с конгруэнтными и неконгруэнтными цветами зонда относительно цвета, индуцированного в каждом первичном состоянии. . Как и ожидалось, печать, t (8) = 6,23, p = 0,0003, синестетик, t (8) = 3,17, p =.013 и комбо, t (8) = 5,51, p = 0,0006, условия вызвали значительный эффект конгруэнтности, тогда как исходное условие не привело, t (12) = 0,787, p = 0,454.
Односторонний дисперсионный анализ показал значительные различия между отдельными эффектами конгруэнтности, F (3, 6) = 6,30, p = 0,028, η ² = 0,759, поэтому мы сравнили индивидуальные средние разницы величин эффекта конгруэнтности для каждого цветного основного условия (p, s или c) с базовым уровнем (b) и друг с другом, используя парные выборки t тесты как в Эксперименте 1.Мы снова априори предположили, что все величины эффекта конгруэнтности будут больше, чем в исходном состоянии, и обнаружили значительные различия в каждом случае: печать> базовый уровень, t (8) = 4,21, p = 0,003, синестетик> исходный уровень. , t (8) = 2,45, p = 0,039, и комбо> базовой линии, t (12) = 4,43, p = 0,002 (см. Таблицу 2). Этого следовало ожидать, независимо от того, производит ли эффект перцептивная или семантическая прайминг. Однако, если задействовано только семантическое праймирование, тогда цвет печати, синестетический цвет и их комбинация не должны отличаться друг от друга.
Таблица 2 Эксперимент 2, синестетическое праймирование при начальной продолжительности 200 мс: Среднее время отклика для 13 синестетов, участвовавших в эксперименте 1, и девяти синестетов, участвовавших в эксперименте 2
Результаты показали, что эффект конгруэнтности комбинации (c) был значительно выше, чем эффект синестетика (ов), t (8) = 3,91, p = 0,005, и больше, чем конгруэнтность цвета отпечатка (p), т (8) = 2.73, p = 0,026. Мы не обнаружили существенной разницы между синестетическими эффектами цветовой согласованности и цветовой конгруэнтностью печати при длительности прайма 200 мс, t (8) = 0,925, p = 0,382.
Пять синестетов в эксперименте 1 участвовали в эксперименте 2, и можно утверждать, что разные модели результатов между двумя экспериментами были результатом повышенной вариабельности, введенной четырьмя новыми участниками синестетиков. По этой причине в таблице 3 мы представляем средние RT для пяти участников, которые участвовали в экспериментах 1 и 2, а также для полной группы из девяти участников, которые принимали участие в эксперименте 2.Как можно видеть, эта подгруппа показала образец RT, который отражал соответствующие средние значения более крупной группы.
Таблица 3 Среднее время отклика для всех девяти синестетов в эксперименте 2 (слева) и для пяти синестетов, которые участвовали в обоих экспериментах (справа), по четырем различным простым типам
Корреляции с самооценкой яркости визуальных образов
Результаты VVIQ регрессировали с размером эффектов конгруэнтности для каждой группы в каждом эксперименте.Мы предположили, что более яркие образы будут коррелировать с более сильным синестетическим представлением и, таким образом, приведут к большему эффекту прайминга в условиях, в которых синестетический цвет действует как праймер.
Эффекты конгруэнтности для каждого из четырех условий прайминга (b, p, s и c) коррелировали со средними показателями VVIQ для синестетов и для контроля (рис. 3). Мы были осторожны, чтобы не предполагать гауссовское распределение для корреляционных сравнений, поскольку RT часто искажены, и наш опрос был категориальным.По этой причине мы проанализировали данные, используя непараметрическую корреляцию Спирмена, которая также корректирует выбросы.
Рис. 3
Корреляция между синестетическими эффектами конгруэнтности цветов и яркостью визуальных образов. Обратите внимание, что меньшие значения изображения указывают на более яркое изображение. График в верхней средней части является напоминанием о том, что эффект конгруэнтности — это разница между конгруэнтным (например, красным) и неконгруэнтным (например, зеленым) средними значениями RT. По мере увеличения этого эффекта (ось ординат) увеличивается и яркость визуальных образов (абсцисса).3.a. Корреляция между яркостью визуальных образов и цветовым праймером с длительностью прайма 750 мсек. Изображение в значительной степени коррелирует как с эффектом синестетической цветовой конгруэнтности (черная линия), так и с комбинацией синестетического и печатного цвета (красная линия). 3.b. Когда длительность прайма уменьшается до 200 мс, значима только корреляция между визуальными образами и синестетической цветовой конгруэнтностью. Индивидуальные данные для каждого синестета показаны на заднем плане в виде слабых черных треугольников (условие s) и красных квадратов (условие c)
В эксперименте 1 синестетов показали положительную корреляцию между яркостью визуальных образов и величиной эффекта конгруэнтности для состояния, в котором простые числа индуцировали только синестетический цвет (а), Спирмена r (13) = -.657, p = 0,015, а для условия комбинации (c), в котором простые числа индуцируют синестетический цвет печати и , Спирмена r (13) = –,765, p = 0,002.

Корреляция между VVIQ и условиями конгруэнтности отпечатка и базовой линии не была значимой [Спирмена r (13) = –311, p = .301 и –322, p = 0,284, соответственно] , также не было корреляции между VVIQ и общим средним RT для всех условий, Спирмена r (13) = -.003, п. = 0,993. Для несинестетических контролей мы не наблюдали значимой корреляции между величиной эффекта конгруэнтности и яркостью визуальных образов (все p > 0,354). Однако контрольные образцы действительно показали значительную корреляцию между VVIQ и общим средним RT для всех состояний, Спирмена r (13) = –560, p = 0,046. Обратите внимание, что отрицательное значение r представляет собой положительную корреляцию , потому что более низкие значения на VVIQ представляют более яркие изображения.Таким образом, для значимых корреляций, обнаруженных для синестетов, размер эффекта конгруэнтности увеличивался по мере того, как изображения становились более яркими (меньшие оценки VVIQ). Для контроля значимая корреляция была положительной, что означает, что меньшие (более быстрые) RT были связаны с меньшими значениями (более яркими изображениями) на VVIQ.

В эксперименте 2 синестеты показали положительную корреляцию между яркостью визуальных образов и величиной эффекта конгруэнтности только для условий синестезии, Спирмена r (9) =.667, с. <.05. Стоит еще раз отметить, что отрицательное значение r указывает на положительную корреляцию (эффекты конгруэнтности увеличиваются по мере того, как изображение становится более ярким), поскольку VVIQ оценивает яркие изображения как более низкие значения. Корреляции между яркостью визуальных образов и всеми другими условиями эффекта конгруэнтности (b, p и c) не достигли значимых уровней (все p s> 0,765).

Примеры соответствия в классической задаче Струпа и синестетике…

Контекст 1

… это редкое состояние, обычно описываемое как «пересечение чувств». Есть много форм синестезии. Одним из наиболее распространенных типов является синестезия цвета графемы, последовательное и автоматическое восприятие цвета при просмотре, слушании или размышлении о буквах, словах или числах. Распространенность синестезии цвета графема составляет около 1% населения 1. Исследования показали, что синестетические переживания являются подлинными, а не воображаемыми и не связаны с неврологическими или психическими заболеваниями 2–11.Недавние нейровизуализационные исследования показали, что функция и структура мозга синестетов отличаются от соответствующих несинестетических контролей 12. Существует генетический компонент синестезии 13,14, однако большинство индукторов синестезии определяется культурой, например языком 15,16. Это взаимодействие между генами и окружающей средой вызывает вопрос, почему у одних людей синестезия развивается, а у других — нет. Это различие полностью обусловлено генетикой, или можно тренировать синестезию у людей, которые могут не обладать «синестетическими» генами? Первый шаг к ответу на этот вопрос требует долгосрочного тренировочного метода, который имеет потенциал для развития ассоциаций типа синестезии.Здесь мы описываем метод обучения буквенно-цветным ассоциациям путем чтения текста с помощью цветных букв (рисунок 1). Мы также обсудим метод, который можно использовать для прогнозирования индивидуальных различий в эффекте обучения. Предыдущие методы синестетической тренировки были сосредоточены на направленной тренировке с использованием компьютера 17-21. Компьютерное обучение в лаборатории требует, чтобы участники приходили в лабораторию в течение нескольких дней, хотя теперь возможно обучение работе с компьютером дома. Обучающие ассоциации с помощью цветного чтения можно проводить дома и в удобное для участников время.Возможно, самым большим преимуществом чтения в цвете является то, что участники могут выбирать, что они хотят прочитать, и что любой текст можно раскрасить. Важно отметить, что усвоенные ассоциации между буквами и цветами являются « побочным продуктом » обычного чтения, поскольку участники не получают инструкций и не пытаются вспомнить, какая буква сочетается с каким цветом (хотя, конечно, они знают об этих цветных буквах) . Ранее мы показали, что можно развить ассоциации цвета и буквы, читая по цвету, и они аналогичны по своей автоматической природе тем, которые наблюдаются при синестезии цвета графемы развития, хотя мы не утверждаем, что обучаемых следует считать синестетами 22. .Наиболее распространенная поведенческая задача, используемая для объективного измерения наличия или силы синестетической ассоциации, — это модифицированная версия классической парадигмы Струпа 23. Однако этот тип задач не может использоваться в качестве диагностического маркера синестезии, поскольку можно тренировать эффект Струпа у несинестетов 24. (Для диагностики синестезии лучше подходит тест на согласованность или подлинность 2,25). В классической задаче Струпа цветное слово (например, «КРАСНЫЙ») показано участнику в цвете, и он должен как можно быстрее сказать, в каком цвете напечатано слово.Когда слово представлено тем же цветом, что и само цветное слово (например, «КРАСНЫЙ» напечатано красными чернилами), оно считается конгруэнтным, а когда слово представлено другим цветом, чем цветное слово (например, «КРАСНЫЙ» напечатано зелеными чернилами), это считается неконгруэнтным (рисунок 2). …

Контекст 2

… медленнее и менее точен в неконгруэнтных испытаниях по сравнению с конгруэнтными испытаниями, и это различие называется «эффектом Струпа». Причина эффекта Струпа заключается в том, что чтение самого слова — это автоматический процесс, который нельзя полностью запретить или игнорировать, и поэтому он мешает выполнению текущей задачи.В «синестетической» версии этой задачи вместо слов используются буквы, и инструкции те же: как можно быстрее укажите цвет, которым буква представлена в 26. Разница между неконгруэнтными и конгруэнтными состояниями обнаруживается у людей, у которых есть существующая ассоциация между буквами (или цифрами) и цветами, чаще всего у синестетов (рис. 2), но также и у учеников 18, 20–22, 27. Подлинная синестезия включает в себя нечто большее, чем просто наличие эффекта Струпа, наиболее важными характеристиками которого являются переживания восприятия (например,грамм. цвет) в модальности, которая не стимулируется (например, черный текст), которые очень специфичны и согласованы во времени 2,25. Наличие « синестетического » эффекта Струпа показывает, что ассоциации между буквами и цветами являются автоматическими до такой степени, что они мешают требованиям задачи, но он не может доказать, что ассоциация буква-цвет является перцептивной по своей природе или является ли человек синестетом. 18. Все люди разные, и у некоторых учеников может развиться сильный эффект Струпа после чтения в цвете, а у других — нет.Мы разработали ряд вопросов о субъективном восприятии цвета, которые могут предсказать, насколько сильными станут эти усвоенные ассоциации на индивидуальном уровне. Кроме того, изучение ассоциаций буква-цвет может взаимодействовать с уже существующими предпочтениями для пар буква-цвет в несинестетах. Эти результаты указывают на основные факторы, которые могут определять, насколько чувствителен человек к развитию буквенно-цветных ассоциаций. Например, чувствительность может быть определена по яркости визуальных мысленных образов 28 или способности памяти 29-31, оба из которых, как было обнаружено, связаны с синестезией цвета графемы.Метод чтения в цвете может помочь исследователям в дальнейшем изучении этих гипотез, предоставляя выполнимую долгосрочную программу обучения для несинестетов. Еще неизвестно, может ли чтение последовательно окрашенных букв в течение длительных периодов времени привести к тому, что некоторые несинестетические люди будут испытывать реальное восприятие цвета в ответ на черные буквы, которые остаются автоматическими и также остаются неизменными в течение многих лет или всей жизни. Общая процедура включает набор мотивированных участников для чтения цветных книг.У участников должна быть мотивация к чтению, потому что за ними не будут наблюдать за пределами лаборатории. Кроме того, им доверяют точные отчеты о том, сколько они читают. Участники должны быть проверены как до, так и после чтения на наличие заученных ассоциаций букв и цветов. Каждому участнику должен быть назначен уникальный набор пар букв и цветов в зависимости от их индивидуальных предпочтений. Четыре высокочастотные буквы (например, a, e, n и r) сочетаются с четырьмя высокочастотными цветами (например, красным, оранжевым, зеленым и синим).Выученные ассоциации проверяются с помощью синестетической версии классической задачи Струпа, сравнивая конгруэнтные и неконгруэнтные условия пар букв-цветов. Магнитно-резонансные изображения (МРТ) получают до и после чтения, чтобы проверить изменения функции и структуры мозга, вызванные обучением 32,33. Кроме того, важно оценить опыт участников, использующих анкеты, потому что субъективный опыт участников представляет интерес, например, возможный цветной опыт в присутствии черного текста.Количество прочитанных слов будет варьироваться между участниками, потому что они могут сами выбирать материалы для чтения. Послесессионное тестирование всегда следует проводить как можно скорее после того, как участник закончит чтение (на сегодняшний день нет данных, свидетельствующих о том, как долго могут сохраняться эффекты обучения, измеренные с помощью задачи Струпа). Этот протокол можно настраивать разными способами, но мы считаем его основой для метода синестетической тренировки с использованием цветного чтения.

Синестетик: Книга Синестетик, Глава 1, Виталий Держапольский читать онлайн

Переводчик, писатель, синестетик, энтомолог, шахматист — Look At Me

Набоков — синестетик — unlyrics — ЖЖ

Синестетики видят в цвете не только цифры, но и числа

Точки показали то же, что и цифры

Синестетик (СИ) — Виталий Держапольский

Оранжевый понедельник : Daily Culture

Основные моменты

Абстрактное

Ключевые слова

Рекомендуемые статьи

Ссылки на статьи

Почему так много художников имеют синестезию? — Наука о нас

Модальность и вариабельность синестетического опыта в JSTOR

Случай сопутствующей синестезии, аутизма, огромного таланта и сильной структурной связи мозга | BMC Psychiatry

Открывая двери восприятия — Дартмутский научный журнал для студентов

Взаимодействие синестетического и печатного цвета и его связь с визуальными образами

Эксперимент 1: синестетики и скрученные элементы управления, простая длительность 750 мс

Только группа синестетиков

Только контрольная группа с коромыслом

Эксперимент 2: Синестеты, простая длительность 200 мс

Корреляции с самооценкой яркости визуальных образов

Примеры соответствия в классической задаче Струпа и синестетике…

Добавить комментарий Отменить ответ

Рубрики